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    現(xiàn)代詩《井》的教學(xué)設(shè)計及反思

    2017-01-05 16:16:43鄒小千
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代詩歌韻律小節(jié)

    【學(xué)情、教情分析】

    人教版選修教材《中國現(xiàn)代詩歌散文欣賞》中的“詩歌部分”共計五個單元,《井》處在“生命的律動”這個起始單元,與之相配合的單元知識是“走進詩的世界”。問卷調(diào)查顯示,剛剛“走進詩的世界”的學(xué)生一旦大量接觸中國現(xiàn)當代詩歌的經(jīng)典,真有些“亂花漸欲迷人眼”,手忙腳亂:無論是心理上或者知識儲備上他們都顯得準備不足。因為他們只懵懵懂懂只知皮毛地了解了一些關(guān)于中國現(xiàn)代詩歌的知識。而且部分教師自己也沒有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過如楊匡漢先生的《中國新詩學(xué)》一類的學(xué)術(shù)專著,當然也只好求助于“教師用書”上那“放之四海而皆準”的資料了。實踐證明,任何不顧及學(xué)情的生搬硬套,在教學(xué)上都是注定要失敗的 。

    【教學(xué)目標】

    1.體會中國現(xiàn)代詩歌《井》的韻律和節(jié)奏;

    2.領(lǐng)悟中國現(xiàn)代詩歌《井》奇特的思維方式;

    3.獲得賞析中國現(xiàn)代詩歌《井》的審美愉悅;

    4.領(lǐng)悟中國現(xiàn)代詩歌《井》所包含的人格魅力的內(nèi)涵。

    【教學(xué)難點、重點】

    1.借助對具有“牽一發(fā)而動全身”作用的“特殊小節(jié)”的分析,領(lǐng)悟體現(xiàn)中國現(xiàn)代詩歌“內(nèi)在律動”的奇特思維方式;

    2.借助對“特別句子”的剖析,體味詩歌精妙絕倫、雋永醇厚的語言;

    3.借助介紹“誘導(dǎo)效應(yīng)和美感效應(yīng)”這一中國現(xiàn)代詩歌的理論知識,使學(xué)生初步了解詩歌的美感來源。

    【教學(xué)方法】誦讀法 替換法 對比法 質(zhì)疑法

    【教學(xué)課時】1課時

    【教學(xué)過程】

    眾所周知,中國現(xiàn)代詩歌的教學(xué),總是要剖析文本,誦讀它的詩句;由一個小節(jié)到全詩,總是要理清它的思路,咀嚼它精美絕倫、雋永醇厚的語言,體悟它所包孕的感情,總是要從中受到美好情操的熏陶,進而引起共鳴?!毒返慕虒W(xué)就是如此。

    一、誦讀:把握全詩的韻律和節(jié)奏

    師問:[復(fù)習(xí)“走進詩的世界”,要求學(xué)生復(fù)述單元知識要點,初步把握中國現(xiàn)代詩歌的定義(廣義和狹義)、特征(外形上的分行,體現(xiàn)韻律節(jié)奏的押韻,發(fā)抒情感、表達哲理、描繪場景的精美、雋永的語言)。]同學(xué)們,你們誦讀了《井》這首詩,請你們找找看,它是怎樣押韻的?(學(xué)生可能一時找不到,即使找到了,答案也一定是五花八門,不一定全都符合標準答案,此時不要強求一律)

    明確:《井》它的外在形式是比較自由的,但它仍然嚴格地按照“抱韻、換韻和交叉韻”的方式押了韻。全詩的“生命律動”就是通過押韻的形式體現(xiàn)出來的。

    按語文教學(xué)的常規(guī)做法,在剖析文本之前,不外以誦讀為先、為主,現(xiàn)代詩的教學(xué)當然也離不開去誦讀詩歌的文本,進而把握其思路。如果說古典詩歌是以其對仗的工整、用典的巧妙和嚴格的押韻以及語言的含蓄取勝的話,那么,現(xiàn)代詩歌就只能憑借其意象的選擇、詩歌的內(nèi)在律動(押韻)和明白如話的語言奪人眼球?;诖耍⒄照n后“導(dǎo)讀提示”的要求,教學(xué)《井》應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生聲情并茂地誦讀,把握好這首詩歌的內(nèi)在節(jié)奏和韻律,并通過誦讀來理清詩歌的思路。無論是集體讀、個人讀或是教師的范讀、學(xué)生的仿讀,都是為了感受詩歌的韻律、節(jié)奏,為把握詩歌的思路、體味詩歌的意味和韻味服務(wù)。我們知道,《井》這首詩的“生命律動”與前面郭沫若《天狗》“狂飆突進”式迥然有別,它是內(nèi)斂的,“靜默”的,雖然它的形式是比較自由的,但它是嚴格地按照“抱韻、換韻和交叉韻”的方式押了韻的(見教師用書p7,茲不贅述),表現(xiàn)出了一種堅忍不拔的品質(zhì)。

    二、靜思:領(lǐng)悟全詩奇特的思維方式

    師問:同學(xué)們,你們誦讀《井》這首詩,發(fā)現(xiàn)沒有:它有幾個在韻律、節(jié)奏和結(jié)構(gòu)上起到了“牽一發(fā)而動全身”作用的“特殊小節(jié)”,你們能夠找出來嗎?

    明確:誦讀《井》時,細心的學(xué)生會發(fā)現(xiàn),第三小節(jié)和第六小節(jié)共有四處的停頓不合常規(guī)。分析好了這些“特殊小節(jié)”,就可以較好地把握全詩的韻律、節(jié)奏,進而領(lǐng)悟中國現(xiàn)代詩歌奇特的思維方式 。

    譬如“但我只好被摒棄于溫暖/之外,滿足于荒涼的寂寞:有孤獨/才能保持永遠澄澈的豐滿”(三節(jié))“但我將默默地承受一切,洗滌/它們”,“我將永遠還是我自己(六節(jié)):靜默……,……也苦笑幾聲”(七節(jié))。

    前三處屬于切斷句子的非常規(guī)的停頓,后面一處是借助標點符號(冒號)使結(jié)尾的那個小節(jié)獨立成章。這里的第三小節(jié)具有承前啟后的作用,分析好了它,整個全詩就豁然貫通了。第三小節(jié)的“之外”之所以提行,是為了突出“人們”有溫暖而我(井)沒有,但人們在饑渴之時,便“滿面煩憂”,“前來淘汲”,因而打破了“我完整和諧的世界”,使我感覺到了自己被荒廢于寂寞的荒郊野嶺和“被摒棄于溫暖之外”,而我對如此險惡的環(huán)境并不像人們那樣憂心忡忡而是對此感到滿足。因為只有這樣的孤獨,才能使我保有永遠的純潔,永遠充滿生命的活力。至此,“井”的樂觀、自信、純潔高尚的精神境界就被突出出來了。而且和上一小節(jié)對井的描繪連成一體:雖然平時“我是靜默”(內(nèi)心寧靜),但并不妨礙我充滿信心地對理想的追求(井口雖小,但水面有小草,還映出了飄著浮云的高遠的天空,井的追求不可謂不高遠)。與下一小節(jié)寫人們的自私和悲觀相銜接:人們只顧汲取我的水而不了解我的內(nèi)心、我的追求,更不了解我的樂觀自信和純潔的內(nèi)心世界。因為在我被人們汲取之后,我在“剩下冷寂的心靈深處”是對現(xiàn)實環(huán)境(四方飄落的花葉腐爛、垃圾)的純化(洗滌),以使我“保持永遠澄澈的豐滿”。而這種豐滿是因為“我的生命來自黑暗的地層,那里我才與無邊的宇宙相聯(lián)”。這樣很自然地推出最后小節(jié)的我自己:洗滌舊物,沉淀雜物,保持清澈,不改初衷和追求,對命運的不公不逃避,對贊揚不興奮,保持自己內(nèi)心的寧靜,不忮不求,做永遠的自己,有堅定的信念和理想的追求,不卑不亢,豁達大度。當然幾處非常規(guī)的停頓,只是為了強調(diào)諸如此類的內(nèi)容而已。如此分析、引導(dǎo)學(xué)生共同剖析這里的詩歌節(jié)奏、韻律,得到的不僅僅是對現(xiàn)代詩歌特征的了解,而且可以借此深深地體味出現(xiàn)代詩歌這種節(jié)奏、韻律所產(chǎn)生的詩歌意味、韻味。

    三、共鳴:引導(dǎo)學(xué)生獲得閱讀詩歌的審美愉悅

    師問:同學(xué)們,除了通過誦讀體味出現(xiàn)代詩歌這種節(jié)奏、韻律所產(chǎn)生的詩歌意味、韻味之外,還有別的方法可以取得同樣的效果嗎?請同學(xué)們說一說,好嗎?

    明確:通過體味詩歌精妙絕倫、雋永醇厚的語言,用增刪比較法,分析“特別句子”就可殊途同歸。

    設(shè)計理念:一般地說,通過對于現(xiàn)代詩歌的學(xué)習(xí),總是由體會美好的語言為橋梁,向往、通往美好的事物和坦途,使自己在思想感情、審美情操上得到提高,進入一種極高的境界。《井》的美美在其感情的深沉,感性的細膩?!熬蛣?chuàng)作而言,從審美主體的需要來看,一首詩歌應(yīng)該具有兩個基本的效應(yīng):誘導(dǎo)效應(yīng)和美感效應(yīng)?!睏羁餄h教授認為,所謂“誘導(dǎo)”,是指詩歌不能明白地說出生活和情感,它只能通過它所反映的生活和傳達的情感去誘導(dǎo)讀者體驗、理解歷史的和現(xiàn)實的生活。所謂“美感”是指成功的詩歌必須要調(diào)動起人們各種心理功能的和諧運動,產(chǎn)生一種美感愉悅?!盁o論是‘誘導(dǎo)或者‘美感,都以陶冶人們高尚的心靈為藝術(shù)的目標”。而要引導(dǎo)學(xué)生獲得閱讀詩歌的審美愉悅,除了體味詩歌精妙絕倫、雋永醇厚的語言,分析“特別句子”,別無他法。

    陳軍老師認為,“讀新詩,最終全都立足于‘特別句子和‘時代句子?!毕旅嫖覀冞x幾個《井》里的“特別句子”來剖析一番。如“你們可用垃圾來使我被遺棄”,如果去掉“可”和“來”,情形會怎樣呢?不用“可”和“來”,是被動的承受,寫出的是我的埋怨和悲觀;用了“可”和“來”,是主動地要求,寫出的是我的挑戰(zhàn)和樂觀,其韻味天壤之別。又如“你們也只能擾亂我的表面”,去掉“也”字,陳述的是客觀事實,語氣平淡,除此之外,沒有言外之意;保持“也”字,陳述的是主觀看法,語氣強烈,含有充其量你們擾亂了我的表面,但對我的內(nèi)心一點也沒有損傷,反而是我笑對你們的擾亂,體現(xiàn)出井的樂觀、自信、不畏艱難險阻的大無畏氣概,韻外之致十分深厚。這樣對“特別句子”的分析,既誦讀了詩歌,又理清了思路,還體悟了美好的情感,當然,也得到了美的熏陶。

    四、質(zhì)疑:促進學(xué)生的思想飛躍

    師問:基于中國現(xiàn)代詩歌的“ 當代視角”來審視《井》,除了我們已經(jīng)獲得的審美愉悅外,我們思想上是否能夠相應(yīng)地得到提高呢?也就是說,除了接受《井》一詩教材要求我們懂得的思想內(nèi)容外,與時代同步,作為當代人,我們還有哪些新的認識呢?

    明確:我們應(yīng)該有基于當代人的當代視角。

    設(shè)計理念:我們知道,雖然學(xué)生們學(xué)習(xí)的是現(xiàn)代人認識生活的現(xiàn)代詩歌,但應(yīng)該“用當代眼光認識當代生活,用當代觀點思考當代社會,用當代精神擔當當代責任,用當代思維培育當代智慧”。杜運燮的《井》以“井”喻人,寫出了一種不事喧嘩、甘于寂寞、默默承受的生命形態(tài),它的生命律動是內(nèi)斂、“靜默”的,表現(xiàn)了一種堅忍不拔的品質(zhì)。這無疑是詩人所尊崇的一種人格。這首詩寫于二十世紀四十年代,在當時的特殊背景下,它無疑起到了一定的鼓舞人心的作用:鼓勵大家眾志成城、同仇敵愾,頑強樂觀地應(yīng)對民族的苦難。我們今天讀這首詩,當然除了繼承杜運燮所倡導(dǎo)的人格外,我們還可以讀出:在艱難險阻面前,我們除了忍受,還需起而抗爭,努力去改變惡劣的環(huán)境,創(chuàng)造美好的生活。如此等等,不一而足。

    【教學(xué)反思】人教版《中國現(xiàn)代詩歌散文欣賞》的“詩歌部分”,共計二十五首詩歌,五個單元知識的介紹。對于這些詩歌的教學(xué),在常規(guī)的教學(xué)中,存在著較大的問題,就是所謂的優(yōu)質(zhì)課競賽中詩歌的教學(xué)也不令人滿意,教學(xué)現(xiàn)狀堪憂。

    據(jù)筆者調(diào)研的資料顯示,教學(xué)中存在的較大問題主要是缺乏宏觀視角、微觀視角、當代視角、審美視角。具體地說,有以下六點:①詩歌閱讀缺乏“整體性”,分析支離破碎,隨意性大;②單元目標意識不強、單元任務(wù)沒落實,只是在一課一課地“教教材”,而沒有從宏觀上、前后勾連地“用教材教”;③教學(xué)方法單一,以誦讀法為主,雖然有教師范讀、學(xué)生學(xué)讀,個別讀、集體讀等形式,雖然輔之以聲、光、電的多媒體,但方法仍老套,毫無新意;④體悟語言的任務(wù)被虛化,學(xué)生因為沒有體會到詩歌精妙、雋永的語言魅力而缺失詩歌美好情操的熏陶的訓(xùn)練。⑤教材里的教學(xué)資源沒有較好地利用,雖然運用了教材以外的資源,但舍近求遠,白白地浪費了專家教授們可貴的心血;⑥詩歌解讀缺乏“當代視角”,沒能引導(dǎo)學(xué)生“初步學(xué)習(xí)用當代眼光認識當代生活,用當代觀點思考當代社會,用當代精神擔當當代責任,用當代思維培育當代智慧”。教師們據(jù)此設(shè)計出的教學(xué)方案也參差不齊,有些甚至還平庸得很,就是一些優(yōu)質(zhì)課的獲獎的教學(xué)設(shè)計也不免瑕瑜互見。

    筆者在校教科室從事??庉?、負責修改教師的教研論文、指導(dǎo)教師進行教學(xué)設(shè)計等工作,對一線教師的教學(xué)情況比較了解,也參加了一些教師的賽課活動,由于是“旁觀者清”的緣故,看問題自認還比較客觀。我的這個教學(xué)設(shè)計是有感于大多數(shù)教師的同類教學(xué)設(shè)計的不完善而作的,也難說有多完善,但至少是我獨立思考的結(jié)果。

    鄒小千,教師,現(xiàn)居重慶。

    《我用殘損的手掌》,是九年級下冊第一單元詩歌教學(xué)的第二篇文章。本單元的課文都是以愛國與思鄉(xiāng)為主題的,如:艾青的《我愛這土地》、余光中的《鄉(xiāng)愁》,舒婷的《祖國啊,我親愛的祖國》,《外國詩兩首》以及本文,這些詩的寫作背景都和特定歷史現(xiàn)實相關(guān),其字里行間蘊含著詩人深沉而熾烈的情感。因此,正如名師王君所言,語文的語文味兒之一就是品讀語言文字的豐富蘊含,從中去發(fā)現(xiàn)含蓄的文字后面隱含著人深刻而雋永的情感。

    《我用殘損的手掌》是詩人戴望舒于1942年在侵略者的鐵窗下獻給祖國的歌。詩人運用今昔對比的手法,描寫出淪陷區(qū)和解放區(qū)截然不同的景象,加之詩人巧妙的運用一些冷暖色調(diào)的詞語,含蓄而深刻的流露出自己的對敵人的憤懣之情和對“遼遠的一角”那種朝氣蓬勃而有尊嚴的新生活的贊美和向往之情。詩人的愛憎之情分明,詩人的痛惜之情與向往之情交織。所以,引導(dǎo)學(xué)生咀嚼詩歌語言是與作者情感共鳴的最佳抓手。而對于詩歌的寫作背景,20世紀的少年們已經(jīng)是漸行漸遠的陌生,學(xué)生情感上難以很快與作者對話,故此,巧妙地抓關(guān)鍵詞進入文本,制造懸念激發(fā)學(xué)生閱讀好奇心的同時,還能通過一條主線闊開一個面,既能體現(xiàn)教師的引領(lǐng)又能生成很多。

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