給聲音插上飛翔的翅膀

鐘揚(yáng)

【摘要】廣播劇中的聲音塑造具有無(wú)限的魅力和獨(dú)特的價(jià)值，聲音催人奮進(jìn)、給心靈滋養(yǎng)，廣播劇中的聲音可以通過鮮活的身份、情緒、體驗(yàn)來(lái)打造。目前，國(guó)內(nèi)廣播劇的好聲音主要分為專業(yè)組和業(yè)余組，能夠集合優(yōu)秀資深的導(dǎo)演、編劇、演播、音樂編輯的專業(yè)團(tuán)體少之又少，提高聲音的價(jià)值必須堅(jiān)持精品與市場(chǎng)相結(jié)合，注重人才隊(duì)伍培育，積極探索市場(chǎng)規(guī)律，形成規(guī)?；?yīng)。

【關(guān)鍵詞】廣播劇 聲音 想象 魅力

一、聲音是有魅力、有價(jià)值的

廣播劇是一種特殊的藝術(shù)形式，用聲音傳情達(dá)意。聲音給人的心靈以滋養(yǎng)，是人們情感交流的紐帶，人與人最直接、最有效的溝通就是聲音，從牙牙學(xué)語(yǔ)的嬰兒到耄耋老者，交流、互動(dòng)都離不開聲音。曹禺先生曾有這樣的評(píng)價(jià)：“廣播劇是魅力女神，像詩(shī)、像夢(mèng)，在聲音世界中，使人享受到一切美妙?！备＝ㄊ∈{人民廣播電臺(tái)以伍修琴誠(chéng)信為本、替夫還債的故事為素材制作的廣播劇《天若有情》，充分發(fā)揮了廣播劇聲音藝術(shù)的特性，在結(jié)構(gòu)上分出三個(gè)時(shí)空：現(xiàn)實(shí)中的伍修琴、伍修琴的心靈、天堂上的亡夫，通過變換不同的音響，使三個(gè)不同的時(shí)空清晰地展現(xiàn)在聽眾面前，已故的丈夫和在世的妻子“隔空對(duì)話”，增加了廣播劇的可聽性，體現(xiàn)了感人肺腑的“人鬼情未了”的編劇創(chuàng)意。

聲音可以讓人在有限的空間擁有無(wú)限的想象。在聲音所營(yíng)造的氛圍中，人們可以講述戰(zhàn)火、描繪愛情、揮灑青春、演繹滄桑、洋溢熱情、抒發(fā)喜怒哀樂。獲得2003年亞廣聯(lián)娛樂節(jié)目類推薦獎(jiǎng)的廣播劇《沙寶》，講述的是一個(gè)斗沙、戰(zhàn)沙、治沙的傳奇故事。在沙暴肆虐中我們聽到了悠遠(yuǎn)粗獷的西北風(fēng)格的民歌，從略帶西北口音的人物語(yǔ)言、音調(diào)中，就能想象出劇中人憨厚、純樸的形象。

二、如何打造出有魅力、有價(jià)值的聲音

《辭?！分袑?duì)廣播劇的解釋是：戲劇形式的一種，適應(yīng)廣播的特點(diǎn)，用對(duì)白、音樂、音響效果等藝術(shù)手段創(chuàng)造聽覺形象，展開劇情，刻畫人物。有時(shí)穿插必要的解說(shuō)，幫助聽眾了解劇中情境人物的心理及活動(dòng)。與聽眾達(dá)成共鳴，讓聽眾深刻了解劇情、讓人物與聽眾進(jìn)行心靈碰撞。

以音響效果為例。黑龍江廣播電視臺(tái)為制作廣播劇而精心建造的錄音棚中，僅門、窗、地面的設(shè)計(jì)搭建因材質(zhì)、規(guī)格、種類的不同就有二十多種：推拉門、木門、鐵門、帶吊環(huán)的門、百葉窗、塑鋼窗、玻璃窗、草地、磚地、水泥地、土地……更不用說(shuō)各種環(huán)境空間的設(shè)計(jì)和構(gòu)建了，有室內(nèi)環(huán)境、室外環(huán)境、走廊空間、浴室空間……我們可以想象，當(dāng)木門被輕輕拍打，當(dāng)推拉窗吱扭開啟，當(dāng)腳步在草地上輕快略過，那種年代感、空間感和鮮活的人物就會(huì)撲面而來(lái)，栩栩如生。

曾經(jīng)有同行說(shuō)過：目前市場(chǎng)上可以買到現(xiàn)成的音效碟，何必多此一舉，費(fèi)勁費(fèi)力地現(xiàn)場(chǎng)擬音？在我個(gè)人從事20多年的廣播劇制作生涯的經(jīng)驗(yàn)中，以及從前輩們身上看到的精益求精的工作態(tài)度感悟到：有些場(chǎng)景和氣氛需要音效和人物的聲音同期制作才能更精準(zhǔn)地體現(xiàn)出來(lái)。例如：

跑步進(jìn)屋的人物帶情緒說(shuō)：氣死我了，怎么就跟他講不明白道理呢？（使勁地拍了下桌子）……

人物邊跑進(jìn)屋邊說(shuō)話，腳步聲、喘息聲、臺(tái)詞要精準(zhǔn)合拍，要一氣呵成（從室外的水泥地跑進(jìn)室內(nèi)的地板地的音效）。最后拍桌子的力度大小和語(yǔ)氣的配合是否天衣無(wú)縫，恐怕現(xiàn)場(chǎng)同期制作要比買來(lái)的音效光盤上的更生動(dòng)、更精準(zhǔn)。絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)人物和音效不在一條線上的所謂“兩層皮”現(xiàn)象。

廣播劇是聲音的綜合藝術(shù)，一部?jī)?yōu)秀的聽覺藝術(shù)作品留給我們的，不僅是感人至深的故事情節(jié)和節(jié)奏鮮明的故事結(jié)構(gòu)，最讓人難忘的還是有血有肉的人物形象。

聲音可以通過“鮮活的角色”來(lái)打造；聲音的世界是個(gè)充滿童趣的星球——呀呀學(xué)語(yǔ)憨態(tài)可掬的嬰孩、懷揣夢(mèng)想身披鎧甲勇闖天涯的少年、搖搖擺擺的小丑、飛檐走壁的猛禽、張牙舞爪的異類……

聲音可以通過“鮮活的身份”來(lái)打造；聲音的世界是個(gè)更替多重身份、多種角色的世界——奶聲奶氣的娃娃、純真可愛的少女、優(yōu)雅干練的白領(lǐng)、陰險(xiǎn)邪惡的怪獸、慈祥年邁的老嫗……

聲音可以通過“鮮活的變換”來(lái)打造；聲音的世界是個(gè)奇妙探險(xiǎn)的旅程——有一雙晶瑩剔透的翅膀可以自由自在翱翔的精靈、腳踩掃帚可以任意時(shí)空穿梭的魔法師……

聲音可以通過“鮮活的情緒”來(lái)打造；聲音的世界是個(gè)可以淋漓盡致盡情揮灑的想象空間——角色里的每一次嬉笑、嬌嗔、憤怒、思考，情節(jié)中的每一次飛奔、喘息、交手……

聲音可以通過“鮮活的體驗(yàn)”來(lái)打造；聲音的世界是個(gè)可以同時(shí)體驗(yàn)時(shí)空交錯(cuò)四季輪回的地帶——世界各地的游歷、古往今來(lái)的穿梭、漫漫宇宙的飛行、四季更迭的交錯(cuò)、淅瀝春雨的漫步、溫柔夏風(fēng)的呢喃、落寞秋葉的濃郁、紛飛冬雪的纏綿、幽靜旖旎書院的斟酌、清淡茶館的沉靜、豪情酒肆的張揚(yáng)……

一個(gè)個(gè)鮮活的形象就是通過聲音的塑造，才能立體的出現(xiàn)在我們面前。

三、目前國(guó)內(nèi)廣播劇的“聲音”狀況

中國(guó)廣播劇的“好聲音”很多，主要分專業(yè)組和業(yè)余組。專業(yè)組即是專門從事演播的表演藝術(shù)家，主要分布在影視界、廣播媒體行業(yè)等；業(yè)余組就是網(wǎng)絡(luò)上來(lái)自大專院校及社會(huì)上自發(fā)組織的社團(tuán)、廣播劇社等。業(yè)余組零散不規(guī)范者眾，而成規(guī)模體系者寡，這也突出了“業(yè)余”與“專業(yè)”之別，特別是能夠集合優(yōu)秀資深的導(dǎo)演、編劇、演播、音樂編輯的專業(yè)團(tuán)體少之又少。

為了將廣播劇這一藝術(shù)形式繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大并使其更好地傳承，黑龍江廣播電視臺(tái)多年來(lái)一直堅(jiān)持人才梯隊(duì)的建設(shè)?，F(xiàn)有國(guó)家一級(jí)職稱的編劇、導(dǎo)演、演播、音樂編輯40人，其中多人在國(guó)家政府評(píng)獎(jiǎng)中獲得編劇、導(dǎo)演、音樂、音效、錄制合成等單項(xiàng)獎(jiǎng)，同時(shí)擁有一大批省內(nèi)外著名劇作家、優(yōu)秀演員和金話筒獎(jiǎng)獲得者、小說(shuō)演播藝術(shù)家、新銳主持人的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，可以出色地完成各類題材和各類大型劇目的劇本創(chuàng)作和節(jié)目演播、動(dòng)漫后期配音以及聲音培訓(xùn)。

四、如何提升聲音的價(jià)值

廣播劇在我國(guó)已有80余年的發(fā)展歷史，其間幾多起伏。在20世紀(jì)70年代，廣播劇還是人氣產(chǎn)品，當(dāng)年中央人民廣播電臺(tái)廣播劇的收聽率一度緊隨《新聞和報(bào)紙摘要》之后，位列十大類型節(jié)目的第二位。然而這種“盛世”隨著電視進(jìn)入尋常百姓家而終止。從20世紀(jì)80年代中后期開始，絕大多數(shù)電臺(tái)的廣播劇創(chuàng)作停滯不前，聽眾數(shù)量也急劇下降。1996年，廣播劇迎來(lái)“第二個(gè)春天”，這一年，廣播劇被中宣部列入“五個(gè)一工程”，極大鼓舞了廣播人的士氣。

但是，目前絕大多數(shù)電臺(tái)的廣播劇制作處于自產(chǎn)自銷的“小農(nóng)經(jīng)濟(jì)”，還未能實(shí)現(xiàn)各電臺(tái)之間的資源共享。而且當(dāng)各種各樣的影視劇交易如火如荼地進(jìn)行時(shí)，當(dāng)電視劇年交易金額已經(jīng)破百億元的時(shí)候，廣播劇交易卻仍表現(xiàn)冷清。

究其原因主要在于創(chuàng)作人員匱乏，劇本來(lái)源枯竭；媒體競(jìng)爭(zhēng)激烈，市場(chǎng)不完善；演員隊(duì)伍單一，錄制設(shè)備落后；機(jī)制問題，新媒體的沖擊，等等。這還包括對(duì)廣播劇聲音價(jià)值的認(rèn)知不夠、重視不夠、投入不夠、人才不足等因素，特別是沒有形成“聲音”的產(chǎn)業(yè)鏈和產(chǎn)業(yè)規(guī)模。

聲音的魅力無(wú)限，聲音的價(jià)值無(wú)限。我常常有一種穿越感：聲音演播的過程，就是經(jīng)歷從嬰孩到暮年、從悲傷到驚喜、從邪惡到善良、從一無(wú)所有到身心健康、從蹣跚起步到瀟灑前行的過程，就是體驗(yàn)生命、體會(huì)千滋百味的過程，就是穿越從前、現(xiàn)在與未來(lái)的過程……每一種過程的瞬間，都是享受；每一個(gè)片段，都稍縱即逝。這就是聲音的魅力、聲音的價(jià)值。

（本文編輯：呂曉虹）