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    中唐箴銘文折射文人情懷

    2016-12-22 22:27:29周曉舟
    唯實(shí) 2016年12期
    關(guān)鍵詞:三戒柳宗元銘文

    周曉舟

    箴銘文是古人用于警戒自身和告誡他人的一類文體,語(yǔ)言質(zhì)樸,意義深遠(yuǎn)為其特色。在中唐社會(huì)動(dòng)蕩不已的背景下,除詩(shī)詞歌賦外,文人以箴銘文為載體,將其作為抒發(fā)情感的工具,表達(dá)了對(duì)個(gè)人、仕途和社會(huì)的多樣情懷。

    一、中唐箴銘文及其社會(huì)背景

    箴銘文其實(shí)是箴、銘兩類文體。唐代以前,箴文絕大部分是針對(duì)帝王提出的勸誡,多用鋪陳和用典的官箴為主,如楊雄模仿《虞箴》所作的《十二州二十五官箴》,從地域、職守等不同的角度對(duì)皇帝進(jìn)行勸誡,37篇之多的數(shù)量,使箴體文重新引起人們的注意。到唐代,箴文不僅用于勸誡皇帝,更多用于自我反省,檢討自己的言行并提出警示。于是,官箴漸疏,私箴逐漸占據(jù)主流,大批文人志士的箴文嶄露頭角,如柳宗元“所憂在道,不在乎貨”的《憂箴》,即是作者對(duì)“憂”的理解,并提出了如何控制這種情感的告誡。而對(duì)于銘文,最初是“稱美不稱惡”,大多數(shù)刻在石頭上的銘文都是贊頌型的,漢前刻于器物上的銘文對(duì)器物外形進(jìn)行大量描寫,警戒的意味相對(duì)較少,但自漢代開始,銘文逐漸脫離對(duì)器物的依賴,發(fā)展成一種用于自我警示的座右銘,慢慢地用于警示的銘文逐漸興起,唐代大詩(shī)人白居易就曾效法東漢人崔瑗作《續(xù)座右銘》,座右銘也就成了相當(dāng)流行的一種警誡性銘文。陸機(jī)在《文賦》中將箴、銘對(duì)舉:“銘博約而溫潤(rùn),箴頓挫而清壯”,雖說兩者在風(fēng)格上有差異,但人們論述時(shí)多將其歸為一類,從南朝的劉勰到清朝的姚鼐都是如此。綜上所述,到了中唐時(shí)期,箴文側(cè)重于規(guī)勸人們改正缺點(diǎn)、過錯(cuò),所謂亡羊而補(bǔ)牢;銘文側(cè)重于警誡人們避免缺點(diǎn)、過錯(cuò),所謂防患于未然,但兩者均是用以勸誡人們正道直行。

    箴銘文發(fā)生變化的根本因素源于每個(gè)朝代不同的政治和社會(huì)背景。中唐是極其動(dòng)蕩的一個(gè)時(shí)期,長(zhǎng)達(dá)8年的“安史之亂”使得朝廷元?dú)獯髠?,吐蕃大舉進(jìn)攻,朝中皇帝和大臣不斷逃亡,持久的割地講和使得軍事和財(cái)政收入產(chǎn)生巨大影響。直到公元805年,唐憲宗登基,收復(fù)失地,藩鎮(zhèn)內(nèi)部的世襲制結(jié)束,在其駕崩后,帝國(guó)才迎來(lái)了長(zhǎng)達(dá)40年的太平。而這一時(shí)期的文人在仕途上更是幾經(jīng)波折,以韓愈、柳宗元為首的古文運(yùn)動(dòng)在中唐時(shí)期的文學(xué)界更引起了軒然大波,這不僅是關(guān)于散文文風(fēng)、語(yǔ)言等的革新運(yùn)動(dòng),更是一場(chǎng)改變思想、重建道德的文化運(yùn)動(dòng)。古文運(yùn)動(dòng)中的朝廷動(dòng)蕩不休,文人筆下的文章也發(fā)生著相應(yīng)的變化。

    二、中唐箴銘文體現(xiàn)的文人情懷

    劉衍在《中國(guó)古代散文史》中說道:“中唐之文,既是對(duì)前期古文運(yùn)動(dòng)先驅(qū)者的繼承和發(fā)展,又是配合朝政改革,從文風(fēng)到文體的一次徹底革命?!鄙鐣?huì)動(dòng)蕩,朝政全非,中唐士人學(xué)子的仕途和心態(tài)發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變,取而代之的是對(duì)社會(huì)生活多維度、多層面的感受,這一切激發(fā)出了文人們心中多樣的情懷。文由心生,我們可以通過文章來(lái)了解文人在不同時(shí)期的經(jīng)歷、心態(tài)和情懷。

    1.從自我警戒角度表現(xiàn)文以明道的現(xiàn)實(shí)情懷

    自唐代伊始,將作者個(gè)人作為研究對(duì)象來(lái)闡述和剖析,并提出自我警誡的私箴越來(lái)越多,而其中較為優(yōu)秀的私箴文可推韓愈的《五箴》。這是韓愈在古文運(yùn)動(dòng)前蟄居陽(yáng)山時(shí)所作。通篇以自誡的手法表露了自己的真情實(shí)感,雖然稱不上是嚴(yán)厲的說教,但卻蘊(yùn)含著自誡以外的一份不屈。在《序言》中韓愈寫了自己因命運(yùn)多舛而過早衰老的感嘆,然后從“玩樂”、“言論”、“行動(dòng)”、“交友”、“名氣”這五個(gè)方面進(jìn)行詳述,表面看似批評(píng)自己飽食終日,無(wú)所作為,實(shí)則是警告自己如不改正就會(huì)淪入小人之列;看似是批評(píng)自己缺乏與當(dāng)朝權(quán)貴對(duì)話的思維,太遵從道義而交友不慎,實(shí)則是表現(xiàn)自己“言多必失”后,當(dāng)朝權(quán)貴的專橫、昏庸和妒忌賢才;看似是批評(píng)自己太過自恃有才,鋒芒畢露,提醒自己慎重處世,實(shí)則又已然表明“行也無(wú)邪,言也無(wú)頗,死而不死,汝悔而何”的態(tài)度,顯示了對(duì)世俗針砭的憤激之情和剛正不屈的精神境界。通篇看似對(duì)自身問題的批判,實(shí)則以反諷的方式抒發(fā)他對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿和批判,表達(dá)他對(duì)自己懷才不遇,屢遭排擠打擊的深沉感嘆。此時(shí)的韓愈,因上《御史臺(tái)上論天旱人饑狀》而流貶陽(yáng)山,而這篇箴文正是他流放期間所作,當(dāng)政治理想和專制政體相沖突,重推孟子“仁政”思想、具有強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感、擁有積極進(jìn)取精神和保持對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)批評(píng)態(tài)度的韓愈自然不會(huì)屈服,他將“文”與“道”巧妙融合,從現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活出發(fā),明儒家之道,憤不平之事,“古道”既不能“行”于今,就只能以“文”來(lái)明道,而這里的“道”則源于現(xiàn)實(shí)又警誡于現(xiàn)實(shí),是自身的一種不甘與反抗,也是警示自我和世人的標(biāo)志。

    “輔時(shí)及物之道,不可陳于今,則宜重于后”的柳宗元對(duì)于“文以明道”的理解與韓愈的“未得位,則思修其辭以明其道”相同,其中有無(wú)奈但也確實(shí)符合當(dāng)時(shí)政治功利性的需求。柳宗元的《憂箴》與韓愈的《五箴》有相似之處,都從自身角度出發(fā)。作者認(rèn)為“子如不憂,憂日以生”,“憂”的存在是必然的;但又不可如小人一樣,戚戚于憂愁,更重要的是,“所憂應(yīng)道,不在乎禍”。這不僅是作者自身的一種理解,同時(shí)也提出了合理的控制建議。同樣是取材于現(xiàn)實(shí),同樣是解決問題、抒發(fā)情感,還對(duì)世人有良好的影響力。

    2.以借物抒情表現(xiàn)曠達(dá)樂觀的博大情懷

    箴銘文多闡述道理,因而要求行文精煉,能一語(yǔ)中的,切中要害。對(duì)于銘文而言更多是只提觀點(diǎn),不作過多的論證,但中唐時(shí)期借物借景表達(dá)情感的箴銘文不在少數(shù),如陸龜蒙的《馬當(dāng)山銘》就是以太行、呂梁之險(xiǎn)作為引子,烘托險(xiǎn)中之險(xiǎn)的馬當(dāng)山,再用夸張的手法描述馬當(dāng)山水的峻險(xiǎn),以及坐船經(jīng)過馬當(dāng)山使人魂飛魄散的感覺,短短不到百字既是為了烘托“中如見芒”包藏禍心的小人,借景生發(fā),諷刺尖銳。除了直觀的諷刺意味,劉禹錫的一篇《陋室銘》則更為經(jīng)典。通篇夾敘夾議,以陋室為物,以“德馨”之理作為骨架,加入富于形象感的描述文字,短短81個(gè)字將正反面對(duì)比、虛實(shí)相生、比擬法、用典等藝術(shù)表現(xiàn)手法囊括在內(nèi),不僅論證了“斯是陋室,惟吾德馨”的觀點(diǎn),還簡(jiǎn)要而生動(dòng)地描述了這間陋室內(nèi)外情景。從立意上講,文章不是以“君子”來(lái)進(jìn)行自我標(biāo)榜,而是以君子的進(jìn)德修業(yè)律己,表現(xiàn)的是勉勵(lì)自己砥礪操守,貧賤不移的勇氣,也是對(duì)人生失意與仕途坎坷的超然豁達(dá)和樂觀開朗的人生態(tài)度,將這篇“不陋”的散文,反轉(zhuǎn)成為贊頌陋室主人淡泊高雅之生活情趣的抒情詩(shī)。劉禹錫一生的仕途也是幾經(jīng)波折,流貶不斷,而《陋室銘》就寫于他被貶為和州刺史期間,經(jīng)歷了八司馬事件,一般壯志在懷的青年難免會(huì)悲觀消沉,但劉禹錫反而更為堅(jiān)強(qiáng),他與韓愈和柳宗元又有不同,可以說他對(duì)儒學(xué)沒有真正深入了解,他認(rèn)為作者的官職越高,那么所寫的優(yōu)秀作品就會(huì)越多,因?yàn)檩^劉禹錫的文學(xué)地位而言,他還是一位政治家,其主要把握住了文章的實(shí)用性和功利性,為朝廷輸送實(shí)際應(yīng)用性的文章較多。由此不難看出,劉禹錫在多次貶謫后對(duì)朝廷還是抱有希望的,他的其他作品中會(huì)有對(duì)時(shí)局和政敵的不滿,但他始終堅(jiān)持理想,留下了一個(gè)改革家的堅(jiān)強(qiáng)意志和樂觀情懷。

    唐代是文化大繁榮階段,官僚中大多數(shù)人都普遍愛好文學(xué)。于是,文學(xué)之士較為順利地走入仕途,而原本的官僚也會(huì)跟隨文化潮流的影響去喜愛文學(xué),最終文人在無(wú)形中接受了變?yōu)槭咳诉@一社會(huì)角色的轉(zhuǎn)變。但真正的官場(chǎng)制度和文人的政治理想實(shí)則是兩碼事,一旦有了沖突,自然就會(huì)出現(xiàn)流貶現(xiàn)象。據(jù)統(tǒng)計(jì),創(chuàng)作了占《全唐詩(shī)》總數(shù)近80%的231位詩(shī)人中,有192位當(dāng)過官,其中75位詩(shī)人有貶官經(jīng)歷,比例占詩(shī)人總數(shù)的32.5%。在流貶的過程中,文人的身心受到雙重壓迫,但他們中有的人摧而不折,不但沒有意志消沉,還在不知不覺中影響著周邊的人們,并漸漸地形成一種獨(dú)特的人文思想。例如,寫作《陋室銘》的劉禹錫;屢遭貶謫卻一直坦然面對(duì),佳作頻出的蘇軾;在貶謫中還能抒發(fā)“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”的范仲淹,以及貶到袁州、永州的韓愈和柳宗元,雖到蠻荒之地,卻積極參加辦學(xué),指導(dǎo)后生,把文化內(nèi)涵帶到偏遠(yuǎn)地區(qū),以此來(lái)提升這些地區(qū)的歷史文化地位。甚至在他們離開之后,還在他們?cè)钸^的地方薪火相傳,成為一種生活態(tài)度,也可以說是一種人生觀,抑或是一種博大的情懷。

    3.以箴文創(chuàng)新表現(xiàn)辭令褒貶的諷喻情懷

    在古文運(yùn)動(dòng)之后,文學(xué)革新的失敗沒能阻止創(chuàng)新思想的傳播,柳宗元的《三戒》就是最好的例證。雖說是箴文,但古代私箴也有以“戒”做篇名的,所以不足為奇。柳宗元自序:“吾恒惡世之人,不知推己之本,而乘物以逞,或依勢(shì)以干非其類,出技以怒強(qiáng),竊時(shí)以肆暴,然卒迨于禍。有客談麋、驢、鼠三物,似其事,作《三戒》?!笨梢姟度洹肥莵?lái)諷刺世俗、針砭世人的,這與一般私箴用來(lái)自誡有些許出入,但這在作者的主旨思想上就是一種創(chuàng)新。《三戒》由《臨江之麋》、《黔之驢》和《永某氏之鼠》組成,其題材均來(lái)源于民間傳聞,是柳宗元跟客人所談麋、驢、鼠的故事而編寫的寓言,這完全打破了私箴只寫人事的特點(diǎn),還加入了諷喻的寓言特色。不僅如此,《三戒》純用散文單句,和一般句式整飭、押韻的箴文也不同,這就是文法新,且寓言寫物,語(yǔ)言活潑,文學(xué)色彩濃厚。它的出現(xiàn),是柳宗元對(duì)傳統(tǒng)箴文的變革。

    柳宗元所寫的文學(xué)寓言,使得這種文體在文學(xué)范圍內(nèi)獲得了一席之地,也將諷喻情懷帶到人們的視野中。從《三戒》的序不難看出,柳宗元是要警誡那些“不知推己之本,而乘物以逞”的世人,從而來(lái)諷刺和批判當(dāng)時(shí)社會(huì)不良的人情風(fēng)尚。在《臨江之麋》中柳宗元明顯用麋鹿來(lái)比喻那些狐假虎威的人,告誡人們,一旦失去了主人的庇護(hù),最終定會(huì)遭殃;在《黔之驢》中,柳宗元將驢子比喻為外強(qiáng)中干的人,一旦被識(shí)破“技窮”,總難逃厄運(yùn);在《永某氏之鼠》中,柳宗元借鼠托人,以老鼠映射那些仗勢(shì)凌人的逞時(shí)作惡之人,說明這些人即便是一時(shí)僥幸,但日后必會(huì)遭殃。在柳宗元的寓言中,他喜以小動(dòng)物為題材,抓住它們的某些生活習(xí)性類比人類,并突出特征,對(duì)時(shí)事風(fēng)氣進(jìn)行評(píng)價(jià),通過諷喻達(dá)到勸誡和改良社會(huì)風(fēng)氣的目的。諷喻,在日后被大多數(shù)文人所使用,白居易的諷喻詩(shī)堪稱精品。這不僅僅是表達(dá)自己情感的一種方式,更多的它代表著一種情懷,在文以明道的基礎(chǔ)上對(duì)自己反省的追悔,也是對(duì)后世文人的勸誡。

    箴銘文本身是一種勸誡和警示的文體,但在不同的歷史背景和不同文人的筆下,它有了屬于自己的內(nèi)涵。而中唐的文人們?cè)趯?duì)社會(huì)生活多維度、多層面的感受下,有著對(duì)國(guó)家的滿腔熱情,有著對(duì)被貶的悲傷,有著對(duì)黑暗政權(quán)的控訴和諷刺,也有著那份勇往直前的樂觀,許許多多的情懷在朝野的更替和時(shí)間的變化中閃爍著那份獨(dú)特的光芒,而作為載體的箴銘文必將記錄這一切,在承載過往的輝煌中,展現(xiàn)創(chuàng)新的魅力。

    (作者單位:南京師范大學(xué)文學(xué)院)

    責(zé)任編輯:彭安玉

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