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    鯀的文學(xué)形象嬗變及原因探尋

    2016-12-20 22:17:47劉瑩瑩
    北方文學(xué)·下旬 2016年9期
    關(guān)鍵詞:政治體制

    劉瑩瑩

    摘要:在早期中國(guó)神話(huà)中,鯀本是一個(gè)治水英雄,雖功敗垂成但其精神可嘉。但在后世文學(xué)流轉(zhuǎn)中,其文學(xué)形象卻嬗變?yōu)橐粋€(gè)惡人。究其原因,和中國(guó)古代的政治文化體制及文學(xué)審美有關(guān)。中國(guó)封建中央專(zhuān)制集權(quán)制度和追求喜劇圓滿(mǎn)的文學(xué)傳統(tǒng)造成了鯀在歷史上被妖魔化的命運(yùn)。

    關(guān)鍵詞:鯀;形象嬗變;政治體制;文學(xué)審美

    在中國(guó)神話(huà)里,鯀本是一個(gè)治水英雄,可是在歷史的流轉(zhuǎn)中,卻被后人不斷丑化妖魔化而漸漸被遺忘在歷史的塵埃中,其命運(yùn)的悲劇性著實(shí)讓人可憐可嘆。本文在梳理鯀文學(xué)形象嬗變過(guò)程的基礎(chǔ)上,力求探尋出導(dǎo)致其文學(xué)形象反轉(zhuǎn)的深層次原因。

    一、文學(xué)形象嬗變

    鯀文學(xué)形象嬗變

    鯀的形象最早見(jiàn)于《山海經(jīng)》,據(jù)《山海經(jīng)·海內(nèi)經(jīng)》記載:

    洪水滔天,鯀竊帝之息壤湮洪水,不待帝命。帝命祝融殺鯀于羽郊。鯀復(fù)生禹。帝乃命禹卒布土以定九州。

    這是鯀治水神話(huà)的原始面貌。蠻荒年代,洪水滔天,生靈涂炭,鯀為治理洪水而奔走不息。鯀知天帝有一寶物叫息壤,可以湮堵洪水,便鋌而走險(xiǎn)偷了出來(lái)。息壤撒向洪水,洪水便變成土地,眼看洪水就要被止住,不料天帝得知,勃然大怒,派祝融追殺鯀,鯀最終被殺死在羽郊。鯀死后,尸體三年不腐,原來(lái)他在孕育一個(gè)新的生命——禹。禹誕生后,天帝命禹繼續(xù)治水。鯀的遺愿終于得以靠禹而完成。

    在《山海經(jīng)》中鯀是一個(gè)可歌可泣的治水英雄形象,雖功敗垂成,但其為民犧牲的精神天地可鑒。這樣的英雄本應(yīng)被他的后世子民景仰和稱(chēng)頌,可是事實(shí)卻相反。僅先秦時(shí)期,鯀的形象就逐漸被扭曲了。且看《尚書(shū)·堯典》中對(duì)鯀的評(píng)價(jià):

    帝曰:“咨,四岳!湯湯洪水方割,蕩蕩懷山蘘陵,浩浩滔天。下民其咨,有能俾乂?”僉曰:“于,鯀哉!”帝曰:“吁,咈哉。方命圮族。”岳曰:“異哉!試可乃已?!钡墼唬骸巴?,欽哉?!本泡d,績(jī)用而佛成。

    在《尚書(shū)》中,鯀已經(jīng)歷史化為堯的臣子。面對(duì)泛濫洪水,君臣上下束手無(wú)策。有人推薦鯀能勝任治水,可是被堯一口否決,理由是鯀“方命圮族”,即性格乖張,不服從命令。可是除了鯀之外竟找不到合適的第二人選,最后堯只得派鯀去治水,九年而未成功。

    到了《墨子》的筆下,對(duì)鯀的評(píng)價(jià)已經(jīng)變成了公開(kāi)的指責(zé),鯀已經(jīng)由性格乖張變成了一個(gè)毫無(wú)品德之人?!赌印ど匈t》曰:

    昔者伯鯀,帝之元子,廢帝之德庸。既乃刑之于羽之郊,乃執(zhí)照五有及也,帝亦不愛(ài)。

    更而甚者,鯀成為一個(gè)居功自傲,犯上作亂的小人?!秴问洗呵铩な丫[·行論》:

    堯以天下讓舜。鯀為諸侯,怒于堯曰:“得天之道者為帝,得地之道者為三公。今我得地之道,而不以我為三公!”以堯?yàn)槭д?,欲得三公,怒甚猛獸,欲以為亂,比獸之角能以為城,舉其尾能以為旌。召之不來(lái),仿佯于野,以忠帝舜。于是殛之于羽山,付之以吳刀。

    最后鯀竟然是因?yàn)榉干献鱽y被殺,與《山海經(jīng)》中竊息壤被天帝誅殺已相去甚遠(yuǎn)。

    到了明代,鯀甚至成了貪財(cái)者的形象?!读袊?guó)前編十二朝傳》中鯀被塑造成一個(gè)貪財(cái)者的形象。鯀受堯之命前去治水,鯀不但治水無(wú)方,反而搜刮民脂民膏,治水歷時(shí)九年無(wú)任何效果。堯一怒之下,將之?dāng)厥?。鯀在這里被描繪成一個(gè)不折不扣的貪官形象。

    以上就是鯀在中國(guó)文學(xué)上的形象嬗變,他從最初神話(huà)時(shí)代里的一個(gè)為民造福的治水英雄逐漸演變成一個(gè)性格乖張、居功自傲、直言犯上的逆臣賊子,其形象嬗變過(guò)程其實(shí)就是一個(gè)形象被妖魔化的過(guò)程。

    二、形象嬗變?cè)蛱綄?/p>

    (一)政治體制淵源:強(qiáng)權(quán)專(zhuān)制

    從戰(zhàn)國(guó)開(kāi)始,到1919年的辛亥革命,中國(guó)的封建社會(huì)長(zhǎng)達(dá)兩千多年之久。期間雖有無(wú)數(shù)次的朝代更迭,但都是換湯不換藥,國(guó)家成為某一姓氏的天下,所謂“家天下”是也。封建強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治之下的古老中國(guó)就像一潭死水,吹不起任何的漣漪。君主至高無(wú)上的權(quán)威容不得有半點(diǎn)侵犯和褻瀆,臣民百姓被要求對(duì)君主絕對(duì)的效忠和服從。自由與民主自古以來(lái)就與古中國(guó)無(wú)半點(diǎn)瓜葛。

    和中央集權(quán)專(zhuān)制相呼應(yīng)的是儒家正統(tǒng)思想的形成。儒家強(qiáng)調(diào)“君君臣臣父父子子”的倫理綱常,將任何犯上作亂都視作忤逆。專(zhuān)制強(qiáng)權(quán)和“君臣有道”的正統(tǒng)思想鉗制了人們的口舌,造就了大批愚忠的順民。歷朝歷代,犯上作亂都被認(rèn)為是天下第一大罪,而鯀恰恰就是這么一個(gè)不幸的人物。后世的史學(xué)家們之所以不愿放過(guò)鯀,就是因?yàn)樗`抗天命了,哪怕他違抗天命的出發(fā)點(diǎn)是為了天下蒼生。而后世的帝王們被視作作為天帝在人間的代表,鯀居然敢違抗天命,顯然是在給人間的百姓樹(shù)立了一個(gè)犯上作亂的壞榜樣,對(duì)自己日后的統(tǒng)治大大不利。對(duì)此,袁珂先生有一段經(jīng)典的評(píng)價(jià):“高爾基所說(shuō)的‘反抗神的神,如羿、鯀、蚩尤、夸父、刑天等,在使那些‘高貴的大人先生們不斷地傷著腦筋。假如聽(tīng)任這些‘叛徒的神話(huà)流傳,統(tǒng)治者的統(tǒng)治地位不言而喻地會(huì)受到影響。怎么辦呢?最好的辦法,還是將它們加以修改,轉(zhuǎn)化做歷史。于是,神話(huà)上的這些‘反抗神的神在歷史上都以壞蛋的形象出現(xiàn)了?!闭\(chéng)然是也。同時(shí),中央集權(quán)的專(zhuān)制統(tǒng)治造就了大批缺乏獨(dú)立人格及抗?fàn)幘竦膫鹘y(tǒng)中國(guó)文人。奴性、依附強(qiáng)權(quán)、官本位,都是中國(guó)傳統(tǒng)文人身上的痼疾,所以期待這樣的文人作家去替鯀輩們鳴不平為之翻案無(wú)異于天方夜譚。

    正是因?yàn)樵诠胖腥A大地上,至始至終都沒(méi)有適合反抗精神生存的土壤,任何與體制與皇權(quán)的抗?fàn)幎急灰暼艉樗瞳F,即使這種抗?fàn)巵?lái)自虛構(gòu)的神話(huà)。即便到了明代,隨著資本主義經(jīng)濟(jì)的萌芽,各種社會(huì)思潮活躍,但是距離民主自由之風(fēng)吹拂到這塊古老的神州大地還尚遠(yuǎn),雖然小說(shuō)中塑造的各種角色都開(kāi)始露出離經(jīng)叛道的端倪,但最后結(jié)局都?xì)w于正統(tǒng)。其時(shí)風(fēng)靡一時(shí)的神魔小說(shuō)《西游記》,塑造了敢于直言犯上,屢次沖犯天庭的魔王孫悟空這樣一個(gè)反抗者的形象,可是他的最終結(jié)局依然是被正統(tǒng)所馴化,成為他曾經(jīng)蔑視的天庭中的一員。忤逆的神魔最終會(huì)被天庭收服,那些官逼民反落草為寇的草莽英雄的下場(chǎng)又如何呢?《水滸傳》大力贊頌了108條梁山好漢,他們嫉惡如仇、反抗強(qiáng)權(quán)與不公,路見(jiàn)不平拔刀相助,可是作者還是讓他們被殺的殺、被招安的招安。他們的抗?fàn)?,如曇花一現(xiàn),驚艷無(wú)比,卻也無(wú)限遺憾。而這都是作者的時(shí)代局限使然,時(shí)代不發(fā)生根本變革,這些文學(xué)作品中的反抗者的光輝形象最后都以失敗而黯然收?qǐng)觥?

    (二)文學(xué)審美:熱衷圓滿(mǎn)

    鯀的悲劇還體現(xiàn)了中國(guó)獨(dú)特的文學(xué)審美,即熱衷圓滿(mǎn)。

    王國(guó)維在《紅樓夢(mèng)評(píng)論》中曾說(shuō):“吾國(guó)人之精神,世間的也,樂(lè)天的也,故代表其精神之戲曲小說(shuō)無(wú)往不著其樂(lè)天色彩,始于悲者終于歡,始于困者終于亨,非是而欲饜閱者之心難矣?!?/p>

    王國(guó)維其實(shí)道出了中國(guó)文學(xué)的一大特點(diǎn):熱衷圓滿(mǎn)追求大團(tuán)圓格局。這也是現(xiàn)代學(xué)者經(jīng)常討論的一個(gè)話(huà)題:中國(guó)文學(xué)缺乏悲劇精神,中國(guó)文學(xué)受眾缺乏欣賞悲劇的特質(zhì)。關(guān)于這一點(diǎn),魯迅在《中國(guó)小說(shuō)發(fā)展史》有更一針見(jiàn)血的概括:

    張生和鶯鶯終于團(tuán)圓了,這是因?yàn)橹袊?guó)人底心里是很喜歡團(tuán)圓的,所以必至于此,大概人生現(xiàn)實(shí)的缺陷,中國(guó)人也很知道,但不愿說(shuō)出來(lái):因?yàn)橐徽f(shuō)出來(lái),就要發(fā)生“怎樣補(bǔ)救這缺點(diǎn)”的問(wèn)題,或者免不了要煩悶、要改良,事就麻煩了。而中國(guó)人不大喜歡麻煩。而中國(guó)人不大喜歡麻煩,現(xiàn)在倘在小說(shuō)里敘了人生底缺陷,便要使讀者感覺(jué)不快。所以凡事歷史上不團(tuán)圓的,在小說(shuō)里倒給他團(tuán)圓,沒(méi)有報(bào)應(yīng)的,給他報(bào)應(yīng)?;ハ囹_騙——這實(shí)在是關(guān)于國(guó)民性的問(wèn)題。

    其實(shí)中國(guó)人并不是天生喜歡圓滿(mǎn),中國(guó)本不缺乏悲劇,中國(guó)古代神話(huà)中的“精衛(wèi)填海”、“刑天舞干戚”、“夸父逐日”,包括“鯀禹治水”都有很強(qiáng)的悲劇精神。在這些神話(huà)中,大海、天帝、太陽(yáng)都是絕對(duì)權(quán)力的象征,它們威嚴(yán)、強(qiáng)大不可侵犯,而精衛(wèi)、刑天、夸父和鯀以一己之力而敢與之抗?fàn)?,明知不可而為之的悲壯與慘烈就是悲劇精神??上У氖沁@種悲劇精神僅僅限于中國(guó)神話(huà)時(shí)期,之后便斷了線(xiàn)。放眼望去,后世的中國(guó)文學(xué)中,那些看似悲劇的作品,往往都拖著一條“光明的尾巴”。《孔雀東南飛》里的劉蘭芝和焦仲卿雙雙殉情,其愛(ài)情的悲劇力量不亞于西方的羅密歐與朱麗葉,可是詩(shī)歌的結(jié)尾卻有“枝枝相覆蓋,葉葉相交通。中有雙飛鳥(niǎo),自命為鴛鴦,仰頭相向鳴,夜夜達(dá)五更?!碧泼骰世盥』唾F妃楊玉環(huán)的愛(ài)情本是一出大悲劇,白居易的《長(zhǎng)恨歌》亦表達(dá)了這種“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡,此恨綿綿無(wú)絕期”的千古長(zhǎng)恨,可是他還是在詩(shī)歌中幻化出了貴妃不死,已登仙界的情節(jié);到了明代《長(zhǎng)生殿》里,唐明皇和楊貴妃終于在月宮里團(tuán)聚了;《竇娥冤》不可謂不感天動(dòng)地,可是作者偏要設(shè)計(jì)一出竇娥終于得以沉冤昭雪的情節(jié),這些都是大悲劇后拖著一個(gè)圓滿(mǎn)光明的結(jié)局。就連被稱(chēng)為集世間大悲劇的現(xiàn)代戲劇《雷雨》,最初的劇本只有四幕,但是作者曹禺后來(lái)給劇本前后分別加了前序和尾聲。曹禺解釋這樣寫(xiě)的原因是擔(dān)心中國(guó)觀眾接受不了如此悲的故事,前序和尾聲可以起到一個(gè)緩沖的效果。曹禺的擔(dān)心恰恰說(shuō)明了中國(guó)受眾的文化心理:熱衷圓滿(mǎn)。所以中國(guó)傳統(tǒng)的文學(xué)往往都是“始于悲者終于歡,始于困著終于亨”,這已經(jīng)成為一種普遍的文學(xué)現(xiàn)象。基于這樣的文化心理之下,鯀最終被后人遺忘就不難理解了。

    鯀治水神話(huà)本是一場(chǎng)感天動(dòng)地的悲劇。鯀和禹本是一個(gè)合體的治水英雄,禹是鯀的延續(xù),但是在后世神話(huà)的流傳中,鯀和禹卻分離了,人們記住了禹,稱(chēng)他為治水英雄,盛贊他“三過(guò)家門(mén)而不入”的犧牲奉獻(xiàn)精神,而鯀則漸漸被人們所遺忘,至多在盛贊禹時(shí)作為對(duì)立面出現(xiàn)以凸顯禹治水的偉大功績(jī)。在這場(chǎng)治水神話(huà)中,后人只記住了最終成功的禹,而將功虧一簣的鯀徹底遺忘,不管他在這場(chǎng)治水中付出了多大的犧牲,人們不愿意去討論如果沒(méi)有鯀的死,禹何從而來(lái)。難道漢民族真的是一個(gè)健忘的民族?顯然不是。鯀的悲劇性和中國(guó)人天生喜歡圓滿(mǎn),熱衷喜劇而拒絕悲劇的文化心理有莫大關(guān)系。顯然,鯀禹治水神話(huà)中,鯀代表的是悲,禹代表的是歡,鯀始于困,而禹終于亨。承載著悲劇精神的鯀漸漸被熱衷圓滿(mǎn)的國(guó)人所遺忘,而代表著成功圓滿(mǎn)的禹則被人反復(fù)提及不斷稱(chēng)頌,而最終走向圣壇,成為令后人景仰的圣哲。

    參考文獻(xiàn):

    [1]《山海經(jīng)》.袁珂 校注[M].北京聯(lián)合出版社,2014,04.

    [2]《尚書(shū)》.顧遷 譯注[M].中華書(shū)局,2016 ,01.

    [3]《墨子》 . 方勇 譯注[M].中華書(shū)局,2015,03.

    [4] 古本小說(shuō)集成編委會(huì)編.《古本小說(shuō)集成》[M].上海古籍出版社 ,1992 .

    [5] 王國(guó)維 著.紅樓夢(mèng)評(píng)論[M].浙江古籍出版社,2012,04.

    [6] 魯迅 著.中國(guó)小說(shuō)史略[M].中華書(shū)局,2014 ,01.

    [7] 袁珂 著.中國(guó)神話(huà)傳說(shuō)[M].世界圖書(shū)出版公司北京公司,2012,02.

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