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    中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)與傳播探究

    2016-12-19 17:58:00王建業(yè)
    藝術(shù)評鑒 2016年17期
    關(guān)鍵詞:數(shù)字化保護(hù)剪紙藝術(shù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

    王建業(yè)

    摘要:文化遺產(chǎn)包含物質(zhì)文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在社會主義經(jīng)濟(jì)文化快速發(fā)展的今天,人們對于物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的思想意識逐漸的提高,對于物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作給予了越來越多的關(guān)注。世界各國以及聯(lián)合國組織對于物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)也已經(jīng)做了大量的工作,然而對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù),卻仍然處于起步的狀態(tài),尤其是中國。因此,如何利用數(shù)字化手段實(shí)現(xiàn)對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)已經(jīng)迫在眉睫。本文以剪紙藝術(shù)為例,首先,對中國剪紙藝術(shù)的歷史以及當(dāng)前發(fā)展現(xiàn)狀作簡要的分析,然后對剪紙藝術(shù)如何實(shí)現(xiàn)數(shù)字化保護(hù)給予意見和建議,以期對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在今后的保護(hù)和工作開展提供借鑒意義。

    關(guān)鍵詞:剪紙藝術(shù) 數(shù)字化保護(hù) 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

    文化遺產(chǎn)作為我們祖先曾經(jīng)創(chuàng)造的燦爛的文化,代表了其所處時期先進(jìn)的科學(xué)文化水平,對于后世進(jìn)行研究具有相當(dāng)重要的現(xiàn)實(shí)意義和參考價值。隨著當(dāng)前社會經(jīng)濟(jì)、科學(xué)文化以及人們思想認(rèn)識水平的發(fā)展,文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作已經(jīng)受到了社會各界給予的廣泛關(guān)注。但是,當(dāng)前社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,也為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)、研究和開發(fā)工作帶來了較大的困難,如傳統(tǒng)的展出方式與人們?nèi)找嬖鲩L的關(guān)于了解和研究傳統(tǒng)文化需求之間的矛盾日益突出,資金有限的投入對于大規(guī)模非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的搶救和保護(hù)收效甚微,等等。

    一、剪紙藝術(shù)的簡介

    (一)剪紙藝術(shù)的發(fā)展歷史

    剪紙藝術(shù)作為我國優(yōu)秀的民間藝術(shù)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分,歷史悠久。它不僅能夠帶給我們視覺上的享受,同時也能夠給我們帶來精神上的愉悅。2009年9月30日,中國剪紙藝術(shù)在歷經(jīng)波折后,被成功列入第四批《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》。

    關(guān)于剪紙藝術(shù)的歷史,最早要追溯到北朝時期,距今已有1500年的歷史。但是,剪紙藝術(shù)真正意義上出現(xiàn)卻應(yīng)該在漢代。東漢時期,蔡倫造紙術(shù)的發(fā)明,對剪紙藝術(shù)的出現(xiàn)、發(fā)展和普及起到了促進(jìn)的作用。到了唐代時期,剪紙藝術(shù)內(nèi)容和運(yùn)用的材料變得豐富多樣?!凹来骸边@一風(fēng)俗一直被延傳下來。到了宋代,隨著城市社會經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展,制作紙?jiān)拿耖g作坊和相關(guān)工藝品開始增多,而剪紙圖案也開始普遍用于裝飾工藝品和生活器皿上。在明清時期,剪紙藝術(shù)則開始走向成熟。而發(fā)展到20世紀(jì)的今天,剪紙則主要是被人們應(yīng)用于用于婚慶、節(jié)日以及家居裝飾上,具有較強(qiáng)的實(shí)用性的同時還有觀賞價值,主要寄托了人們對美好生活的向往之情。

    剪紙藝術(shù)作為中國民間的一種傳統(tǒng)藝術(shù),是勤勞的中國人民智慧的結(jié)晶,在歷經(jīng)了中華五千年文化的積淀和融合后,現(xiàn)已經(jīng)發(fā)展成為了中華傳統(tǒng)文化的精華。

    (二)剪紙藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

    在工業(yè)化和現(xiàn)代化的影響下,全球一體化的趨勢已經(jīng)在世界范圍內(nèi)開始蔓延,所以,在全球經(jīng)濟(jì)文化一體化趨勢的影響下,對世界范圍內(nèi)各國的文化遺產(chǎn)的多樣性進(jìn)行保護(hù),已經(jīng)成為了全世界共同關(guān)注的話題。作為四大文明古國之一的中國對此也開展了一系列的保護(hù)行動,2004年,我國在此觀念的影響下,正式加入《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》,并開始著手制定我國的《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)法》,從此我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的大幕正式拉開。在政府、學(xué)術(shù)團(tuán)體及社會各方面的共同努力下。我國“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的保護(hù)工作在取得有效成績的同時,卻也發(fā)現(xiàn)了不少問題的存在,主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

    1.缺乏對剪紙藝術(shù)的保護(hù)意識

    在科學(xué)、文化、經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的今天,人民群眾由于受到國家“以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心”思想的影響,導(dǎo)致了群眾對于剪紙文化藝術(shù)的重視程度及其保護(hù)措施并不強(qiáng)烈。特別是對于我國剪紙藝術(shù)比較盛行的地區(qū),很多剪紙手藝高超的藝人們,并不認(rèn)為這是一門藝術(shù),他們只是簡單的將其作為維持生計(jì)的手段和工具,他們擔(dān)心其他人會搶他們的飯碗,所以,對于此項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)他們始終堅(jiān)持著“不外傳、不收徒”的原則,而這些具有精湛手藝的老人,終究會漸漸的老去,而新一代的人對于此項(xiàng)藝術(shù)所呈現(xiàn)出的又是完全陌生的狀態(tài),所以,這對于文化遺產(chǎn)的傳承和保護(hù)都是極其不利的。

    2.群眾了解剪紙藝術(shù)的方式受限

    剪紙文化是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要表現(xiàn)形式。然而,通過走訪調(diào)查群眾后不難發(fā)現(xiàn),在接受調(diào)查的大部分群眾中,只有30.1%的群眾知道剪紙藝術(shù)是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分,而他們知道此項(xiàng)藝術(shù)的途徑也僅僅是通過電視媒體以及書本,而對于當(dāng)前不定期開展的中國傳統(tǒng)民俗文化展等大型展覽會,大部分群眾由于受到時間、金錢等一系列因素的影響是無法參加的。因此,作為群眾,能夠全面的了解到此項(xiàng)文化藝術(shù)的途徑是十分有限的,所以在對于此項(xiàng)文化藝術(shù)的保護(hù)與宣傳中,民眾所展現(xiàn)出的積極性和熱情并不高漲,甚至可以說是表現(xiàn)出相當(dāng)冷漠的狀態(tài)。

    3.政府對于剪紙藝術(shù)的資金投入有限

    從2004年我國正式加入《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》后,我國政府就已經(jīng)開展了一系列的對于剪紙藝術(shù)在內(nèi)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)行動。并且已經(jīng)從中央財(cái)政資金中加大撥款力度扶持民間剪紙藝術(shù)的發(fā)展,但是就其收到的成效而言,收到的效果微乎其微。而地方財(cái)政部分,在對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)、利用和開發(fā)的工作中,不但不去投入,甚至有部分的地方政府官員還會對國家對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)建設(shè)下放的資金進(jìn)行克扣。因此,從當(dāng)前所存在的問題分析,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)價值和社會價值若想得到很好的開發(fā)和利用,可能性較低。

    二、剪紙藝術(shù)文化的數(shù)字化保護(hù)與傳播策略研究

    隨著信息化社會的快速發(fā)展,互聯(lián)網(wǎng)等新媒體傳播方式的廣泛應(yīng)用,對于我國剪紙藝術(shù)的發(fā)展、保護(hù)和傳播可產(chǎn)生一定的利用價值和現(xiàn)實(shí)意義。具體表現(xiàn)有以下兩點(diǎn)。

    (一)基于“虛擬交互式”的剪紙?bào)w驗(yàn)

    隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展,人們對于生活水平的質(zhì)量要求越來越高,而新的傳媒手段的發(fā)展,則使人們對于“虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)”所能帶來的真實(shí)感與趣味性的體驗(yàn)更加注重。如何順應(yīng)當(dāng)前時代及其科技的發(fā)展趨勢來滿足人們?nèi)找孀兓膫€性化的需求,是傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)想要在新的時代及其文化背景下進(jìn)行傳承和發(fā)展的重要內(nèi)容。

    目前,對于剪紙藝術(shù)的保護(hù)與傳承在數(shù)字化領(lǐng)域中己經(jīng)得到應(yīng)用,浙江大學(xué)彭冬梅的研究課題“面向剪紙藝術(shù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)技術(shù)研”中,從大批量剪紙團(tuán)中挖掘出剪紙最基礎(chǔ)的元素符號,創(chuàng)建剪紙基礎(chǔ)元素庫、剪紙符號庫、剪紙圖案庫,剪紙藝術(shù)的內(nèi)容創(chuàng)新、形式創(chuàng)新打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),同從系統(tǒng)的設(shè)計(jì)思路和結(jié)構(gòu)、系統(tǒng)的適用方法等角度討論剪紙藝術(shù)設(shè)計(jì)軟件的組成及其效果形式,為軟件統(tǒng)的創(chuàng)建工作打下良好基礎(chǔ),最后,基于Coreldraw件的VBA開發(fā)完成了剪紙的計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)系統(tǒng)Silhou ART 1.0。那么假設(shè)將這些剪紙藝術(shù)的元素,如剪紙紋、剪紙工具、紙張等元素用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)來代替,設(shè)成虛擬交互式的剪紙操作系統(tǒng),用戶通過這一虛擬交互系統(tǒng),可以完成現(xiàn)實(shí)中的剪紙流程。在虛擬交互式的紙系統(tǒng)當(dāng)中,虛擬的操作工具代替真實(shí)操作工具,虛紙張代替真實(shí)紙張,用戶可以體驗(yàn)到不用真實(shí)的剪、刻刀也能創(chuàng)作出剪紙作品。這一虛擬操作過程操作簡單,完全避免了真實(shí)剪紙的復(fù)雜性。

    (三)“虛擬交互式”剪紙系統(tǒng)的具體應(yīng)用

    作為剪紙的數(shù)字化保護(hù)手段的“虛擬交互式”剪紙系統(tǒng),其存在的目的就是為了對剪紙文化進(jìn)行保護(hù)和傳播。當(dāng)然,它可以在多個領(lǐng)域得到應(yīng)用,但是只有選擇合適的應(yīng)用領(lǐng)域,才可以讓其對剪紙文化藝術(shù)的傳播達(dá)到真正意義上的保護(hù)。

    當(dāng)前,各中小學(xué)校對于我國傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)的教育手段是開設(shè)剪紙藝術(shù)賞析課程,采用此種教學(xué)手段會使學(xué)生缺乏實(shí)際動手能力和操作能力,因此,教師在授課過程中一味的進(jìn)行講解,學(xué)生盲目的接受,學(xué)生無法親身體驗(yàn)到剪紙藝術(shù)的真正魅力,所以導(dǎo)致學(xué)生無法真正的了解剪紙藝術(shù)。如果將“虛擬交互式剪紙系統(tǒng)”與教學(xué)相結(jié)合,這樣學(xué)生在教師授課的過程中,還可以對剪紙的過程進(jìn)行體驗(yàn),在這一過程中,學(xué)生不僅可以體驗(yàn)到剪紙所帶來的趣味,同時還可以對剪紙藝術(shù)產(chǎn)生興趣,這對于我國剪紙藝術(shù)的傳承與發(fā)揚(yáng)具有重要的作用。

    博物館作為人們了解剪紙藝術(shù)的重要載體,在進(jìn)行剪紙藝術(shù)文化的展覽時,主要從以下幾方面進(jìn)行展出:剪紙藝術(shù)的文化、剪紙藝術(shù)的歷史、剪紙藝術(shù)的現(xiàn)成作品等,而作為游客,在去博物館進(jìn)行參觀時,卻不能親身體驗(yàn)到剪紙的操作過程。而游覽的過程通常又是乏味和枯燥的,所以將虛擬交互式的剪紙系統(tǒng)融入到博物館的展覽中具有較好的現(xiàn)實(shí)意義。這樣游客可以通過虛擬剪紙系統(tǒng)感受到我國傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的魅力,讓更多的人了解到剪紙文化。從而打造出中國特色的文化品牌,在宣傳剪紙藝術(shù)的同時,也會帶來更高的經(jīng)濟(jì)價值和社會價值。

    三、結(jié)語

    剪紙藝術(shù)展現(xiàn)了我國古代勞動人民對于美的追求和對美好生活的無限憧憬與向往。它作為我國文化藝術(shù)的瑰寶,同樣也是世界民族文化的重要組成部分。推動了我國傳統(tǒng)文化和世界文化之間的藝術(shù)交流,同時也受到了來自于全世界的關(guān)注和重視。當(dāng)前,中國剪紙藝術(shù)正處于傳承保護(hù)和發(fā)展結(jié)合的特殊時期,然而,由于我國社會現(xiàn)代化、工業(yè)化的不斷發(fā)展,給傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)帶來了較大的沖擊,如何保護(hù)好剪紙藝術(shù)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn),便成為了全社會、政府以及民間傳承人共同關(guān)注的熱點(diǎn)問題,所以抓住新的歷史發(fā)展時機(jī),進(jìn)一步完善我國剪紙藝術(shù)的形式,這是新的歷史時代賦予我們新的使命,而將傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)融入到現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)中,可以賦予剪紙藝術(shù)新的文化內(nèi)涵,運(yùn)用計(jì)算機(jī)采用虛實(shí)相間的數(shù)字化的方法,通過虛實(shí)的結(jié)合,來表現(xiàn)特定的生活場景以及人物內(nèi)心愿望的這一做法,雖然操作的形式并不復(fù)雜,但是其中蘊(yùn)含的包容量和傳播能力卻是十分巨大的,這是傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)所不能比擬的,也是具有較大的發(fā)展前景和發(fā)展空間的。

    參考文獻(xiàn):

    [1]卓么措.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)研究[J].實(shí)驗(yàn)室研究與探索,2013,(08):226-227.

    [2]彭冬梅.數(shù)字化保護(hù)——非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的新手段[J].文化遺產(chǎn),2016,(01):47-51.

    [3]陳俊羲.中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)與傳播探究——以剪紙藝術(shù)為例[J].傳播與版權(quán),2015,(03):120-121.

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