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    地方戲曲的保護(hù)與創(chuàng)新發(fā)展研究

    2016-12-19 19:08:24李春穎
    藝術(shù)評鑒 2016年17期
    關(guān)鍵詞:柳琴徐州戲曲

    摘要:地方戲曲具有不同的表演形式,受各地方言的影響,是一種具有廣泛群眾性和地域性的民間藝術(shù),是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的重要組成部分,具有民族傳統(tǒng)和地域特色。而柳琴戲是最具徐州地方特征的地方戲曲,是災(zāi)民在乞討中創(chuàng)造出來的,具有地方特色。本文以徐州柳琴戲為例,探討了地方戲曲的保護(hù)與創(chuàng)新發(fā)展,以期能夠促進(jìn)地方戲曲的不斷發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:地方戲曲 徐州 柳琴戲 生存 發(fā)展

    一、柳琴戲的發(fā)展及生存現(xiàn)狀

    柳琴戲起源于清乾隆年間,具有悠久的歷史、深厚的根基,流行于徐州地區(qū)。1953年,徐州拉魂腔正式命名為柳琴戲。其形成具有三種說法:一源于山東臨沂的柳子戲、花鼓以及民間小調(diào)等;二源于蘇北的太平歌和獵戶腔;三源于山東棗莊、藤縣一代流行的鑼鼓沖子、花鼓、四句腔等。柳琴戲具有清麗優(yōu)雅的戲風(fēng),具有獨特的唱腔,屬于“拉魂腔”,與山東的柳腔、茂腔、江蘇的淮海戲等是姊妹劇種,具有相同的歷史淵源。由于受流傳地區(qū)語言聲腔等的影響,柳琴戲形成了獨特的風(fēng)格。追憶徐州柳琴戲的歷史發(fā)展,柳琴戲最早流行于蘇、魯?shù)葟V大地區(qū)。建國后,柳琴戲的演出范圍得到了拓寬,經(jīng)過三十余年的發(fā)展,逐漸擴(kuò)大到了上海、青島、西安等地區(qū)。建國之初,徐州市先后成了兩個柳琴戲劇團(tuán),一時稱盛,涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀劇目。1954年9月,在華東地區(qū)戲曲觀摩中,柳琴戲三個傳統(tǒng)劇目獲得了好評。1957年,在江蘇省第一屆戲曲觀摩活動中,經(jīng)過整理改編的傳統(tǒng)大戲《狀元打更》和《張郎與丁香》榮獲了劇本、演出等多項獎勵。1976年,徐州地區(qū)縣級劇團(tuán)相繼恢復(fù)了建制。1980年,《大燕和小燕》被拍成電影,同年,柳琴戲藝術(shù)后繼有人了,徐州和睢寧縣恢復(fù)和建立了戲曲學(xué)校。1995年、1997年,柳琴戲兩次赴奧地利演出。2006年柳琴戲第一批進(jìn)入了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。但是,目前從全國地方戲曲發(fā)展態(tài)勢來看,柳琴戲同樣處于一個較為尷尬的境遇。徐州地區(qū)劇團(tuán)中唯獨江蘇省柳琴劇團(tuán)的演出活動相對比較頻繁,只有省級劇團(tuán)的牌子被社會認(rèn)可,而新沂柳琴劇團(tuán)、睢寧柳琴劇團(tuán)、邳州柳琴劇團(tuán)演出活動不多。其次,在一臺演出中,柳琴戲曲節(jié)目的比重少,權(quán)重比例失衡,導(dǎo)致戲曲演員和樂隊成員自謀出路,柳琴戲現(xiàn)階段發(fā)展舉步維艱。另一方面,在傳統(tǒng)劇目的保留和演出上,柳琴戲也相當(dāng)不景氣。一方面,一些創(chuàng)作人員改投耗費精力少、見效快的影視劇本創(chuàng)作,柳琴戲劇本創(chuàng)作人才面臨著青黃不接的窘?jīng)r。另一方面,隨著年齡的增長,一部分喜愛傳統(tǒng)劇目的老年觀眾相繼故去,并且戲票價格的上漲也導(dǎo)致觀眾銳減。在演出安排上,具有明顯的時間段,演出活動相對偏少。

    二、地方戲曲保護(hù)和創(chuàng)新的發(fā)展內(nèi)容

    1.不同主體和階段的保護(hù)、創(chuàng)新發(fā)展

    在我國改革開放的過程中,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)是我國提出來的新命題,為了使我國傳統(tǒng)文化不受西方文化的擠壓,針對其在市場化和城市化的經(jīng)濟(jì)發(fā)展浪潮中,為避免傳統(tǒng)文化遭受到破壞,國家出臺了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)政策,并且還采取了搶救和保護(hù)第一的措施。顯然在特定的歷史階段,對地方戲曲等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)是文化政策。這種保護(hù)是通過政府干預(yù)的形式對傳統(tǒng)文化給予扶持,其主要是各級行政部門。也就是說通過政策保護(hù),重視傳統(tǒng)文化的生存現(xiàn)狀。而對于傳統(tǒng)戲曲工作者來說,工作目標(biāo)是謀生存謀發(fā)展,不應(yīng)該是被保護(hù)。因此,藝術(shù)家的任務(wù)是創(chuàng)新發(fā)展,政府的任務(wù)是保護(hù)。政府無力代替藝術(shù)家實現(xiàn)藝術(shù)上的傳承和創(chuàng)新,藝術(shù)家不能代替政府行使保護(hù)自己的任務(wù)。兩者要共同努力,才能實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的良性發(fā)展。

    2.內(nèi)容和效果的保護(hù)、創(chuàng)新

    在地方戲曲等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中,作為公權(quán)力的政府部門,是保護(hù)政策的制定者,是宏觀上的領(lǐng)導(dǎo)者和掌控者,政府部分要為保護(hù)對象創(chuàng)造一定的生存環(huán)境,分門別類的給予保護(hù)對象以政策扶持。在物質(zhì)上,對于柳琴戲這樣一些瀕臨滅絕的保護(hù)對象,要給予最低的生存保障,在“輸血”的同時,要幫助其“造血”。如:對于柳琴戲這種地方戲曲,有條件的城市在政府給予劇團(tuán)一定財政補(bǔ)貼的同時,還要保證市一級柳琴戲劇團(tuán)繼續(xù)給予財政補(bǔ)貼,幫助其和大型企業(yè)“聯(lián)姻”。同時,政府還要協(xié)助柳琴戲團(tuán)體建設(shè)高素質(zhì)的后備藝術(shù)人才隊伍,鼓勵和支持有條件的大學(xué)開辦柳琴戲?qū)I(yè)。另外,政府還將重點藝術(shù)家納入傳承人才管理中,要給予一定資金支持,從而使徐州柳琴戲得到更好地保護(hù)。對于文藝團(tuán)體和戲曲藝術(shù)家來說,政府是“活”下來的基礎(chǔ),但是其只是提供了必要的生存條件,能不能“活的好,活的久”,則要靠自身的努力。如:通過藝術(shù)人才的培養(yǎng),主動開發(fā)演出市場,提高表演和演唱水平等等。當(dāng)然每一位有抱負(fù)的藝術(shù)家對藝術(shù)的追求是一種更高層面的創(chuàng)新,如,探索、創(chuàng)新柳琴戲本身的形式和內(nèi)容等,政府部門是無法完成這種創(chuàng)新任務(wù)的。也就是說,藝術(shù)家的創(chuàng)新發(fā)展才能使傳統(tǒng)地方戲曲“活”得好,政府保護(hù)才能使傳統(tǒng)地方戲曲“活”下來。

    3.保護(hù)下的創(chuàng)新

    在新中國前30年發(fā)展中,地方戲曲在政府的保護(hù)下,創(chuàng)新的成果十分顯著,如:建國后,經(jīng)過三十余年的發(fā)展,柳琴戲的演出范圍從徐州市及東海等十多縣,擴(kuò)展到了上海、青島、西安等地區(qū),演出范圍大為拓寬,1947年前后,王兆興等人的戲班進(jìn)入了山東濟(jì)南大觀園演出,徐茂戲班定點在徐州市演出。建國之初,徐州聚集了十幾個柳琴戲班,先后成了兩個柳琴戲劇團(tuán),一時涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀劇目。當(dāng)前,我國正處于社會轉(zhuǎn)型時期,地方戲曲面臨著多元文化的強(qiáng)烈沖擊,在這種情況下,只有保護(hù)沒有創(chuàng)新發(fā)展是不行的。徐州的柳琴戲,源于清乾隆年間,具有悠久的歷史、深厚的根基,距今已有200多年的歷史,并且這種演唱形式深受老百姓喜愛,且簡單易學(xué),從出土的大量漢畫像石可以看出,早在2000多年前,徐州就盛行歌舞、雜技等表演形式,這說明民俗活動的藝術(shù)表演形式風(fēng)行。而自清代開始,柳琴戲、梆子戲等頗為流行,在大量關(guān)于柳琴戲的諺語中,都透露著人們對柳琴戲的喜愛,成了影響很廣的民間戲曲品種。

    4.科學(xué)保護(hù)、理性創(chuàng)新

    目前,對于地方戲曲來說,創(chuàng)新和保護(hù)是政府部門和大多數(shù)戲曲藝術(shù)工作者的共識,本文認(rèn)為只有科學(xué)的保護(hù)、理性的創(chuàng)新才能促進(jìn)地方戲曲的健康發(fā)展。科學(xué)保護(hù)包含物化保護(hù)、對重點戲曲人才和重要藝術(shù)流派的保護(hù)、分門別類對地方戲曲給予資金和政策扶持三種。而理性創(chuàng)新應(yīng)該體現(xiàn)在戲曲藝術(shù)發(fā)展的高度上,注意防止不顧傳統(tǒng)戲曲本質(zhì)和靈魂的庸俗化“創(chuàng)新”上。如:利用現(xiàn)代影像技術(shù)對柳琴戲的表演進(jìn)行全程錄像錄音,建立柳琴戲博物館,制作完備的戲曲教學(xué)研究資料等。地方戲曲不像建筑、書法等,它的特性是動態(tài)的,現(xiàn)代人無法根據(jù)記載去模仿、再現(xiàn)。而現(xiàn)代音像技術(shù)的出現(xiàn)能夠為動態(tài)的柳琴戲表演的物化提供可能,對柳琴戲的保護(hù)意義是歷史性的。另外,在前些年,柳琴戲雖然培養(yǎng)了一批傳承人,比較重視唱法的傳承,在這種情況下,使柳琴戲唱法得到了保護(hù)性挖掘和傳承,能夠調(diào)動戲曲藝術(shù)家的積極性和創(chuàng)造性,也能夠促進(jìn)地方戲曲的保護(hù)和發(fā)展。由此可見,經(jīng)過廣大戲曲人的努力,在“非遺”保護(hù)背景下的地方戲曲,必然會走出一條科學(xué)保護(hù)和理性創(chuàng)新相結(jié)合的發(fā)展道路。

    三、加強(qiáng)地方戲曲保護(hù)與創(chuàng)新發(fā)展的具體措施

    戲劇的衰落是世界性的現(xiàn)象,但是我國戲曲的現(xiàn)狀令人費解。如:澳大利亞的人口只有300萬的悉尼,其歌劇院內(nèi)年演出場次多達(dá)3000場,上座率非常高。由此可見,并不是“居室文化”的沖擊才導(dǎo)致的戲曲衰落。究其原因大致有以下幾點:1.音樂缺乏時代感。2.形式、內(nèi)容陳舊,新劇目少,表演風(fēng)格與藝術(shù)韻味一成不變,得不到青年人的認(rèn)可;3.多元化娛樂文化的沖擊;4.服裝道具陳舊,演員隊伍老化,缺少財力的支持,這些因素嚴(yán)重的阻礙了創(chuàng)作演出隊伍的可持續(xù)發(fā)展。本文認(rèn)為為了保護(hù)、創(chuàng)新發(fā)展柳琴戲,使柳琴戲得到可持續(xù)發(fā)展,可以從以下幾點具體措施做起:

    1.提高柳琴戲的創(chuàng)作、表演

    從上個世紀(jì)五六十年代到七八十年代,柳琴戲在劇目創(chuàng)作上獲得了很大的成功,成功的創(chuàng)作了《喝面葉》《狀元打更》《大燕和小燕》等劇目。在演員培養(yǎng)上,出現(xiàn)了相瑞先、姚秀云、王平均等優(yōu)秀演員。而目前階段中,在表演藝術(shù)上,還沒有哪位演員能夠超過這些優(yōu)秀人才,因此,柳琴戲應(yīng)該用一定的名人效應(yīng)來拉動地方戲曲的發(fā)展和振興,著力推出一代有地區(qū)影響乃至全國知名的優(yōu)秀演員,人才的培養(yǎng)成了柳琴戲可持續(xù)發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。只有這樣才能使柳琴戲具有較好的發(fā)展方向,才能改變柳琴戲生存狀況。并且在表演形式上,要對那些與時代格格不入的形式進(jìn)行改觀,減少陳腐的套路;在演出內(nèi)容上,要使用新手段進(jìn)行創(chuàng)新,內(nèi)容要鮮活生動,努力去追求一種靈活多變的表演形式。

    2.增強(qiáng)財政投入和扶持力度,與時俱進(jìn)

    為了最大化地調(diào)動和發(fā)揮有成就、有影響戲曲人才的積極性,要進(jìn)一步商榷和完善國家的財政投入,并使財政撥款應(yīng)用到位。對于一代老藝人,應(yīng)該拿出一套行之有效的規(guī)章制度來保護(hù),不可機(jī)械地按照國家法定年齡退休,硬性的使其離開舞臺,要延長他們的舞臺藝術(shù)生命。另外,由于欣賞興趣和水平的提高,對于新一代觀眾來說,不管在表演內(nèi)容還是表演形式上,都要跟上時代的步伐,大膽創(chuàng)新和探索,在傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)基本屬性不變的前體下,以迎合和滿足當(dāng)代新觀眾的審美情趣為主,培養(yǎng)地方戲曲的人文環(huán)境。

    3.貼近民眾的現(xiàn)實生活,保護(hù)好“文化生態(tài)”

    保護(hù)和創(chuàng)新過程中,以徐州地區(qū)“文化生態(tài)”為背景的柳琴戲,要時刻關(guān)注和注重貼近民眾的現(xiàn)實生活,陶冶大眾的文化情懷,無時無刻不與該地區(qū)的百姓生活具有千絲萬縷的聯(lián)系。徐州老百姓喜歡大口嚼著紅燒羊肉,喝著辣湯,然后再唱上一段柳琴戲,怎么能讓老百姓不喜愛柳琴戲呢?地方戲曲是中國戲曲的“活化石”,在長期的發(fā)展過程中,地方戲曲要不斷革新,兼收并蓄,以適應(yīng)自然環(huán)境和人文環(huán)境為宗旨,樹立“文化整合”的理念,才能獲得更好的成功。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李春穎.論柳琴戲的原聲腔源 [J].星海音樂學(xué)院學(xué)報,2009,(12).

    [2]人民日報.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專家訪談[J].2011,(06).

    [3]欽媛,楊夢娜.關(guān)于傳統(tǒng)地方戲曲傳承與發(fā)展的思考[J].宿州學(xué)院學(xué)報. 2016,(06).

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