周明全文學(xué)批評界的一匹黑馬

字如方

入刊理由

當(dāng)下的文學(xué)批評格局，若從地域看，北京、上海、南京幾乎一統(tǒng)天下。2012年才踏上文學(xué)批評之路的“80”后批評家周明全，一非科班出身，二非在高校或研究機(jī)構(gòu)供職，三非在文學(xué)批判的“主戰(zhàn)場”。這樣“邊上加邊”的在野狀態(tài)，使得很多人在起初并不看好他。但四年過去了，周明全卻奇跡般地“浮出了水面”，被譽(yù)為“文學(xué)批評界的一匹黑馬”，再也隱藏不住鋒芒。

周明全這個名字于2012年以前在文學(xué)批評界是個完全陌生的名字，2012年后，這位“80后”周明全的名字如核聚變般瘋狂出現(xiàn)在多家文學(xué)評論的刊物或文學(xué)報(bào)刊的批評欄目上，鋒芒如針尖，想掩藏都掩藏不住。2015年4月，入選中國現(xiàn)代文學(xué)客座研究員，周明全從邊地沖進(jìn)了中國批評的“國家隊(duì)”，成為云南首位也是目前惟一一位進(jìn)入中國現(xiàn)代文學(xué)館的客座研究員，備受學(xué)界關(guān)注。

“我是批評界的‘野狐禪?！敝苊魅f，所有的贊譽(yù)都是長輩和朋友的厚愛，他實(shí)在名不副實(shí)。中國批評界優(yōu)秀之人實(shí)在太多，在他們面前，“我做學(xué)生的資格都不夠?！敝苊魅@樣說并非是他刻意謙恭，而是他的存在狀態(tài)確實(shí)如此，一來非科班出身，這在重師承、重學(xué)術(shù)譜系的批評界，情形實(shí)在不妙；二來其身處邊地，且供職于和學(xué)術(shù)研究無半點(diǎn)瓜葛的出版社，屬于是邊上加邊。即便寫評論文章，也屬野路子。“但是在野的狀態(tài)，讓我少了牽絆，多了些無拘無束，這符合我稍許有些狂野的天性。”

被愛情撞傷后，

結(jié)緣文學(xué)批評

周明全說，和文學(xué)結(jié)緣或許是命定之緣。

中學(xué)時代就喜歡寫作的他，在高中卻選擇了繪畫。周明全說，念高二時，見到一幫從省城來的畫家，留著女人一樣的長發(fā)，喝大酒，這種形象深深刻畫進(jìn)他的潛意識里，然后，“留長發(fā)，喝大酒”便萌發(fā)成了他做一個畫家的夢想。直到今天，周明全“已經(jīng)十年沒有摸過畫筆了”，但卻依舊長發(fā)飄飄，香煙也像長在手掌上的一個組織，片刻不離。

“留長發(fā)，喝大酒，抽香煙”，快活不已。但這份快活卻讓周明全付出了沉重的代價。在繪畫專業(yè)課考試前一夜，一群年輕人在街邊燒烤攤拼酒放縱，結(jié)果專業(yè)考試出了差錯，羞愧中周明全干脆直接放棄了當(dāng)年的高考。在望子成龍的母親的苦苦逼迫下，最后又狼狽地進(jìn)了高考補(bǔ)習(xí)班?？上煲馀?，繪畫特長生周明全當(dāng)年科考專業(yè)分、文化分遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出本科線卻未被第一志愿錄取，流落到一所地方院校。

無路可退的周明全只能卷起背囊，無奈地去報(bào)到，但他卻本能地抗拒那所學(xué)校，以及與那個學(xué)校有關(guān)的一切。為排遣內(nèi)心的失望和孤獨(dú)，發(fā)泄無處安放的青春欲望，他成天和同學(xué)窩在宿舍猜拳劃掌，喝酒抽煙、打架斗毆、上網(wǎng)游戲、追女孩子。也是在那幾年，周明全已經(jīng)無法在枯燥的專業(yè)訓(xùn)練中找到快感，開始混跡在中文系的教室，開始轉(zhuǎn)向詩歌、小說寫作。他覺得只有文字能淋漓地表現(xiàn)自己的狀態(tài)，寫大量憂傷的文字，肆無忌憚地發(fā)泄著自己青春期的躁動和那些莫名其妙的情緒。

“若不是因?yàn)槭睾蛞欢螑矍?，依照生活的慣性，也許我會成為一個三流的小說家了?！敝苊魅嘈Φ溃诖蠖陀∽约旱男宰訒r，大理白族作家趙敏在序言中就寫道：周明全已經(jīng)跨進(jìn)了小說之門。

在2006年的一個夏天，用周明全自己的話說就是為了拯救自己的愛情，他忍著西雙版納烈日的暴曬，每日閑坐瀾滄江邊上的酒吧，獨(dú)飲求醉。一日無意中閑逛至?xí)?，臨走時醉眼蒙眬地隨便拿了本書。這本書是老村的《吾命如此》。也因?yàn)檫@本隨意拿起的書，以及稍后和老村的交往，周明全的生活軌跡發(fā)生了偏移。

老村的《吾命如此》，伴隨周明全度過了生命中最顛簸和絕望的那段日子。通過網(wǎng)絡(luò)，周明全聯(lián)系上了老村，并在一次到北京出差時拜訪了老村。老村說，那天出現(xiàn)在我書齋里的周明全，身體結(jié)實(shí)，思路清晰，帶著云南紅土高原特有的那種泥土和陽光的氣息，樸實(shí)而靈動，另外還有的是，一身的酒氣。最后的這個特點(diǎn)，我看見就笑了?！?/p>

在對老村的閱讀和交往中，周明全開始成熟起來。他說，老村讓他明白，眼下那些心靈雞湯式的撫慰，對人只會產(chǎn)生更大的傷害。人生所有的血淚之苦、血淚之疼，只有用生命去體味和消化，去抗拒和吸取，別無他法。也只有用生命去消化苦難，才是真正的，有益于人生的。誰都別想去引導(dǎo)誰。每個生命只有自己走過所有的歡快和苦難，才能夠稱得上是生命的自身。

但真正促使周明全轉(zhuǎn)向文學(xué)評論是2011年年底，周明全被單位委派到清華大學(xué)進(jìn)修，和青年評論家劉濤成了同學(xué)。劉濤讀書趣向廣泛，文章寫得飄逸靈動，對他觸動頗大?；氐嚼ッ骱?，周明全隨即從散文隨筆中抽身，開始了文學(xué)批評寫作。

周明全早年所學(xué)的專業(yè)是繪畫，后來曾寫過詩歌、隨筆、小說，2012年后卻開始轉(zhuǎn)向文學(xué)評論。按理說，寫作隨筆和散文更能揮灑才情，也更能體現(xiàn)寫作者的主體性，緣何轉(zhuǎn)向文學(xué)批評？

“我那時像是一個讀了點(diǎn)書、對社會現(xiàn)實(shí)有所思考，卻有點(diǎn)要急于表達(dá)的人，一下子找到了出路似的，文學(xué)批評能讓我將自己的觀點(diǎn)假借于文字，痛痛快快地表達(dá)一番。”周明全搞文學(xué)批評，一是鼓勵自己多讀書，二來是想通過寫，讓自己沒有章法的閱讀串在一起，形成自己的知識體系。三十多歲才想起讀書，已經(jīng)很晚了，若隨便翻翻，那就沒多少意思，還不如泡吧呢。所以，周明全搞文學(xué)批評，也是在促使自己思考。

這些年坎坷的生活經(jīng)歷，的確是讓周明全積攢了不少寫作的素材，他自認(rèn)為還真適合寫小說或散文隨筆，那樣，或許更適合他天馬行空的生活和思維習(xí)慣?！暗缒闼f，才氣這東西，是靠不住的，三十多歲如果還不加強(qiáng)閱讀，不會思考，淺白地將自己的經(jīng)歷或閱史當(dāng)作寫作素材，即便一時能引起關(guān)注又能怎樣？”

面對這些，周明全有自己對走上批評這條路的認(rèn)識：自大學(xué)畢業(yè)后，一直處于生活或社會的最底層。在世故面前，無外乎三種選擇，一種是逃避，但結(jié)果是無處可逃，最終也是自尋煩惱；一種是加入到世故中，眾人皆醉亦是一種快慰之事；另一種是抗?fàn)帲烤谷绾蚊鎸?，竟然冷暖無法自知——抗?fàn)師o力，逃避無果，加入又覺不甘——我做批評，主要是鼓勵自己在喧鬧中，能多讀點(diǎn)書，并且學(xué)會思考，寫作是我理解的最好的思考的方式之一。

孤獨(dú)前行，

建構(gòu)“中國小說”

汪曾祺說過，雞蛋好吃就行了，何必去認(rèn)識那只下蛋的母雞呢。而周明全卻在深受老村的影響下，一心想著去拜訪老村。2011年年底，周明全趁一次陪領(lǐng)導(dǎo)到北京出差之際跑到老村家里。在和老村的交流中，周明全告訴老村，他很喜歡老村的小說《騷土》。說他一直在認(rèn)真地閱讀《騷土》，并準(zhǔn)備將自己閱讀《騷土》的感受寫成文章。

2012年夏天的時候，周明全將撰寫好的評論發(fā)給老村請他指教。老村打開一看，大吃一驚，在一篇文章中，老村寫道：“單從周明全對語言技術(shù)的分析看，就知道他確實(shí)下了很大的功夫，真正是認(rèn)真地閱讀、研究了《騷土》。我以為一個作家最核心的秘密，就是這個。他對《騷土》的分析許多地方有我寫作時不曾想到的地方。如果我當(dāng)時有他今天對《騷土》的感受也許就不這樣寫《騷土》了。可能會寫的更開闊一些。這篇評論無疑是《騷土》出版以來，最有分量的一篇。周明全有南疆人的率性，樸實(shí)，愛喝酒，好玩，但很神，居然能看透《騷土》，真的是神人一個。不久，文章被《名作欣賞》雜志上刊發(fā)。我不少文學(xué)批評界的朋友看了文章后，都很驚訝，都覺得明全將《騷土》被隱沒多年的文本價值，給挖掘出來了?！?/p>

隨著對《騷土》的深入研究，周明全重新提出了“中國小說”這個被有意無意忽視的概念。當(dāng)然，對“中國小說”的理解、闡釋，基本上來自老村的《騷土》為他提供的美學(xué)經(jīng)驗(yàn)?！翱梢哉f，是通過對老村創(chuàng)作實(shí)踐的理解研究，構(gòu)成了我對‘中國小說研究的興趣，甚至也構(gòu)成了我今天的小說評價方式。”

周明全認(rèn)為，“中國小說”始于神話傳說，其開端是神話《山海經(jīng)》，從《山海經(jīng)》到魏晉南北朝大量志怪小說，到唐傳奇、宋元話本，一直到明清較為成熟的白話小說的涌現(xiàn)，可以說“中國小說”的發(fā)展，有一條完整的脈絡(luò)可尋。到了近現(xiàn)代，大量的中國小說，已不再是在繼承“中國小說”的基礎(chǔ)上寫成的，而是學(xué)習(xí)西方、模仿西方的產(chǎn)物。當(dāng)今我們許多人談?wù)摰闹袊≌f，其實(shí)是個很寬泛的觀念，其主要是指近現(xiàn)代以來的小說。而“中國小說”是有著較為明確的指標(biāo)或者說有著深刻的文化遺傳DNA的，屬于中國文學(xué)的小說。

在周明全看來，“中國小說”來自于歷代文人的敘述實(shí)踐，自成體系，不對“中國小說”進(jìn)行研究，就無法真正評介當(dāng)代中國小說的地位。同時，不認(rèn)識到“中國小說”之于世界文學(xué)的獨(dú)特性，也會讓中國小說的寫作者一直在膜拜西方的道路上，迷失自我；這也將導(dǎo)致我們常掛在嘴邊上的文化自信變得空洞、虛無。尤其是在當(dāng)下，中國文學(xué)呈現(xiàn)出了乏善可陳，到了所謂的“有高原沒有高峰”的低迷狀態(tài)。這個時候，似乎更應(yīng)該回過頭來，認(rèn)真反思自“五四”以來對于傳統(tǒng)的決裂所造成的文化斷裂，尤其是對小說寫作的傷害。

2012年，周明全撰寫了《可以無視，但不會淹沒》一文，重新闡釋“中國小說”這一概念，2013年10月，撰寫了《什么是好的中國小說？》一文，在“中國小說”這一概念上，進(jìn)一步思考，提出了“中國好小說”必須具備三個基本的品質(zhì)和面貌：一是中國精神、中國氣派；二是中國故事、中國意境；三是中國風(fēng)格、中國語言。2014年撰寫了《談中國小說創(chuàng)作的文學(xué)性》一文，從小說最基本的故事、人物、語言等八個維度，探討中國小說的創(chuàng)作。2015年，撰寫了《中國小說在世界文學(xué)中的獨(dú)特地位》，2016年撰寫了《當(dāng)代文學(xué)的盲點(diǎn)》《我們這個時代的淺寫作》等文章，更深入地闡釋自己對中國小說的理解。

在周明全看來，一部好的中國小說，必須以中國文化的基本元素去構(gòu)建，以中國文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)和體系去衡量。一個世紀(jì)前的“小說界革命”，使中國小說陷入被動模仿的尷尬境遇。時至今日，這種俯視隨人的狀況，似乎也該止歇了?！爸袊≌f”的重提，不僅是文學(xué)的需要，同時也是民族文化的需要，更是中華民族面對世界，在未來時代的一種精神姿態(tài)。而想創(chuàng)造出真正的“中國小說”，就必須逐漸擺脫對西方經(jīng)驗(yàn)的被動依賴，必須返回到中國經(jīng)驗(yàn)的“原鄉(xiāng)”。好的中國小說，來源于中國人自己的生活，是我們精神的有機(jī)組成部分，因而也是描述我們自己精神生活與現(xiàn)實(shí)生活的一種極其高級的寫作范式。

周明全覺得，中國作家最終還是得回到自己的傳統(tǒng)里，從那里拜師學(xué)藝，把中國傳統(tǒng)里優(yōu)秀的東西發(fā)揚(yáng)光大，因?yàn)槟遣攀且粋€寫作者骨子里的東西，有血肉的、有生命的東西。忽視傳統(tǒng)，惟西方馬首是瞻，是舍本求末的。不能否認(rèn)拿來主義短期內(nèi)對中國文學(xué)的促進(jìn)作用，但若永遠(yuǎn)只知道“拿來”，就有路徑當(dāng)目的的不正當(dāng)。因此，周明全說他下一步還將繼續(xù)就“中國小說”的文體、敘述等進(jìn)行系統(tǒng)的研究。

周明全對中國小說進(jìn)行了深入研究，但并不是排外的，走進(jìn)辦公室，在他二十幾平米的辦公室，四個大書架堆滿了書，其中一半都是西方的經(jīng)典小說或西方文論、哲學(xué)、歷史學(xué)著作。據(jù)說，他家里更是被書塞得“一塌糊涂”。而且據(jù)他說，最近一年來，主要是重讀或補(bǔ)讀早年沒有讀的西方經(jīng)典作品。“只有有了成百上千的對經(jīng)典的閱讀，才能使自己的視野真正打開。文化沒有東西方誰優(yōu)秀誰次之的說法，優(yōu)秀的文化是具有普遍性的，我提倡中國小說，是因?yàn)槲矣X得中國小說的優(yōu)秀傳統(tǒng)被忽視了。西方的小說經(jīng)驗(yàn)當(dāng)然好，但可能不太適合我們當(dāng)下的小說創(chuàng)作?！?/p>

團(tuán)結(jié)青年同行，

建構(gòu)批評場域

2012年年初，周明全將寫《騷土》的長篇評論《可以無視，但不會淹沒》盲目地投給了幾家雜志社，終是石沉大海，杳無音信。后來到長沙參加一個會議，會上結(jié)識了時任《名作欣賞》雜志社副主編的古紅衛(wèi)先生，稿子才得以在當(dāng)年《名作欣賞》雜志上刊發(fā)。這個發(fā)稿經(jīng)歷，當(dāng)即讓周明全感到初入批評之道的艱難。2014年6月，《小說評論》雜志主編李國平到昆明參加昆明文學(xué)年會，當(dāng)?shù)弥苊魅诔霭嫔绻ぷ鲿r，他直言不諱地說，年輕人除非在高校，有課題經(jīng)費(fèi)支撐，要不，憑一己之力，很難在僧多粥少的文學(xué)評論刊物上闖出來。

正在經(jīng)受著投稿無門的苦悶時，第二屆“唐弢青年文學(xué)研究獎”在中國現(xiàn)代文學(xué)館頒獎。會上，參會者驚呼“80后”批評家在文學(xué)評論界的缺席，引起關(guān)注云云。周明全意識到，“80后”批評家的“缺席”，肯定和主流評論刊物沒有敞開胸懷接納他們有關(guān)。“當(dāng)然隨著之后的研究，知道了發(fā)刊物也只是當(dāng)時‘80后批評家成長中的一道障礙而已，但當(dāng)時的我卻將此看成是最大的障礙。”

隨著《文學(xué)報(bào)》《文匯讀書周報(bào)》等主流媒體對“‘80后批評家的缺席”的討論興起。作為出版人，周明全當(dāng)時覺得，若能出版一套反映“80后”批評家的文叢，一定能產(chǎn)生社會影響，且能在一定程度上助推“80后”批評家的成長。

周明全是一個能夠?qū)⒆陨砣宋睦硐敫吨T實(shí)踐的人。除了對文學(xué)現(xiàn)場進(jìn)行熱切跟蹤解讀與闡揚(yáng)，他還以極大精力投身文學(xué)組織與傳播上，努力推動當(dāng)代文學(xué)批評的整體建構(gòu)。借著自己在出版社工作聯(lián)系面廣的優(yōu)勢，2012年年底，在好友劉濤的幫助下，周明全策劃了《“80后”批評家文叢》。2013年年底，周明全策劃，邀請陳思和主編的《“80后”批評家文叢》第一輯驚艷亮相。文叢推出了楊慶祥、金理、黃平、何同彬、傅逸塵、徐剛、劉濤等八位“80后”批評家的評論集。

文叢基本代表了“80后”批評家的創(chuàng)作水準(zhǔn)，同時也是“80后”批評家首次集中亮相。學(xué)界對這套文叢給予了熱烈的好評，不僅因?yàn)樗状螌⒁粋€正在發(fā)展、甚至尚顯稚嫩的研究者群體集中呈現(xiàn)給這個時代，接受來自各方面的檢閱，更在于以這樣的方式提供了一個有效的文學(xué)范本，可以借此觀察一個代際的青年批評家的成長范型，透視他們的研究路徑與這個時代之間形成一種怎樣的同構(gòu)關(guān)系，在此過程中，考量當(dāng)代文學(xué)批評的力量如何一點(diǎn)點(diǎn)地滲透進(jìn)文學(xué)發(fā)展的整體格局之中。隨后，周明全又于2015年出版第二輯，推出李德南、項(xiàng)靜、康凌三位的文集。自2014年開始，每年由周明全和金理共同主編一本《“80后”批評家年選》。從對“80后”批評家的個案研究到組織出版，全方位研究“80后”批評家。目前，屬第一位集中、系統(tǒng)研究“80后”批評家的同代批評從業(yè)者。

青年批評家張?jiān)嬖凇丁?0后”評家群形成過程中的“北館南社”事件》一文中，對文叢給予高度評價。在張?jiān)婵磥恚?0后”評家群的形成，得益于中國現(xiàn)代文學(xué)館的客座研究員機(jī)制，另一個就是云南人民出版社推出《“80后”批評家文叢》。“北館南社”分別在北方和南方聯(lián)手培養(yǎng)、推出“80后”批評家，形成了南北互動態(tài)勢，使得幾年前還處于潛隱狀態(tài)的“80后”文學(xué)群體，快速地浮現(xiàn)于當(dāng)下文學(xué)現(xiàn)場的前沿。云南大學(xué)教授、云南省文藝評論家協(xié)會副主席、批評家宋家宏在審讀意見中說，云南人民出版社出版這套文叢，對推動中國當(dāng)代文學(xué)批評，推進(jìn)文學(xué)批評青年人才隊(duì)伍的成長，產(chǎn)生了重要的作用。

文叢中也收入了周明全自己的第一本評論集——《隱藏的鋒芒》。該書收錄了他涉足文學(xué)批評兩年以來公開發(fā)表的近30篇文章。這些文章體現(xiàn)出作者對當(dāng)代文學(xué)的思辨與評價，常能發(fā)人之所未見，尤其是對文學(xué)批評本身的理論闡揚(yáng)，深化了文學(xué)本質(zhì)屬性的研究，從多重維度上考量當(dāng)代文學(xué)的價值所在，顯示了敏銳的文學(xué)眼光。

從事文學(xué)批評以來，深得陳思和、王干等前輩的點(diǎn)撥，也收獲了不少贊譽(yù)。陳思和在《“80后”批評家文叢》的總序中說，周明全的《頑強(qiáng)而生的“80后”批評家——兼論當(dāng)代文學(xué)批評的流變及“80后”批評家個案分析》，寫得既全面又到位，深得我心。

著名批評家、《小說選刊》雜志副主編王干在為《隱藏的鋒芒》這本書的序文《接地氣和藝術(shù)味》中寫道：翻看周明全的全書，一看就是一個有鋒芒的人，但有鋒芒的人往往容易天馬行空，不接地氣。但周明全好像不是那種不接地氣的批評家，你能感受到他的鮮活，帶著地氣。在他的論著中關(guān)于莫言、老村等富有土地氣息作家的分析和研究，體現(xiàn)了他對扎根中國土壤作家的某種偏愛。而在我看來，他的《頑強(qiáng)而生的“80后”批評家》一文是能夠代表他近階段評論水準(zhǔn)的文字。這是我見到的幾乎惟一的關(guān)于“80后”批評家的文字。首先，“80后”的批評家作為一個尚未徹底浮出水面的文學(xué)群體，周明全能夠敏感地覺察到這一潛在的但又具有發(fā)展力的文學(xué)力量，說明他文學(xué)批評的感受力超出了一般的研究者，文學(xué)批評的一項(xiàng)功能就是要發(fā)現(xiàn)那些潛在的尚未成型又具有前途的文學(xué)現(xiàn)象。第二，這篇文章說明了周明全在文學(xué)批評方面具有較強(qiáng)的穿透力和概括力，王蒙先生說過類似的話，文學(xué)批評都是一種概括，當(dāng)然是有選擇的概括。一般來說，那些已經(jīng)成型的作品、作家、文學(xué)思潮、文學(xué)現(xiàn)象容易概括分析，而處于動態(tài)、發(fā)展、游移的正在進(jìn)行時的文學(xué)現(xiàn)象難以把握、概括。一般來說對這種動態(tài)的研究需要批評者自身具有較強(qiáng)的主體性和獨(dú)特的預(yù)見性。

周明全的脫穎而出，與他的文學(xué)策劃活動有關(guān)。周明全不僅是青年批評家，還是出版人，這是他和其他“80后”批評家不同的地方。周明全是“80后”批評家、“70后”批評家和“未來批評家”的推手之一。圍繞這些命名，他在雜志上開設(shè)了相關(guān)專欄持續(xù)探討了四年之久，也寫了一系列文章研究同輩批評家。

短短四年過去了，周明全在《當(dāng)代作家評論》《南方文壇》《當(dāng)代文壇》《小說評論》《上海文學(xué)》《山花》《大家》《光明日報(bào)》《文藝報(bào)》等國內(nèi)重要理論刊物和報(bào)刊發(fā)表了近百篇文章。多篇文章被“人大復(fù)印資料”、《新華文摘》雜志全文轉(zhuǎn)載或摘編。同時，獲得了2014年度、2016年度昆明文學(xué)年會評論獎，《邊疆文學(xué)·文藝評論》優(yōu)秀論文獎，第十四屆中國當(dāng)代文學(xué)研究優(yōu)秀成果獎，等等。除了撰寫批評文章外，他還依托在出版社工作的平臺，策劃了《“80后”批評家文叢》《“70后”批評家文叢》等大型叢書，以卓有成效的文學(xué)實(shí)踐，參與著當(dāng)代文學(xué)批評的整體建構(gòu)，悄悄改寫著文壇對批評界既定的印象判斷。

拒絕爭論，

甘當(dāng)青年批評家推手

隨著“80后”作家、批評家的熱炒，近幾年來，無論是媒體還是研究界，都喜歡用代際這一概念來歸納、描述一代人，也因此招致部分批評家對代際的批評。甚至，不少批評是針對他的，“最近，一個很要好的批評家直言不諱地批評我，自己不好好寫文章，成天去幫‘80后批評家、‘70后批評家策劃叢書，做他們的個案研究和訪談，你搞代際是想自立山頭嗎？”看著這位大哥痛心疾首的樣子，周明全說，自己并不想辯解。在周明全看來，多一個或少一個批評家，對文學(xué)生態(tài)并不構(gòu)成任何影響，但是，若有一個人愿意出來，為年輕的批評家做好服務(wù)，幫助他們推出自己的研究成果，這在一定程度上，會改變文學(xué)生態(tài)?！拔业睦硐胧亲鲆粋€好的出版人，做文學(xué)批評只是副業(yè)而已?！?/p>

關(guān)于“代際”這個概念。周明全認(rèn)為文學(xué)只有好壞之別，跟哪個年齡的人寫沒有關(guān)系。好的作品，不是簡單的年齡能框得住的?！按H問題，隨著文學(xué)生態(tài)的健康發(fā)展，隨著一代代年輕人的成長，它終將會結(jié)束它的歷史使命。所以，沒有必要對代際話題大動干戈，而我們年輕一代，所努力的，就是依靠自己的努力，依靠自己的創(chuàng)作，成為‘這一個，突破代際對我們的框定?！?/p>

既然如此，那為何周明全還愿意花費(fèi)如此多得時間來做待際研究呢？周明全覺得像“80后”“70后”這兩代批評家，已經(jīng)不年輕了，但批評家的學(xué)術(shù)生命周期相對于作家較長一些，目前較為活躍的批評家，依舊是“40后”“50后”“60后”，這在一定程度上形成了固化，對不同狀態(tài)文學(xué)的隱性遮蔽。他想通過組織叢書和個案研究，集中梳理年輕的批評家群體，以集中推介的形式形成一個青年批評家的話語場，使得他們的發(fā)聲能擴(kuò)散得更廣些。

早在策劃《“80后”批評家文叢》前，周明全就開始閱讀第一批入選者的文章，他覺得這一代年輕批評家的視野、理論功底都很棒，于是自2013年6月開始，著手做“80后”批評家研究。周明全當(dāng)時的想法，一是想通過對同代且是同行的研究，來解答他自身在成長中的迷茫；二是向借此回應(yīng)媒體鼓噪的“80后”難出批評家的起哄，同時也為繼續(xù)策劃“‘80后批評家文叢”做前期準(zhǔn)備；三是想踐行自己“做人的批評”“做有心的批評”的理念。

周明全的“80后”批評家研究分為兩塊，一是個案研究，從成長經(jīng)歷、碩士、博士的研究方向、研究特色等方面做全面的梳理、概括，個案研究文章先后在《大家》雜志開設(shè)“‘80后批評家大展臺”專欄，在《文學(xué)報(bào)》開設(shè)“槍和玫瑰·聚焦80后批評家”專欄；另一個是訪談，主要從家庭、學(xué)校教育、當(dāng)下熱點(diǎn)問題的看法等入手，試圖掌握每一位批評家的第一手資料?！?0后”批評家訪談自2014年6月開始，在《都市》雜志以“同步成長”為題開設(shè)專欄，目前，已經(jīng)訪談了金理、楊慶祥、黃平等20余位“80后”批評家。

第一批研究成果已結(jié)集為《“80后”批評家的槍和玫瑰》，由北京時代華文書局作為2015年重點(diǎn)圖書推出，7月初上市，上市當(dāng)月即沖入中國好書榜。中國人民大學(xué)“聯(lián)合文學(xué)課堂”2015年7月3日召開了《“80后”批評家的槍和玫瑰》研討會，李云雷、霍俊明、楊慶祥、傅逸塵、徐剛、叢治辰、老村等青年批評家、作家二十余人參與了討論，討論紀(jì)要全文兩萬余字刊發(fā)于《青年文學(xué)》第12期。同時，《南方都市報(bào)》《文藝報(bào)》《文學(xué)報(bào)》《名作欣賞》等報(bào)刊紛紛刊發(fā)相關(guān)評論文章，給予高度評價。

有前輩批評家開玩笑地說，因?yàn)橹苊魅约菏恰?0后”，所以才對推介“80后”批評家如此上心。其實(shí)除了對“80后”批評家進(jìn)行研究和組織出版文叢外，周明全也逐步開始了對“70后”批評家、“未來批評家”展開了對話。

2015年，周明全受《邊疆文學(xué)·文藝評論》雜志之邀，主持“青年批評家”欄目，周明全說，開設(shè)這個欄目，其主要目的就是研究“70后”批評家的成長、研究方向以及對高校文科教育的理解和反思等，試圖厘清這代人的思想來源、今后的發(fā)展?jié)摿Φ取Ｄ壳?，已推出了張莉、房偉、霍俊明、李云雷、劉志榮、劉大先、張?jiān)妗垥郧绲仁辔?。做?0后”批評家研究，周明全主要以訪談的形式，而且部分問題設(shè)計(jì)上有相似性，這樣不僅能掌握他們的生活、學(xué)習(xí)、研究，還能看出他們之間的異同，也能為研究界提供第一手鮮活的研究素材。同時，2016年9月，周明全和陳思和共同主編了《“70后”批評家文叢》，第一輯收錄謝有順、霍俊明、張莉、梁鴻、房偉、李丹夢、劉志榮、李云雷的評論文集。周明全已經(jīng)訪談的15位“70后”批評家，目前已經(jīng)編成《“70后”批評家的聲音》交由出版社出版了。

延續(xù)對“80后”“70后”批評家研究的路子，2016年，受《名作欣賞》傅書華先生之邀，周明全在《名作欣賞》雜志上開設(shè)“未來批評家”欄目，展開對“未來批評家”的探討?！拔磥砼u家”的意思，它不限定年齡，惟才情、學(xué)識為第一標(biāo)準(zhǔn)，選取和推介青年批評者。當(dāng)然，也暗含周明全個人對代際的看法——脫“代”成“個”是一個批評者走向成熟的必然。目前，已做完唐詩人、李壯、吳天舟等幾位，受業(yè)界好評。

在話語喧囂的當(dāng)代文學(xué)批評界，周明全對當(dāng)代文學(xué)評論的價值和意義有著非凡而清醒的認(rèn)識，亦有著清晰的文學(xué)觀和批評理想，在文學(xué)批評這個場域的邊緣角落里，他像一位俠行客，在這個駁雜的時代中不斷尋找并推出新的文學(xué)創(chuàng)生力量，他固有的鋒芒——又如何能藏得住呢？

周明全，漢族，1980年10月生于云南沾益。中國作協(xié)會員、中國文藝批評家協(xié)會會員、魯迅文學(xué)院第26屆高研班學(xué)員（青年評論家班）。兼任中國現(xiàn)代文學(xué)館第四批客座研究員，云南大學(xué)中國當(dāng)代文藝研究所副所長、特聘研究員，云南省文藝“特約評論員”，昆明市作協(xié)副主席等，目前供職于云南一出版社。

在《南方文壇》《當(dāng)代作家評論》《小說評論》《當(dāng)代文壇》《揚(yáng)子江評論》《創(chuàng)作與評論》《上海文學(xué)》《山花》《大家》《光明日報(bào)》《文藝報(bào)》《文學(xué)報(bào)》《文匯報(bào)》等發(fā)表文學(xué)評論文章百余篇，部分文章被《新華文摘》和“人大復(fù)印資料”轉(zhuǎn)載。出版評論集《隱藏的鋒芒》（云南人民出版社2013年11月版）、專著《“80后”批評家的槍和玫瑰》（北京時代華文書局2015年7月版）；策劃《“80后”批評家文叢》（兩輯11本，其中第一輯8本全部獲第十四屆中國當(dāng)代文學(xué)研究優(yōu)秀成果獎、云南省第十四屆優(yōu)秀出版物獎二等獎）；與陳思和共同主編《“70后”批評家文叢》（第一輯8本）、與金理主編《“80后”批評家年選（2014）》《更好或更壞的未來：80后批評家年選（2015年）》。獲《邊疆文學(xué)·文藝評論》2013年年度優(yōu)秀論文獎，2014年度、2016年度昆明文學(xué)年會評論獎，第十四屆中國當(dāng)代文學(xué)研究優(yōu)秀成果獎，《文學(xué)報(bào)·新評論》2015年度優(yōu)秀評論新人獎特別獎，第十四屆云南優(yōu)秀出版物獎二等獎等。

《滇池》雜志“中國批評家”欄目2015年第3期，《創(chuàng)作與評論》雜志“新銳批評家”欄目2015年第4期，《長江文藝評論》雜志“輕騎士”欄目2016年第2期，《南方文壇》雜志“今日批評家”欄目2016年第6期分別推出“周明全批評專輯”。

責(zé)任編輯：王順江