文叢

劉堪海《新時(shí)代文叢·第一輯》封面局部《新時(shí)代文叢》是由新疆人民出版社策劃編輯出版的新疆原創(chuàng)文學(xué)出版叢書(shū)品牌，收錄弘揚(yáng)主旋律，兼具思想性和藝術(shù)性，深刻反映我們這個(gè)時(shí)代的歷史巨變，描繪我們這個(gè)時(shí)代的精神圖譜，為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德的現(xiàn)實(shí)主義題材原創(chuàng)文學(xué)作品。《新時(shí)代文叢》不僅是新疆作家書(shū)寫(xiě)時(shí)代、記錄輝煌歷史的原創(chuàng)作品展示，也是對(duì)新疆精品主題文藝圖書(shū)出版工作的一次檢閱。《新時(shí)代文叢》的出版工作得到新疆維吾爾自治區(qū)黨委宣傳部和新疆人民出版社黨委的高度

“80 后批評(píng)家文叢”“70 后批評(píng)家文叢”。今年，在張玲玲主編的邀請(qǐng)下，重新回望第七代批評(píng)家這十年的成長(zhǎng)之路，亦是對(duì)此前訪談的一個(gè)深化和拓展。多年前的訪談和今年的訪談，形成了一個(gè)張力場(chǎng)。在這兩個(gè)對(duì)話形成的張力之間，我們能窺見(jiàn)這代批評(píng)家的成長(zhǎng)。之所以打破簡(jiǎn)單的年齡代際，以更大的“代”的概念來(lái)討論，是因?yàn)槲矣X(jué)得，雖然每個(gè)批評(píng)家因閱讀、學(xué)校教育，甚至導(dǎo)師的思想資源不同而呈現(xiàn)出巨大的個(gè)體差異，但在個(gè)體差異下，我們也不難看出每代批評(píng)家的共性。而這個(gè)共性，和時(shí)代的大

了“80后批評(píng)家文叢”“70后批評(píng)家文叢”。今年，在張玲玲主編的邀請(qǐng)下，重新回望第七代批評(píng)家這十年的成長(zhǎng)之路，亦是對(duì)此前訪談的一個(gè)深化和拓展。多年前的訪談和今年的訪談，形成了一個(gè)張力場(chǎng)。在這兩個(gè)對(duì)話形成的張力之間，我們能窺見(jiàn)這代批評(píng)家的成長(zhǎng)。之所以打破簡(jiǎn)單的年齡代際，以更大的“代”的概念來(lái)討論，是因?yàn)槲矣X(jué)得，雖然每個(gè)批評(píng)家因閱讀、學(xué)校教育，甚至導(dǎo)師的思想資源不同而呈現(xiàn)出巨大的個(gè)體差異，但在個(gè)體差異下，我們也不難看出每代批評(píng)家的共性。而這個(gè)共性，和時(shí)代的大主

1938年春，《文叢》向豐子愷約稿——《文叢》是靳以和巴金于1937年3月15日在上海創(chuàng)辦的大型文學(xué)刊物，1938年5月20日遷往廣州出版——豐子愷便又重畫(huà)，并陸續(xù)寄給《文叢》。他先寄了兩幅，后來(lái)又寄了6幅。可惜《文叢》剛發(fā)表了兩幅，就遭遇日軍在廣州的大轟炸，余下的6幅再次葬于火海。無(wú)情的戰(zhàn)火兩次毀掉了豐子愷的畫(huà)作，豐子愷卻說(shuō)：“炮火只能毀吾之稿，不能奪吾之志。只要有志，失者必可復(fù)得，亡者必可復(fù)興?！睉汛绱诵拍睿?939年3月第三次創(chuàng)作《漫畫(huà)阿Q正傳

上海遷往廣州的《文叢》期刊向豐子愷索要《漫畫(huà)阿Q正傳》。豐子愷便又重畫(huà)，并陸續(xù)寄《文叢》發(fā)表。他先寄了2幅，后又寄了6幅。可惜《文叢》剛發(fā)表了2幅，就遇上了日軍對(duì)廣州的大轟炸，余下的6幅，再次葬于火海。無(wú)情的戰(zhàn)火兩次毀掉了豐子愷的畫(huà)作。但豐子愷卻義無(wú)反顧，他說(shuō)：“炮火只能毀吾之稿，不能奪吾之志。只要有志，失者必可復(fù)得，亡者必可復(fù)興?！睉汛绱诵拍睿?939年3月，又一次重繪“阿Q”。當(dāng)時(shí)，正值豐子愷辭去桂林師范教職，即將奔赴宜山之際。由于遇雨，舟車(chē)均不

《天一閣文叢》是天一閣博物館主辦的連續(xù)性學(xué)術(shù)集刊,創(chuàng)辦于2004年,至今已連續(xù)出版18年。 致力于弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,傳播藏書(shū)文化。 重點(diǎn)提倡古典文獻(xiàn)研究,考訂版本源流,披露珍本秘籍,考證書(shū)林史話,同時(shí)重視文博交流,為學(xué)術(shù)界提供前沿問(wèn)題的交流平臺(tái),并適當(dāng)兼顧文史知識(shí)的普及?！短煲婚w文叢》為文史類(lèi)綜合性學(xué)術(shù)集刊,出版頻率為一年一至兩期。 不設(shè)固定欄目,主要刊載與版本目錄、書(shū)籍史、天一閣研究、明清史地等相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)論文,包括以下幾個(gè)范圍:1.理論探索:針對(duì)古典

，我們確定了雙峰文叢的第一個(gè)定位：打造中國(guó)作家于世界文壇的集體在場(chǎng)。我們又了解到，歐洲讀者閱讀中國(guó)作家的作品，除了其文學(xué)性，更希望以此為窗口，了解中國(guó)的人文歷史和地理風(fēng)貌。由此，我們確定了雙峰文叢的第二個(gè)定位：中國(guó)頂級(jí)作家的大時(shí)代記憶。與張煒主席和吉狄馬加主席溝通后，他們都對(duì)我們的理念極為認(rèn)可，不但欣然應(yīng)允參與到文叢第一輯中來(lái)，還給出了他們?nèi)碌臅?shū)稿。張煒主席還幫助我們聯(lián)絡(luò)了蘇童、韓少功、史鐵生、葉兆言等國(guó)內(nèi)一線作家?！半p峰”意指中國(guó)和西方文學(xué)兩座高峰。雙

和《近世山西學(xué)人文叢》為代表；七是扶掖才俊，提攜后學(xué)，不遺余力而有良知的導(dǎo)師；八是一個(gè)我們這個(gè)時(shí)代幾乎絕種的狂狷之士。我與降先生相識(shí)三十年（記得曾在我所服務(wù)過(guò)的《火花》雜志上，刊發(fā)過(guò)他的兩篇評(píng)論文章），但密切接觸則是在他逝世前的三四年間。2014年初，“三晉百位歷史文化名人傳記叢書(shū)”啟動(dòng)，降先生和我說(shuō)了這套叢書(shū)的緣起及運(yùn)作，又說(shuō)他草擬了一份百位傳主名錄，其中有十?dāng)?shù)位清代人物，想讓我也挑著寫(xiě)一部。我明白降先生對(duì)我的好意，但當(dāng)即即以三條理由回拒了他。話一出口，

啟代和他的“長(zhǎng)河文叢”，是其中的代表。把作者推向前臺(tái)，主編向后站2018年1月初，北京書(shū)展期間，馬啟代帶著他的“長(zhǎng)河文叢”系列圖書(shū)參會(huì)展覽。他主編的“百年新詩(shī)百部典藏”首批60本頗受歡迎。同時(shí)，馬曉康的長(zhǎng)篇小說(shuō)《墨爾本上空的云·人間》和王強(qiáng)的散文集《那年，那些房客》被線裝書(shū)局作為重點(diǎn)推薦圖書(shū)展出；馬曉康主編的《中國(guó)首部90后詩(shī)選》被北岳文藝出版社作為重點(diǎn)推薦圖書(shū)展出?！伴L(zhǎng)河文叢”圖書(shū)中展出的，還有顏建國(guó)、雷興榮、散皮等人的作品。馬啟代，以詩(shī)名世，著有多部廣

和《近世山西學(xué)人文叢》為代表；七是扶掖才俊，提攜后學(xué)，不遺余力而有良知的導(dǎo)師；八是一個(gè)我們這個(gè)時(shí)代幾乎絕種的狂狷之士。我與降先生相識(shí)三十年（記得曾在我所服務(wù)過(guò)的《火花》雜志上，刊發(fā)過(guò)他的兩篇評(píng)論文章），但密切接觸則是在他逝世前的三四年間。2014年初，“三晉百位歷史文化名人傳記叢書(shū)”啟動(dòng)，降先生和我說(shuō)了這套叢書(shū)的緣起及運(yùn)作，又說(shuō)他草擬了一份百位傳主名錄，其中有十?dāng)?shù)位清代人物，想讓我也挑著寫(xiě)一部。我明白降先生對(duì)我的好意，但當(dāng)即即以三條理由回拒了他。話一出口，

最大的藝術(shù)人類(lèi)學(xué)文叢（出全將有二十余本）。我想，這不僅是在中國(guó)，在國(guó)際上也是史無(wú)前例的。說(shuō)其內(nèi)容最完整，是因?yàn)檫@套叢書(shū)包括藝術(shù)人類(lèi)學(xué)教材、中國(guó)藝術(shù)人類(lèi)學(xué)理論、外國(guó)藝術(shù)人類(lèi)學(xué)理論（系列譯著）、田野考察（包括鄉(xiāng)村與城市），還有中外藝術(shù)人類(lèi)學(xué)家對(duì)話、中外藝術(shù)人類(lèi)學(xué)講演集、會(huì)議論文集等。如果這套文叢能全部按計(jì)劃出版，這將是學(xué)界的一件大事，也是藝術(shù)人類(lèi)學(xué)學(xué)科建設(shè)上的一件大事。藝術(shù)人類(lèi)學(xué)是一門(mén)跨學(xué)科的學(xué)問(wèn)，僅從字面上來(lái)看，其跨人類(lèi)學(xué)和藝術(shù)學(xué)兩個(gè)學(xué)科，但有關(guān)這方面的理論

民國(guó)國(guó)文教學(xué)研究文叢·寫(xiě)作卷》薦讀金 泓《民國(guó)國(guó)文教學(xué)研究文叢·寫(xiě)作卷》編 著：饒杰騰出版社：語(yǔ)文出版社前幾年，社會(huì)上曾掀起一股民國(guó)教材熱，雖然一些專(zhuān)家對(duì)民國(guó)教材、民國(guó)教學(xué)方式推崇備至，但是很多語(yǔ)文教師對(duì)此還是陌生的。語(yǔ)文出版社出版的這套《民國(guó)國(guó)文教學(xué)研究文叢》，系統(tǒng)而全面，精審而合理，特別適合廣大語(yǔ)文教師進(jìn)行研讀學(xué)習(xí)。寫(xiě)作教學(xué)，是長(zhǎng)期困擾語(yǔ)文教師們的一個(gè)問(wèn)題，該叢書(shū)中的《寫(xiě)作卷》收集了35篇論文，每一篇都深入淺出，言之有物。它們雖經(jīng)過(guò)歲月的淘洗，但仍放射

華著（青年思想家文叢）1989.4 《世紀(jì)末的流浪─中國(guó)大學(xué)生獨(dú)白》，高曉巖、張力奮著（校園文叢）1989.6 《顫栗》，雪迪著（對(duì)話與對(duì)白）1991.6 《再見(jiàn)，20世紀(jì)─當(dāng)代中國(guó)大陸學(xué)院詩(shī)選（1979-1988）》，老愚、馬朝陽(yáng)編（校園文叢）1991.6 《上升─當(dāng)代中國(guó)大陸新生代小說(shuō)選》，老愚編（獅子文叢）這套書(shū)有幾奇：1，區(qū)區(qū)8本書(shū)，分了兩個(gè)出版社，工人6本，北方文藝2本。2，8本書(shū)內(nèi)容沒(méi)有什么同一性，題材、內(nèi)容互不關(guān)聯(lián)，詩(shī)選、散文選、政論、個(gè)人獨(dú)

版社協(xié)辦的“浙江文叢”編輯出版研討會(huì)在杭州舉行。會(huì)議透露，“浙江文叢”項(xiàng)目自2010年啟動(dòng)以來(lái)，已整理出版了128位浙江文化史上最為重要的文化名家的文集，涵蓋哲學(xué)、文學(xué)、史學(xué)等各個(gè)學(xué)科，合計(jì)500冊(cè)，約1.25億字。浙江省新聞出版廣電局副局長(zhǎng)單烈表示，“浙江文叢”項(xiàng)目是對(duì)浙江歷代文獻(xiàn)經(jīng)典的第一次全面整理，是新中國(guó)成立以來(lái)浙江出版史上規(guī)模最大、品種最多和影響力也將最為持久的出版項(xiàng)目。浙江出版聯(lián)合集團(tuán)董事長(zhǎng)童健表示，集團(tuán)對(duì)出版“浙江文叢”高度重視，制定專(zhuān)項(xiàng)扶持

拜讀《文暢望園齋文叢》卷三小札王瑋文暢先生的 《紀(jì)實(shí)擷英》（“文暢望園齋文叢”第三卷）內(nèi)容充實(shí)厚重，可讀性強(qiáng)，且特色頗為鮮明，特別是對(duì)鞍山幾十年來(lái)的發(fā)展變化具有相當(dāng)?shù)氖妨蟽r(jià)值，稱(chēng)其為紀(jì)實(shí)文學(xué)之“英”、之精品實(shí)至名歸。其中長(zhǎng)篇巨著 《回望云煙》為本卷的重中之重。既是作者有為之年的階段性自傳，更是作者心路歷程的忠實(shí)記錄。拜讀這部巨著，讓人情不自禁地想起盧梭的《懺悔錄》，兩者的相通之處在于：真誠(chéng)、坦蕩、嚴(yán)于律己、具有學(xué)識(shí)和涵養(yǎng)的主人公形象躍然紙上，漸次清晰，令人

拜讀《文暢望園齋文叢》卷五小札王瑋在“文叢”第五卷《藝苑絮語(yǔ)》入集的逾百篇文章中，作者雖然對(duì)問(wèn)題的認(rèn)識(shí)深淺有別，但其文學(xué)觀點(diǎn)和文學(xué)主張卻是一以貫之、前后融通、循序漸進(jìn)、逐步深入的。收入集中的文章時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)，然而于今讀來(lái)，絕大多數(shù)文章并沒(méi)有隨著時(shí)間的推移而失去其存世價(jià)值（包括作者自謙地認(rèn)為“比較稚嫩”的幾篇早期文章），即使在今后我想它們也不無(wú)存在的價(jià)值和意義，這一點(diǎn)尤為難能可貴。究其實(shí)，皆因入集文章所具備的思想性（文暢先生非常強(qiáng)調(diào)作者的思想深度和作

拜讀《文暢望園齋文叢》卷四小札王瑋文暢先生的 《詩(shī)詞選萃》（“文暢望園齋文叢”第四卷）是一部詩(shī)情與思想交匯、哲理與抒情并行的詩(shī)詞選集。如本卷序文的標(biāo)題所言，體現(xiàn)了作者的“英雄氣質(zhì)，才子情懷”。作者“才溢筆底，流水行云”，“描出五彩人生”，從入卷詩(shī)詞中可以看出作者的經(jīng)歷、情志、心態(tài)及對(duì)一些事物、現(xiàn)象的見(jiàn)解主張，人性、自然、生活、社會(huì)、歷史等題材廣泛，抒懷、言志、寫(xiě)景盡在詩(shī)作中，體現(xiàn)了作品內(nèi)容的豐富性和作者思想的深刻性。對(duì)于讀者而言，讀后頓覺(jué)感人至深，有的詩(shī)篇

個(gè)身份標(biāo)簽——“文叢派同人”與“滿洲自由主義文學(xué)的代表”。1936年至1940年，梅娘與《大同報(bào)》副刊作者群關(guān)系密切，成為偽滿漢語(yǔ)文壇重要文學(xué)社團(tuán)文叢刊行會(huì)的同人。但仔細(xì)考察梅娘這一時(shí)期的作品可發(fā)現(xiàn)其文學(xué)觀念與受左翼文學(xué)影響較大的文叢刊行會(huì)不完全一致。這種不同的文學(xué)價(jià)值取向被韓護(hù)稱(chēng)為“自由主義文學(xué)”。梅娘的存在代表著殖民語(yǔ)境下東北新文學(xué)發(fā)展的另一種可能，這也是淪陷時(shí)期新文學(xué)多樣性和多元化的證明。東北新文學(xué)；偽滿洲國(guó)；梅娘；同人無(wú)論是作為“見(jiàn)證百年中國(guó)風(fēng)雨歷

出了《文壇》與《文叢》的合訂本。兩種雜志，都有創(chuàng)刊號(hào)。有中國(guó)作家協(xié)會(huì)黑龍江分會(huì)資料室的收藏印。天氣太冷，手凍僵，都翻不開(kāi)書(shū)了，便直接談價(jià)錢(qián)。最后，分別以一千元和兩千元成交。《文壇》，1946年1月20日創(chuàng)刊于上海，月刊，大32開(kāi)本。魏金枝主編，丁英編輯。上海聯(lián)華圖書(shū)股份有限公司發(fā)行，發(fā)行人陸守倫。這是一本短命的刊物，同年5月出版到第3期后，就?？?。我淘到的這個(gè)合訂本，恰好是三本，也就是說(shuō)，《文壇》的創(chuàng)刊號(hào)與終刊號(hào)，全部在里面。這在我的收藏史上，還是第一次

編一套“朝花夕拾文叢”，就尋了北京一位友人，共同編選一本《周作人書(shū)話選》，要放在文叢里。彼時(shí)，岳麓書(shū)社的周作人書(shū)話出得頗多，編者學(xué)養(yǎng)豐厚，鉤沉不遺余力，為書(shū)界所關(guān)注，我就把這本《周作人書(shū)話選》放下了，“朝花夕拾文叢”出了《徐志摩域外散文選》、《林語(yǔ)堂幽默小品選》后便不了了之。此后，我也寫(xiě)過(guò)《寂寞的許地山》、《董橋的智慧》一類(lèi)的書(shū)話文字，刊布于報(bào)紙雜志，終因才疏學(xué)淺也草草罷手。甲午之年添了新居，我從哈爾濱鬧市搬到清靜的松花江之濱，在書(shū)房里摩挲舊藏，驀然起意，

出了《文壇》與《文叢》的合訂本。兩種雜志，都有創(chuàng)刊號(hào)。有中國(guó)作家協(xié)會(huì)黑龍江分會(huì)資料室的收藏印。天氣太冷，手凍僵，都翻不開(kāi)書(shū)了，便直接談價(jià)錢(qián)。最后，分別以一千元和兩千元成交?！段膲?，1946年1月20日創(chuàng)刊于上海，月刊，大32開(kāi)本。魏金枝主編，丁英編輯。上海聯(lián)華圖書(shū)股份有限公司發(fā)行，發(fā)行人陸守倫。這是一本短命的刊物，同年5月出版到第3期后，就停刊了。我淘到的這個(gè)合訂本，恰好是三本，也就是說(shuō)，《文壇》的創(chuàng)刊號(hào)與終刊號(hào)，全部在里面。這在我的收藏史上，還是第一次

土》館報(bào)到“綠土文叢”書(shū)系潘潮(上海市虹口區(qū)圖書(shū)館，上海 200080)[摘要]本文通過(guò)梳理上海市虹口區(qū)圖書(shū)館從館報(bào)《綠土》到公開(kāi)出版的系列圖書(shū)“綠土文叢”的文獻(xiàn)整序過(guò)程，結(jié)合對(duì)上海市區(qū)級(jí)公共圖書(shū)館館報(bào)、館刊的現(xiàn)存問(wèn)題的觀察和思考，提出了圖書(shū)館館報(bào)、館刊可持續(xù)發(fā)展的合理化建議。[關(guān)鍵詞]綠土綠土文叢圖書(shū)館館報(bào)館刊區(qū)(縣)公共圖書(shū)館館刊、館報(bào)，通常是指區(qū)(縣)圖書(shū)館主辦的自編自印報(bào)刊，其目的是建立一個(gè)圖書(shū)館與館員、圖書(shū)館與讀者之間進(jìn)行溝通交流的平臺(tái)，用以宣傳

記自本期始，《文叢》又從袁逸先生那兒回到我這里來(lái)了。說(shuō)實(shí)在的，《文叢》換成男編輯后，不管是欄目，還是《后記》，皆汪洋恣肆，精神全出，充盈著一股勃發(fā)的陽(yáng)剛之氣，文字背后是奔涌自由的靈魂，書(shū)香劍氣兩相宜。而現(xiàn)在呢，紅袖添墨，暖玉生香，望諸位師長(zhǎng)同好不要嫌棄我的脂粉味啊。本期《文叢》共編有三十六篇稿子，有從袁先生處繼承的余脈，也有今年征收的文稿，蒙舊雨新知之不棄，得弘篇美文于斯輯。記得年初，我向藏書(shū)家韋力先生約稿，先生欣然應(yīng)允，讓我到他的公共微信號(hào)“芷蘭齋”里

主編“紅辣椒女性文叢”北京 陳駿濤 陳墨陳駿濤口述歷史（三）1995年，在“跨世紀(jì)文叢”出版到第三輯的時(shí)候，陳駿濤先生又擔(dān)綱主編了“紅辣椒女性文叢”，并在《光明日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了《女性文學(xué)芻議》。從“跨世紀(jì)文叢”到“紅辣椒女性文叢”，從“青年師友”到“女性之友”，其間有著諸多的因緣和細(xì)節(jié)，也有著諸多的心得和收獲，本文將一一道來(lái)。陳駿濤 “紅辣椒女性文叢” 《女性文學(xué)芻議》陳 墨（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“問(wèn)”）：1995年，您開(kāi)始主編“紅辣椒女性文叢”，在《光明日?qǐng)?bào)》上發(fā)表的

《文學(xué)報(bào)·新批評(píng)文叢第一卷》征購(gòu)《文學(xué)報(bào)·新批評(píng)》專(zhuān)刊創(chuàng)刊于2011年6月2日。辦刊宗旨即為“三提倡、三反對(duì)”：“倡導(dǎo)真實(shí)、真誠(chéng)和自由、銳利的誠(chéng)意批評(píng)，反對(duì)謾罵式的人身攻擊；倡導(dǎo)‘靶標(biāo)’精準(zhǔn)的及物批評(píng)，反對(duì)泛泛而論；倡導(dǎo)輕松、幽默、透徹的個(gè)性批評(píng)，反對(duì)故作高深的‘學(xué)院體’。”亦可概括為六個(gè)字：“真誠(chéng)、善意、銳利”?！段膶W(xué)報(bào)·新批評(píng)》亮相后，對(duì)當(dāng)下的文藝批評(píng)生態(tài)存在的痼疾，改善“沉淪”的批評(píng)生態(tài)，連續(xù)不斷地發(fā)出批評(píng)之聲，而且隔周每期用八個(gè)版的容量集中刊登批評(píng)

《文學(xué)報(bào)·新批評(píng)文叢第一卷》面市《文學(xué)報(bào)·新批評(píng)》專(zhuān)刊創(chuàng)刊于2011年6月2日。辦刊宗旨即為“三提倡、三反對(duì)”：“倡導(dǎo)真實(shí)、真誠(chéng)和自由、銳利的誠(chéng)意批評(píng)，反對(duì)謾罵式的人身攻擊；倡導(dǎo)‘靶標(biāo)’精準(zhǔn)、精到的及物批評(píng)，反對(duì)不及物的泛泛而論；倡導(dǎo)輕松、幽默、透徹的個(gè)性批評(píng)，反對(duì)故作高深、艱澀難懂的‘學(xué)院體’?！币嗫筛爬榱鶄€(gè)字：“真誠(chéng)、善意、銳利”?！段膶W(xué)報(bào)·新批評(píng)》亮相后，對(duì)當(dāng)下的文藝批評(píng)生態(tài)存在的痼疾，改善“沉淪”的批評(píng)生態(tài)，連續(xù)不斷地發(fā)出批評(píng)之聲，而且隔周每期用

收入“金薔薇隨筆文叢”）中國(guó)華僑出版社1993年版《撒嬌的流派》（收入“稻草人雜文隨筆文叢”）四川人民出版社1996年版《白紙黑字》（收入“雜文名家自選集”叢書(shū)）中國(guó)戲劇出版社2000年版《母親詞典》中央編譯出版社2010年版《說(shuō)江湖》（雜文集）中央編譯出版社2011年版《說(shuō)風(fēng)流》（散文集）中央編譯出版社2011年版《中國(guó)雜文（百部）·李建永集》吉林出版集團(tuán)2013年版

燭光——教育研究文叢》一書(shū)中，歡迎您惠賜大作！一、征文內(nèi)容及要求：①各類(lèi)有關(guān)教育教學(xué)的論文均可投稿，選題不限；②要求來(lái)稿立意新穎、思想健康、文理通暢、論證嚴(yán)密；③所提交論文應(yīng)在2000字左右，要求打印或用方格紙謄寫(xiě)，亦可發(fā)電子郵件（請(qǐng)?jiān)谛欧饣螂娮余]件上注明“燭光”二字）；④請(qǐng)?jiān)诟寮那皩?xiě)清論文題目、單位和作者姓名及電話號(hào)碼，文后請(qǐng)附80字以內(nèi)的個(gè)人簡(jiǎn)介；⑤來(lái)稿不退，文責(zé)自負(fù)，研究所對(duì)來(lái)稿有權(quán)刪改（如不需刪改，請(qǐng)注明）。二、相關(guān)說(shuō)明及事項(xiàng)：①來(lái)稿一經(jīng)采用即

書(shū)館推出了一套雜文叢書(shū)——“四方風(fēng)雜文文叢”。這套叢書(shū)的出版表明，還是有很多優(yōu)秀的知識(shí)分子、作家群體愿意致力于雜文寫(xiě)作的，還有有責(zé)任感的出版機(jī)構(gòu)愿意為振興雜文盡一己之力。故編輯部特別邀請(qǐng)?jiān)搮矔?shū)的四位作者，和讀者談?wù)勊麄冃哪恐械碾s文現(xiàn)狀，以及雜文寫(xiě)作該如何突破瓶頸，以再回黃金時(shí)代。就在籌劃這期選題之際，“四方風(fēng)雜文文叢”及“本期關(guān)注”的作者之一徐懷謙因抑郁癥，自戕于京。這一消息令人震驚、悲痛。因?yàn)殡s文作者往往是以斗士的形象出現(xiàn)，敢于直言，敢于面對(duì)各種危險(xiǎn)、困

《“四方風(fēng)”雜文文叢》日前面世。這部文叢由朱鐵志主編、商務(wù)印書(shū)館出版，這是繼今年一月問(wèn)世的漓江出版社《2011中國(guó)年度雜文》、遼寧人民出版社《2011中國(guó)最佳雜文》、長(zhǎng)江文藝出版社《2011年中國(guó)雜文精選》和花城出版社《2011中國(guó)雜文年選》四部雜文集之后，僅三個(gè)月又一組雜文集，成為國(guó)人首選的雜文新收獲?！丁八姆斤L(fēng)”雜文文叢》將推出一大批雜文新著，第一批四部計(jì)朱鐵志的《沉入人?！贰⑿鞈阎t的《酷的臉》、瓜田的《活著聽(tīng)悼詞》和安立志的《薛蟠的文學(xué)觀》。本刊擬組

3年，28歲的蔡文叢從黑龍江省來(lái)到額爾古納市南郊，當(dāng)他抓起黑油油的泥土，當(dāng)他看到當(dāng)?shù)匾虿宿r(nóng)極少、而菜價(jià)奇高時(shí)，他決定留在這片土地上種菜創(chuàng)業(yè)。第二年，蔡文叢在南郊開(kāi)出26畝荒地，并用自己僅有的5000元錢(qián)扣起了這里第一座蔬菜大棚，全部種上了黃瓜，正好彌補(bǔ)了當(dāng)?shù)貢r(shí)令蔬菜短缺的空白，銷(xiāo)售情況非?；鸨?，當(dāng)年就獲利2萬(wàn)多元。為創(chuàng)業(yè)者“支招”當(dāng)時(shí)額爾古納市南郊還是一片荒地，種菜的也不過(guò)三五戶，扣蔬菜大棚的一戶也沒(méi)有。大家看到這個(gè)東北小伙子真的扣起蔬菜大棚并獲得收入時(shí)，

鄉(xiāng)土散文家排行榜文叢》征稿啟事中國(guó)散文學(xué)會(huì)洪澤湖創(chuàng)作基地策劃編輯《2011中國(guó)十大實(shí)力派鄉(xiāng)土散文家排行榜文叢》，將邀請(qǐng)中國(guó)散文學(xué)會(huì)領(lǐng)導(dǎo)作序，由專(zhuān)業(yè)出版社出版發(fā)行，現(xiàn)面向全國(guó)鄉(xiāng)土散文作者征集散文、隨筆、雜文的著作稿件，出版?zhèn)€人專(zhuān)集。一、出版規(guī)格：大32開(kāi)本、封面彩印、覆膜、膠訂，內(nèi)文60克雙膠紙或輕型紙、封面200克銅板紙或特種紙精印。二、作者要求：要求散文作者是中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員、省級(jí)作家協(xié)會(huì)會(huì)員或本地區(qū)具有影響力的散文作家。三、稿件要求：作者自定書(shū)名、編好

合作編輯《詩(shī)選刊文叢》。依托《詩(shī)選刊》的資深編輯，由國(guó)內(nèi)正規(guī)出版社出版，精心打造文學(xué)圖書(shū)品牌。一、《詩(shī)選刊文叢》由《詩(shī)選刊》主編、詩(shī)人郁蔥擔(dān)任總策劃，隆重推介。叢書(shū)出版后，《詩(shī)選刊》將刊發(fā)書(shū)訊予以宣傳，同時(shí)，《詩(shī)選刊》將辟出專(zhuān)門(mén)欄目不定期選發(fā)優(yōu)秀詩(shī)集作品。二、本叢書(shū)是個(gè)人作品集（也可以多人合集），小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、評(píng)論集均可。三、本叢書(shū)常年出版。大32開(kāi)激光照排印刷，封面采用200克布紋紙彩印復(fù)膜帶折口（折口放作者照片和簡(jiǎn)介）；內(nèi)文采用60克雙膠紙或輕型紙

蔥策劃的“金屋頂文叢”由銀河出版社出版，至今共出版11冊(cè)，包括郁蔥的《狂歡夜》、《郁蔥訪談錄》，晴朗李寒的《空寂·歡愛(ài)》、《午夜的繆斯：阿赫瑪托娃詩(shī)選》，白蘭的《愛(ài)的千山萬(wàn)水》，李潔夫的《至愛(ài)》，賈冉的《因?yàn)橛袗?ài)》，立杰的《一個(gè)人的仙境》，火柴的《時(shí)間灰塵》，可風(fēng)的《紙中穿行》，盧輝的《七層紗》等，每?jī)?cè)都收入詩(shī)人們近幾年創(chuàng)作或翻譯的詩(shī)歌佳作。叢書(shū)64開(kāi)，精裝本，裝幀簡(jiǎn)潔、雅致，攜帶方便。除 《郁蔥訪談錄》、《午夜的繆斯：阿赫瑪托娃詩(shī)選》每?jī)?cè)定價(jià)30元外，其

合作編輯《詩(shī)選刊文叢》。依托《詩(shī)選刊》的資深編輯，由國(guó)內(nèi)正規(guī)出版社出版，精心打造文學(xué)圖書(shū)品牌。一、《詩(shī)選刊文叢》由《詩(shī)選刊》主編、詩(shī)人郁蔥擔(dān)任總策劃，隆重推介。叢書(shū)出版后，《詩(shī)選刊》將刊發(fā)書(shū)訊予以宣傳，同時(shí)，《詩(shī)選刊》將辟出專(zhuān)門(mén)欄目不定期選發(fā)優(yōu)秀詩(shī)集作品。二、本叢書(shū)是個(gè)人作品集（也可以多人合集），小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、評(píng)論集均可。三、本叢書(shū)常年出版。大32開(kāi)激光照排印刷，封面采用200克布紋紙彩印復(fù)膜帶折口（折口放作者照片和簡(jiǎn)介）；內(nèi)文采用60克雙膠紙或輕型紙

圖書(shū)策劃：江?？萍嘉幕芯繒?huì)收稿要求：個(gè)人專(zhuān)集或多人合集。體裁不限，作品發(fā)表與否，創(chuàng)作年代不限，總字?jǐn)?shù)原則上不少于10萬(wàn)字，凡入選之作品均由國(guó)家級(jí)出版審定出版，取好書(shū)名，編好目錄，書(shū)稿抄寫(xiě)、打印、復(fù)印、電子郵件均可，注明詳細(xì)通訊地址、電話等。圖書(shū)編輯：以嚴(yán)格質(zhì)量確定出版對(duì)象，歡迎優(yōu)秀作品踴躍投稿；圖書(shū)統(tǒng)一設(shè)計(jì)，版式、封面采用統(tǒng)一風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)整體，突出個(gè)性。圖書(shū)規(guī)格：成書(shū)為大32開(kāi)本（880×1230mm）或小16開(kāi)本，內(nèi)文70g輕型紙精印，封面200g銅版紙

中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)名家文叢》（六卷本），這實(shí)在是一項(xiàng)值得稱(chēng)道的學(xué)術(shù)工程。該“文叢”所遴選的是六位最具代表性的中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)家，其中梁?jiǎn)⒊?、王?guó)維、蔡元培是中國(guó)現(xiàn)代思想的啟蒙者和中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)、文藝學(xué)的拓荒者，他們引進(jìn)西方學(xué)術(shù)思想資源，努力與中國(guó)國(guó)情結(jié)合，篳路藍(lán)縷，拉開(kāi)中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)和文藝學(xué)的帷幕；而宗白華、朱光潛、豐子愷則是中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)與文藝學(xué)的推進(jìn)者、建設(shè)者和實(shí)踐者，他們著書(shū)立說(shuō)，教書(shū)育人，播撒和培育現(xiàn)代美學(xué)和文藝學(xué)的種子，立下汗馬功勞。中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)（19與20世紀(jì)

“現(xiàn)代決策者參考文叢”的出發(fā)點(diǎn)，據(jù)編者說(shuō)，是“我們這些以讀書(shū)為業(yè)的人，都有過(guò)在書(shū)店、圖書(shū)館、書(shū)房和因特網(wǎng)上陷入迷茫和暈眩的痛苦經(jīng)歷?！蓖纯嘀?，思及那些整日事務(wù)纏身而又不得不從書(shū)本中獲得信息的決策者們，“心下不免生出不可名狀的同情”，所以便實(shí)踐以“減法”的原則，從書(shū)山文海中剔出“文叢”。剔完之后，整套書(shū)實(shí)際就剩下兩字：人本。非功利的廚師端上的不是一道討好食客的菜，在人們對(duì)有形無(wú)形的“快餐”情有獨(dú)鐘、各種“傻瓜書(shū)籍”將技能膚淺化和簡(jiǎn)約化的今天，它甚至讓本書(shū)主

王　緋“跨世紀(jì)文叢”苦心經(jīng)營(yíng)出一個(gè)“跨”字，輕巧地避開(kāi)了“世紀(jì)末”的沉重與暗淡，以最簡(jiǎn)捷的方式將本世紀(jì)深深的憂患替換成對(duì)下一個(gè)百年夢(mèng)的向往。但世紀(jì)性的告別，總無(wú)法遺棄刻骨銘心的歷史記憶。的確，整個(gè)民族和每一個(gè)人，都背負(fù)著一份永遠(yuǎn)卸不掉的沉重在人生行途上跋涉。作品編入《跨世紀(jì)文叢》的十二位當(dāng)代小說(shuō)家，則把如此的疊合著許多人生命印記的人生咀嚼得粉碎。而讀者，對(duì)個(gè)中滋味的領(lǐng)略也成了這種咀嚼的一種繼續(xù)。小說(shuō)到了創(chuàng)作與閱讀均用力咀嚼的份上，便有了一種別致的揮灑，一種

三聯(lián)書(shū)店的《海外文叢》時(shí)常給我們帶來(lái)域外文壇的信息。由于《文叢》出版未久，更由于我們未能遍讀已出各冊(cè)，所以還不能領(lǐng)略出版者提出的“名家輩出，佳作紛陳”的盛況。但是，即使如此，已有的信息已經(jīng)很令孤陋如我輩者感謝不置了。我這感想是在讀了《海外文叢》中《非馬集》之后特別尖銳地感覺(jué)到的。詩(shī)人非馬，內(nèi)地讀者想必知之甚少。他在海峽那邊出生、長(zhǎng)大，同我們這個(gè)環(huán)境當(dāng)然是隔膜甚深。但是經(jīng)過(guò)同故國(guó)的同行的交往，他認(rèn)為，“三十多年的分離與不同的生活環(huán)境，似乎并沒(méi)在我們中間構(gòu)成隔