青花噴繪與刻繪裝飾手法的創(chuàng)新運(yùn)用

張燕飛

（江西省瑞昌市文化館，江西 九江 332200）

青花噴繪與刻繪裝飾手法的創(chuàng)新運(yùn)用

張燕飛

（江西省瑞昌市文化館，江西 九江 332200）

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在各種藝術(shù)思潮的影響下日漸成熟。許多藝術(shù)家洞悉到陶瓷作為媒介的藝術(shù)品具有豐富的藝術(shù)效果和飽滿的藝術(shù)思想。所以藝術(shù)家們攜當(dāng)代藝術(shù)理論和觀念，帶著滿腔熱血，借助景德鎮(zhèn)陶瓷方面的成熟制作工藝，來(lái)體現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)生活態(tài)度、內(nèi)心情感和精神延續(xù)的思考。在陶瓷裝飾手法中，不斷地追尋新的運(yùn)用方式是陶瓷藝術(shù)發(fā)展的必然之路，裝飾手法的創(chuàng)新運(yùn)用直接作用于小到一幅畫的裝飾效果、大到陶瓷裝飾技術(shù)領(lǐng)域運(yùn)用。我希望把青花及釉下材料的噴繪、刻繪手法運(yùn)用到新型的領(lǐng)域中去。

噴繪；刻繪；打散重組；元素；題材

一、用新型的思維來(lái)重揣陶瓷藝術(shù)

在一般人的觀念中，陶瓷藝術(shù)一直以來(lái)都是一門具有深厚文化底蘊(yùn)的傳統(tǒng)型藝術(shù)。在這個(gè)現(xiàn)代觀念源源不斷躍入創(chuàng)作者思維的時(shí)代，陶藝作品的創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)花鳥、山水、草蟲、人物、紋飾的單純刻畫?，F(xiàn)代裝飾元素與現(xiàn)代裝飾手法的結(jié)合為陶瓷藝術(shù)開(kāi)拓了更加廣闊的發(fā)展空間。陶瓷藝術(shù)在時(shí)代與科技的發(fā)展過(guò)程之中，受到越來(lái)越先進(jìn)的技術(shù)及各種不同時(shí)代不同地域藝術(shù)思潮的洗禮，被賦予了創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)及生活的感性思考與情感認(rèn)知。陶瓷藝術(shù)使用的材質(zhì)雖然原始古老，但它卻與當(dāng)下的人性特點(diǎn)、社會(huì)氛圍和自然環(huán)境緊密相系，富有濃厚的時(shí)代文明氣息?，F(xiàn)在的陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)相比，它不再把實(shí)用性和裝飾性作為唯一要求，更多的是參入了藝術(shù)家的情感思想和生活態(tài)度，因而作品大都具有濃郁的感染力、強(qiáng)烈的生命力及相應(yīng)的文化針對(duì)性和文化批判功能。這就是現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的靈魂，賦予了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)一種超越形式感的意蘊(yùn)美，并且傳達(dá)出其特有的文化觀念。

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在觀念藝術(shù)、裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)等熱門藝術(shù)的影響下也日漸成熟。許多藝術(shù)家洞悉到陶瓷作為材料的藝術(shù)品具有飽滿豐富的藝術(shù)效果。所以藝術(shù)家們攜當(dāng)代藝術(shù)理論和觀念，帶著滿腔熱血，借助景德鎮(zhèn)陶瓷方面的成熟制作工藝，來(lái)體現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)生活的態(tài)度、生活中的情感以及思想感情延續(xù)和對(duì)生活狀態(tài)的思考。

二、陶瓷藝術(shù)中新型題材的選擇

在我國(guó)漫長(zhǎng)的六千年文明史中，孕育了豐富生動(dòng)的陶瓷藝術(shù)，陶瓷裝飾的題材自然也萬(wàn)紫千紅、百花齊放。其中裝飾手法中有以太陽(yáng)、月圓月缺、水、等為題材；以天真可愛(ài)的兒童形象、山石、樹(shù)枝、花卉、飛鳥、蝴蝶、草蟲等動(dòng)物為題材；也有以手小、細(xì)長(zhǎng)眼的傳統(tǒng)仕女人物為題材的。大都本著“裝飾性”為主要原則，給觀賞者傳達(dá)美的視覺(jué)享受。相較之下，題材的選擇較為單一、重復(fù)、陳舊、老套。想要突破傳統(tǒng)，首先要選題新穎，題材的內(nèi)容是一件作品的精髓所在，沒(méi)有好的題材，裝飾材料的精致和裝飾技法的精湛都只是殘軀上的珠寶，除了美、好看，沒(méi)有任何思想價(jià)值和精神意義。我們要在裝飾服務(wù)于形態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步升華，上升到裝飾服務(wù)于題材、服務(wù)于藝術(shù)家所想表達(dá)的思想感情的更高層面。

三、裝飾手法創(chuàng)新運(yùn)用的探索

噴筆及氣泵的使用。噴筆是一種精密儀器，相較于噴槍有較好的霧化效果和可調(diào)節(jié)功能。結(jié)合青花料及五彩料的細(xì)膩，能達(dá)到細(xì)致的線條和柔軟漸變的效果。噴筆必須與氣泵配用，我所使用的氣泵壓力為2.5kg，噴筆規(guī)格為0.8mm口徑及0.5mm口徑，分別作用于大面積明暗關(guān)系的噴繪及細(xì)節(jié)部位噴繪。

噴筆擁有雙動(dòng)外調(diào)能力，出氣量和出料量能達(dá)到多重變化。且噴筆的噴霧方式是可以調(diào)節(jié)輕重緩急的，噴筆或靠近或遠(yuǎn)離噴涂面可以控制噴幅。重復(fù)噴涂能獲得濃淡色彩效果。無(wú)筆觸痕跡，上色均勻統(tǒng)一，漸變效果柔和，連接處能完美

融合。噴涂面積從小到大，范圍廣泛，特別是大面積的上色尤為突出。而青花料及釉下五彩料質(zhì)地細(xì)膩，可用于小口徑噴筆流暢出料，以達(dá)到我想要的創(chuàng)作效果（圖1）。

圖1 噴涂效果

刻刀的使用。陶瓷刻繪采用針筆、刮刀等尖銳物品進(jìn)行刻畫。主要對(duì)于小面積以及局部精細(xì)部位進(jìn)行雕繪，突出細(xì)節(jié)，彌補(bǔ)噴筆帶來(lái)的細(xì)節(jié)刻畫不足。主要用于小面積刻畫。好似初學(xué)素描時(shí)把橡皮切出棱角以提亮高光部位的原理。

四、結(jié)合新型思維的創(chuàng)新運(yùn)用

圖2 拼接裝飾效果

穿插與錯(cuò)位。所謂穿插與錯(cuò)位效果是指把要畫的內(nèi)容元素合理利用釉上及釉下繪畫中不同的裝飾手法及不同材料，體現(xiàn)出微妙拼接的裝飾效果（圖2）。在創(chuàng)作過(guò)程中，以釉下青花與釉上新彩相互穿插，巧妙拼接，以達(dá)到該作品想要讓觀賞者感受到的效果。

多種方式相結(jié)合。雖然青花一直是瓷中皇后，但是色調(diào)的單純已經(jīng)不能滿足人們對(duì)美的欣賞需要了。原以為青花料與五彩料的混用會(huì)使畫面顯臟，原本的純色會(huì)遭到破壞，實(shí)踐證明，在原有的青花料上用噴繪手法施以五彩料，會(huì)如渲染一般，賦予畫面一種朦朧美。把青花、五彩、新彩等裝飾總類重新組合、重疊到一起，將反差較大的若干元素組合到一起，給觀賞者一定的視覺(jué)飽滿感和沖擊力。

噴、刮、刻。傳統(tǒng)的青花繪制手法主要以勾線、拓染、分水等技法為主，它具有悠久歷史和獨(dú)特的表現(xiàn)力，對(duì)現(xiàn)代青花創(chuàng)作的影響潛移默化地有一定的束縛，也局限了青花作品的多變性。雖然衍生了潑水、流水、刮水等技法，但都是在傳統(tǒng)的分水技法中衍生出來(lái)的。應(yīng)用結(jié)合噴、刮、刻的新型繪制手法，使局部細(xì)節(jié)得到深度刻畫，更加形象，如寫實(shí)效果般。作品用釉上釉下裝飾的強(qiáng)烈對(duì)比、以大反差的時(shí)代背景或地域差異為元素，進(jìn)行重組的新型表達(dá)方式，將自己希望表達(dá)出的主題表現(xiàn)得更加淋漓盡致，讓觀賞者達(dá)到一定的視覺(jué)享受。

圖3 《撞時(shí)代之天時(shí)》

斗元素、斗題材。傳統(tǒng)斗彩是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的彩瓷工藝。基本以青花為主、釉上彩色為輔。傳統(tǒng)斗彩只是局限在畫面的裝飾手法上“斗”，例如青花的山水中錯(cuò)落幾只釉上的飛鳥、青花的勾線中用彩料填色。而并非在裝飾題材的元素與元素之間“斗”，為更好地呼應(yīng)作品主題，（圖3）以不同時(shí)代的計(jì)時(shí)方式為題材，直觀地表達(dá)了古代人與現(xiàn)代人的計(jì)時(shí)原理。機(jī)械手表的內(nèi)部構(gòu)造為底，日晷的圖案為主體。在噴繪機(jī)械齒輪層層效果的同時(shí)，結(jié)合斗彩相關(guān)技法，更生動(dòng)地把自己所想要表達(dá)的不同時(shí)代的人文景象凸顯出來(lái)。

五、新型裝飾手法介入陶瓷裝飾藝術(shù)中可發(fā)展的空間與展望

隨著時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越多的陶瓷藝術(shù)家開(kāi)始在陶瓷裝飾中探索新的道路以達(dá)到新的藝術(shù)效果。在過(guò)去的景德鎮(zhèn)工藝中，只有釉上釉下加彩、斗彩等裝飾方法。新中國(guó)成立以后，老一輩的陶瓷藝術(shù)家們?cè)谔沾晒に嚿系膭?chuàng)新探索也是積極進(jìn)取的。他們會(huì)根據(jù)作品的需求采取青花斗彩、色釉刻花、青花釉里紅、影青青花、色釉堆花及堆花加彩、琺花彩、色加彩、鏤空加彩、珊瑚描金、高溫色釉彩等多種類的裝飾手法。在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家們也用裝飾紋樣及裝飾手法服務(wù)于創(chuàng)作思想。

裝飾手法的探索是一條無(wú)止境的路，并且有天寬地闊的發(fā)展空間等待著我們?nèi)ラ_(kāi)拓。發(fā)揮一切裝飾手法的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處來(lái)表達(dá)作者的創(chuàng)作思想及創(chuàng)作意圖是藝術(shù)家的本能。釉下青花料的噴繪及刻繪可以廣泛地運(yùn)用到我們的實(shí)際創(chuàng)作和日常生活中去。噴繪青花與噴墨打印機(jī)有著相同的原理，或許有一天，青花料、五彩料及部分釉上水料的噴繪技術(shù)可以代替以點(diǎn)陣圖為原理的貼花工藝，這就需要我們大家一起努力！

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