云南民歌《小河淌水》的音樂學(xué)分析

嚴(yán)霖玲

(揚州大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 揚州 225009）

云南民歌《小河淌水》的音樂學(xué)分析

嚴(yán)霖玲

(揚州大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 揚州 225009）

《小河淌水》作為我國具有典型山歌特征并被國際樂壇與《好一朵茉莉花》并稱的我國著名民歌，本文從音樂學(xué)視角其在曲式結(jié)構(gòu)、旋律調(diào)式等方面加以淺析。

《小河淌水》;音樂學(xué)；分析

《小河淌水》是在云南的彌渡地區(qū)流傳久遠(yuǎn)的一首描寫愛情的山歌，是一首典型的云南彌渡山歌。經(jīng)歷過從唐到當(dāng)代的歷史演化，形成了在彌渡地區(qū)產(chǎn)生了多民族和諧共存的文化交融。這樣的共存與交融對彌渡地區(qū)在其民風(fēng)民俗及語言藝術(shù)方面都產(chǎn)生了非常大的影響。彌渡地區(qū)有著“九山一壩”的地形和“一山分四季，十里不同天”的自然環(huán)境，其地理位置處于云南省西部的高原地區(qū)，正是這種獨特的生態(tài)環(huán)境形成了該地區(qū)所獨有的民間文化和所特有的山歌調(diào)子。

我們知道，在我國以漢民族為代表的民歌主要分類有勞動號子、山歌、小調(diào)三種。以山歌為體裁形式的民歌在我國范圍內(nèi)有著較為普遍的分布，比如象青海地區(qū)的“花兒”、山西地區(qū)的“山曲”、陜北地區(qū)的“信天游”等等都有著各自的地域特點與音律特色。山歌的本身如以各自形成的風(fēng)格來細(xì)分，還有高腔山歌、平腔山歌以及低腔山歌之分。從《小河淌水》的旋律特征及其飄逸自然的音域和旋律跳動的幅度來看，這是一首比較典型的“平腔山歌”。

《小河淌水》的調(diào)式調(diào)性采用的是C羽五聲調(diào)式。羽調(diào)式與小調(diào)的色彩相差不多，但其在其旋律里由于沒有“小二度、“大七度”和“三全音”這三個極不協(xié)和音程存在，它和歐洲的小調(diào)式相比就沒有了大起大落、大悲大喜感覺，給人更是增添了一種具有東方獨有的典雅之美。

《小河淌水》的曲式結(jié)構(gòu)是前有引子，后有尾聲，第四句為插句，是“五句子山歌”。

引子：（第 1 小節(jié)）第一句：（2—5 小節(jié)）；第二句（6—9小節(jié)）；第三句（10—13 小節(jié)）；第四句（14—17 小節(jié)）；第五句（18—21 小節(jié)）；尾聲：（22—23 小節(jié)）；（見譜例）。

曲子的每一個樂句都在C羽調(diào)式的主音上結(jié)束，在情緒的表達(dá)上更給人有一種穩(wěn)定的感覺，使聽者的心靈回歸至平靜。

《小河淌水》的核心音調(diào)在她的首句。流暢的情緒，級進的旋律，表現(xiàn)歌曲所要表達(dá)的阿妹對阿哥的一往情深。

自由延長音的采用是《小河淌水》藝術(shù)風(fēng)格的特點。民歌中多自由延長音的表現(xiàn)手法來自由自在地抒發(fā)情感，但《小河淌水》在一開始就以自由長音以呼喊的方式切入，在由弱漸強 的（p-f）“哎—”音中展現(xiàn)出了當(dāng)?shù)孛窀璧奶厣Ｔ诮酉聛淼暮竺娴母枨Y(jié)構(gòu)中幾乎都是在自由延長的方式中展開?！缎『犹仕穼⒆杂裳娱L音在歌曲中多次反復(fù)地應(yīng)用，不但沒有給人一種生硬突兀的感覺，反而使聽者顯得更加地親切自然。

《小河淌水》通過巧妙地使用切分節(jié)奏，恰當(dāng)?shù)奶砑友娱L音使其旋律在合理地切分延長后更富于變化和宛轉(zhuǎn)悠揚，在跌宕起伏的旋律中展現(xiàn)出歌曲中所要表達(dá)的生動情感。有效地提升了藝術(shù)特色。

《小河淌水》的音樂學(xué)結(jié)構(gòu)布局相當(dāng)?shù)鼐喭暾Ｔ谡w布局上曾兩段體的結(jié)構(gòu)，其曲式結(jié)構(gòu)為“引子+A+B+經(jīng)過句+B”，旋律是“l(fā)a、do、re、mi”四個基本音，曲子的第一樂句演繹變化時四個音可以顛倒使用，第二樂句則是在第一樂句的基準(zhǔn)上進行的五度自由模仿。這兩個樂句一氣呵成為一個完整的樂段，精練簡潔。一開始歌曲以呼喊的方式引入，通過中間的“經(jīng)過句”，使旋律的展開一次比一次激昂，通過接連三次的呼喊，惟妙惟肖地表達(dá)出妹妹對哥哥的情感，巧妙地將歌曲成功地推向高潮。

《小河淌水》以口語化的歌詞展現(xiàn)出了民歌的普遍特征。口語化的語言在自然環(huán)境下通過山歌的抒情歌唱，成為抒發(fā)情感的一種特殊的調(diào)式，在現(xiàn)實的環(huán)境里，通過山的折射能聽見聲音卻不能見到身影的情況下，聲音便是海誓山盟的戀人最能表達(dá)情感的媒介?！缎『犹仕芬婚_始就采用“月亮出來亮汪汪”這樣的云南地區(qū)中是很常見的口語，使得真誠而熱烈的情感，在這樣的特殊環(huán)境下取得了共鳴，并獲得了層層加疊的效果，也促進了其特殊藝術(shù)魅力的表達(dá)。

《小河淌水》的羽調(diào)式結(jié)構(gòu)使整首歌只用五個音，五個樂句。其曲調(diào)是在高、中音區(qū)呼應(yīng)交替中前行的。在整個音調(diào)在運動過程中，除極少的地方采用了跳進的四度外，大多都采用是級進的音型。五聲調(diào)式所表現(xiàn)出的各種深情與美景，使其有著非常優(yōu)美旋律。以柔和的羽調(diào)式在音級的自然流動中，曲子的旋律在層層地展開，伴隨著連環(huán)式的級進，將純情少女的悠悠思緒微妙地描述出來了。在這種富有想象的場景中在自由節(jié)奏從容地舒展下，極致地展現(xiàn)了以自然質(zhì)樸、清新優(yōu)美的云南地方風(fēng)格的旋律，在高音區(qū)與其后的幾個音區(qū)的調(diào)性對比上，從而讓曲調(diào)以婉轉(zhuǎn)柔美的方式使得在情感到表達(dá)出抒情與悠揚。在強調(diào)重點的小快板節(jié)奏上突出地以變化及重音加以表達(dá)，足夠地表現(xiàn)了民歌的淳樸一面。變化的節(jié)奏與重音表達(dá)的結(jié)合更加豐富了作品的想象力和表現(xiàn)力。《小河淌水》在演唱時采用反復(fù)的對答形式來展示阿妹阿哥的對歌場景，在力度的強化中哄托起高漲的情緒，促進主題再現(xiàn)，將激情的旋律推向高潮。

《小河淌水》作為一首極具山歌魅力的音樂作品，全曲的開頭部分以“亮汪汪”、“清幽幽”、“天上走”朗朗上口的語言，自然質(zhì)樸的字眼讓聽者充滿想象，感受山間的寧靜、空曠與自然。這種起興方法是彌渡山歌所慣用的手法，這種手法與羽調(diào)式的結(jié)合讓《小河淌水》明顯地區(qū)別于一般歌曲。一蕾而知春，一葉而知秋?！缎『犹仕冯m只是我國浩瀚音樂海洋中的一朵小小的浪花，但它以如詩如畫的旋律，歷久彌新。

[1]高淑琴.民歌《小河淌水》演釋風(fēng)格辨析[J].民族藝術(shù)研究,2012,(2).

[2]趙靜.云南民歌《小河淌水》文獻(xiàn)綜述[J].民族音樂,2014,(4).

嚴(yán)霖玲（1993-），女，江蘇揚州，碩士研究生在讀一年級，主要研究方向：音樂教育學(xué)。