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    基于中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)元素的應(yīng)用研究

    2016-11-22 21:17侯贈(zèng)
    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)元素動(dòng)畫(huà)美術(shù)

    侯贈(zèng)

    摘 要:美術(shù)作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù),其在現(xiàn)代社會(huì)中應(yīng)用廣泛,其中尤以美術(shù)在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用較為突出。我國(guó)有著上下五千年文明,在歷史的長(zhǎng)河中孕育出了無(wú)數(shù)的藝術(shù)形式,將傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)中的諸多元素運(yùn)用到我國(guó)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)制作中,不僅豐富了動(dòng)畫(huà)的題材,增強(qiáng)了動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力,對(duì)形成我國(guó)獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格也有著重要影響。將美術(shù)這一傳統(tǒng)藝術(shù)元素進(jìn)行提取再設(shè)計(jì),通過(guò)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作這種新興藝術(shù)形式來(lái)進(jìn)行表現(xiàn),讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合,走一條有中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作之路,才能在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)中有較強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力。

    關(guān)鍵詞:美術(shù);傳統(tǒng)元素;動(dòng)畫(huà);應(yīng)用

    廣義上講,美術(shù)不僅包含繪畫(huà),還包括雕塑、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)、書(shū)法篆刻及攝影。而在這六種大的門(mén)類(lèi)當(dāng)中又可根據(jù)材料、題材、形制、功能等劃分出更多不同的美術(shù)種類(lèi)。狹義的美術(shù),則單指繪畫(huà),包括水彩畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、油畫(huà)、年畫(huà)等。除了上述這些分類(lèi)說(shuō)法,美術(shù)還可以從中西來(lái)區(qū)分:中國(guó)繪畫(huà)講究意境美,西方繪畫(huà)講究人體美;中國(guó)繪畫(huà)呈現(xiàn)出哲學(xué)化的審美傾向,西方繪畫(huà)則呈現(xiàn)出科學(xué)化的審美傾向。

    中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)尤以水墨為主,主要有山水、花鳥(niǎo)、人物、界畫(huà)。在20世紀(jì)60年代,中國(guó)開(kāi)始出現(xiàn)水墨動(dòng)畫(huà)片,它可以說(shuō)是一種創(chuàng)舉,有機(jī)地將中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)引入影視動(dòng)畫(huà)制作中,不僅具有民族特性、傳統(tǒng)繪畫(huà)的優(yōu)點(diǎn),還發(fā)揮了水墨畫(huà)的優(yōu)點(diǎn),如人物造型既沒(méi)有邊緣線(xiàn),又不是平涂,而能從影片上表現(xiàn)出毛筆畫(huà)在宣紙上的效果。這就為我國(guó)電影動(dòng)畫(huà)藝術(shù)實(shí)現(xiàn)民族化、群眾化、藝術(shù)化開(kāi)辟了一條新道路。

    當(dāng)下,我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)受到國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的沖擊,所占份額較低,嚴(yán)重阻礙了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,與日本、歐美國(guó)家相比較,差距不斷拉大。一批動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師開(kāi)始考慮走民族路線(xiàn),中國(guó)傳統(tǒng)文化歷史悠久,將我國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)元素應(yīng)用于現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)制作,有助于我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的民族化發(fā)展。但是如何將傳統(tǒng)藝術(shù)元素應(yīng)用于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì),還需要我們?cè)O(shè)計(jì)師的不懈努力。

    一、中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作取得的成就

    (一)藝術(shù)語(yǔ)言方面

    動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言包括線(xiàn)條、色彩、構(gòu)圖、音樂(lè)等藝術(shù)形式,是各種藝術(shù)形式的綜合體。我國(guó)有深厚的文化底蘊(yùn),傳統(tǒng)的繪畫(huà)、藝術(shù)形象、典故、音樂(lè)等為我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)提供了肥沃的土壤。我們更是創(chuàng)作了具有民族特色的多部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫(huà)片,如《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《九色鹿》等。在《大鬧天宮》中,更是將我國(guó)的名山大川、優(yōu)秀古建筑、傳統(tǒng)色彩,等等融入其中,是一部典型的民族風(fēng)格的藝術(shù)作品。

    (二)藝術(shù)形象方面

    我國(guó)動(dòng)畫(huà)片中的藝術(shù)形象多取材于傳統(tǒng)文學(xué)典故,借鑒皮影、年畫(huà)、剪紙等形象特征,將這些傳統(tǒng)藝術(shù)特征運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)中,能吸引人民大眾,較容易產(chǎn)生藝術(shù)共鳴。我國(guó)后期動(dòng)畫(huà)片《葫蘆兄弟》《龜兔賽跑》《猴子撈月》等的創(chuàng)作便具有典型的民族特色,將傳統(tǒng)多種藝術(shù)元素進(jìn)行綜合運(yùn)用。如《猴子撈月》這部動(dòng)畫(huà)中便首次將傳統(tǒng)的水墨畫(huà)與剪紙藝術(shù)進(jìn)行結(jié)合,就形成一種虛實(shí)相間的藝術(shù)韻味,具有一種與眾不同的藝術(shù)魅力。

    (三)藝術(shù)意蘊(yùn)方面

    中國(guó)動(dòng)畫(huà)一開(kāi)始便受到民族藝術(shù)的影響,傳統(tǒng)美術(shù)中的“寫(xiě)意”“神似”等表現(xiàn)方法也被運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)制作中,讓畫(huà)面和故事有一種特殊的意境美。中國(guó)民族文化的運(yùn)用也成就了一批有獨(dú)特意境、韻味的作品。如《小蝌蚪找媽媽》《山水情》等,借用中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)元素的豐富表現(xiàn)力,使畫(huà)面具有特殊意境和韻味,有一種空靈美感。

    二、中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中民族文化的缺失

    (一)動(dòng)畫(huà)形象的民族藝術(shù)元素缺失

    我國(guó)豐富的歷史文化底蘊(yùn),給我國(guó)動(dòng)畫(huà)制作提供了肥沃的土壤,動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作也具有較強(qiáng)的生命力。如今動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)不能很好地體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式、藝術(shù)價(jià)值觀(guān),找不準(zhǔn)自己的定位。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)新要基于民族傳統(tǒng)元素這一根基,而不是追求形式上的多變,要將傳統(tǒng)文化用一種新的形式來(lái)重新表達(dá)出來(lái),并能給大眾帶來(lái)益處。目前,年輕的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師在制作動(dòng)畫(huà)時(shí)往往忽視民族文化的重要性,不注意從傳統(tǒng)藝術(shù)元素中汲取營(yíng)養(yǎng),往往追求出新出彩去盲目吸收國(guó)外動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品中的藝術(shù)形象以及其中所體現(xiàn)出的西方價(jià)值觀(guān)。而上世紀(jì)中期,老一輩動(dòng)畫(huà)制作人,深知將傳統(tǒng)元素運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的重要性,通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行深入研究,汲取了傳統(tǒng)文化中的諸多藝術(shù)元素,并創(chuàng)造性地運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)制作中,才給我們帶來(lái)了一大批經(jīng)典的藝術(shù)作品。動(dòng)畫(huà)片《哪吒鬧海》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天空》等就是那個(gè)年代的經(jīng)典代表作,這些作品取得了巨大的成功,究其原因就是這些作品中的諸多藝術(shù)形象和藝術(shù)元素均來(lái)自于傳統(tǒng)藝術(shù),大家腦海里早就對(duì)其有一定的心理預(yù)期,比如家喻戶(hù)曉的孫悟空、哪吒、玉皇大帝等藝術(shù)形象,早已是不陌生,只有這樣才能深受人民群眾喜愛(ài)。

    (二)動(dòng)畫(huà)題材的中國(guó)民族文化資源元素的缺失

    近年來(lái),我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展受阻,國(guó)外動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國(guó)家紛紛將目光對(duì)準(zhǔn)中國(guó),搶占中國(guó)市場(chǎng),究其原因就是我國(guó)最近沒(méi)有精湛的藝術(shù)作品問(wèn)世,而此時(shí)的美國(guó)、日本等卻在積極汲取中國(guó)傳統(tǒng)文化,別出心裁地創(chuàng)作出既具有中國(guó)藝術(shù)元素的身影同時(shí)又有時(shí)代感的動(dòng)畫(huà)作品。如近幾年火熱的《龍貓》《花木蘭》《功夫熊貓》等,一推出便受到好評(píng),票房更是水漲船高。中國(guó)青少年熱捧國(guó)外動(dòng)畫(huà)片,一方面事因?yàn)樵谥谱魉疁?zhǔn)上,不可否認(rèn)我們與國(guó)外優(yōu)秀制作團(tuán)隊(duì)還有較大差距;但更重要的一方面,這些作品形象深得人心,既是大家熟知的,但又給我們耳目一新的感覺(jué)。之所以出現(xiàn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片受冷落的現(xiàn)象,主要還是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片沒(méi)有真正深入研究傳統(tǒng)文化資源,缺少對(duì)傳統(tǒng)文化的挖掘與探索。年輕的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師認(rèn)為只有“出新”“出奇”才能制作出吸引眼球的電影,一直想突破傳統(tǒng)的束縛,對(duì)中國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)符號(hào)進(jìn)行摒棄,甚至借鑒國(guó)外動(dòng)畫(huà)元素。然而他們不知,這種與中國(guó)傳統(tǒng)完全脫節(jié)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作品在中國(guó)是完全站不住腳的。藝術(shù)來(lái)源于生活,藝術(shù)應(yīng)該體現(xiàn)生活,憑空捏造的藝術(shù)形象缺少生活內(nèi)涵,肯定不被接受,動(dòng)畫(huà)題材的民族文化元素缺失的另一表現(xiàn)就是認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)文化過(guò)時(shí)了,不適合時(shí)代需要了,已經(jīng)不能適應(yīng)國(guó)際動(dòng)畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)了,這種觀(guān)點(diǎn)很難正確全面地把握傳統(tǒng)文化。中國(guó)的傳統(tǒng)文化具有開(kāi)放包容的特點(diǎn),不盲目排外,積極兼容并蓄,不斷更新進(jìn)步,也正因?yàn)檫@樣才使得中國(guó)民族文化至今延綿不斷。

    (三)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的中國(guó)民族性的缺失

    目前,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中民族性的東西越來(lái)越少,民族性正逐步淡化,具有世界水準(zhǔn)的動(dòng)畫(huà)作品也鮮有出現(xiàn)。其實(shí)我們?nèi)粘V幸恍┱Z(yǔ)言、生活習(xí)俗、文字藝術(shù)等都可以作為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)民族性的需要。上世紀(jì)中期是我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的高峰期,出現(xiàn)了一批具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的作品,這些作品在人物塑造、故事表達(dá)、制作水平等各方面都具有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。后來(lái)隨著市場(chǎng)開(kāi)放,外國(guó)動(dòng)畫(huà)大量進(jìn)入中國(guó),造成了我國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)越來(lái)越小,路子越走越窄。后期在這種背景下制作的比如《大頭兒子小頭爸爸》《藍(lán)貓?zhí)詺狻贰断惭笱蟆返?,?nèi)容粗淺、意蘊(yùn)不深,沒(méi)有良好的說(shuō)教功能,不土不洋。出現(xiàn)這種情況的根源就是對(duì)傳統(tǒng)文化的不重視,在對(duì)傳統(tǒng)文化借鑒上有所放松,后期的動(dòng)畫(huà)作品內(nèi)容獨(dú)立,角色形象單一,水準(zhǔn)不高??傊?,要想使產(chǎn)品具有濃厚的文化底蘊(yùn)和塑造能力,必須以中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)做鋪墊,才能獲得觀(guān)眾認(rèn)同,抓住觀(guān)眾思想。

    三、傳統(tǒng)美術(shù)元素在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用方法

    (一)角色設(shè)計(jì)方面

    動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中,主要的一個(gè)內(nèi)容便是對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì),只有設(shè)計(jì)出較好的動(dòng)畫(huà)角色,整部動(dòng)畫(huà)才如有靈氣一般深入人心,讓觀(guān)眾接受。動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)尤為重要,是整部作品的視覺(jué)核心,具有決定整部作品成敗的關(guān)鍵。動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)往往需要個(gè)性鮮明、形象夸張的特點(diǎn),我國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)中諸如年畫(huà)、剪紙、壁畫(huà)等都有大量的藝術(shù)角色,對(duì)這些藝術(shù)元素的再利用,勢(shì)必更容易塑造出讓人接受的動(dòng)畫(huà)角色?!洞篝[天空》之所以成功,很重要的一點(diǎn)便在于角色塑造,孫悟空的形象本來(lái)大家都不陌生,深受各個(gè)年齡段群眾的喜愛(ài),加之藝術(shù)化的處理,更是將其所具有的猴、神、人的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。此外,這部動(dòng)畫(huà)片中其他角色,各路神仙、妖怪等都能從我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式中找到原型,極具民族特色。

    據(jù)了解,當(dāng)時(shí)制作團(tuán)隊(duì)查閱了大量年畫(huà)、壁畫(huà)以及傳統(tǒng)建筑,從中找到靈感,以體現(xiàn)民族特色為目的,才使得這部電影如此成功。

    (二)場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面

    一部片子,角色設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)是要同步考慮,風(fēng)格要相統(tǒng)一,互相襯托,互相融合。將中國(guó)傳統(tǒng)的建筑、山水畫(huà)風(fēng)格等融進(jìn)場(chǎng)景設(shè)計(jì),對(duì)于整部片子來(lái)說(shuō)很能體現(xiàn)出民族風(fēng)格,最近熱賣(mài)的《功夫熊貓》里面的場(chǎng)景便是中國(guó)的傳統(tǒng)建筑樣式,街道也是民間街道風(fēng)格,都是吸收了傳統(tǒng)藝術(shù)元素而創(chuàng)新加工出來(lái)的。很多鏡頭云霧繚繞、虛無(wú)縹緲,更是加強(qiáng)了畫(huà)面的立體感和美感。《功夫熊貓1》片頭動(dòng)畫(huà)即為標(biāo)準(zhǔn)的中國(guó)山水畫(huà)風(fēng)格。石師父初步接受了阿寶并思考如何開(kāi)展教學(xué)一場(chǎng)中,也對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)繪畫(huà)進(jìn)行了借鑒。凡西方具象視覺(jué)都主張尊重實(shí)景實(shí)物,對(duì)于真實(shí)場(chǎng)景不做過(guò)多的改變。而在畫(huà)面構(gòu)成、黑白關(guān)系及色彩搭配等方面體現(xiàn)藝術(shù)性和創(chuàng)造性。中國(guó)山水畫(huà)則在場(chǎng)景的選取和畫(huà)面的安排上非常靈活,講究“步步移”“面面觀(guān)”以及“散點(diǎn)透視”,其為了畫(huà)面本身美感的需要,可以將不同時(shí)空中的景物安排在同一畫(huà)面里?!洞篝[天宮》中場(chǎng)景的設(shè)計(jì)也同樣是給觀(guān)眾留下了深刻印象,其最杰出的成就便是將傳統(tǒng)東方風(fēng)格和新媒體制作技術(shù)結(jié)合在了一起。我國(guó)的年畫(huà)、壁畫(huà)、畫(huà)像石、六朝造像等有著豐富的藝術(shù)元素,給我國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展提供了肥沃的土壤。

    (三)色彩運(yùn)用方面

    色彩作為動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的重要元素,作為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中不可或缺的一部分,并不單單描繪事物的外在色彩,而是通過(guò)色彩的明暗變化、冷暖變化等來(lái)渲染場(chǎng)景氛圍,表達(dá)特定情感,豐富畫(huà)面意境美。早期中國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中,民族色彩運(yùn)用占有重要位置,早期動(dòng)畫(huà)形式采用二維手法,被稱(chēng)為“美術(shù)片”,可見(jiàn)色彩運(yùn)用對(duì)于動(dòng)畫(huà)制作的重要意義。《小蝌蚪找媽媽》是我國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的代表作品,在當(dāng)時(shí)也具有世界水準(zhǔn),獲得過(guò)不少?lài)?guó)際動(dòng)畫(huà)大獎(jiǎng),最重要的一點(diǎn)是有水墨這一傳統(tǒng)繪畫(huà)元素。水墨元素的應(yīng)用更好地營(yíng)造出了意境美,色彩使用得當(dāng),淡雅清新,完美地體現(xiàn)出了我國(guó)水墨畫(huà)純凈、質(zhì)樸的特點(diǎn)。水墨引入動(dòng)畫(huà)制作,使觀(guān)眾在欣賞影視作品時(shí),又仿佛在欣賞一幅幅水墨畫(huà),一個(gè)場(chǎng)景便是一幅水墨小品畫(huà),整個(gè)場(chǎng)景具有濃濃的傳統(tǒng)繪畫(huà)的簡(jiǎn)潔色彩特征。

    我國(guó)有著上下五千年文明,在歷史的長(zhǎng)河中孕育出了無(wú)數(shù)的藝術(shù)形式,將傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)中的諸多元素運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)制作中,不僅豐富了動(dòng)畫(huà)的題材,增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力,對(duì)形成我國(guó)獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格也有著重要影響。

    參考文獻(xiàn):

    [1]周蘭平.動(dòng)漫的歷史[M].重慶:重慶出版社,2007.

    [2]段佳.世界動(dòng)畫(huà)電影史[M].湖北:湖北美術(shù)出版社,2011.

    [3]賈否.動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作基礎(chǔ)[M].北京:清華大學(xué)出版社,2006.

    作者單位:

    徐州工程學(xué)院藝術(shù)學(xué)院

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