科技進(jìn)步對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響

武向博

摘 要：科技進(jìn)步對(duì)整個(gè)人類社會(huì)的影響是極其廣泛而深刻的。藝術(shù)作為人類社會(huì)的一種特殊現(xiàn)象，同科技的發(fā)展與進(jìn)步有著十分密切的聯(lián)系。在物質(zhì)文明高度發(fā)達(dá)的今天，科技的快速發(fā)展，一方面大大推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展，產(chǎn)生了巨大的積極影響；另一方面對(duì)傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)造成了很大的沖擊，帶來了消極的影響。

關(guān)鍵詞：科技進(jìn)步；現(xiàn)代藝術(shù)；積極影響；消極影響

科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力，科技的更新與進(jìn)步為人們創(chuàng)造更舒服更便利的生活環(huán)境，世界似乎每時(shí)每刻都在發(fā)生著改變。而這些由科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展而引起的人們行為、觀念上的改變，也對(duì)傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)帶來了巨大的影響。

1 科技進(jìn)步對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的積極影響

第一，科技進(jìn)步不僅豐富了藝術(shù)的內(nèi)容和主題，也推動(dòng)了大量新的藝術(shù)形式的產(chǎn)生?？萍紕趧?dòng)者的科學(xué)實(shí)踐活動(dòng)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的重要內(nèi)容，也是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉之一。隨著科技的進(jìn)步，有大量的新興事物被創(chuàng)造出來。在這種背景下，人們通過藝術(shù)來折射、反映科技進(jìn)步帶來的種種變化。同時(shí)，科學(xué)技術(shù)也必然要向藝術(shù)滲透，從而豐富、發(fā)展藝術(shù)的內(nèi)容和形式。往往各種新的時(shí)髦的藝術(shù)幾乎都伴隨著重大的技術(shù)發(fā)明，沒有攝影技術(shù)，就沒有攝影藝術(shù)；沒有影視技術(shù)，就沒有影視藝術(shù)；沒有電子技術(shù)和電子樂器，就沒有電子音樂；沒有電子計(jì)算機(jī)，就沒有電子繪畫。在現(xiàn)代的工業(yè)發(fā)展中，大量的汽車及工業(yè)材料的淘汰，于是有許多的藝術(shù)家利用這些現(xiàn)代科技的遺留物進(jìn)行雕塑創(chuàng)造，形成了所謂的“垃圾藝術(shù)”。伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)家們借助數(shù)字成像技術(shù)及互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)，利用計(jì)算機(jī)將圖像、文字和聲音混合在一起，他們的作品可以調(diào)動(dòng)聽覺、視覺和思維，并通過網(wǎng)絡(luò)立即展現(xiàn)給數(shù)百萬計(jì)的欣賞者。又譬如電影，從無聲電影到有聲電影，從黑白電影到彩色電影，從一般銀幕到寬銀幕，最后又進(jìn)一步發(fā)展到立體電影、全景電影等，這完全就是近現(xiàn)代科技發(fā)展進(jìn)步的一個(gè)縮影。它的出現(xiàn)是光學(xué)、化學(xué)、電學(xué)、攝影技術(shù)、視覺生理等科技領(lǐng)域取得重大成就的結(jié)果。[1]當(dāng)然，它長(zhǎng)期被認(rèn)為是一種用于娛樂的技術(shù)設(shè)備。[2]總體來說，科技創(chuàng)造和藝術(shù)創(chuàng)造是我們時(shí)代中同一生命力的表現(xiàn)，而科技的進(jìn)步必將產(chǎn)生出大量的新的藝術(shù)形式，而這種藝術(shù)形式在歷史中也必然有它自己的位置。

第二，科技進(jìn)步不但大大提高了藝術(shù)創(chuàng)作的效率，也改變了藝術(shù)的表現(xiàn)形式?？萍嫉倪M(jìn)步使得如今的藝術(shù)家能夠以較快的速度完成一些前輩們所無法完成，甚至不敢想象的大型藝術(shù)品，從而大大地提高了藝術(shù)創(chuàng)作的效率。例如，目前設(shè)計(jì)類藝術(shù)，基本已經(jīng)完全依靠電腦軟件來完成了，像和傳統(tǒng)繪畫比較接近的插畫，就是依靠ps軟件與手繪板或手繪屏來創(chuàng)作的，還有電影游戲方面的三維模型、特效音樂剪輯也都是完全依賴軟件?？萍歼M(jìn)步在推動(dòng)藝術(shù)提速的同時(shí)，還提高了藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力，這一點(diǎn)在影視藝術(shù)中顯得尤為突出。不僅如此，科技的進(jìn)步還改變、影響了藝術(shù)家的勞動(dòng)方式。音響技術(shù)的發(fā)明使歌唱家的演唱方式有了新的變化，嗓門的大小和體力的作用有所降低。而新材料技術(shù)的進(jìn)步，為雕塑的材料應(yīng)用開拓了新的領(lǐng)域。雕塑家愈來愈廣泛地使用金屬材料，由于金屬的可塑性以及鑄、鍛、焊、切、削、打磨、拋光等工藝技術(shù)的創(chuàng)新，使得鋼、銅、鐵等各種材料性能和材料的美感得以充分發(fā)揮。而在現(xiàn)代建筑中，出現(xiàn)了一種不僅注重采用新技術(shù)，而且注重在美學(xué)上極力表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。具有這種傾向的建筑設(shè)計(jì)師，喜歡用最新的材料，如高強(qiáng)度鋼、硬鋁、塑料和各種化學(xué)制品來塑造體積輕、用料少，既能快速裝配又能靈活拆卸或改造的房屋。

2 科技進(jìn)步對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的消極影響

科技進(jìn)步在極大促進(jìn)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的同時(shí)，也對(duì)傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)造成了巨大的沖擊，照相術(shù)的出現(xiàn)、數(shù)碼影視時(shí)代的到來以及計(jì)算機(jī)的推廣使藝術(shù)之美從稀缺資源變成了過剩資源，藝術(shù)家在恐慌中開始探索，他們開始嘗試著去顛覆古典藝術(shù)所追求的美。阿諾理德曾認(rèn)為藝術(shù)是一般審美活動(dòng)的形式之一，即生產(chǎn)性的審美活動(dòng)。[3]而一些現(xiàn)代藝術(shù)家為了吸引眼球，開始熱衷于陌生的、異化的、怪誕的藝術(shù)形象，使藝術(shù)品脫離了傳統(tǒng)藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)，變得快速化、機(jī)械化、平庸化。

第一，科技的進(jìn)步使藝術(shù)之美從稀缺資源變成過剩資源?？档略凇杜袛嗔ε小芬粫校瑢?duì)藝術(shù)概念的規(guī)定可以概括為：藝術(shù)是以創(chuàng)造優(yōu)美的作品為目的的天才的自由創(chuàng)造活動(dòng)。[4]在古典時(shí)代，由于文化和技術(shù)的限制使藝術(shù)之美成為稀罕的、珍貴的資源，接近和欣賞美是一種特權(quán)，藝術(shù)家和美學(xué)家對(duì)美趨之若鶩。而近現(xiàn)代以來，伴隨著工業(yè)文明的巨大進(jìn)步，為藝術(shù)的廣泛傳播提供了極其便利的條件，使得傳統(tǒng)藝術(shù)中那種神秘、特權(quán)、稀罕和神圣的意味喪失殆盡，從而促使藝術(shù)從貴族化走向了大眾化。[5]多少世紀(jì)以來，在人們的頭腦中，繪畫、雕塑等形式是美術(shù)創(chuàng)作不可動(dòng)搖的基礎(chǔ)，是作為記錄形象的最佳手段。美術(shù)和畫筆從來好比就是魚水關(guān)系密不可分。西方美術(shù)史更是在很長(zhǎng)時(shí)期把模仿客觀對(duì)象的古典寫實(shí)主義技巧作為表現(xiàn)的主導(dǎo)。然而，這種以筆為創(chuàng)作媒介的表現(xiàn)形式保持到19世紀(jì)卻受到嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。1826年，法國人普斯用曝光法拍下人類不用繪畫而用陽光得到的第一張照片。照相術(shù)的產(chǎn)生和普及對(duì)以模仿為主導(dǎo)觀念的傳統(tǒng)藝術(shù)無疑構(gòu)成了巨大的威脅，其惟妙惟肖的紀(jì)實(shí)本領(lǐng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了寫實(shí)繪畫的能力。

第二，科技進(jìn)步使現(xiàn)代藝術(shù)脫離了傳統(tǒng)藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)，變得快速化、機(jī)械化、平庸化。科技進(jìn)步改變了藝術(shù)表現(xiàn)的方式，改進(jìn)了藝術(shù)工具，從而提高了藝術(shù)創(chuàng)作的效率。但這些為了方便快捷地實(shí)現(xiàn)利益的轉(zhuǎn)變，在使用軟件、照相攝影技術(shù)下的速成品，卻缺乏藝術(shù)的靈動(dòng)，顯得分外空洞。機(jī)械化也就相當(dāng)于“非人類化”，這一新的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)在現(xiàn)代建筑藝術(shù)中體現(xiàn)得尤為明顯。由于技術(shù)發(fā)明所帶來的建筑方法的革命意味著基于石料和木材的耐力基礎(chǔ)上的歷史悠久的比例體系的告終。鋼筋混凝土允許更大的跨距，這就使建筑開始重新考慮空間這一概念，建筑在經(jīng)過一個(gè)長(zhǎng)時(shí)期的橫向后，重為走向直向，如紐約的摩天大樓，很容易使人聯(lián)想起高度的競(jìng)賽。原來那些結(jié)構(gòu)精巧、簡(jiǎn)約大方的拜占庭式風(fēng)格的建筑，以及雄偉壯觀、構(gòu)思獨(dú)特的哥特式建筑，精雕細(xì)琢的希臘式建筑全都不見了，取而代之的是以精確測(cè)量、盡量利用每一寸空間的現(xiàn)代建筑，這一類建筑的典型特征就是漸漸忽略了傳統(tǒng)意義上的審美標(biāo)準(zhǔn)，而如何更好地利用建筑面積，以及形式的統(tǒng)一性和單一性成為現(xiàn)代建筑的基本特征。

正當(dāng)人們沉浸于現(xiàn)代科技帶來的藝術(shù)樂趣的同時(shí)，一部分人卻產(chǎn)生了憂慮和迷茫：面對(duì)“攝影昔沖寫實(shí)繪，電腦今震抽象畫”的現(xiàn)狀，真不知傳統(tǒng)藝術(shù)殿堂還能挺立幾時(shí)？長(zhǎng)期形成的純美術(shù)各門類是否會(huì)逐步消失而被新生的電腦美術(shù)所替換？越來越多的問題困擾著當(dāng)前的藝術(shù)工作者和藝術(shù)愛好者。而科技進(jìn)步與現(xiàn)代藝術(shù)之間的關(guān)系是復(fù)雜而深刻的?？萍歼M(jìn)步對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)積極和消極影響的兩方面是現(xiàn)今社會(huì)無法改變的事實(shí)。我們無法回避科技進(jìn)步與現(xiàn)代藝術(shù)的碰撞，我們需要的是以一種博大的胸懷、相對(duì)的視角和發(fā)展的眼光正視這一現(xiàn)象，充分調(diào)動(dòng)一切可以調(diào)動(dòng)的力量，促使科技進(jìn)步對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的消極影響朝積極方面轉(zhuǎn)化。

參考文獻(xiàn)：

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