新生代電影的現(xiàn)象寫實主義敘事模式分析

夏沁卓

摘要：隨著經濟的發(fā)展，我國的電影事業(yè)得到了蓬勃的發(fā)展，到目前為止已經發(fā)展了六代電影，其中第六代電影也被稱為新生代電影，新生代電影的創(chuàng)作受到了多種思潮的影響。本文主要對新生代電影的現(xiàn)象寫實主義敘事模式進行分析。

關鍵詞：新生代電影；現(xiàn)象寫實主義；敘事模式

自新中國建立以來，我國電影事業(yè)獲得了長足的發(fā)展，到目前為止已經發(fā)展了六代電影，其中第六代電影也被稱為新生代電影，狀態(tài)電影等。這一代電影是在我國改革開放以后方才日趨成。改革開放之后，我國生產力快速發(fā)展，商品經濟發(fā)展迅速。但是隨之而來的西方文化的沖擊，歷史記憶的匱乏，以及拜金主義思想，同時還有電影新理念的熏陶無一不在影響著這一代電影。這使得他們的電影的創(chuàng)造呈現(xiàn)出不同的美學特點，這就是典型的現(xiàn)實寫實主義。

一、新生代電影的特殊性

新生代電影的導演年幼時普遍享受到的是第五代電影制作人為他們的帶來的作品，因而曾經成為了五代電影的忠實擁護者。舉個例子來說，《黃土地》這部影片就影響了賈樟柯、王超、路學長等電影人，他們將其作為超越的目標。五代電影的特點是宏大，理想的，以歷史寓言這種形式，構造一個對立沖突的環(huán)境，而最終結果是走向解決的—個敘事模式。新生代電影則是與之相反，喜歡在日常的生活當中來描寫個人化的敘事姿態(tài)。和第五代最明顯的不同點在于，新一代通常使用簡潔明了的內心獨白來充分展現(xiàn)一個人的內心世界以及更多的對于當代城市生活，街頭小巷的闡述。這同五代電影，那種相對民俗和鄉(xiāng)土化的特點有很大的差異。從上文中我們可以看出，新生代電影同五代電影有著明顯的不同，它不在展現(xiàn)那種高度寓言化的鄉(xiāng)土中國，甚至不再等同于傳統(tǒng)電影。它所展現(xiàn)的是當代社會最為灰暗以及扭曲的畫面。

二、新生代電影現(xiàn)象寫實主義特征

2.1現(xiàn)象主義的特征

每一代電影都受到了不同的學術理論的影響，在某些方面，新生代電影和現(xiàn)象學理論所提到的頗有些相通之處，例如導演王超就曾主張使用加繆對胡塞爾現(xiàn)象學的描述方法。在新一代電影人的眼里，無立場無方向無前設，最終回到事物本身。而運用的方法則是實事求是這一描述手段。他們借助還原這一方法，對生活表象加以提取和淬煉，使過往的敘事，尤其是被覆蓋的日常經驗通過還原這一方法自我展現(xiàn)出來，最后使得藝術可以順利的回到事物本身。如此，過去的那些所謂宏偉意義，有關歷史和民族的巨型語言，全部被擱置，唯獨那些鮮活的生活，方才是新生代所關注的。而他們基本的美學追求則是基于對表象的描述。目前，現(xiàn)象主義已經成為新生代電影發(fā)展的核心特征，而且正在日趨的明顯化。被第六代甚至于之后的導演們所認可。

2.2寫實主義的特征

改革開放以來，各種外來西方文化對我國各方面產生了不同程度的沖擊，電影領域也不例外。尤其以意大利新現(xiàn)實主義，法國新浪潮思想等最為顯著。同時本土的鄭洞天，侯孝賢等導演的寫實風格電影也在對新生代電影潛移默化的影響著。使得電影開始慢慢的貼近生活，創(chuàng)造生活。這已然成為了新生代電影最為顯著的特點。例如，婁燁、賈樟柯等。他們喜歡從最最貼近生活的一面去尋找所需要的素材，并不加以修飾，將最為新鮮的素材呈現(xiàn)給普羅大眾。他們所追求的東西是常態(tài)化的人，簡單的事，干凈的語言，粗糙的服裝，反復的品味，簡單的用光，不知疲倦的調度，還有相對容忍的導演態(tài)度?？傊啾葢T用宏大場面支撐故事情節(jié)的第五代導演

諸如張藝謀的《紅高梁》和陳凱歌的《霸王別姬》。第六代導演諸如張猛的《鋼的琴》和管虎的《老炮》等作品都用小人物的故事，溫暖而懷舊的情節(jié)去表現(xiàn)一個時代的輝煌和落寞。

三、結語

盡管，新生代電影大體上如筆者在前文所說的特立獨行，但是從目前來看，有小批的新生代電影開始反其道行之，逐漸從邊緣走向大眾，從個體走向整體，由獨立走向整合有人稱之為新主流電影。表達方面來看，重新重視情節(jié)，敘事走向規(guī)范，影像精致。精神角度上來說，回到主流的社會價值觀，認同社會的道德倫理和情愛?？隙ㄈ松膴^斗和追求，這充分展現(xiàn)了應有的積極意義。如果新生代電影可以更上一層樓，一舉站到歷史，時代還有民族的高度上，取西方電影文化之精華，棄其糟粕，使之有機結合，努力挖掘所需要的當代城鄉(xiāng)生活的素材，不斷進步，超越現(xiàn)象寫實主義相對較淺層次的展示，終將會誕生優(yōu)秀的作品。