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    中國傳統(tǒng)圖形在招貼設(shè)計中的運(yùn)用

    2016-11-18 17:53:36沈強(qiáng)
    藝術(shù)科技 2016年9期
    關(guān)鍵詞:招貼設(shè)計運(yùn)用

    摘 要:中國傳統(tǒng)圖形是中華民族智慧的結(jié)晶,承載著深厚的民族文化內(nèi)涵,尤其隨著時間的推移,與其他藝術(shù)形式不斷融合,使得傳統(tǒng)圖形藝術(shù)形式及內(nèi)容不斷得以豐富,為現(xiàn)代招貼設(shè)計提供了眾多具有民族認(rèn)同感的優(yōu)秀素材。本文對中國傳統(tǒng)圖形在招貼設(shè)計中的運(yùn)用原因及現(xiàn)狀進(jìn)行分析,并對中國傳統(tǒng)圖形在招貼設(shè)計中運(yùn)用的方式進(jìn)行了思考。

    關(guān)鍵詞:中國傳統(tǒng)圖形;招貼設(shè)計;運(yùn)用

    招貼是一種張貼在公共場合,以宣傳為目的的印刷廣告,設(shè)計中融入中國傳統(tǒng)圖形,符合中國人民的審美觀,讓人們深刻體會到中國傳統(tǒng)文化的精髓及寶貴的藝術(shù)價值,促進(jìn)招貼信息的廣泛傳播。

    1 中國傳統(tǒng)圖形在招貼設(shè)計中運(yùn)用的原因

    近年來,中國社會發(fā)展迅速,尤其舉辦國際關(guān)注的活動越來越多,為使國際社會對中國有更深刻的了解,招貼設(shè)計融入傳統(tǒng)圖形成為主要的宣傳手段。不僅如此,一些企事業(yè)單位為獲得預(yù)期的信息傳播效果,也會考慮通過中國傳統(tǒng)圖形在招貼設(shè)計中的應(yīng)用,達(dá)到信息傳播的目的。因此,招貼設(shè)計中傳統(tǒng)圖形的應(yīng)用原因主要來自以下兩個方面:

    1.1 民族與文化

    中國傳統(tǒng)圖形是各民族在不同社會發(fā)展階段,為滿足精神需求創(chuàng)造出的獨特藝術(shù)形式,具有深厚的文化底蘊(yùn),是中國傳統(tǒng)文化的主要體現(xiàn)形式。中華民族歷史悠久,由此產(chǎn)生很多具有代表性的傳統(tǒng)圖形,承載著人們對美好生活的向往,傳統(tǒng)圖形能夠使人們對中華民族的發(fā)展有更深刻的了解。中國經(jīng)濟(jì)社會不斷向前發(fā)展,人們的生活水平不斷提高,尤其與國際社會交流日益頻繁,一種民族自豪感油然而生。如何將中國傳統(tǒng)文化向世界傳播,讓更多的人了解中國文化,逐漸引起了人們的重視。招貼具有生動形象、寓意深刻、受眾廣泛的特點,有著良好的信息傳播效果,在招貼設(shè)計中融入中國傳統(tǒng)圖形,成為傳承及傳播中國傳統(tǒng)文化的重要手段。實踐表明,在中國參與重大國際活動中,設(shè)計的招貼作品中均不同程度地融入了中國傳統(tǒng)圖形,獲得良好的視覺效果和文化傳播效果。

    1.2 市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展

    市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使得各行各業(yè)競爭日益激烈,如何對招貼內(nèi)容進(jìn)行合理設(shè)計,提高信息傳播效果,成為人們關(guān)注的熱點。招貼設(shè)計中融入中國傳統(tǒng)圖形,不僅拉近與受眾之間的距離,而且傳統(tǒng)圖形深入人心,易于理解,有助于引起人們的共鳴與認(rèn)同,可較好地獲得預(yù)期的宣傳效果,因此,在招貼設(shè)計中融入傳統(tǒng)圖形的作品屢見不鮮。

    總之,中國悠久的歷史產(chǎn)生數(shù)以萬計的傳統(tǒng)圖形,體現(xiàn)中華民族悠久的歷史,這一民族自豪感,促使人們在招貼中融入傳統(tǒng)圖形以實現(xiàn)傳播中國傳統(tǒng)文化的目的。同時,招貼中運(yùn)用傳統(tǒng)圖形迎合人們審美需求的同時,容易引發(fā)人們在民族文化認(rèn)同方面的共鳴。

    2 中國傳統(tǒng)圖形在招貼設(shè)計中運(yùn)用的現(xiàn)狀

    目前,招貼設(shè)計中應(yīng)用的傳統(tǒng)圖形內(nèi)容豐富,主要包括人物、祥禽瑞獸、漢字、符號等,使得招貼的藝術(shù)價值得以大大提高。

    2.1 人物圖形的運(yùn)用

    人物圖形具有造型多樣、內(nèi)容豐富等優(yōu)點,是招貼設(shè)計中應(yīng)用較為廣泛的內(nèi)容,例如,門神是保護(hù)平安、驅(qū)災(zāi)辟邪的象征,時常被應(yīng)用在招貼設(shè)計中。眾所周知,門在古代房屋中的運(yùn)用不僅給人們進(jìn)出提供便利,而且能有效防止敵害入侵,保障人們的生命財產(chǎn)安全。當(dāng)時人們認(rèn)知存在較大局限,認(rèn)為世間萬物均有神靈主宰,其中門神便是其中的代表。盡管現(xiàn)代人們對神靈的認(rèn)識趨于理性化,但對安居樂業(yè)的希望仍然存在。將門神圖形應(yīng)用在現(xiàn)代招貼設(shè)計中,正是延續(xù)了人們渴望門神保護(hù)平安,驅(qū)趕不吉利事物的這一心理。

    2.2 祥禽瑞獸圖形的運(yùn)用

    招貼設(shè)計中祥禽瑞獸是運(yùn)用率較高的素材,體現(xiàn)中國人民追求幸福、吉祥的心理,而這一心理的出現(xiàn)與古代人民的生活環(huán)境有著密切關(guān)系。古代中國人民生活艱苦,不僅遭受統(tǒng)治階級的剝削與奴役,而且經(jīng)常遭受疾病、水禍、天災(zāi)等災(zāi)害的折磨,因此,內(nèi)心對生活幸福、風(fēng)調(diào)雨順、豐衣足食充滿了渴望。盡管當(dāng)前中國人民的生活水平得以明顯提升,但仍保留追求幸福吉祥的這一心理。龍在古代是吉祥的神獸,帝王的象征,被稱為中國民族的圖騰,尤其在漫長的社會發(fā)展中龍圖形的應(yīng)用在人們的生活中隨處可見,龍的形象也以多種形式得以呈現(xiàn),如鯉魚跳龍門、三龍鳳虎、龍鳳呈祥等。這種對龍的象征、意識時常以圖形的方式出現(xiàn)在現(xiàn)代的招貼設(shè)計作品中。

    2.3 漢字圖形的運(yùn)用

    漢字具備轉(zhuǎn)注、會意、象形等多種表現(xiàn)手法,使得漢字極具創(chuàng)意與張力。對漢字進(jìn)行分析不難發(fā)現(xiàn),在構(gòu)圖上與圖案的構(gòu)圖規(guī)則相符,尤其漢字的筆畫轉(zhuǎn)折、疏密、粗細(xì)、長短等具有一定的韻律與節(jié)奏感。同時,不同字體的漢字又各具特點,使得漢字的神韻及美感大大增強(qiáng),體現(xiàn)出一定的裝飾特性。在漢字圖形的應(yīng)用中,一些象征吉祥的文字應(yīng)用較為廣泛,如喜、壽、福等。其中人們應(yīng)用“喜”字時,多并列使用,突出“雙喜”的含義,成為中華民族的一個重要的喜慶符號,是古今漢字設(shè)計中最優(yōu)秀的典范之一,如圖1的香港回歸招貼,通過雙喜的漢字圖形方式,表達(dá)了祖國統(tǒng)一的民族情感。另外,人們對“壽”有著較為特殊的感情,創(chuàng)造很多與“壽”密切相關(guān)吉祥圖形,并廣泛應(yīng)用在日常生活中。如老人生日被稱之為壽誕、飲食成為壽面、壽酒等。《尚書·洪范》中“壽”位居“五?!敝械牡谝晃?,其中“壽比南山”成為人們共同的渴望。正因如此,現(xiàn)代招貼設(shè)計中較為注重漢字圖形的應(yīng)用,以表達(dá)特殊的思想感情,提高招貼作品的感染效果。

    2.4 符號圖形的運(yùn)用

    符號圖形雖然視覺形象較為簡練,卻表達(dá)較為深刻的哲學(xué)含義,使得當(dāng)今招貼設(shè)計融入較多符號圖形。例如,太極圖形象征著民族文化精神,是“太極元氣,含三為一”的形象展現(xiàn),圖形中的圓是“一”的代表,是無極、宇宙的代表。太極與無極分別表達(dá)有限之天、無限之天,對應(yīng)有、無。其中太極為三、無極為一。圖形中的黑、白對應(yīng)陰、陽和天、地,而白中有黑、黑中有白,表示陽中存在著陰,陰中包含著陽。太極圖形的黑白流轉(zhuǎn)正是中國式形式規(guī)律的體現(xiàn),深入人心,因此成為現(xiàn)代招貼設(shè)計中屢見不鮮的元素。

    對中國傳統(tǒng)圖形在當(dāng)今招貼設(shè)計中的運(yùn)用分析不難得知,現(xiàn)代招貼設(shè)計中融入很多傳統(tǒng)圖形,尤其人物圖形、祥禽瑞獸、漢字、符號圖形等的應(yīng)用極大地豐富了招貼設(shè)計內(nèi)容,以及招貼作品的思想內(nèi)涵和文化內(nèi)涵。

    3 中國傳統(tǒng)圖形在招貼設(shè)計中運(yùn)用的方式

    中國傳統(tǒng)文化是傳統(tǒng)圖形形成的土壤,其與現(xiàn)代社會生產(chǎn)下產(chǎn)生的文化有所不同,當(dāng)今社會對傳統(tǒng)圖形的應(yīng)用提出一些新的要求,因此,招貼設(shè)計中應(yīng)用中國傳統(tǒng)圖形應(yīng)進(jìn)行深入思考,使得傳統(tǒng)圖形的應(yīng)用更加符合現(xiàn)代設(shè)計理念,達(dá)到預(yù)期的信息傳播效果。從大的方面講,招貼設(shè)計中中國傳統(tǒng)圖形的運(yùn)用應(yīng)注重從“形”和“意”兩方面加以深入考慮。

    3.1 有關(guān)“形”的運(yùn)用

    根據(jù)對傳統(tǒng)圖形的處理,招貼設(shè)計中傳統(tǒng)圖形的運(yùn)用有形的直接應(yīng)用、形的化繁為簡和形的分解重組之分。

    所謂形的直接應(yīng)用,并非對傳統(tǒng)圖形的照抄照搬,而是直接引用具有深厚文化意蘊(yùn)、構(gòu)圖優(yōu)美的傳統(tǒng)圖形。為確保獲得良好的應(yīng)用效果,應(yīng)認(rèn)真研究招貼設(shè)計效果,分析招貼設(shè)計與傳統(tǒng)圖形的契合點,而非盲目地將兩者嫁接在一起。相對來說,招貼設(shè)計中直接應(yīng)用傳統(tǒng)圖形操作較為簡單,但需慎重考慮招貼作品表達(dá)的寓意,分析時空背景的異同,使傳統(tǒng)圖形為招貼作品錦上添花,而非為追求表面視覺效果刻意為之。

    化繁為簡是對傳統(tǒng)圖形的簡單處理,是招貼設(shè)計應(yīng)用傳統(tǒng)圖形的常用方法。眾所周知,當(dāng)前招貼設(shè)計要求藝術(shù)性、功能性、系統(tǒng)性、創(chuàng)造性為一身,突出構(gòu)圖單純、形式感強(qiáng)烈。而對傳統(tǒng)圖形的化繁為簡的處理符合這一要求。即概括與簡化繁瑣復(fù)雜的傳統(tǒng)圖形,在保持原有圖形精華、神韻的基礎(chǔ)上,將瑣碎枝節(jié)、繁縟的層次去除,突出主體形象。以《秦瓊在線》招貼作品為例,傳統(tǒng)年畫所繪的傳統(tǒng)秦瓊門神形象為手持立錘、身披鎧甲、勇猛武將形象,從色彩、造型等方面很好地概括了傳統(tǒng)秦瓊形象。而圖2《秦瓊在線》招貼作品中,作者僅在配飾、服飾方面使用民間年畫色彩,而使用簡化的圖形對秦瓊的手臂及面部進(jìn)行概括,使用笑臉符號代表人物的面部表情,盡管運(yùn)用了傳統(tǒng)圖形,但仍能體現(xiàn)出一目了然、單純簡單的現(xiàn)代特點。

    分解與重組是指設(shè)計者根據(jù)設(shè)計想法,對圖像進(jìn)行針對性分解,而后按照一定規(guī)律進(jìn)行重新構(gòu)圖、組合。分解的目的在于提取及重構(gòu)圖形元素,有自由分解與規(guī)則分解之分,其中自由分解指依據(jù)構(gòu)圖需要,對圖形進(jìn)行任意分解。規(guī)則分解指將圖形依據(jù)一定的規(guī)則,如網(wǎng)狀、斜向、扇形、縱向等進(jìn)行分解。通過對傳統(tǒng)圖形的分解實現(xiàn)對有用符號、元素及成分的提取,以待重組之用。對分解圖形的重組并非胡亂拼湊,仍需運(yùn)用一定方法,如重復(fù)、重疊、組合變化等,其中重復(fù)與重疊有所不同,重復(fù)指將分解完成的圖形按照一定的位置、方向進(jìn)行重復(fù)排列,形成裝飾性、節(jié)奏感較強(qiáng)的紋樣。而重疊指將分解后的圖形進(jìn)行局部或全部重疊,使得圖形元素間形成視幻、透疊效果。例如圖3的《保護(hù)文化生態(tài)》招貼作品中,作者對門神形象進(jìn)行自由分解處理,在構(gòu)成上加以重新組合,尤其門神夸張眼神和白色感嘆號組合巧妙,使得保護(hù)文化生態(tài)的主題得以鮮明突出。作者在對傳統(tǒng)藝術(shù)精神深刻領(lǐng)悟的基礎(chǔ)上,采用分解與重組手段,很好的抓住現(xiàn)代設(shè)計與傳統(tǒng)圖形的契合點,通過創(chuàng)造性的構(gòu)思,保證了設(shè)計信息的有效傳達(dá)。

    3.2 有關(guān)“意”的運(yùn)用

    招貼設(shè)計中除注重傳統(tǒng)圖形中的“形”的應(yīng)用,還應(yīng)注重“意”的應(yīng)用。所謂“意”指對圖形中吉祥寓意的抽象,是傳統(tǒng)圖形的靈魂。現(xiàn)代招貼設(shè)計中只有準(zhǔn)確把握傳統(tǒng)圖形的“意”,深刻領(lǐng)悟其內(nèi)涵,才能達(dá)到良好的設(shè)計效果。同時,現(xiàn)代招貼設(shè)計中既要體現(xiàn)所用設(shè)計語言的現(xiàn)代性,又要考慮受眾的價值認(rèn)同,使得運(yùn)用的傳統(tǒng)圖形充分發(fā)揮現(xiàn)代招貼表達(dá)的內(nèi)涵。中國傳統(tǒng)圖形的“意”在招貼設(shè)計中的運(yùn)用主要體現(xiàn)在“意”的固定和延伸、“意”的替換和異化兩方面。

    “意”的固定和延伸就是傳統(tǒng)圖形中要求“圖必有意,意必吉祥”,“意”的創(chuàng)造及想象性,體現(xiàn)人們對美好生活的追求和向往。從古至今,人們對美好生活的向往一直存在,其背后的吉祥寓意仍適合應(yīng)用在現(xiàn)代設(shè)計中。以財神為例,從古至今人們對金錢具有強(qiáng)烈的追求欲望,因此,創(chuàng)造出財神形象,每到春節(jié)各家各戶均懸掛財神像,在祈求平安的同時,希望能夠財源廣進(jìn)。財神成為招財進(jìn)寶、求財納福的寓意一直延伸到現(xiàn)代招貼作品設(shè)計中。例如,在一些品牌推廣中,一些商家會利用財神圖形設(shè)計招貼內(nèi)容,在迎合追求財富、平安心理的同時,希望獲得良好的品牌宣傳效果。

    “意”的替換和異化指在現(xiàn)代語境下重新詮釋圖形寓意,以獲得預(yù)期的設(shè)計效果。例如,在圖4《HELLO 香港》這一宣傳招貼中,使用龍作為主體造型。其在表達(dá)傳統(tǒng)吉祥寓意的同時,更是代表炎黃子孫。同時,龍頭以傳統(tǒng)平面圖形體現(xiàn),而后以傳統(tǒng)書法形式向龍尾方向漸變,形成向上騰飛的態(tài)勢,龍的“形”得以改變的同時,“意”也發(fā)生了變化,即將龍吉祥寓意異化為香港迅速發(fā)展成現(xiàn)代發(fā)達(dá)城市的象征。

    4 結(jié)語

    在招貼設(shè)計中運(yùn)用相關(guān)手法,對傳統(tǒng)圖形的固有造型進(jìn)行處理,在充分分析當(dāng)前視覺標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上,對傳統(tǒng)圖形寓意加以延伸與擴(kuò)展,尤其在深刻理解傳統(tǒng)圖形前提下,通過改造傳統(tǒng)圖形的“形”和“意”,使其與招貼作品良好融入,最終實現(xiàn)招貼內(nèi)涵及宣傳價值的進(jìn)一步提升。

    參考文獻(xiàn):

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    [3] 務(wù)海濤.中國傳統(tǒng)圖形在現(xiàn)代招貼設(shè)計中的傳承與創(chuàng)新[J].美與時代(上),2009(08):90-92.

    [4] 劉玉娟.傳統(tǒng)圖形元素在現(xiàn)代招貼設(shè)計中的應(yīng)用研究[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2016(05):99-100.

    [5] 王長征.淺談中國傳統(tǒng)圖案在招貼設(shè)計中的重要性[J].商,2013(11):71.

    作者簡介:沈強(qiáng)(1985—),男,天津人,碩士研究生,講師,研究方向:視覺藝術(shù)設(shè)計,繪畫。

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