邱錦仙：在英國“搶救”中國文物

在書畫界有這樣一句話：“紙壽千年，絹壽八百”，可見絹材質(zhì)的書畫保存有多困難。然而，古代中國的藝術(shù)家們有不少名作都誕生于絹布，這些珍寶流傳至今難免有破損，為了讓它們得以繼續(xù)與世人“見面”，一種叫“修畫師”的職業(yè)應(yīng)運(yùn)而生。來自上海的邱錦仙就是一名在英國的大英博物館修復(fù)中國古畫的修畫師。

去英國“搶救”中國文物

近日，中國古代名畫《女史箴圖》的唐代摹本在大英博物館展出。這幅名畫的原作早已失傳，而唐代摹本被認(rèn)為最接近顧愷之神韻，因此藝術(shù)價值頗高。6年前，這幅作品因為太脆弱，被塵封了起來，現(xiàn)在，讓這幅一千多歲的古畫重現(xiàn)神韻的就是邱錦仙。

已經(jīng)在大英博物館工作了29年的邱錦仙，目前為止修復(fù)了三四百幅大英博物館館藏的中國古畫。它們中，有《女史箴圖》唐代摹本，也有在大英博物館中國特展“明：皇朝盛世五十年”中出現(xiàn)的《紫禁城》圖，以及趙孟頫的《雙馬圖》《八仙過海》和張翀的《瑤池仙劇圖》，以及數(shù)百幅殘損的敦煌絹畫。

20歲時，邱錦仙進(jìn)入上海博物館工作，什么都不會的她決定學(xué)習(xí)一門手藝，于是就選擇到裱畫室工作。在老師傅們不遺余力地教導(dǎo)下，邱錦仙很快就成了裱畫室的能手。一轉(zhuǎn)眼，15年過去了，在邱錦仙35歲時，意外得到了一次到倫敦裝裱古畫的機(jī)會，因為技藝嫻熟，她很快在倫敦有了立足之地。

在英國大維德博物館工作的漢學(xué)家韋陀得知邱錦仙來到倫敦，便推薦她去大英博物館演示裱畫和修畫技藝。這次展示令人印象深刻，大英博物館東方古物部主任羅森女士隨即邀請邱錦仙到大英博物館工作。原來，因為古舊和破損嚴(yán)重等問題，大英博物館所收藏的眾多中國古畫都被打入“冷宮”。當(dāng)時大英博物館雖然有兩位英國修畫師，但他們掌握的是一些日本的修畫技藝，沒有任何裝裱、修復(fù)中國古畫的經(jīng)驗。

“如果我不做這份工作，這些文物可能就毀掉了。我修一幅畫，就讓一幅畫重放光芒。這樣古畫可以展出，可以供學(xué)者研究，可以讓更多的人了解中國的歷史和文化。這些古畫原本是中國的，我這也是在搶救中國的文物?！毕氲侥切鞍禑o天日”的中國古畫，邱錦仙決定接受這份工作。

在英國遇到的挑戰(zhàn)

剛到大英博物館工作時，邱錦仙遇到的最大挑戰(zhàn)是修復(fù)畫作要用的漿糊——在上海博物館，修畫師傅通常用面粉漿糊，而大英博物館的技師們認(rèn)為，面粉漿糊中的面筋會損害畫作，建議用淀粉漿糊。但用淀粉漿糊也有問題：很難除漿，除漿后畫面上會殘留一層白色的粉。

對此，邱錦仙非常焦急。有一天，她突然想到了日式裱畫師使用的石花菜漿糊——它有黏度，又不會黏得太過分。于是她熬制了石花菜漿糊，和淀粉漿糊混合在一起修復(fù)古舊書畫，效果非常好。2014年，大英博物館中國特展“明：皇朝盛世五十年”中的《紫禁城》絹畫和趙孟頫的《雙馬圖》，都是用這樣的混合漿糊修復(fù)而成的。

除此之外，邱錦仙還遇到了另一重挑戰(zhàn)：人在英國，如何找到補(bǔ)絹的材料。絹本種類繁多，要找到絲質(zhì)、紋路一樣的絹才能補(bǔ)。而作為材料的補(bǔ)絹大都來自舊絹畫，如畫家同代人臨摹的大師畫作、沒有名氣的畫師的作品等。多年前，這類材料相對容易獲得，但是今天，它們也成了收藏?zé)狳c，身價倍增，越來越難找。

為此，邱錦仙只好回國采購材料，在上海博物館的老師傅們的幫助下，補(bǔ)絹材料這個難題總算解決了。

依然停不下腳步

隨著科技的進(jìn)步，現(xiàn)代技術(shù)已經(jīng)能夠裝裱、修復(fù)古畫，修畫師這種職業(yè)是否會被機(jī)器所取代？對此，邱錦仙絲毫不擔(dān)憂，用機(jī)器裝裱書畫速度很快，但是不易重新裝裱，而用手工裱畫，多年后，后人還可以重新裝裱畫作，讓畫作流傳下去。“古畫修復(fù)的手藝有兩千多年的歷史了，從古至今，它完全靠手工完成，現(xiàn)代科技無法取代它。”

但是，古畫修復(fù)的工藝往往是師徒相承的，因此從業(yè)者屈指可數(shù)。邱錦仙在國內(nèi)參加一次研討會時曾得知，目前我國的古畫裝裱修復(fù)師不到100人。不過，現(xiàn)在有的大學(xué)開設(shè)了修復(fù)古畫專業(yè)，比如上海復(fù)旦大學(xué)視覺藝術(shù)學(xué)院，這讓邱錦仙感到欣慰。

2011年，邱錦仙到了退休的年齡，因為很難找到能頂替她的修畫師，大英博物館極力挽留。想到博物館里還有那么多有待修復(fù)的中國古畫，邱錦仙依然停不下來。