淺談作文教學(xué)中描寫(xiě)技法的運(yùn)用

郭秋英

描寫(xiě)是寫(xiě)作必不可少的基本功，在自然界和社會(huì)生活中，人有千面，事有百態(tài)，景有萬(wàn)象。在作文教學(xué)中，我們要教會(huì)學(xué)生在作文中恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用描寫(xiě)技法，使其在文章中運(yùn)用語(yǔ)言藝術(shù)把人物、事件和環(huán)境描寫(xiě)得有聲有色，恰到好處。

一、細(xì)節(jié)描寫(xiě)，畫(huà)龍點(diǎn)睛

什么是細(xì)節(jié)描寫(xiě)？所謂細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指文學(xué)作品中對(duì)人物動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)、心理、外貌以及自然景觀、場(chǎng)面氣氛等細(xì)小環(huán)節(jié)或情節(jié)的描寫(xiě)。那成功的細(xì)節(jié)描寫(xiě)有什么作用呢？細(xì)節(jié)描寫(xiě)在刻畫(huà)人物性格、豐滿人物形象、連接故事情節(jié)、豐富作品內(nèi)涵等方面具有重要作用。生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，有助于折射廣闊的生活畫(huà)面，表現(xiàn)深刻的社會(huì)主題。

寫(xiě)外貌，抓住特征。如魯迅筆下的“孔乙己”：“他身材高大，青白臉色，皺紋間時(shí)常來(lái)些傷疤；一部亂篷篷的花白的胡子。穿的是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗了?！敝饕プ　按╅L(zhǎng)衫”，但“長(zhǎng)衫又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗了”這一細(xì)節(jié)，活畫(huà)出一個(gè)落魄潦倒、迂腐窮酸的知識(shí)分子形象。

寫(xiě)動(dòng)作，具體生動(dòng)。如《范進(jìn)中舉》的范進(jìn)中舉后的瘋狂之態(tài)：范進(jìn)不看便罷，看了一遍，念了一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲道：“噫！好了！我中了！”說(shuō)著，往后一跤跌倒，牙關(guān)咬緊，不醒人……。小說(shuō)用“看”、“念”、“拍”、“咬”這幾個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)，入木三分地刻畫(huà)范進(jìn)中舉后的瘋狂之態(tài)。

又如魯迅刻畫(huà)楊二嫂：“兩手搭在髀間，沒(méi)有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫(huà)圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。”用“搭”、“張”這幾個(gè)動(dòng)詞，抓住手、腳的動(dòng)作細(xì)節(jié)，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出楊二嫂的尖酸刻薄。

當(dāng)然細(xì)節(jié)描寫(xiě)的方法還有許多，比如語(yǔ)言描寫(xiě)、心理描寫(xiě)、神態(tài)描寫(xiě)等等。細(xì)節(jié)雖小，但其作用不可小覷。精彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)能凸顯人物個(gè)性，使人物性格更為鮮明，活靈活現(xiàn)，同時(shí)還能增強(qiáng)文章內(nèi)容的生動(dòng)性、真實(shí)性和感染力，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

二、簡(jiǎn)筆勾勒，躍然紙上

在繪畫(huà)藝術(shù)中，只用線條勾勒，不加任何色彩的畫(huà)法，稱為“白描”。在寫(xiě)作上，抓住事物的主要特征，用樸實(shí)無(wú)華的文字進(jìn)行描寫(xiě)，使其描寫(xiě)的人、事、景、物躍然紙上，活現(xiàn)在讀者面前。這和繪畫(huà)上的“白描”有神似之處，所以也稱作“白描”技法。

這種技法雖是簡(jiǎn)筆勾勒，不用或極少運(yùn)用聯(lián)想、比喻、夸張等手法，但在場(chǎng)景描寫(xiě)、情景描寫(xiě)和人物塑造上，卻以精煉的筆墨，傳達(dá)豐富的內(nèi)容；以生動(dòng)的細(xì)節(jié)，反映人物的性格。

如《水滸》第十回《林教頭風(fēng)雪山神廟》中對(duì)雪景的描寫(xiě)：“嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來(lái)……看那雪，到晚越下得緊了?！眱H寥寥幾筆，就在讀者眼前活畫(huà)出一幅“冬雪圖”，意境鮮明生動(dòng)，其中的“卷”、“緊”等字，運(yùn)用古典詩(shī)詞的“煉字”功夫，十分精辟。魯迅就曾稱贊“看那雪，到晚越下得緊了”一句具有“神韻”。這段描寫(xiě)，不是孤立地寫(xiě)景，它是為書(shū)中情節(jié)的展開(kāi)服務(wù)的。因?yàn)檠┫碌么螅輳d才會(huì)被壓倒，草廳壓倒了，林沖才能逃脫被奸人燒死的厄運(yùn)；林沖幸免于死，后文的故事才能繼續(xù)進(jìn)行。

當(dāng)然，在學(xué)習(xí)和運(yùn)用白描手法時(shí)，要注意抓特征，抓關(guān)鍵，用簡(jiǎn)潔傳神的筆觸反映人、事、物的本質(zhì)。

三、點(diǎn)面結(jié)合，互相生發(fā)

點(diǎn)面結(jié)合是以個(gè)別表現(xiàn)一般藝術(shù)規(guī)律在文學(xué)描寫(xiě)中的具體表現(xiàn)，是個(gè)別和一般的辯證統(tǒng)一。

什么是點(diǎn)面結(jié)合呢？所謂“點(diǎn)”，指的是最能顯示人事景物的形象狀態(tài)特征的詳細(xì)描寫(xiě)；所謂“面”，指的是對(duì)人事景物的敘述或概括性描寫(xiě)。點(diǎn)面結(jié)合就是“點(diǎn)”的詳細(xì)描寫(xiě)和“面”的敘述或概括性描寫(xiě)的有機(jī)結(jié)合。“點(diǎn)”，可以突出重點(diǎn)，體現(xiàn)深度；“面”，可以顧及全局，體現(xiàn)廣度。點(diǎn)面結(jié)合，可以既有深度又有廣度地反映人事景物的形象狀態(tài)，最充分地表現(xiàn)思想，抒發(fā)感情。

而運(yùn)用“點(diǎn)面結(jié)合”來(lái)描寫(xiě)場(chǎng)面最經(jīng)典的當(dāng)屬《紅樓夢(mèng)》第四十回《史太君兩宴大觀園 金鴛鴦三宣牙牌令》一節(jié)了。原文如下：

……眾人先是發(fā)怔，后來(lái)一聽(tīng)，上上下下都哈哈的大笑起來(lái)。史湘云撐不住，一口飯都噴了出來(lái)，林黛玉笑岔了氣，伏著桌子噯喲，寶玉早滾到賈母懷里，賈母笑的摟著寶玉叫“心肝”，王夫人笑的用手指著鳳姐兒，只說(shuō)不出話來(lái)，薛姨媽也撐不住，口里茶噴了探春一裙子，探春手里的飯碗都合在迎春身上，惜春離了坐位，拉著他奶母叫揉一揉腸子。地下的無(wú)一個(gè)不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來(lái)替他姊妹換衣裳的，獨(dú)有鳳姐鴛鴦二人撐著，還只管讓劉姥姥。

在這一段中，開(kāi)首“眾人先是發(fā)怔，后來(lái)一聽(tīng)，上上下下都哈哈的大笑起來(lái)。”一句總說(shuō)了場(chǎng)面的熱烈與歡快，這是對(duì)整個(gè)面的總述；接下來(lái)便選取了湘云、林黛玉、寶玉、賈母、王夫人、薛姨媽、探春、惜春等八個(gè)點(diǎn)進(jìn)行了細(xì)致的描寫(xiě)，以很好地支撐起上面的面；最后一句“地下的無(wú)一個(gè)不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑去的，也有忍著笑上來(lái)替他姊妹換衣裳的，獨(dú)有鳳姐鴛鴦二人撐著，還只管讓劉姥姥。”又是一句面的描寫(xiě)。這樣點(diǎn)面結(jié)合的框架，對(duì)于當(dāng)時(shí)滿堂的歡快情境便讓讀者可視、可聞、可感、可知而生感同身受、身臨其境之感了。

藝術(shù)大師羅丹說(shuō)得好：“生活中不是缺少美，缺少的是發(fā)現(xiàn)美的眼睛?！敝挥屑?xì)致用心地觀察，才能恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用描寫(xiě)技法，寫(xiě)出來(lái)的文章才能生動(dòng)逼真，走出千篇一律的俗套。