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    中國反法西斯“游擊隊電影”概覽

    2016-11-17 23:06:01郝赫赫
    電影評介 2016年15期
    關鍵詞:李向陽松井游擊隊

    郝赫赫

    早在20世紀三四十年代,類型電影曾在好萊塢盛極一時,改革開放前的中國電影就是以中國式的類型電影為主導,并占據(jù)了當時中國絕大部分電影市場。有以《沙家浜》為主體的樣板戲類型,有以《南征北戰(zhàn)》《上甘嶺》為主體的戰(zhàn)爭電影類型,有以《神秘的旅伴》《羊城暗哨》為主體的反特驚險電影類型,這些電影的誕生,形成了一個深受人民群眾喜愛的“游擊隊”系列影片的特殊類型。

    一、 游擊隊員戰(zhàn)士形象塑造

    我國紅色經(jīng)典電影中的“游擊隊電影”較多,其中最具代表性的恐怕要算《平原游擊隊》《鐵道游擊隊》《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《小兵張嘎》這幾部,表現(xiàn)中國人民頑強反抗日本侵略者的民族精神,是這批“游擊隊電影”的根本主題,在這一主題的統(tǒng)領下,每部影片都以獨特的切入點,形成了獨特的內(nèi)容和特有的美學價值。

    (一)《平原游擊隊》具有驚險、傳奇色彩,影片情節(jié)緊湊有力,人物生動感人,其藝術成就表現(xiàn)為,在情節(jié)上有力地組織了5個斗爭回合,興奮點不斷出現(xiàn),使觀眾一直處于一種緊張而有序的驚險情節(jié)之中,并得到一種審美愉悅。此外,也是最突出的一點,即它在主要人物的塑造上超越了很多影片,人物從平面走向立體。

    主要人物李向陽是一個富有平民色彩、遇事沉著老練、處變不驚、“油條”式的傳奇人物,在他身上體現(xiàn)了中國勞動人民的審美理想,創(chuàng)作者不僅賦予他中國傳統(tǒng)的英雄傳奇人物的某些特色;同時還賦予他新時代的氣息,他是在嚴酷的抗日游擊戰(zhàn)爭特定的時代環(huán)境中鍛煉成長起來的。影片從劇作、場面調(diào)度、表演以至攝影、美工(化裝、服裝、道具)等多方面、全方位地體現(xiàn)他的性格特征:不但在對敵斗爭中勇敢、機智、果斷,而且在他與周圍人物的聯(lián)系中,在戰(zhàn)斗進程中,逐漸地顯露出他性格的其他側面——如在司令員面前的靦腆、天真,在母親面前的順從、溫柔,在戰(zhàn)友面前的誠摯、熱情……如此處理,這個人物就比較立體、豐滿了。李向陽的性格是堅毅的,郭振清時兒補之以滿臉淳樸而親和的微笑,這種屬于李向陽的招牌式微笑給觀眾的印象永遠揮之不去。在那個民族危亡的艱苦年代,這種閃耀著樂觀主義精神的微笑,意味著非凡的勇氣、意味著永不言敗、意味著必勝的信心??梢韵胂?,不論是在抗戰(zhàn)的艱苦歲月里,還是在戰(zhàn)后的和平年代,這種招牌式的微笑對于中國人民來說應該具有什么樣的精神力量。猶其是影片結尾,當日軍中隊長松井舉刀自絕為鬼的瞬間,李向陽帶領游擊隊員,上好從小寶手上拾取的子彈,面對松井語調(diào)不高,卻充滿正義式的宣判:放下武器,中國地面上,絕不允許你們橫行霸道!復仇子彈瞬間擊發(fā),松井應聲斃命。聲音、畫面觀眾刻骨銘記。

    此外,李向陽的性格也是在斗爭中發(fā)展的,不過,他不是從恐懼到無畏,也不是由魯莽到機警,或從樸素的愛國主義感情到高度的階級覺悟,而是在極其殘酷的對敵斗爭環(huán)境,面對老奸巨猾的日本軍官,從對斗爭的復雜性估計不足,吃一塹長一智,發(fā)展到斗爭經(jīng)驗比較豐富,并在這槍彈與血的洗禮中揭示出他較為復雜的心理體驗。這對類型片中的人物來說,是比較可貴的。飾演李向陽的演員郭振清,以其特有的淳厚而又機敏的氣質(zhì),成功地創(chuàng)造了這一形象,從而使其躋身于這一時期著名電影演員的行列中。

    影片中日軍中隊長松井也是刻畫得頗有深度的一個形象。這個受過嚴格的法西斯訓練的日本軍人,是個既殘暴又狡猾的“中國通”,他與李向陽的沖突,構成本片的主要戲劇矛盾。他在軍事思想與行動中的嚴謹刻板、墨守成規(guī),反襯了李向陽的機智靈活。由方化飾演的松井,不僅抓住了他性格中的兇暴、狡詐的一面,同時也揭示了他空虛、偽善的一面,為了演好松井,方化還給松井寫了洋洋灑灑一大本“個人傳記”,把松井外形定位在“鐵青色的臉,像餓鷹一樣的眼睛,眼睛里布滿了血絲,總想要有一種吃人的可怕神情”。以此同時,方化研讀了大量日軍侵華資料,以及大和民族歷史,努力深層次挖掘松井的復雜心理。還為此買來老鷹和猴子,天天觀察它們的舉止,留心它們攫取食物時種種變化的眼神。再用到塑造松井之中,特別是在松井的眼睛上作了很多研究。此外,方化還把過去學的日語撿起來,加以組合力求在語感上接近松井。方化在長影被錯化為右派,在批斗會上,曾有人荒唐、滑稽而幼稚地說,你演的松井比日本鬼子還象日本鬼子,你沒有反動思想感情你能演得那么像嗎?由此可見方化對這一人物的把握比較真實、全面,并富有藝術光彩。此后再也沒有導演找方化演其它角色,這也給方化帶來很大的苦惱。松井形象的出現(xiàn),標志著中國影片開始擺脫對日本軍人形象采取漫畫化、臉譜化、丑化的表現(xiàn)方法,以至于在此后很長一段時期內(nèi),銀幕上出現(xiàn)的日軍軍官形象,沒有超過方化的。這與方化對人物的深刻體驗、理解,以及他那獨特的人物造型和富有魅力的表演是分不開的。

    影片的攝影和音樂也頗具特色,攝影善于從驚險的情節(jié)出發(fā),確定并營造相應的影調(diào)、氣氛,取得了預期的較理想的效果。而影片音樂則隨著人物的塑造而展開,開篇李向陽、小郭沖過日軍火燒房屋時,采用進行曲式樂調(diào),相同段落還有火燒敵糧庫等,有力烘托了影片緊張、驚險氣氛。以音樂語言刻畫松井時,作曲者抓住日本音樂的調(diào)式和音程特點,設計了富有日本風味的音樂主題,以其準確生動的音樂形象而成為電影觀眾耳熟能詳?shù)碾娪耙魳菲鳂分黝}。

    (二)《鐵道游擊隊》劇作是原作者根據(jù)同名暢銷小說改編,劇作刪去了大量枝曼情節(jié),編劇與導演形成一致看法,圍繞“鐵道”做文章。游擊戰(zhàn)爭題材影片并不新鮮,但圍繞鐵道展開的游擊戰(zhàn)卻有其獨特性,導演趙明曾闡述過,要把這些英雄人物在鐵道上的戰(zhàn)斗,生動地表現(xiàn)出來,賦予獨特的、新鮮的藝術形式[1],編導抓住了這一關鍵點,也就抓住了《鐵道游擊隊》這部影片的藝術性。也因此《鐵道游擊隊》與《平原游擊隊》形成了不同的特色。

    影片中最精彩的一些段落,無不與鐵道這一特定的環(huán)境以及與之相應的斗爭方式有關。如:飛車卸軍火、打票車、撞兵車、阻擊鐵甲車等,既使人感到酣暢淋漓,又都緊貼火車。相反,原小說中一些精彩情節(jié),如血染洋行、亱襲臨城、拆炮樓等,因其鐵道特點不明顯,被編導舍去。

    還值得一提的是影片中由著名作曲家呂其明寫的《彈起我心愛的土琵琶》非常悠美,抒發(fā)了戰(zhàn)士們堅定的必勝信念與樂觀主義精神,歌曲流傳久遠,為該片增色不少。

    《平原游擊隊》《鐵道游擊隊》把普通游擊隊員進行典型化處理,突出了游擊隊個體英雄形象,最具代表性的是游擊隊隊長李向陽、劉洪、高傳寶等,表現(xiàn)出了一種植根鄉(xiāng)村百姓之中與解放軍營長、連長完全不同的精神氣質(zhì)。另外,象小郭、老侯、王強、魯漢等游擊隊員也常伴有盲動思想、沖動行為、思考問題不周等特點,與正規(guī)解放軍戰(zhàn)士顯然有別,因此個性鮮明凸出。

    二、 再現(xiàn)游擊隊英雄群體

    《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》則著重塑造游擊隊英雄群體,兩部片子中的游擊隊巧妙利用兩種土得不能再土的武器一一地道、地雷,以頗具詼諧幽黙的筆調(diào)展示出了游擊隊打擊日本侵略者的特殊力量。地道、地雷成為一部影片的故事、情節(jié)發(fā)展的核心也是空前絕后的,但它確實是歷史的真實。

    (一)《地道戰(zhàn)》用地道將敵人打得落花流水的情形,富含深刻意義。在戰(zhàn)術上講,首先做到隱蔽自己,保存自己,迷惑敵人,擊潰敵人。敵強我躲,分割包圍,逐個殲滅,取得勝利。這里散發(fā)出勞動人民的智慧和毛澤東的游擊戰(zhàn)術思想,在面對強大敵人的時候,我們不去直接碰硬,而是分割包圍敵人,逐個殲滅,“打一槍換一個地方”已是經(jīng)典臺詞。影片中透出的逐步消滅敵人有生力量戰(zhàn)術思想,不僅在當時,在當代戰(zhàn)爭仍然實用。

    “地道戰(zhàn),地道戰(zhàn),埋伏下神兵千百萬……”影片主題歌豪情激蕩,尤其是讓兒童觀眾覺得打仗很好玩、很過癮。把戰(zhàn)爭片拍到這分上,還能說什么呢?片中女聲獨唱《毛主席的話記心間》深情感人,洋溢著令人鼓舞的革命英雄主義和樂觀主義精神。

    (二)《地雷戰(zhàn)》更是充分展現(xiàn)了民兵的聰明才智,運用身邊的一切手段殺害敵人有生力量,影片交待了地雷戰(zhàn)的興起、發(fā)展與時代背景,有其客觀的必然性。抗日戰(zhàn)爭是全民抗戰(zhàn),勞動人民是不可缺少的一部分。但當時條件簡陋,幾乎沒有什么像樣的武器。老祖宗發(fā)明火藥,自然成了老百姓抗擊日本侵略者的主要武器,事實上地雷也有較強的殺傷力,民兵們發(fā)明了石雷、掛雷、地雷、滾雷等,所以地雷戰(zhàn)應運而生。影片中的地雷成為戲謔日偽軍的魔咒,一招制敵,有驚無險,讓日偽軍從可恨變得可笑,甚至可憐,全片在熱鬧風趣的基調(diào)中,體現(xiàn)了人民戰(zhàn)爭的強大威力與勞動人民的無窮智慧。最令人感嘆的是地雷才是影片的主角。還值得一提的是,《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》兩部影片都是軍教片。軍教片并不要求象故事片那樣面面具到,但兩部影片在故事情節(jié)編排、人物形象塑造、電影音樂、電影插曲創(chuàng)作等方面都優(yōu)于一般故事片,產(chǎn)生巨大效應。很難想象一個《地道戰(zhàn)》就賣了2800多個拷貝,現(xiàn)在看來已是一個遙不可及的天文數(shù)字,恐怕這是導演當初都未曾想到的。

    (三)《小兵張嘎》從主要人物的設置來看,也可以說是兒童片。而影片以張嘎的成長經(jīng)歷為主線,展現(xiàn)了游擊隊戰(zhàn)士抗擊日本侵略軍的戰(zhàn)斗場景。影片中的正、反面(張嘎、胖墩、鐘連長、羅金保、龜田、翻譯官等)人物都塑造成功,令人印象深刻。導演一般都感到兒童片難,吃力不討好。能把兒童片拍成經(jīng)典影片,也足見導演崔嵬的藝術修養(yǎng)之高、藝術功底之深。

    以上幾部“游擊隊電影”所展現(xiàn)的游擊戰(zhàn),是中國人民打擊日本侵略者的特殊作戰(zhàn)方式。它不是大規(guī)模、大兵團作戰(zhàn),但在那艱苦卓絕的年代,只能采取這種作戰(zhàn)方式,這就是游擊戰(zhàn)爭。這一批“游擊隊電影”,生動、真實地再現(xiàn)了當時游擊戰(zhàn)爭場面,其中產(chǎn)生李向陽、劉洪、高傳寶、高老忠、張嘎等一系列游擊隊員的英雄形象,是抗日戰(zhàn)爭民族魂的重要組成部分,正是這批游擊隊英雄形象,深深地影響了幾代人。只要提起李向陽這些英雄人物,可以說家喩戶曉。

    結語

    “游擊隊電影”的藝術魅力,主要來源于它對生活的自然狀態(tài)原汁原味的攝取和表現(xiàn),這些電影之所以具有如此長久的生命力,還在于它與時代、生活相通,與千百萬觀眾相呼應。在與李向陽這些英雄認同的同時,觀眾除獲得了藝術享受外,還通過影片所承載的時代精神和生活內(nèi)容,多方位、多層次地認識了戰(zhàn)爭、認識了時代、認識了生活、認識了歷史。

    反過來看當下新創(chuàng)或翻拍的抗戰(zhàn)題材影片,它們所擁有的觀眾數(shù)量和產(chǎn)生的社會效應與這批“游擊隊電影”相比,有著巨大差異,起碼目前還沒有塑造出一個李向陽式的銀幕英雄人物。有些甚至用調(diào)侃、荒誕、功夫、戲說的辦法來拍抗戰(zhàn)電影。僅此一點,就足以引起我們的深思。這決不是一般意義上的不同藝術趣味和藝術風格所致,而是涉及到了美學創(chuàng)造和審美創(chuàng)造的鐵的尺度和規(guī)律,涉及到了藝術家應該如何看待戰(zhàn)爭本體、戰(zhàn)爭中的人性展現(xiàn)、戰(zhàn)爭中人對真、善、美追求的原則。相比之下,更加顯示出“游擊隊電影”具有超越時空的歷史和審美的雙重價值。

    參考文獻:

    [1]趙明.我在鐵道游擊隊拍攝中的心情[J].大眾電影,1956(2):12.

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