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    3D動畫電影場景設(shè)計中傳統(tǒng)民俗藝術(shù)元素的重塑

    2016-11-17 23:09:54滿令營熊啟川
    電影評介 2016年15期
    關(guān)鍵詞:三維動畫動畫電影民俗

    滿令營 熊啟川

    近年來,隨著科技的不斷發(fā)展,3D動畫已進(jìn)入電視、電影、網(wǎng)絡(luò)視頻等各項(xiàng)傳媒領(lǐng)域,中國3D動畫電影也在西方科技發(fā)展的浪潮中得以迅速發(fā)展,出現(xiàn)了很多民族風(fēng)格的動畫電影作品。但是,西化的生活方式使人們無暇顧及傳統(tǒng)民俗藝術(shù)的內(nèi)涵,傳統(tǒng)民俗藝術(shù)與中國現(xiàn)代3D動畫電影難以得到充分融合,很多3D動畫電影過多注重形式,而缺乏更多的文化內(nèi)涵。因此,重塑民俗藝術(shù)在3D電影中的地位顯得尤為重要。在3D動畫電影中,場景設(shè)計是電影的重要組成部分,場景設(shè)計不僅能營造氣氛、烘托主題,也能凸顯動畫電影的主體內(nèi)容。在場景設(shè)計中應(yīng)充分注重民俗藝術(shù)元素的基本要素、形式形態(tài)、人文精神內(nèi)涵、傳統(tǒng)美學(xué)思想及理性設(shè)計觀念等各個方面,才能使作品更具中國傳統(tǒng)民俗文化內(nèi)涵。

    一、 充分利用民俗藝術(shù)元素的基本要素

    在3D電影場景設(shè)計中,要充分利用民俗藝術(shù)元素的基本要素,民俗藝術(shù)元素的基本要素主要有三個方面:一是民俗藝術(shù)的形態(tài)要素。在場景設(shè)計中,要把握民俗藝術(shù)元素不同的形態(tài)要素,選擇更加符合場景設(shè)計的形態(tài)要素以凸顯場景主體,中國傳統(tǒng)民俗藝術(shù)有很多值得三維動畫場景設(shè)計汲取的形態(tài)要素,如祥云、星宿、方勝、饕餮、蟠龍、竊曲、連理枝等形態(tài)要素與現(xiàn)代三維技術(shù)的結(jié)合,能使場景設(shè)計更加生動形象的體現(xiàn)中國文化意蘊(yùn)。二是場景設(shè)計中要利用好民俗藝術(shù)的形式要素。民俗藝術(shù)形式要素多崇尚自然和諧的生態(tài)美學(xué)觀念,與西方現(xiàn)代藝術(shù)形式要素相比,更加自然、淳樸、粗狂、純真,這些民俗藝術(shù)的感性藝術(shù)形式要素正是現(xiàn)代三維動畫所需要的。三維電影動畫場景設(shè)計應(yīng)在遵循對稱、均衡、調(diào)和、統(tǒng)一、變化、韻律、節(jié)奏等現(xiàn)代理性形式關(guān)系的基礎(chǔ)上,將民俗藝術(shù)的形式要素融入場景設(shè)計之中,以凸顯的動畫場景主題。如3D電影《秦時明月之龍騰萬里》片頭場景設(shè)計中(1分25秒)應(yīng)用到中國傳統(tǒng)民俗紋案形式要素,場景畫面下部分為古代傳統(tǒng)車輪紋案,上部分也融入了傳統(tǒng)紋案形式要素,并采用發(fā)射與放射的形式構(gòu)成設(shè)計,層次變化豐富,又不失均衡、韻律之美,具有強(qiáng)烈的中國意蘊(yùn)和現(xiàn)代設(shè)計感。三是要注重場景設(shè)計中民俗元素“材質(zhì)”要素的表現(xiàn)。3D電影是非物質(zhì)化設(shè)計的重要組成部分,但非物質(zhì)化設(shè)計并不是摒棄“物資”和“材料”的使用,虛擬化、數(shù)字化的設(shè)計也需要通過一定的“材料”作為載體來實(shí)現(xiàn),相對于現(xiàn)實(shí)工藝材料,數(shù)字化設(shè)計所需“材料”通常是通過對角色對象附于虛擬材質(zhì)來進(jìn)行的。在3D動畫電影中,虛擬材質(zhì)的應(yīng)用對電影場景設(shè)計效果影響非常大,想要在場景設(shè)計虛擬材質(zhì)時做到“材美工巧”,就要首先認(rèn)識和把握民俗藝術(shù)的材料屬性,如對竹、木、石、漆器、青銅、陶瓷、織物等材料紋理、硬度、質(zhì)感的研究和把握,才能創(chuàng)造更為真實(shí)的場景視覺與觸覺感受。

    二、 注重“虛實(shí)相生”的傳統(tǒng)民俗藝術(shù)的空間觀念

    在三維動畫電影在場景設(shè)計中應(yīng)更加注重中國傳統(tǒng)“虛實(shí)相生”的民俗藝術(shù)觀念,三維動畫的場景設(shè)計與民俗藝術(shù)的空間形態(tài)是不可分離的。民俗藝術(shù)的空間形態(tài)本身是無形的,但要利用有形的民俗藝術(shù)實(shí)體來完成空間的構(gòu)成,三維動畫的場景設(shè)計的虛擬空間形態(tài)(Virtual Space Form)是由不同虛擬形體(Virtual Shape)與感覺它的人產(chǎn)生相互關(guān)系而形成的,它主要依據(jù)人的視覺和觸覺來確定,主要分為虛擬物理空間和虛擬心理空間。虛擬心理空間是傳統(tǒng)民俗藝術(shù)觀念“無”的層面,主要是指無輪廓、無邊界的規(guī)定,卻能夠感受到它的空間形態(tài),它是由虛擬形體限定所致。虛擬實(shí)體的擴(kuò)張是虛擬空間形態(tài)形成的實(shí)質(zhì),虛擬空間的呈現(xiàn)主要依賴于虛擬形體的內(nèi)力運(yùn)動,內(nèi)力的運(yùn)動變化會向虛擬形體表面散發(fā),形成虛擬空間的張力,這種張力是無形的,是人視覺和知覺的反應(yīng),進(jìn)而形成一定的現(xiàn)象和延伸空間。虛擬物理空間是傳統(tǒng)民俗藝術(shù)觀念“有”的層面,主要是指虛擬實(shí)體所占有和限定的、可以測量的空間,它主要通過虛擬物質(zhì)的大小、長寬、深遠(yuǎn)來體現(xiàn),是一種虛擬的客觀實(shí)在。三維電影場景設(shè)計不僅要處理好虛擬形體與虛擬實(shí)體之間的關(guān)系,也要處理好虛擬實(shí)體與虛擬空間之間的關(guān)系,充分利用場景設(shè)計中虛擬形體對虛擬空間的占有、限定、夸張、正負(fù)、凸凹等關(guān)系的相互影響,來創(chuàng)造富有虛實(shí)變化的虛擬空間形態(tài)。正如道家所主張的“無”與中國禪宗所主張的“空”的藝術(shù)美學(xué)觀念。老子在《道德經(jīng)》中講道:“無,名天地之始?!薄拌彂綦灰詾槭遥?dāng)其無,有室之用也。”也反映了萬物始于“無”“有無相生”“無中生有”的傳統(tǒng)空間構(gòu)成的傳統(tǒng)美學(xué)觀念。3D動畫電影場景設(shè)計的空間要素不僅要注重“有”的虛擬實(shí)體要素,更要注重“無”的虛擬空間要素,融傳統(tǒng)美學(xué)觀念與民俗空間藝術(shù)觀念于其中,才能使動畫影片更具民族文化內(nèi)涵。在3D動畫電影《神筆馬良》的片頭中,運(yùn)用虛實(shí)空間對比的藝術(shù)手法和傳統(tǒng)水墨的藝術(shù)形式形式,片頭場景中的水墨山水僅占一角,“有”“無”“虛”“實(shí)”形成鮮明對比,使影片更具中國傳統(tǒng)古典風(fēng)格。

    三、 更加注重場景設(shè)計中民俗元素的三維體感設(shè)計

    3D動畫電影場景設(shè)計是理性邏輯思維與感性藝術(shù)思維的完美結(jié)合,民俗藝術(shù)在三維場景設(shè)計不僅要體現(xiàn)一定的空間秩序之美,更要給人呈現(xiàn)以三維立體的感受,立體感是感性思維的一種體現(xiàn),它主要是人對各類事物立體形態(tài)的直觀感受。三維動畫場景設(shè)計中,民俗藝術(shù)元素立體感的呈現(xiàn)的一個重要支撐就是“力感”的表現(xiàn),這個作用力是3D動畫場景設(shè)計中民俗元素立體感呈現(xiàn)時較難把握的一部分,在運(yùn)用時應(yīng)注重其量感、動勢、速度、進(jìn)深、肌理等方面表現(xiàn)的把握。

    首先是民俗藝術(shù)元素運(yùn)用時要注重其量感的表現(xiàn),民俗藝術(shù)元素的量感主要表為兩個方面,虛擬物理量感和心理量感,虛擬物理量感也叫虛擬重量感,主要是民俗藝術(shù)元素的形態(tài),輕重,大小等方面,在計算機(jī)輔助設(shè)計中能夠測量、計算,是“物質(zhì)”層面的,也是虛擬建模的“物質(zhì)”基礎(chǔ)。民俗藝術(shù)元素的心理量感,是人對虛擬物體大小、質(zhì)量、輕重等方面的心理判斷,可以感受但難以測量。民俗藝術(shù)元素的心理量感不僅受其自身材質(zhì)、肌理、色彩等因素的影響,也會因不同的空間或場景設(shè)計的制約給人以不同的感受。在三維動畫電影場景設(shè)計中,應(yīng)充分利用民俗藝術(shù)元素的心理量感,如內(nèi)實(shí)與內(nèi)空、輕盈與厚重、擴(kuò)張與緊縮、薄弱與渾厚等心理量感,建立虛擬物理量感基礎(chǔ)上的場景表現(xiàn)、創(chuàng)造更富知覺、活力、生動的三維電影場景。

    其次是場景設(shè)計中速度感的表現(xiàn),速度感在三維動畫場景設(shè)計中尤為重要,較之傳統(tǒng)二維動畫,三維動畫電影具有節(jié)奏感更快、縱深感更大、動感表現(xiàn)效果更為突出的特點(diǎn)。三維電影場景設(shè)計時要把握民俗藝術(shù)元素的速度感,它是人在一定時間對物體移動距離的心理感受,我們可以利用民俗元素的漸變、密集、發(fā)射等形式,并按照計算機(jī)虛擬運(yùn)動軌跡的節(jié)奏快慢或虛擬運(yùn)動方向來表現(xiàn)其速度感,進(jìn)行場景的構(gòu)成設(shè)計。

    最后是要注重場景設(shè)計中民俗藝術(shù)元素一體感的表現(xiàn),場景設(shè)計是一個有機(jī)的整體,民俗藝術(shù)元素形體活形態(tài)局部的變動,都有可能帶來整體的相應(yīng)調(diào)整,民俗元素在三維動漫場景設(shè)計的應(yīng)用除了要把握以上兩點(diǎn)外,還要把握住局部與整體的關(guān)系,做到在統(tǒng)一中找變化,在變化中求統(tǒng)一,使場景設(shè)計更加完整和諧。

    四、 注重傳統(tǒng)民俗藝術(shù)形式的借鑒

    要創(chuàng)造出形式感更強(qiáng)的3D動畫電影,要大膽借鑒傳統(tǒng)民俗藝術(shù)的藝術(shù)形式,民俗藝術(shù)在民眾生活中品類十分豐富,如水墨、皮影、剪紙、年畫、刺繡、蠟染、面具、臉譜、民間玩具等形式,都可以借鑒、運(yùn)用于現(xiàn)代3D動畫電影的場景設(shè)計之中。三維動畫電影是靜態(tài)性畫面與動態(tài)性動畫的完美統(tǒng)一。因此,三維動畫電影在進(jìn)行場景設(shè)計時,一是借鑒傳統(tǒng)民俗藝術(shù)中的靜態(tài)化藝術(shù)形式。靜態(tài)化藝術(shù)形式主要有水墨、剪紙、窗花、年畫、刺繡、蠟染、面具、臉譜等形式。水墨是中國傳統(tǒng)民俗藝術(shù)中比較常用的靜態(tài)化視覺藝術(shù)形式,把水墨運(yùn)用在三維動畫電影的創(chuàng)作中是中國動畫的一大創(chuàng)舉,優(yōu)雅的意蘊(yùn)空間、虛虛實(shí)實(shí)的意境對比處處體現(xiàn)著中國美學(xué)追求的“似與非似之間”的最高藝術(shù)意境。如2011年推出的中國首部機(jī)甲水墨風(fēng)格三維動畫電影《封神列傳——重回陳塘關(guān)》,以歷史神話為題材,影片場景設(shè)計大膽將游戲機(jī)甲格斗造型與中式水墨風(fēng)格特效相結(jié)合,采用京劇臉譜元素打造動畫角色本色,將中國傳統(tǒng)民俗藝術(shù)自然清雅、涵蓄深邃的美學(xué)觀念發(fā)揮的酣暢淋漓。二是借鑒傳統(tǒng)民俗藝術(shù)中的動態(tài)藝術(shù)形式。在三維動畫電影的場景設(shè)計中也可以大膽借鑒民間戲曲、皮影戲、木偶戲、樂舞彩燈、競技雜藝等動態(tài)民俗藝術(shù)的表現(xiàn)形式。民間戲曲、皮影戲、木偶戲、走馬燈、競技雜藝不僅承載了一定的民俗文化內(nèi)涵,而且也反應(yīng)著民族共同的道德觀念、行為準(zhǔn)則和審美價值取向,它們作為一種靜態(tài)藝術(shù)形式與動態(tài)藝術(shù)形式的完美結(jié)合,融臉譜、服飾、圖騰、紋飾與原始巫術(shù)、樂舞等因素于一體,三維電影動畫場景設(shè)計不僅可以借鑒傳統(tǒng)水墨、剪紙、窗花、剪紙、年畫、刺繡、蠟染、面具、臉譜等中的靜態(tài)視覺成分,更可以借鑒傳統(tǒng)戲曲、皮影戲、木偶戲、樂舞彩燈、競技雜藝等動態(tài)場景中的進(jìn)場、轉(zhuǎn)場、退場等動態(tài)形式的處理。此外,在動畫場景設(shè)計時,靜態(tài)化和動態(tài)化視覺藝術(shù)形式處理及使用,還要考慮一定的時代特征,考慮不同時代的地域環(huán)境、社會環(huán)境、生活環(huán)境相互關(guān)系,來創(chuàng)作出更加符合電影時代主題的場景設(shè)計。

    五、 注重民俗藝術(shù)的人文精神內(nèi)涵,體現(xiàn)中華本元文化特征

    中國傳統(tǒng)文化歷來注重人文精神內(nèi)涵的體現(xiàn),不論是宮廷藝術(shù)還是民俗藝術(shù),在創(chuàng)作中無不融社會倫理、感情色彩、感性經(jīng)驗(yàn)等人文精神內(nèi)涵于其中。要創(chuàng)作出更具中國意蘊(yùn)的三維動畫電影作品,首先應(yīng)注重傳統(tǒng)民俗藝術(shù)的人文精神內(nèi)涵:工藝文化、民俗觀念和本元文化。在場景設(shè)計的實(shí)踐中,首先要注重工藝文化的融入。自給自足的農(nóng)業(yè)與手工業(yè)社會經(jīng)濟(jì)特征決定了中國民間工藝文化具有自然之美的特殊屬性,其工藝文化特征總體體現(xiàn)為因地制宜、就地取材、量材加工、天人合一等幾方面的特征,中國傳統(tǒng)工藝觀念認(rèn)為“天有四時,地有其材、人有其智?!笔肿⒅厝伺c物的關(guān)系,現(xiàn)代三維電影場景設(shè)計中工藝文化遵循民俗工藝文化人與自然的融洽關(guān)系。其次是民俗藝術(shù)觀念,傳統(tǒng)民俗藝術(shù)是人們民俗觀念的物化形式,顯示了民眾的審美價值取向,民俗藝術(shù)觀念根植于傳統(tǒng)中國民眾內(nèi)心,是一種倫理性的文化體系,更多的體現(xiàn)在人們對真善美的追求,場景設(shè)計中應(yīng)更多體現(xiàn)傳統(tǒng)祥瑞題材或祁福納祥倫理觀念。如牡丹、芙蓉常代表富貴吉祥,蓮花、石榴多代表求生多子,雞和羊通“吉”“祥”,代表吉祥、安康。這些民俗藝術(shù)觀念采用寓意、表現(xiàn)等修辭藝術(shù)手法,體現(xiàn)著人們對善美觀念的追求。三是融本原文化特征于其中。中國傳統(tǒng)民俗藝術(shù)觀念是自發(fā)性的,從原始社會打制工具之始,就已經(jīng)發(fā)生,從藝術(shù)發(fā)生的角度來講,原始藝術(shù)與民俗藝術(shù)最本質(zhì)的特征相一致,它們是祈福保平安的精神功利和獲得人類生存的物資資料的實(shí)用功利的統(tǒng)一體,是中國傳統(tǒng)上層文化藝術(shù)的母體文化。因此,民俗藝術(shù)具有著最本元的文化特征。在三維電影場景設(shè)計中,要更多的注重民俗藝術(shù)本元文化的體現(xiàn),追根溯源,為現(xiàn)代中國三維動畫電影設(shè)計提供更多文化支撐。

    3D動畫電影的創(chuàng)作中場景設(shè)計尤為重要,在場景設(shè)計中,各種藝術(shù)要素的表現(xiàn)不僅僅只依賴設(shè)計師的技術(shù),更要把握民俗藝術(shù)元素的融入與使用,在創(chuàng)作中要把嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S和民俗藝術(shù)觀念相結(jié)合,通過現(xiàn)代計算機(jī)科技手段,結(jié)合并充分把握民俗藝術(shù)的各類元素、藝術(shù)形式,工藝美學(xué)、材質(zhì)材料、空間秩序、空間規(guī)律及立體感設(shè)計,利用傳統(tǒng)空間邏輯、空間概念、虛實(shí)空間等觀念,使三維場景畫面呈現(xiàn)更加穩(wěn)定、均衡的進(jìn)深感和律動感。同時,把民俗藝術(shù)的人文精神內(nèi)涵融入其中,以創(chuàng)作出更加生動和諧和符合動畫電影主題的場景設(shè)計,進(jìn)而凸顯3D動畫影片的中國文化內(nèi)涵。

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