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    黃自作品《玫瑰三愿》賞析

    2016-11-11 17:20:52劉美然
    人間 2016年27期
    關(guān)鍵詞:黃自藝術(shù)歌曲抒情

    摘要:《玫瑰三愿》是由著名作曲家黃自創(chuàng)作于1932年淞滬之戰(zhàn)停戰(zhàn)之后的一首小提琴協(xié)奏、鋼琴伴奏的抒情獨(dú)唱曲。本篇論文對(duì)黃自創(chuàng)作歌曲代表作《玫瑰三愿》進(jìn)行了較為全面的賞析,結(jié)合其情感線索、詞的內(nèi)容、曲作者的背景,對(duì)創(chuàng)作背景,創(chuàng)作目的和演唱技巧等方面的進(jìn)行了具體分析,以此來(lái)深度感受并更好地演唱這首廣為流傳的佳作。

    關(guān)鍵詞:黃自;藝術(shù)歌曲;抒情;獨(dú)唱

    中圖分類(lèi)號(hào):J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1671-864X(2016)09-0261-02

    一、《玫瑰三愿》的詞曲作者以及創(chuàng)作背景

    《玫瑰三愿》詞作者是著名詞人龍沐勛(龍七)。作者在上海國(guó)立音專(zhuān)任教時(shí),看到音專(zhuān)校園內(nèi)玫瑰凋零,境況凄慘落寞,觸景生情,因此心中感傷而作《玫瑰三愿》。“玫瑰花,玫瑰花,爛開(kāi)在碧欄干下,我愿那妒我的無(wú)情風(fēng)雨莫吹打!我愿那愛(ài)我的多情游客莫攀摘!我愿那紅顏常好不凋謝!好教我留住芳華。”歌詞短小精煉,借物喻人,寄景抒情,生動(dòng)地刻畫(huà)了一位柔弱無(wú)力、不甘命運(yùn)安排的女子,憧憬美好未來(lái),希望得到他人關(guān)愛(ài)的心境。黃自(1904—1938)字今吾,我國(guó)現(xiàn)代著名的作曲家、音樂(lè)理論家,音樂(lè)教育家。1904年3月23日出生在江蘇省川沙縣(今上海浦東)的一個(gè)書(shū)香門(mén)第。他隨即為這首詞作了曲,做成了這首膾炙人口的藝術(shù)歌曲。

    二、《玫瑰三愿》的曲式結(jié)構(gòu)及其創(chuàng)作風(fēng)格

    此曲為二段體結(jié)構(gòu),音樂(lè)明朗安靜,于典雅、抒情中道出了玫瑰自在絢爛、留住芳華的美好愿望。前一段是溫柔的吐露、寧?kù)o的綻放,后段則帶著急切的熱情,直抒胸臆,唱出心中的愿望。A段是敘事性的段落,E大調(diào),音樂(lè)在“玫瑰”的動(dòng)機(jī)中展開(kāi),優(yōu)美抒情而略帶傷感,第二句是第一句情緒的進(jìn)一步發(fā)展和深化,“爛開(kāi)在碧欄桿下”把玫瑰花顯得更加?jì)善G奪目,絢麗多姿。B段是玫瑰的“三愿”,轉(zhuǎn)入 #c小調(diào)。說(shuō)出玫瑰的愿望,音樂(lè)表現(xiàn)出熱情和期待?!拔以改嵌饰业臒o(wú)情的風(fēng)雨莫吹打”音樂(lè)委婉、氣息悠長(zhǎng)、情緒略顯激動(dòng)。旋律發(fā)展很平靜舒緩,可是到“妒”的出現(xiàn),作者采用了六度大跳來(lái)強(qiáng)調(diào),隨后旋律急進(jìn)下行,節(jié)奏也稍顯緊張,好像要迫不及待的說(shuō)出下面的話(huà)?!拔以改菒?ài)我的多情游客莫攀摘”,是前一句的變化移位,比較溫柔,音樂(lè)懇切、優(yōu)美、飽含溫柔,表現(xiàn)出玫瑰花溫柔可愛(ài)的一面?!拔以改羌t顏常好不凋謝”是全曲的高潮,有無(wú)限感慨之意,音樂(lè)充滿(mǎn)激情而凄婉。這里出現(xiàn)了全曲的最高音,并且此后一直保持在較高音區(qū),節(jié)奏也忽然慢了許多。作為全曲的高潮,我們也可以感受到玫瑰花那依依不舍的心情以及留戀生活的熱情,也表現(xiàn)出希望保存生命的強(qiáng)烈愿望。當(dāng)旋律和重復(fù)發(fā)展將情緒推向頂點(diǎn)后,“好教我留住芳華”的旋律跌入低音區(qū),以低沉、憶戀而捎帶傷感的情緒結(jié)束在鋼琴弱奏的主和弦上,仿佛是一聲哀嘆,是對(duì)身世的傷感。

    這首歌曲旋律優(yōu)美,詞曲緊密結(jié)合,情景交融,特別是精制的速度、力度安排為演唱者提供了發(fā)揮歌唱技巧的良好條件。

    三、玫瑰三愿的演唱技巧

    (一)氣息和力度。

    歌唱者在演唱這首歌曲的時(shí)候要注意研究歌曲本身所特有的發(fā)展手法和情緒、力度的低回迂進(jìn),用悠長(zhǎng)、連貫的氣息,符合歌曲意境的心境表達(dá)作品。開(kāi)始句“玫瑰花,玫瑰花,爛開(kāi)在碧欄桿下”,似輕嘆,似低喚,用含蓄、贊美的聲音在心中唱出玫瑰花的嬌艷。第二句“爛開(kāi)在碧欄桿下”的“開(kāi)”字,力度加強(qiáng)、速度放慢,需要歌者在歌唱中把吸氣的感覺(jué)較強(qiáng),讓腔體打開(kāi)的更加充分,把一欄欲滴的玫瑰展現(xiàn)在眼前在唱“三愿”時(shí)注意處理好三個(gè)層次之間的關(guān)系,力度由中強(qiáng)—弱—強(qiáng),用氣息的控制表達(dá)出玫瑰的激動(dòng)、溫柔、凄婉之情。其中“紅顏常好”中的“紅”字跨越一個(gè)八度,演唱時(shí)在氣息上要提前做好準(zhǔn)備,在中低音區(qū)也要保持住聲音的高位置,以保證聲音的流暢,飽滿(mǎn)而富于彈性。最后一句“好教我留住芳華”的“好”音區(qū)偏低,氣息不容易下來(lái),這時(shí)要使頭腔共鳴與胸腔共鳴相一致,在保持統(tǒng)一的基礎(chǔ)上,放松穩(wěn)當(dāng)?shù)爻:眠@一句,以求達(dá)到這首藝術(shù)歌曲所要表達(dá)的意境。

    (二)節(jié)奏和速度。

    《玫瑰三愿》的速度也運(yùn)用行板(Andante),同時(shí)筆者注意到,在黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的速度標(biāo)記中,“行板”運(yùn)用較多。如前所述,“Andante”這個(gè)詞條用作音樂(lè)術(shù)語(yǔ)是早在17世紀(jì),在那個(gè)科學(xué)技術(shù)不發(fā)達(dá),交通工具僅限于馬車(chē),音樂(lè)只屬于宮廷、貴族階層人們生活內(nèi)容的年代,我們對(duì)Andante“猶如從容步行”速度的解釋?zhuān)梢詮摹靶巍焙汀吧瘛眱蓚€(gè)層面加以理解。從“形”的層面上說(shuō).這個(gè)步行的速度應(yīng)考慮到那個(gè)時(shí)代人們的生括節(jié)奏,思維節(jié)奏不可能象現(xiàn)代人那么快;從“神”的層面上講,擁有“音樂(lè)”的上流社會(huì)的人們生活的閑適,身份的高貴是否也更豐富了“從容”二字“神”的內(nèi)涵??梢赃@樣認(rèn)為,黃自在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中較多運(yùn)用“行板”Andante的原因,從某種程度上可能與他儒雅、高貴的氣質(zhì)有關(guān)。對(duì)于作品中演唱速度的把握,曲作者同樣賦予了演唱者較廣闊的發(fā)揮空間。上段是對(duì)玫瑰的敘事和描述,音樂(lè)安靜、明朗,情緒是幽雅而平靜的,但歌詞內(nèi)容相同的兩個(gè)樂(lè)句,應(yīng)根據(jù)不同音樂(lè)線條的刻畫(huà)對(duì)演唱速度做出相應(yīng)的調(diào)整。如果我們嘗試第一句的速度用每分鐘66拍。第二句用每分鐘72拍來(lái)演唱,同時(shí)配以合適的音色和力度,音樂(lè)所渲染的層次就出來(lái)了,不僅很好地表現(xiàn)出作者的創(chuàng)作意圖,也避免了由于演唱速度的呆板所造成的氣息僵硬無(wú)力。下段是玫瑰表達(dá)的三個(gè)愿望,情緒激動(dòng)熱情,速度提高到每分鐘約85—92拍,但演唱時(shí)要注意音樂(lè)賦予每個(gè)愿望的不同情感內(nèi)涵。試想,如果不考慮音樂(lè)內(nèi)容的存在,而一味地提高速度.這樣的演唱聽(tīng)起來(lái)是多么地滑稽可笑。最后一句速度從較慢的柔板開(kāi)始,“好叫我留住芳華”前三個(gè)字演唱時(shí)要求慢速且充分保持在每分鐘56拍,由于“留住芳華”是要留住“爛開(kāi)在碧欄桿下”的英姿。所以速度恢復(fù)的時(shí)值應(yīng)與上段相呼應(yīng),即在每分鐘66—72之間。作品中6/8與9/8拍子靈活運(yùn)用,如曲作者為了使第二句“爛開(kāi)在碧欄桿下”的音樂(lè)旋律裝飾得比第一句更嬌艷,短短的兩個(gè)小節(jié),拍子就變化了兩次。也許作者的良苦用心旨在刻畫(huà)玫瑰花如女子般復(fù)雜、細(xì)膩,善感多愁的“內(nèi)心”世界。

    四、《玫瑰三愿》的審美藝術(shù)特征

    黃自先生力求民族性、群眾性和時(shí)代性的美學(xué)思想,這首《玫瑰三愿》的詩(shī)化意境是由詩(shī)的語(yǔ)言符號(hào)以及聲樂(lè)、伴奏的音樂(lè)符號(hào)綜合而成的,在藝術(shù)歌曲里,詩(shī)歌借助于音樂(lè)增強(qiáng)了它的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價(jià)值,音樂(lè)又借助于詩(shī)歌使其情感體現(xiàn)的更為精確。原來(lái)獨(dú)立的詩(shī)在這里已經(jīng)不能被孤立地看待,它已經(jīng)成為了歌詞,是音樂(lè)化了的詩(shī)。而音樂(lè)也不能被獨(dú)立地看待,作為藝術(shù)歌曲,它已經(jīng)成為詩(shī)化了的音樂(lè),通過(guò)和詩(shī)詞、情感的完美結(jié)合,同樣也實(shí)現(xiàn)了它的審美意境。

    《玫瑰三愿》讓人看到的是一幅唯美卻又孤零的玫瑰盛開(kāi)在庭院一角欄桿下的動(dòng)人畫(huà)面,它有讓人欽羨的美麗,但卻又是那么地?zé)o助。這里的花似人,人似花,人傳遞花的思維,花表達(dá)人的祈望。聽(tīng)者通過(guò)聽(tīng)象產(chǎn)生聯(lián)想從而感知為意象,意隱于象之中,見(jiàn)象生意,以意取象。經(jīng)過(guò)意與象的結(jié)合,呈現(xiàn)出一幅完整的畫(huà)面,讓人對(duì)于藝術(shù)歌曲所產(chǎn)生的美感又進(jìn)遞一層,得到更完整的身心體驗(yàn)。作品《玫瑰三愿》中利用文學(xué)因素來(lái)表達(dá)情意,利用音樂(lè)因素來(lái)渲染情感,再通過(guò)二者產(chǎn)生聯(lián)想呈現(xiàn)景象,無(wú)不讓人感受其細(xì)膩的情感和動(dòng)人的畫(huà)面,從中體會(huì)到作者本意。在欣賞此作時(shí),為了正確理解作品并得到完美的體驗(yàn),就要了解這音樂(lè)、文學(xué)和畫(huà)面三者關(guān)系的相對(duì)重要性?!睹倒迦浮啡缭?shī)如歌如畫(huà)的氣質(zhì)不僅讓演唱者身臨其境,更讓聆聽(tīng)者如癡如醉。在龐大的歌曲寶庫(kù)中,以如此雅致余韻的佳作《玫瑰三愿》為代表的藝術(shù)歌曲涵括了多種藝術(shù)形式,獨(dú)樹(shù)一幟,視為民族的驕傲。

    五、結(jié)束語(yǔ)

    要很好地完成一首藝術(shù)歌曲,需要的不僅僅是專(zhuān)業(yè)技巧,更需要演唱者擁有良好的藝術(shù)修養(yǎng)和探索精神,更加深入地了解藝術(shù)歌曲真正的內(nèi)涵。感謝這學(xué)期對(duì)于藝術(shù)歌曲的學(xué)習(xí),感謝老師的教導(dǎo)!

    作者簡(jiǎn)介:劉美然,河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,學(xué)號(hào)1319000129。

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