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    試探敦煌北朝時(shí)期裝飾圖案的美學(xué)特征

    2016-11-10 09:27:46胡同慶
    敦煌研究 2016年4期
    關(guān)鍵詞:裝飾圖案美學(xué)特征

    胡同慶

    內(nèi)容摘要:本文對(duì)敦煌北朝壁畫中各種裝飾圖案所蘊(yùn)涵的對(duì)稱形式、節(jié)奏感、多元組合、運(yùn)動(dòng)感、立體感等美學(xué)特征進(jìn)行了比較全面的介紹和分析。

    關(guān)鍵詞:敦煌藝術(shù);北朝壁畫;裝飾圖案;美學(xué)特征

    中圖分類號(hào):K879.21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1000-4106(2016)04-0045-07

    Abstract: This paper attempts to introduce and analyze the aesthetic features implicated in the diverse decorative patterns of the Northern Dynasties murals at Dunhuang, including: symmetrical form, rhythm, pluralistic combination, dynamism, and three dimensionality.

    Keywords: Dunhuang art; Northern Dynasties murals; decorative patterns; aesthetic features

    裝飾圖案是敦煌藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。在敦煌石窟中,裝飾圖案遍及藻井、平棋、人字披、龕楣、背光、頭光、邊飾、地毯、桌圍、旗幟、服飾、器物等處,其紋樣有植物紋、天象紋、幾何紋、動(dòng)物紋、人物紋等,內(nèi)容豐富,形式多樣。幾十年來,已有許多學(xué)者從不同角度對(duì)敦煌裝飾圖案進(jìn)行了大量研究,如劉慶孝、諸葛鎧《敦煌裝飾圖案》[1],歐陽琳《敦煌紋樣零拾》[2],田虎《敦煌裝飾畫》[3],關(guān)友惠《敦煌莫高窟早期圖案紋飾》、《莫高窟隋代圖案初探》、《莫高窟唐代結(jié)構(gòu)分析》[4],薄小瑩《敦煌莫高窟六世紀(jì)末至九世紀(jì)中葉的裝飾圖案》[4]50-112,歐陽琳、史葦湘、史敦宇《敦煌圖案集》[5],等。本文試從美學(xué)角度對(duì)敦煌北朝時(shí)期的裝飾圖案進(jìn)行一些探討。

    一 完全對(duì)稱與不完全對(duì)稱

    一般而言,“有些主題,特別是那些莊嚴(yán)、神圣、需要裝飾、注意形式的主題,對(duì)稱是最好的表現(xiàn)形式。需要表現(xiàn)紀(jì)律、嚴(yán)謹(jǐn)和穩(wěn)定的時(shí)候,對(duì)稱布局也是最適當(dāng)?shù)??!盵6]敦煌石窟藝術(shù)是佛教藝術(shù),其裝飾圖案從莊嚴(yán)、神圣的宗教角度考慮,自然需要對(duì)稱的藝術(shù)來表現(xiàn)形式。

    敦煌北朝時(shí)期的裝飾圖案中,有完全對(duì)稱和不完全對(duì)稱兩種形式。

    完全對(duì)稱的裝飾圖案。如北涼第272窟西壁龕內(nèi)佛像頭光、背光中分別畫火焰紋、天人、忍冬紋、千佛等紋樣,兩側(cè)的紋樣均呈對(duì)稱狀,只是有部分紋樣的色彩有所變化。又如北魏第435窟后部西南角的一個(gè)平棋圖案,四角的蓮蕾紋紋樣相同,對(duì)角的色彩則分別為綠色和赭色呈完全對(duì)稱狀。又如西魏第249窟窟頂?shù)脑寰?,其邊飾?nèi)的忍冬紋和四角的蓮花紋等紋樣和色彩都呈完全對(duì)稱狀(圖1)。又如北周第297窟西壁佛龕的彩塑龕楣,正中頂部是一顆摩尼寶珠,其下兩側(cè)畫一對(duì)交頸回首張口戲珠的龍首,下面兩側(cè)畫一對(duì)頭長雙角的羽人(一身殘毀),兩側(cè)的紋樣、色彩都基本相同對(duì)稱。又如北周第432窟中心塔柱東向面的龕楣,龕楣中央畫一蓮花化生童子揮舞飄帶,其下兩側(cè)畫一對(duì)馬雞,羽毛青綠色,羽尾如忍冬紋,兩側(cè)的紋樣、色彩都基本相同對(duì)稱。

    不完全對(duì)稱的裝飾圖案,有兩種情況,一是隨意性,二是刻意性,即隨意所為和刻意而為。隨意所為的情況如西魏第285窟西壁南龕和北龕的龕楣,龕楣中兩側(cè)畫的忍冬紋的紋樣相似,數(shù)量相同,顯示對(duì)稱狀;左右兩側(cè)均為朝同一方向翻卷,如果完全對(duì)稱,則左右兩側(cè)忍冬紋翻卷的方向應(yīng)該相反,故又顯示其為不對(duì)稱。不過,畫工這樣描繪,應(yīng)該屬于方便順手,隨意所為;如果要追求完全對(duì)稱,首先要在中央畫一正面的圖形,然后左右兩側(cè)畫相反翻卷方向的紋樣,頗為麻煩(圖2)。又,北魏第431窟后部平棋邊飾中的忍冬紋,粗看起來相對(duì)的紋樣相同,但細(xì)看卻并不完全一樣,且色彩也有差異,顯然也系畫工隨意所為出現(xiàn)的情況;而外岔四角內(nèi)兩兩相對(duì)的蓮花化生童子和飛天,形象雖然相同,但化生童子的頭光一赭黑一石綠,飛天的飄帶一石青一土黃,則顯示了畫工刻意而為。又,西魏第288窟后部平棋邊飾中的忍冬紋,相對(duì)的紋樣和色彩也有差異,系畫工隨意所為出現(xiàn)的情況;而外岔四角內(nèi)的四身飛天形象相似,但手姿則有所不同,特別是頭光分別是石綠、赭黑、淺黃、土黃,飄帶的色彩分別是深紅、石綠、赭黑、淺黃,衣裙的色彩分別是淺黃、深紅、石綠、赭黑,色彩變化豐富,均顯示了畫工刻意而為(圖3)??桃舛鵀榈牟煌耆珜?duì)稱,又叫作于對(duì)稱中求不對(duì)稱,是敦煌藝術(shù)中普遍存在的藝術(shù)手法和美學(xué)特征,筆者對(duì)此已有專門論述,這里不再贅述。

    二 令人愉悅的節(jié)奏感

    對(duì)于裝飾圖案來說,節(jié)奏是其必不可少的要素?!肮?jié)奏是一個(gè)有秩序的進(jìn)程,它提供著可靠的格局和步調(diào)。一旦建立起一定的節(jié)奏,我們就能預(yù)見它的連續(xù)出現(xiàn)。保持了節(jié)奏,我們就會(huì)感到愉快?!盵6]200

    節(jié)奏的形式,大多數(shù)是通過某一形象,以相同的交替重復(fù)出現(xiàn)而形成的一定格局。如北涼第272窟西壁龕內(nèi)佛像身后的頭光和背光,其中有兩層光環(huán)內(nèi)的火焰紋分別是以綠、白、黃、黑或綠、黑、黃、白四色交替重復(fù);另有一層光環(huán)內(nèi)的千佛頭光是以紅、白、綠、白三色交替重復(fù),身光是以白、綠、黑、紅四色交替重復(fù),袈裟是以綠、黑、紅、黑交替重復(fù),均形成令人愉悅的節(jié)奏感。又如北魏第251窟北壁前部天宮伎樂與說法圖之間有一條邊飾帶,是由數(shù)個(gè)朝上的綠色三角形和四塊綠白色相間的方塊交替重復(fù)構(gòu)成。其南壁天宮伎樂與千佛圖之間的一條邊飾帶,也是由數(shù)個(gè)朝上的綠色三角形和四塊綠白色相間的方塊交替重復(fù)構(gòu)成,但中間多了一塊斜狀的土紅色塊。

    重復(fù)出現(xiàn)的方向也會(huì)形成有趣的節(jié)奏感,如北魏第257窟后部平棋中的一條邊飾,以土紅色為底色,以白色點(diǎn)線組成波狀網(wǎng)格,網(wǎng)眼內(nèi)畫一如同雀尾的花飾以及三條黑、白、綠相間的弧形,均指往同一個(gè)方向,形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感,且富有韻味。又如北周第428窟人字披中的紋飾,以忍冬紋、蓮荷、摩尼寶珠、禽鳥紋組合成的相似的單元紋樣,各椽之間上下繪四組,層次相迭,細(xì)長的葉紋和花蕾均冉冉向上,形成茁壯成長的節(jié)奏感和生機(jī)勃勃的韻味。又如西魏第285窟西壁龕內(nèi)佛像背光中的火焰紋,一條條尖細(xì)的火焰苗都往龕頂上竄,形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感,看上去好像正在燃燒的熊熊烈焰(圖4)。

    輻射也會(huì)形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感,日出日落的光芒、車輪的輻條、各類花朵、蜘蛛網(wǎng)等,都是這種節(jié)奏形式的明顯例證。如北涼第272窟西壁的穹窿形佛龕頂部,畫一蓮花垂角紋華蓋,正圓形,是一個(gè)仰視華蓋的展開平面。中心為蓮花,環(huán)周是帶狀邊飾云氣紋,外層的三角形垂帳向外輻射,形成耀眼奪目的節(jié)奏感(圖5)。又如北周第296窟窟頂藻井四周的三角形垂帳,也呈向四周輻射狀,形成一定的節(jié)奏感,但不如北涼第272窟圓形華蓋那么強(qiáng)烈。

    由于節(jié)奏具有高低起伏的格局,于是就像旋律一樣,產(chǎn)生音符一般的韻律感。因此節(jié)奏對(duì)于裝飾圖案來說,是必不可少的藝術(shù)手段。它是表達(dá)情感、激發(fā)情感的重要因素,能激發(fā)和豐富人們的想象力。

    三 自由奔放的紋樣組合

    敦煌裝飾圖案的紋樣非常豐富,如植物紋有蓮荷紋、忍冬紋、波狀茶花紋、石榴卷草紋等,天象紋有星辰紋、云氣紋、水波紋等,幾何紋有棱格紋、方勝紋、龜背紋、圓環(huán)連珠紋等,動(dòng)物紋有四靈紋、蹲獅紋、團(tuán)龍紋、翔鳳紋、雙鴿紋、駝鳥紋、祥禽瑞獸紋等,人物紋有飛天紋、力士紋、化生童子紋等。但這些紋樣大多不是單獨(dú)出現(xiàn)的,而是相互組合成為豐富多彩的圖案。

    如北朝時(shí)期流行中心塔柱窟,洞窟前部頂部為人字披,后部為平頂。為了體現(xiàn)這種木構(gòu)建筑的特點(diǎn),前頂往往在人字披兩披浮塑出一些椽子裝飾,在人字披主梁的兩頭還做出斗拱的形式。在椽子之間通常描繪蓮花與忍冬紋組成的圖案,有時(shí)里面也描繪菩薩或佛像與蓮花、忍冬紋組合的圖案。如北魏第254窟人字披圖案中,椽間下面是一身姿為S形的天人,一根呈S形的蓮莖從其手中向上緩緩伸出,配合舒展的蓮葉與盛開的蓮花均顯示著生機(jī)勃勃,這是一幅組合得非常和諧的天人持蓮花供養(yǎng)圖案。又如北周第428窟人字披圖案中,椽間以忍冬紋和蓮花紋為主體,花草叢中穿插點(diǎn)綴飛天、奔鹿、飛鳥、猿猴、鸚鵡、孔雀、老虎等,生意盎然,富有情趣,植物圖案中加入人物、禽鳥、動(dòng)物等圖案,豐富多彩的有機(jī)組合體現(xiàn)了畫工對(duì)自由奔放的熱烈追求。又如西魏第248窟人字披中的天人持蓮供養(yǎng)圖案,蓮莖從天人合十的雙手中自然向上伸出,天人的衣裙、頭光色彩交錯(cuò)搭配,艷麗鮮亮,顯示出熱情奔放的格調(diào)(圖6)。又如西魏第288窟人字披中,盛開的蓮花上站立著鳳鳥和藍(lán)馬雞,其間點(diǎn)綴著摩尼寶珠,鳥嘴均銜一枝仙葉草,組合搭配得非常和諧,富有情趣。

    忍冬紋是北朝佛教石窟藝術(shù)中的主要裝飾紋樣之一,古代畫工“巧妙地運(yùn)用反復(fù)、連續(xù)、對(duì)稱、均衡、多樣統(tǒng)一、動(dòng)靜結(jié)合等形式美的規(guī)律,把三瓣忍冬組成了波狀形、圓圈形、方形、菱形、心形、龜背形等各種各樣的邊飾,還把忍冬變?yōu)槔p枝藤蔓,作為鴿子、鸚鵡、孔雀、鴕鳥棲歇的林木。甚至把忍冬與蓮花結(jié)合起來,組成自由圖案,作為伎樂的背景??傊押唵蔚念}材,變成了豐富多彩的圖案?!盵7]如西魏第248窟窟頂邊飾中的龜甲忍冬套聯(lián)紋,紋飾構(gòu)架是一近似龜甲形的土紅色長八邊形,與兩條一分一合的白色波狀點(diǎn)線相套迭,內(nèi)畫石青色忍冬紋,色彩艷麗,層次豐富(圖7)。又如西魏第249窟西壁龕楣中的蓮花化生童子忍冬紋,手中持樂器作吹奏狀的化生童子坐在盛開的蓮花中,蓮瓣像裙子一樣下垂,周圍環(huán)繞忍冬紋,渾然一體,和諧自然。又如北周第296窟藻井外側(cè)與千佛之間邊飾中的忍冬蓮花禽鳥紋,忍冬紋中穿插寶瓶、蓮蕾或盛開的蓮花,鴿子或鸚鵡等禽鳥在花叢中棲息或飛舞(圖8)。如此等等豐富多元化的組合紋樣,反映了當(dāng)時(shí)人們向往自然、追求自由的心境。

    四 富有情趣的運(yùn)動(dòng)感

    16世紀(jì)的畫家和作家拉瑪佐曾經(jīng)指出:“一幅畫,其最優(yōu)美的地方和最大的生命力,就在于它能夠表現(xiàn)運(yùn)動(dòng),畫家們將運(yùn)動(dòng)稱為繪畫的靈魂?!盵8]敦煌裝飾圖案的最美之處,也在于其中所蘊(yùn)涵的運(yùn)動(dòng)感。

    如北涼第272窟窟頂?shù)脑寰畧D案,為三重方井套迭構(gòu)架,方井邊框?yàn)槟噘|(zhì)浮塑,向上凹進(jìn),顯示立體感。井心的三層輪形大蓮花在綠色蓮池中表現(xiàn)出向外張揚(yáng)的運(yùn)動(dòng)感,特別是外層四角中飛天均側(cè)身往同一方向作飛行狀,具有強(qiáng)烈的動(dòng)感效果,其飛舞的飄巾忽上忽下,衣裙色彩分別為白色、石綠、赭黑、土黃,有節(jié)奏的變化更是在視覺上增強(qiáng)了運(yùn)動(dòng)感。同時(shí),外框的具有輻射狀的三角形垂帳紋和色彩變化多樣的忍冬紋,也為整個(gè)藻井增添了動(dòng)感效果(圖9)。

    又如北魏第257窟的平棋圖案,也為三重方井套迭構(gòu)架。外層四角所畫的飛天,也是方向同一,但身姿、飄巾和色彩變化多樣,特別是與內(nèi)層在蓮池中裸泳的四身天人遙相呼應(yīng),更具有強(qiáng)烈的動(dòng)感。另外,中層四角內(nèi)的山形火焰紋邊框中的忍冬紋,也增強(qiáng)了整幅圖案的動(dòng)感效果。

    飛天不僅在藻井、平棋圖案中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的動(dòng)感效果,同時(shí)在一些華蓋圖案和邊飾、人字披圖案中也具有很強(qiáng)的動(dòng)感效果。如西魏第249窟南、北壁說法圖中的華蓋兩側(cè)各繪兩身飛天,不管是上方的穿大袖長袍的中原式飛天,還是下方的半裸、披巾長裙的西域式飛天,其瀟灑的身姿和飄舞的衣裙都充滿了在空中飛舞的動(dòng)感(圖10)。又如西魏第285窟南壁上方的一條飛天邊飾,共畫了12身飛天,均為中原“秀骨清像”式飛天,面朝洞窟正壁方向飛翔,作奏樂散花狀,或懷抱箜篌,或手持阮咸,或吹奏法螺,姿態(tài)優(yōu)美,富有韻律感和動(dòng)感,空中的天花流云為整個(gè)畫面增加了動(dòng)勢(圖11)。又如北魏第435窟前部的人字披圖案,椽間畫蓮花、飛天。飛天共10身,分別作不同的奏樂散花狀,由左右向中間相向飛翔,體態(tài)修長,長裙裹腳,飄帶像火焰似地飄舞,極具動(dòng)感。

    火焰紋圖案,也具有很強(qiáng)的動(dòng)感效果?!霸谒心切┠軌蛟斐蛇\(yùn)動(dòng)的形狀中,沒有一種能夠抵得上火焰的形狀。按照亞里士多德和其他一些哲學(xué)家的看法,火焰的形狀是所有形狀中最活躍的形狀,因?yàn)榛鹧娴男螤钭钣欣诋a(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感?;鹧娴淖铐敹耸且粋€(gè)錐體,這個(gè)錐體看上去似乎要把空氣劈開,向上伸展到一個(gè)更加適合地方?!盵8]580確實(shí)如此,如西魏第285窟西壁龕內(nèi)佛像背光和頭光中的火焰紋,一層層地往龕頂上沖,看上去猶如正在燃燒的熊熊烈焰,具有非常強(qiáng)烈的動(dòng)感。又如北周第299窟窟頂西披龕楣頂端的火焰紋,尖尖的火焰苗往上直沖,幾乎與窟頂藻井邊沿的三角形垂帳紋相連接,遙相呼應(yīng),讓整個(gè)窟頂充滿更強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感。

    忍冬紋圖案,由于忍冬有不斷生長的植物屬性,其表現(xiàn)形態(tài)的擴(kuò)展性較強(qiáng),或其莖葉向上向下向左向右延伸,或以波狀形式不斷重復(fù)出現(xiàn),或與其他紋樣組合搭配,因此也富有動(dòng)感。如北周第296窟藻井外側(cè)與千佛之間的忍冬蓮花禽鳥紋,忍冬紋的枝葉蓬勃向上,其間還穿插盛開的蓮花以及鴿子或鸚鵡等禽鳥,顯示出生機(jī)勃勃的動(dòng)感效果。又如西魏第285窟南壁龕楣中的纏枝忍冬紋,枝葉夸張地向上和向兩側(cè)擴(kuò)展,其間有兩只灰藍(lán)色馬雞相對(duì)而立,翹尾,低頭引頸,雙眼圓睜,表現(xiàn)出一副準(zhǔn)備啄斗的神態(tài),整幅畫面富有情趣和動(dòng)感。又如北魏第251窟北壁的雙葉忍冬波狀紋邊飾,看上去紋樣雖然很簡單,但忍冬紋的兩葉反向相附于波狀莖上,形成莖兩側(cè)葉片相背而存,葉間空處隨意點(diǎn)綴小花。特別是石綠色的葉片和赭黑色的葉片一反一正,隨著波狀莖枝連續(xù)起伏,呈現(xiàn)出簡潔明快的節(jié)奏動(dòng)感。

    五 具有建筑效果的立體感

    莫高窟的天宮伎樂,通常采用裝飾圖案的形式來表現(xiàn)。無數(shù)相同的宮門,凹凸花欄墻和千姿百態(tài)的伎樂組成一圈猶如邊飾的畫面。畫面中無論是天宮建筑的門楣、屋頂、門內(nèi)背景、凹凸花欄墻的每個(gè)面,還是伎樂的圓光、衣裙、披巾均分別以不同的二色或四色為一組,上下相錯(cuò)一色循環(huán)賦色,既重復(fù)又有變化,形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感和立體效果。在滿壁靜止的千佛襯托下,不但天宮伎樂的形象突出,而且裝飾意味特別濃厚。如北涼第272窟,天宮伎樂與一座座西域式圓券形城門相連排列成一圈。這些城門兩側(cè)飾希臘愛奧尼式柱頭,門楣上飾各色摩尼寶珠,門前一條凹凸花欄墻。下承托梁,欄墻與圓券門上下相連組成“千門”式天宮。

    平臺(tái)欄墻都畫在四壁的最高處,采用繪畫的透視方法與色彩的明暗搭配,顯示為一凹一凸的形狀,具有強(qiáng)烈的建筑立體效果。如西魏第249窟四壁上方的天宮欄墻,便以繪畫透視方法繪出凹凸?fàn)?,再以石青、石綠、土黃、赭黑四色交叉涂飾,特別是下面的一塊平面,形成向上仰視的立體效果(圖12)。而西魏第248窟四壁上方的天宮欄墻,由于描繪的線條和平面角度不同,則顯示為從上往下俯視的立體效果。

    北周第297窟南壁所描繪的天宮欄墻,其透視角度頗為奇特,既有從上往下的俯視立體效果,也有從下往上的仰視立體效果,另外還既有從左往右看的立體效果,也有從右往左看的立體效果。西魏第288窟東南角上方的天宮欄墻的透視角度也頗為復(fù)雜,既有從左往右看的立體效果,也有從右往左看的立體效果,另外人字披頂部兩側(cè)也隨著坡度分別向上描繪。

    北魏第248窟北壁前部人字披下面的天宮欄墻,兩側(cè)也隨著坡度分別向上描繪,顯示從上往下的俯視立體效果,而且其頂部交接處的花磚中心呈弧形,向兩側(cè)傾斜,看上去很自然地將兩側(cè)的欄墻連接在一起了,更具有立體感,由此可以看出古代畫工描繪裝飾圖案真可謂用心良苦。

    六 小 結(jié)

    綜上所述,本文認(rèn)為敦煌北朝時(shí)期裝飾圖案具有以下美學(xué)特征:

    一、敦煌北朝時(shí)期的裝飾圖案中,有完全對(duì)稱和不完全對(duì)稱兩種形式;不完全對(duì)稱的裝飾圖案有隨意所為和刻意而為兩種情況,刻意而為的不完全對(duì)稱,又叫作于對(duì)稱中求不對(duì)稱,是敦煌藝術(shù)中普遍存在的藝術(shù)手法和美學(xué)特征。

    二、節(jié)奏是敦煌裝飾圖案中必不可少的要素。節(jié)奏的形式,大多數(shù)是通過某一形象,以相同的交替重復(fù)出現(xiàn)而形成的一定格局。另外,重復(fù)出現(xiàn)的方向和輻射也會(huì)形成有趣的節(jié)奏感。

    三、敦煌裝飾圖案的紋樣非常豐富,但這些紋樣大多不是單獨(dú)出現(xiàn)的,而是相互組合而成為豐富多彩的圖案。多元化的組合紋樣,反映了當(dāng)時(shí)人們向往自然、追求自由的心境。

    四、敦煌裝飾圖案中蘊(yùn)涵富有情趣的運(yùn)動(dòng)感。不僅飛天的瀟灑身姿和飛舞的衣裙、飄巾在藻井、平棋、華蓋、人字披等圖案中具有很強(qiáng)的動(dòng)感效果,另外火焰紋和忍冬紋等圖案,也都具有豐富有趣的動(dòng)感效果。

    五、敦煌壁畫中的天宮伎樂,通常采用裝飾圖案的形式來表現(xiàn)。無數(shù)相同的宮門,凹凸花欄墻和千姿百態(tài)的伎樂組成一圈猶如邊飾的畫面。四壁最高處的天宮欄墻,采用繪畫的透視方法與色彩的明暗搭配,顯示為一凹一凸的形狀,具有強(qiáng)烈的建筑立體效果。

    參考文獻(xiàn):

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