19世紀(jì)俄羅斯巡回展覽畫派風(fēng)景油畫構(gòu)圖學(xué)研究

吳潔

摘 要：巡回展覽畫派是19世紀(jì)下半葉俄羅斯的進步藝術(shù)團體，風(fēng)景油畫力求表現(xiàn)真實的俄羅斯自然景觀。構(gòu)圖，是進行繪畫創(chuàng)作時首要考慮的方面，是表現(xiàn)畫作內(nèi)容及思想內(nèi)涵的重要手段，不僅具有一定的形式美感，也可給觀者不同的心理暗示。本文運用繪畫構(gòu)圖學(xué)對俄羅斯巡回畫派的風(fēng)景油畫進行研究，以期對風(fēng)景油畫創(chuàng)作、景觀設(shè)計手繪等起到拋磚引玉的作用。

關(guān)鍵詞：俄羅斯；巡回展覽畫派；構(gòu)圖；風(fēng)景油畫

1 問題的提出

目前學(xué)術(shù)界對俄羅斯油畫的發(fā)展歷程以及俄羅斯油畫對中國油畫發(fā)展的影響方面成果較多，而對油畫藝術(shù)本體的研究較少；對俄羅斯巡回展覽畫派油畫的研究在人物畫方面比風(fēng)景畫更多，但也涵蓋了對艾瓦佐夫斯基、薩符拉索夫、列維坦、希施金、庫茵芝等主要風(fēng)景畫代表人物作品的分析，例如張可揚對俄羅斯風(fēng)景畫派形成的分析，以及對列維坦繪畫的抒情性與庫茵芝繪畫的裝飾性的分析；劉力對薩符拉索夫風(fēng)景畫特征的論述；朱愛珍對列維坦繪畫語言的探討；陳廣明對列維坦藝術(shù)風(fēng)格的分析；趙婷婷對列維坦繪畫色彩及其對中國繪畫影響的描寫；王金玲對希施金藝術(shù)語言和形式的分析；龍生庭對希施金作品《森林的早晨》美感的分析；等。綜上，對俄羅斯風(fēng)景畫的研究主要集中于藝術(shù)風(fēng)格、繪畫語言、色彩等角度，鮮少對其構(gòu)圖進行研究。而且畫冊等出版物的色彩、質(zhì)感等與原作往往存在差異，同一畫作在不同出版物中也有色彩、尺寸等方面的區(qū)別，我們又很難看到俄羅斯油畫的原作，這給我們的研究帶來諸多不便。故本文擬從繪畫構(gòu)圖學(xué)這一獨特的視角，對巡回展覽畫派風(fēng)景畫進行研究，以期對風(fēng)景油畫創(chuàng)作、景觀設(shè)計手繪等提供一定的參考，具有重要的現(xiàn)實意義。

2 俄羅斯巡回展覽畫派風(fēng)景油畫構(gòu)圖學(xué)研究

“繪畫的表達被稱為‘藝術(shù)語言，構(gòu)圖便是按‘語法規(guī)律對‘語言加以組織，使之表達得清晰和完美”。南齊謝赫在其著作《畫品》中提出的“六法”是我國古代進行繪畫品評的重要理論原則，其中“經(jīng)營位置”即指繪畫構(gòu)圖的布局與安排。西方藝術(shù)更加理性，14世紀(jì)文藝復(fù)興時期，意大利在美術(shù)解剖學(xué)和繪畫透視學(xué)方面做出很大貢獻。構(gòu)圖形式對繪畫內(nèi)容的表現(xiàn)有重要的作用，所以中外畫家對構(gòu)圖都十分重視，甚至是在作畫的草圖階段首先要考慮的方面。

18世紀(jì)俄羅斯的風(fēng)景畫具有鮮明的西歐化特征，19世紀(jì)隨著革命民主主義思想的傳播，造型藝術(shù)開始呈現(xiàn)本民族化特點。巡回展覽畫派是批判現(xiàn)實主義運動的組成部分，打破了學(xué)院派一直以來追求的高尚理想化的風(fēng)景，其風(fēng)景畫題材主要有海景、森林樹木、窮鄉(xiāng)僻壤等，一幅作品中往往使用了多種構(gòu)圖規(guī)律，構(gòu)圖不只是為了再現(xiàn)真實，還可以表達作品主題思想和深刻內(nèi)涵。

2.1 構(gòu)圖形式中的水平線

水平線與畫作上下邊緣呈平行關(guān)系，有向兩邊伸展的趨勢，尤其是在橫幅畫面中，以水平線為結(jié)構(gòu)主線的構(gòu)圖，可以使觀者產(chǎn)生舒展、寬廣、寧靜或悲寂的心理感受，適宜表現(xiàn)遼闊的草原和田野、寧靜的湖泊等風(fēng)景。

圖1 希施金《麥田》構(gòu)圖分析

希施金1878年繪制的《麥田》（圖1）在長方形畫框中，以水平線為構(gòu)圖結(jié)構(gòu)主線，同時運用了蛇形曲線、垂線、黃金分割比等構(gòu)圖規(guī)律。用橫長直線分割出天空與地面，水平的構(gòu)圖主線傳遞出自然界的寧靜之感以及麥田的開闊舒緩感。田間小路的蛇形曲線具有活潑的特性，使畫面中麥田的表現(xiàn)不至于顯得呆板，將觀者的視線引向深遠的空間，加強縱深效果。地面與天空的分配符合黃金分割比。小路分割出畫面左右的空間，也符合黃金分割比率，使畫面整體比例協(xié)調(diào)。微風(fēng)吹動的大片麥田一望無際，左邊兩組樹木垂直挺拔，右邊的單組樹木樹梢指向天空，更加高大，使視覺平衡。

圖2 列維坦《弗拉基米爾路》構(gòu)圖分析

列維坦1892年創(chuàng)作的《弗拉基米爾路》（圖2）以水平線和斜線組成的楔形為構(gòu)圖主要結(jié)構(gòu)。用水平線劃分出烏云密布的天空和荒涼貧瘠的平原，用由近及遠由寬變窄的楔形，表現(xiàn)了沒有盡頭的道路，這是一條廢棄的流放犯人的古道。廢棄的路標(biāo)、黑衣者孤獨的身影，訴說了畫家的陰郁憂傷，以及對俄羅斯苦難的革命者的同情。

2.2 構(gòu)圖形式中的垂直線

垂直線與畫作左右邊緣呈平行關(guān)系，以垂直線為結(jié)構(gòu)主線的構(gòu)圖，可以使觀者產(chǎn)生高聳、莊重、肅穆、節(jié)奏感強烈的心理感受，適宜表現(xiàn)森林樹木等景致。

希施金從現(xiàn)實生活出發(fā)，以寫生為基礎(chǔ)，繪制的森林和田野平凡又真實，構(gòu)圖體現(xiàn)出所畫內(nèi)容沉穩(wěn)的特征。希施金創(chuàng)作于1870年左右的《森林的深處》用錯落有致的垂線表現(xiàn)了濃郁的松樹林，近景亮部的樹枝進行了細致刻畫，虛實相生，構(gòu)圖的視覺中心是森林深處的亮光，該畫作巧妙地利用光線表達了主題。1891年創(chuàng)作的《莫德維諾瓦伯爵夫人的森林》（圖3、圖4）中大片松林布滿整個畫面，光線的巧妙運用使森林密而不塞。樹的上部超出畫框，筆直的樹干向上延伸，垂直主線的運用使人產(chǎn)生高聳挺拔的心理。

圖3 希施金《莫德維諾瓦伯爵夫人的森林》

庫茵芝1879年創(chuàng)作的《白樺樹叢》以垂直線表現(xiàn)主要畫面物象，也運用了色彩明暗對比的規(guī)則，遠景的白樺林和近景的草地都處于濃密的陰影中，中景高大的白樺樹只露出剛直樹干，處于大片的亮色調(diào)中，強烈的對比使光線顯得特別明媚刺目。

圖4 希施金《莫德維諾瓦伯爵夫人的森林》構(gòu)圖形式分析

列維坦后期的畫作充滿了生機，這與俄羅斯1895年之后進步勢力的活躍，以及當(dāng)時社會的發(fā)展，有很大關(guān)系。作品《春潮》中的白樺林運用的垂直主線的構(gòu)圖形式，其上下伸展的特性，使人產(chǎn)生頑強、挺拔的視覺心理。畫作富有典型的俄羅斯民族情調(diào)，陽春三月，稀疏的白樺林開始受到春汛的泛濫，盡管寒氣還未完全消除，報春的綠芽已在樹梢綻露，這在寒冷的俄國，是象征著大自然萬物蘇醒的景象。明朗的色彩，流露出畫家愉悅的心情。

2.3 構(gòu)圖形式中的斜線

斜線與畫面邊框不構(gòu)成平行關(guān)系，以斜線為結(jié)構(gòu)主線的構(gòu)圖給人不穩(wěn)定、生動活躍的形式感。

圖5 艾瓦佐夫斯基《九級浪》構(gòu)圖分析

艾瓦佐夫斯基是在19世紀(jì)中期便已成名的海景畫家，《九級浪》（圖5）是他的代表作之一，所畫內(nèi)容是黑海中的一次海難，暴風(fēng)雨中漂泊在海上的人們，他們在帆船的殘余物上拼命掙扎，波濤洶涌的海浪表現(xiàn)了大自然的力量和不可抗拒性。構(gòu)圖中運用方向不同的斜線組合加強了沖突感，下方一列傾斜的人物，與中間呈斜線的巨大海浪形成強對比，使觀者產(chǎn)生不穩(wěn)定的心理動勢。運用人與自然抗衡的海景畫展示了人們大無畏的精神。畫面中間海浪的浪尖處于黃金分割點，日出時刻的暖光撥開晨霧，與海面形成的冷暖、明暗、色調(diào)對比展現(xiàn)了希望的曙光，太陽光以及在海面上的投影處于一條縱向黃金分割線上。

圖6 希施金《松林中的早晨》構(gòu)圖分析

希施金1889年創(chuàng)作的《松林中的早晨》（圖6）是他的經(jīng)典之作，畫面前景、中景、遠景的層次十分明確，前景中兩根傾斜的樹木和幾只戲耍的小熊使畫面極具動感，構(gòu)圖中的楔形具有向上的方向感，中景的松樹樹干形成向上發(fā)射性的布局，突顯了松林里早晨的陽光，一派生機勃勃的景象。

2.4 構(gòu)圖形式中的面積空間

構(gòu)圖中不同的面積分割給人不同的心理感受，這里的面積空間指畫幅尺寸，以及所畫物象或色彩在畫幅中的占用比例。如在畫冊中看到羅中立的《父親》可以給人超強的寫實感，但與在展廳看到的原作給人的震撼之感是不可比擬的。同一尺寸的畫幅中，如果主體物象所占面積較大時，可造成飽滿的視覺效果，如果主體物象所占面積很小，可造成空蕩或孤寂的視覺效果；如果色彩在色相、純度或明度上構(gòu)成強對比，即使面積小，也會引起觀者的注意。

圖7 庫茵芝《第聶伯河上的月夜》

庫茵芝1880年創(chuàng)作的《第聶伯河上的月夜》（圖7）尺寸為143cm*104cm，畫面色彩單一，層次豐富，明暗對比強烈，亮部所占面積很小，反而吸引了人們的視線。圓點的形態(tài)可使人產(chǎn)生凝聚、集中、閃動的心理感受。畫面深處的地平線為一條貫穿全畫的水平線，以及天空云彩反復(fù)出現(xiàn)的水平線，都增強了畫面背景的寧靜和遼闊之感，反襯出畫面亮部的月光如此優(yōu)美。該畫作是構(gòu)圖要素點、線、面的完美體現(xiàn)。

圖8 列維坦《墓地上空》

列維坦1894年創(chuàng)作的《墓地上空》（圖8）是他早期憂傷情緒的代表之作，畫幅尺寸為206cm*150cm，雷雨前烏云密布的天空占畫面的一半（圖9），平靜死寂的河水也占近一半面積， 河邊的樹木隨狂風(fēng)搖曳，教堂和矮小的十字架占畫幅面積很小，大面積有向小面積推移壓迫的趨勢，故令觀者深感壓抑沉重，猶如是對柴科夫斯基《悲愴》的圖像詮釋。

3 結(jié)語

巡回展覽畫派是19世紀(jì)后期俄羅斯美術(shù)史中最富有革新氣息的畫派，力求表現(xiàn)真實的俄羅斯自然風(fēng)貌，體現(xiàn)了批判現(xiàn)實主義的精神。巡回展覽畫派注重畫面物象的組合關(guān)系與形式構(gòu)成，注重光色對視覺中心的影響，不同的構(gòu)圖形式適宜于表達不同的主題，也給觀者產(chǎn)生不同的視覺心理反應(yīng)。巡回展覽畫派的風(fēng)景畫構(gòu)圖運用了水平線、垂直線、斜線、蛇形曲線、圓形、方形、三角形等形式構(gòu)成，黃金分割比、面積對比、色彩明暗對比等構(gòu)圖規(guī)則，合理安排點、線、面、色彩、光線等構(gòu)圖要素，體現(xiàn)了節(jié)奏感和韻律美。進行風(fēng)景畫創(chuàng)作、景觀設(shè)計手繪、平面設(shè)計或許都可以從對俄羅斯風(fēng)景畫構(gòu)圖的理性分析中獲得靈感。

圖9 列維坦《墓地上空》構(gòu)圖分析

參考文獻：

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