綜藝節(jié)目的離線(xiàn)包裝

蔚寶春

[關(guān)鍵詞]綜藝節(jié)目；離線(xiàn)包裝；方法

隨著電視制作水平的不斷提升，對(duì)于節(jié)目包裝的重視程度與日俱增。無(wú)論一個(gè)節(jié)目具有多好的先天優(yōu)勢(shì)（比如成熟的模式、精良的團(tuán)隊(duì)），都必須格外重視節(jié)目的最終包裝，因?yàn)檫@幾乎是節(jié)目呈現(xiàn)在屏幕前的最后一個(gè)重要步驟。高水準(zhǔn)的包裝與節(jié)目?jī)?nèi)容息息相關(guān)，它可以極大地提升節(jié)目效果，甚至在很大程度上彌補(bǔ)節(jié)目的不足。

從包裝和節(jié)目制作相匹配的來(lái)時(shí)間點(diǎn)看，目前的包裝可分為兩種：在線(xiàn)包裝和離線(xiàn)包裝。更直白的理解，所謂的“線(xiàn)”，指的是播出線(xiàn)。與節(jié)目播出同步的包裝，即屬于在線(xiàn)包裝，不同步的，則屬于離線(xiàn)包裝。在線(xiàn)包裝主要集中于直播節(jié)目和部分晚會(huì)的錄制中，我們?cè)诖笮捅荣愔辈ブ锌吹降谋确窒到y(tǒng)、技術(shù)統(tǒng)計(jì)、虛擬效果呈現(xiàn)等，皆屬此類(lèi)。而離線(xiàn)包裝則集中于綜藝節(jié)目、專(zhuān)題片、真人秀等其他節(jié)目類(lèi)型中。本文將以綜藝節(jié)目為例，重點(diǎn)闡述此類(lèi)節(jié)目中的離線(xiàn)包裝工作。

一、從后期到前期：更強(qiáng)調(diào)包裝先行的工作模式

雖然按照傳統(tǒng)工作模式，節(jié)目包裝屬于后期制作環(huán)節(jié)，但和其他后期制作工種不同的是，離線(xiàn)包裝越來(lái)越顯示出對(duì)前期工作的依賴(lài)。也就是說(shuō)，在節(jié)目制作過(guò)程中，離線(xiàn)包裝涵蓋了前期和后期兩個(gè)階段的工作。目前較為成熟的節(jié)目，已經(jīng)不再接受一邊編輯一邊確認(rèn)包裝元素和風(fēng)格的工作方式，而是在節(jié)目錄制之前，就已經(jīng)開(kāi)始設(shè)計(jì)包裝元素和這些元素所必需的風(fēng)格。可以說(shuō)，離線(xiàn)包裝正在經(jīng)歷工作模式的重要轉(zhuǎn)變，那就是更加需要節(jié)目開(kāi)始前的策劃與定位，更需要包裝先行。這樣的工作模式，幾乎和在線(xiàn)包裝同樣要求時(shí)效，而且更重視呈現(xiàn)效果。可以看到，在今天的綜藝節(jié)目中，對(duì)于包裝元素的設(shè)計(jì)已經(jīng)得到節(jié)目制作方的格外重視。

這些離線(xiàn)包裝元素，包括了節(jié)目的片頭、片花、字幕（含唱詞和節(jié)目信息）、角標(biāo)、視頻通道甚至字體和材質(zhì)等一系列與節(jié)目?jī)?nèi)容有關(guān)的環(huán)節(jié)。而這些元素經(jīng)過(guò)討論，將被確認(rèn)在一個(gè)統(tǒng)一的包裝風(fēng)格之下。在一檔成熟的節(jié)目體系中，它的主要包裝元素會(huì)被不斷強(qiáng)化，甚至可以說(shuō)，僅僅通過(guò)包裝風(fēng)格，就已經(jīng)能夠很容易地進(jìn)行節(jié)目識(shí)別。毫無(wú)疑問(wèn)，這樣的包裝體系一定是先行的，并且是與節(jié)目策劃并行的。所以，當(dāng)前的離線(xiàn)包裝工作，已經(jīng)成為打造節(jié)目模式時(shí)的重要內(nèi)容。

二、從輔料到主材：花字成為離線(xiàn)包裝中新的創(chuàng)新點(diǎn)

在離線(xiàn)包裝的諸多元素中，制作者們?cè)谶^(guò)去相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，都比較注重視頻化的創(chuàng)新點(diǎn)。比如視頻通道的設(shè)計(jì)、轉(zhuǎn)場(chǎng)方式的創(chuàng)意、虛擬鏡頭的運(yùn)用等。但是，最近幾年的綜藝節(jié)目中，花字，這一過(guò)去幾乎只存在于網(wǎng)絡(luò)聊天中的特殊字體表現(xiàn)形式，正在成為綜藝節(jié)目的重要包裝方式。

在規(guī)范的漢語(yǔ)表達(dá)中，“花字”的本意并非如此，是簽字畫(huà)押的意思?，F(xiàn)在通行于節(jié)目包裝中的花字，其實(shí)是花樣字體的意思。較早將花字形式用于節(jié)目包裝的是韓國(guó)綜藝節(jié)目，其主要功能是強(qiáng)化嘉賓行為的亮點(diǎn)、對(duì)環(huán)境進(jìn)行描述等。對(duì)于視頻節(jié)目的傳播來(lái)說(shuō)，“言有盡而意無(wú)窮”式的表達(dá)方式，正在被對(duì)節(jié)奏要求更加明快的收視習(xí)慣改變。在互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)態(tài)下的綜藝節(jié)目中，人們更愿意迅速捕捉制作者意圖，希望更明白地看到嘉賓行為的含義。顯然，這種受眾帶來(lái)的傳播需求，要求制作者做出及時(shí)的改變。傳統(tǒng)方式中加入解說(shuō)詞推進(jìn)節(jié)奏的做法，因?yàn)榛ㄗ值某霈F(xiàn)有了重要變化。我們看到很多韓國(guó)節(jié)目中，常常在同一幀畫(huà)面中出現(xiàn)數(shù)量極多的花字，有的花字占據(jù)畫(huà)面比例之大，甚至超過(guò)畫(huà)面中的主體人物。從形式到內(nèi)容，或溫馨或夸張，這樣的花字應(yīng)用方式吸引了很多觀眾成為“韓綜”迷。

正是受到韓國(guó)電視綜藝節(jié)目的啟發(fā)，以及敘事節(jié)奏的變化需求，中國(guó)綜藝節(jié)目開(kāi)始在包裝過(guò)程中加入花字。很多節(jié)目中，花字已經(jīng)成為釋放情緒的常規(guī)手段，或者強(qiáng)化某個(gè)情節(jié)，或者直接打開(kāi)觀眾的想象空間。甚至有時(shí)，花字也可以形成故事線(xiàn)。

花字的出畫(huà)入畫(huà)方式、色彩搭配、與流行語(yǔ)的結(jié)合，都成為離線(xiàn)包裝創(chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)新的手段。成熟的電視節(jié)目開(kāi)始單獨(dú)制作自己的花字字體，后期制作中也已經(jīng)出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)的“花字導(dǎo)演”。甚至很多節(jié)目結(jié)合時(shí)下流行的“彈幕”，制作出炫目的花字彈幕效果。可以說(shuō)，花字是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電視包裝風(fēng)格轉(zhuǎn)化的重要表現(xiàn)，是更加靈活的表現(xiàn)形式，讓節(jié)目的包裝趣味盎然。更加通俗易懂的文字，讓傳統(tǒng)的電視表達(dá)貼近了當(dāng)前年輕觀眾。

三、從聲效到視效：更加精益求精的內(nèi)容創(chuàng)作

電視節(jié)目是以音視頻傳播作為主體的，所以，相對(duì)于前述的花字來(lái)說(shuō)，聲效和視效的包裝方式，被重視的時(shí)間更長(zhǎng)。隨著包裝理念和技術(shù)的不斷革新，這兩個(gè)因素的呈現(xiàn)效果也不斷提升。觀眾對(duì)電視包裝中的聲效其實(shí)并不陌生。無(wú)論是上世紀(jì)流行于歐美的泡沫劇，還是后來(lái)風(fēng)行于中國(guó)的家庭喜劇，都可以聽(tīng)到突如其來(lái)的掌聲、笑聲，這都屬于初期的聲效包裝。而今天，人們已經(jīng)不再滿(mǎn)足于這些程式化的聲效。在綜藝節(jié)目中，情節(jié)反轉(zhuǎn)時(shí)的提示音，匹配人物情緒的聲音效果，甚至專(zhuān)門(mén)為嘉賓表達(dá)設(shè)計(jì)的聲音回響，都成為提亮節(jié)目效果的重要手段。

視效包裝則脫胎于早期制作者們對(duì)畫(huà)面的修復(fù)技術(shù)。由于很多節(jié)目跨越演播室內(nèi)外，使用的攝像機(jī)涵蓋多種類(lèi)型，經(jīng)常會(huì)造成畫(huà)面明暗差異、色調(diào)不一，而在后期制作中，視效包裝部門(mén)將會(huì)均衡處理這些差異，最大程度減少視覺(jué)上的跳躍感。而通過(guò)視效和聲效的處理，節(jié)目也在精益求精中更加完美。

隨著時(shí)代的發(fā)展，不斷進(jìn)化的離線(xiàn)包裝理念和技術(shù)，正在讓我們看到更多更精彩的節(jié)目。相信隨著技術(shù)手段的不斷進(jìn)步，加之收視習(xí)慣和傳播方式的改變，節(jié)目的離線(xiàn)包裝方式還會(huì)發(fā)生更多變化，而未來(lái)綜藝節(jié)目也必將以更豐富、更現(xiàn)代的風(fēng)格呈現(xiàn)在電視觀眾面前。