裝置藝術(shù)在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中的商業(yè)性

陳亞琦

【摘 要】裝置藝術(shù)作為一種嶄新的藝術(shù)形態(tài)出現(xiàn)在現(xiàn)當(dāng)代，以科技和藝術(shù)的完美結(jié)合展現(xiàn)出藝術(shù)之美，如今更成為一種新興、前衛(wèi)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，出現(xiàn)在各類博物館、藝術(shù)館、商業(yè)區(qū)，以極有趣、極富表現(xiàn)力的特點吸引著大眾目光的集聚，由視聽經(jīng)驗延伸到人類的“五覺”（視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺）體驗，為社會文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶來廣闊前景。從藝術(shù)到產(chǎn)品，裝置藝術(shù)需花費更多人力、物力、財力來完成，其功能性和體驗感給予了觀眾極大的滿足體驗，產(chǎn)生了欲望和欣喜，是商業(yè)的天堂，更是藝術(shù)享受的體驗區(qū)。

【關(guān)鍵詞】裝置藝術(shù)；商業(yè)性；抽象；體驗

中圖分類號：J05 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0185-01

裝置藝術(shù)大多是藝術(shù)家表達自我觀念及情感的形式和載體，是“場地+材料+情感”的綜合展示藝術(shù)。大部分涉及設(shè)計的作品，已經(jīng)模糊了界限，裝置性越來越強，科技的加入給予了人們更大的體驗與滿足感。裝置藝術(shù)形式已滲透到當(dāng)代藝術(shù)的各種門類之中，為當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計注入了新鮮血液。本文以一個設(shè)計師的角度，來探討裝置藝術(shù)在當(dāng)代設(shè)計中的應(yīng)用及其商業(yè)性體現(xiàn)。

關(guān)于裝置藝術(shù)，多米尼克·岡薩雷斯·弗爾斯特、皮埃爾·于熱、菲力普·帕雷諾三人的作品《輪轉(zhuǎn)》，是三位藝術(shù)家各自的獨立作品，連在一起做展示，效果的確不錯，觀眾置身其中似乎進行了一次視覺旅行。該作品游離于紀實與虛構(gòu)之間，使觀者成為作品中的一部分，參與展示互動體驗，為整個氛圍添加了特殊的味道。

大型裝置藝術(shù)《雨屋》，是藝術(shù)團體蘭登國際的實驗作品，曾在倫敦巴比肯中心（2012）和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（2012）兩地展出，并獲得極大反響。該作品運用了3D追蹤攝影機定位參觀者的位置，控制流水的開關(guān)操作，創(chuàng)造了人到雨停，雨中不濕身的效果。雨屋引發(fā)的熱潮，表明浸入式藝術(shù)已經(jīng)越來越流行。很多人為了感受體驗，甘愿等候進場，并為此而花費。因為進場的限制，很多人只能體驗?zāi)且豢蹋赡且豢虆s讓人終身難忘，這就是裝置藝術(shù)促進了經(jīng)濟和人類思想的轉(zhuǎn)變及上升。蘭登國際的這個裝置實驗藝術(shù)，運用科技和藝術(shù)，創(chuàng)造出了獨特的氛圍來吸引人們參與和互動。它在各個地區(qū)的展示都是社會實驗的重要部分，促進了廣大民眾為藝術(shù)消費的愿意，逐步體現(xiàn)出作品的商業(yè)價值。

裝置藝術(shù)的多元化展現(xiàn)，也表現(xiàn)出了人類審美消費水平的高度。裝置實驗藝術(shù)的創(chuàng)作是在特定的時空和環(huán)境里，將所有的材料進行藝術(shù)性地選取、運用、改造、拼接、組裝、重組、完善，形成豐富的且具有文化底蘊的個體或群體藝術(shù)，然后在展示出來。裝置藝術(shù)屬于非常完善的立體作品，能夠長期展示在室內(nèi)外的場景中，每個人都能參與并觀賞，是人類生活經(jīng)驗的延伸，更是非一般的體驗享受；裝置藝術(shù)創(chuàng)造的環(huán)境是讓廣大群眾參與作品實驗中，有了觀者才是完整的作品，促進甚至迫使觀眾在參與的空間里，由被動觀賞轉(zhuǎn)換成主動享受，滿足感油然而生；裝置藝術(shù)是不受各藝術(shù)門類限制的，有其自身獨特的表現(xiàn)形式和手段方法；裝置藝術(shù)的展現(xiàn)有時往往過于夸張，通過強化或異化的方式，來激發(fā)觀眾去感受體驗；當(dāng)代裝置藝術(shù)不再是對傳統(tǒng)博物館展覽的反叛，而是很自然地出現(xiàn)在各類藝術(shù)館、博物館、商場，在現(xiàn)實社會中不可或缺，并作用于現(xiàn)實，具有商業(yè)性。

裝置藝術(shù)的材料選取均是普通常見的，也是生活中必不可少，驗證了藝術(shù)來源于生活，所有的材料及廢棄物都能被作品創(chuàng)作者巧妙運用，那么這就是裝置不斷的出現(xiàn)在商業(yè)環(huán)境，娛樂環(huán)境，各大展覽館中，與大眾都有聯(lián)系，深入人心，人人參與，讓更多的消費人群加入，讓裝置藝術(shù)更具時代感。若將其商業(yè)藝術(shù)價值完美呈現(xiàn)出來，離不開對人們觀念變化和語言形式的探索，行為和生活將發(fā)生較大轉(zhuǎn)變?？萍寂c藝術(shù)的完美結(jié)合，產(chǎn)生了富有商業(yè)價值的裝置作品，給人類帶來前所未有的感官體驗，刺激消費，也感動觀眾內(nèi)心；虛擬游戲，手機平臺等帶來了享受體驗，創(chuàng)造了巨大利潤，愿意花費去享受，確實帶來了便捷及樂趣，其作用力滲透人心，同時促進人機互動。

裝置藝術(shù)，是反映個人的生存經(jīng)驗及態(tài)度的視覺語言，選擇何種媒介材料，越來越具有靈活性和隨機性。在裝置及新媒體藝術(shù)大力推廣的同時，人類的生活模式與思考方式也隨之改變，創(chuàng)造并使用科技，進而運用新方法改造與融合。

裝置藝術(shù)作為流行的新興藝術(shù)形式之一，VR虛擬現(xiàn)實藝術(shù)的快速發(fā)展，提高了生活水平，也感受到時代的發(fā)展脈路，這是一個資源整合的時代，體驗感強的時代，在新產(chǎn)業(yè)新作品當(dāng)中不斷實現(xiàn)自身價值，人在體驗的同時會想擁有，也會在觀賞的同時為其花費，促進消費，是裝置藝術(shù)為我們帶來新的感受，新的人生體驗，促進社會經(jīng)濟多元化發(fā)展。

參考文獻：

[1]羅伯特·修斯.新藝術(shù)的震撼[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1989.6.

[2]顧丞峰，賀萬里.裝置藝術(shù)[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2003.6.

[3]徐淦.裝置藝術(shù)——西方后現(xiàn)代藝術(shù)流派書系[J].北京：人民美術(shù)出版社，2003.1.

[4]深圳市藝力文化發(fā)展有限公司.當(dāng)代裝置藝術(shù)[M].廣州：華南理工大學(xué)出版社，2015.4.

[5]曹倩.實驗互動裝置藝術(shù)[M].北京：中國建筑工業(yè)出版，2011.4.