論動(dòng)畫劇本的選題與構(gòu)思

【摘 要】本文就動(dòng)畫劇本的選題入手進(jìn)行論述，從動(dòng)畫劇本的靈感來源，創(chuàng)作方式、劇本的創(chuàng)作思路幾個(gè)方面分別進(jìn)行了闡述，總結(jié)了動(dòng)畫劇本創(chuàng)作流程中的一般規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫；劇本；靈感；構(gòu)思

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0144-02

一個(gè)精彩的故事是一部好電影的基礎(chǔ)，劇本在影視作品中的重要性是毋庸置疑的，但是如何寫好一個(gè)故事，建構(gòu)一個(gè)好劇本就是一件很困難的事情了，雖然好的故事靈感經(jīng)常稍縱即逝，但是劇本的選題構(gòu)思創(chuàng)作還是有章可循的。

一、選題靈感的來源

（一）自己的生活。任何藝術(shù)形式都來源于生活，電影是簡化的生活和剪輯過的真實(shí)世界，對于屬于電影的動(dòng)畫更是如此，雖然動(dòng)畫的魅力在于幻想，但是所有的“幻想”無不浸染著現(xiàn)實(shí)的痕跡。

相對于別人的世界，你最了解并且感受最深的是你自己的世界，所以從自己的生活入手是一個(gè)非常便捷的方式，對于這種方式，你需要更多的是記錄和積累。自己的生活，囊括了很多的東西，你的童年經(jīng)歷、你的家庭、朋友的故事和發(fā)生的事件等。

（二）歷史和神話。胡適曾經(jīng)說過“歷史就像個(gè)小姑娘，可以隨意打扮”。其實(shí)也就是說歷史是各種觀點(diǎn)的呈現(xiàn)，更多的摻雜著人為的觀點(diǎn)和立場，這些都不重要，重要的是你想從哪個(gè)角度闡述它，所以歷史的東西是可以從很多更新的角度去看待和詮釋的，無論你采用的是電影或者是動(dòng)畫的表現(xiàn)形式。神話中凝結(jié)著許多民族的文化和背景，也珍藏著最為本質(zhì)的人的自我矛盾，所以動(dòng)畫劇本從神話故事中取材是一個(gè)非常好的途徑。例如《阿拉丁》《埃及王子》《神筆馬良》等。

（三）夢。夢是一個(gè)人潛意識(shí)的表現(xiàn)，很多抽象的靈感來源于潛意識(shí)，也許潛意識(shí)有時(shí)候更為真實(shí)，讓人更靠近自己的內(nèi)心，所以對自己夢的積累和記錄就顯得很重要。夢也是通往幻想世界的必經(jīng)之路，夢的世界和動(dòng)畫的幻想世界更為接近，都是為了填滿現(xiàn)實(shí)無法撫平的心理溝壑，所以夢是動(dòng)畫創(chuàng)作靈感來源的一個(gè)重要渠道，就像動(dòng)畫大師今敏一樣，他的作品始終游走在現(xiàn)實(shí)和幻想之間，模糊真與假的界限，通過夢來提升主題的魅力。最為經(jīng)典的代表劇作就是《紅辣椒》、《千年女優(yōu)》。

二、劇本創(chuàng)作的方式

很多初寫劇本的人很容易陷入“絕對原創(chuàng)”的陷阱，總想創(chuàng)造出完全屬于自己的故事。創(chuàng)新的出發(fā)點(diǎn)是對的，但人是社會(huì)化的，每個(gè)人都不同程度受到別人的影響，絕對的原創(chuàng)是不可能的，所以不必介意于“借用”，只不過這種“借用”在自己的劇本中占的比例較小，因?yàn)楣适碌膭?chuàng)作本身就存在兩種方式，一種是“發(fā)現(xiàn)故事”，另外一種是“剪輯故事”，發(fā)現(xiàn)故事憑借的是敏銳的觀察和直覺，而剪輯故事靠的是理性分析，更多的對原有故事的修剪和整理。

三、劇本選擇的原則

（一）創(chuàng)新原則。選題要有新意，不論是內(nèi)容、情節(jié)、角度，都應(yīng)該力求新穎，追求創(chuàng)新。這也是一切藝術(shù)門類的創(chuàng)作前提。要有一個(gè)創(chuàng)新的選題，可以從以下兩個(gè)方面來著手。首先，可以選擇社會(huì)中最近出現(xiàn)、流行的事件作為背景，確定相應(yīng)的主題，這種方式適合以社會(huì)生活為原型的，具有寫實(shí)性要求的劇本創(chuàng)作。其次，對于歷史事件或者已經(jīng)被別的作品表達(dá)過的題材，可以試著從一個(gè)新的角度去詮釋它，從而挖掘出新的題材方向，賦予老題材新的意義和生命。

（二）可行性原則。可行性原則就是指編劇在選題時(shí)，要根據(jù)自身的知識(shí)面和經(jīng)歷，選擇可以把握的主題。

四、劇本的思路和結(jié)構(gòu)

（一）線性思路與發(fā)散思維。劇本的創(chuàng)作，不僅僅依賴于寫作技巧，更重要的是對整個(gè)劇本各部分內(nèi)容進(jìn)行構(gòu)思，也就是有一個(gè)清晰、明確的創(chuàng)作思路。在劇本創(chuàng)作中，思維之“路”通常是按照“單一、定向、直線”的原則前進(jìn)的，很多情況下我們的寫作障礙來自于線性的寫作方式，即——起因、經(jīng)過、結(jié)局。在這種線性的寫作方式中，總會(huì)遇到一些無法逾越的困境，所以不妨適當(dāng)?shù)拇蜷_思路發(fā)揮更多的想象力，雖然這種方法不如傳統(tǒng)的按部就班的寫作方式推敲性強(qiáng)，也不如傳統(tǒng)方式規(guī)范，但是有時(shí)候確實(shí)能解決問題，這就是線性思維和發(fā)散思維的差別。更多的時(shí)候兩者是需要結(jié)合在一起的，你可以在寫作的開始使用發(fā)散思維或者線性思維，但是最終的結(jié)果必須是思路清晰的結(jié)構(gòu)明確的劇本。

思路與劇本的結(jié)構(gòu)具有十分密切的關(guān)系，可以說作者的思路就是劇本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。電影動(dòng)畫劇本通常情節(jié)比較復(fù)雜，可以采取以下幾種方法理清創(chuàng)作思路。

1.廣開思路

根據(jù)要表達(dá)的主題，盡量想像那些相互間會(huì)有聯(lián)系的事件，先不拘泥于這些事件是不是最合適的故事，只要想到了就先列出來，作為后續(xù)創(chuàng)作的備選。只有在廣泛思考的基礎(chǔ)上，進(jìn)行比較與篩選，才能找到最合適的情節(jié)，形成正確的思路。

2.“深思”與“反思”

在廣開思路儲(chǔ)備足夠素材的基礎(chǔ)上，還要進(jìn)行進(jìn)一步的深思和反思。深思，就是要求編劇深入地探求劇本主題的本質(zhì)，從備選素材中選定適合的角度與情節(jié)。所謂反思，就是針對主題進(jìn)行逆向思考。

3.編排提綱

思路，是思維活動(dòng)的組織，而思維活動(dòng)往往帶有不確定性，難免會(huì)遺忘或產(chǎn)生疏漏，而且一些靈機(jī)一動(dòng)的偶得或經(jīng)過反復(fù)思考的想法，也需要有直接的實(shí)際記錄。在動(dòng)手編寫劇本之前，先列出一個(gè)提綱，既可組織各種素材，又能梳理思路，保證作品的完整和嚴(yán)密。

劇本的提綱有粗細(xì)之分，可以是綱領(lǐng)式，較粗略，只標(biāo)明基本結(jié)果和內(nèi)容要點(diǎn)；也可以是細(xì)目式，內(nèi)容較為詳細(xì)，將劇本的具體結(jié)構(gòu)如開頭、發(fā)展、高潮、結(jié)局等各部分都劃分出來，并完整地列出各個(gè)部分的內(nèi)容提要。這兩種方法各有所長，可以在實(shí)際中視情況靈活應(yīng)用。

4.發(fā)散性的解決問題

當(dāng)在結(jié)構(gòu)和思路上遇到問題時(shí)候，可以嘗試采用發(fā)散性的解決思路，可以找一張紙，將你要表達(dá)的主題為中心進(jìn)行發(fā)散，嘗試以最快的速度圍繞中心構(gòu)建一些詞匯，先不要考慮它們的關(guān)系是否合適，然后圍繞發(fā)散的詞匯再進(jìn)行一次發(fā)散，這樣就形成了一個(gè)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，從網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)中進(jìn)行單線分析和理性思路的整理推敲。

（二）結(jié)構(gòu)。如何組織相關(guān)的素材，使之成為有機(jī)的整體，以達(dá)到表達(dá)劇本主題的要求，這就是劇本結(jié)構(gòu)的問題了。劇本的結(jié)構(gòu)，是指其內(nèi)部的組織構(gòu)造，即整個(gè)劇本的“骨骼”。那么，如何謀篇布局，使劇本既內(nèi)容豐富又結(jié)構(gòu)完整呢？有以下幾個(gè)方法可供參考。

1.要符合人們的認(rèn)識(shí)規(guī)律

雖然客觀事物的發(fā)展變化總是變化多端、錯(cuò)綜復(fù)雜的，但它們都有著內(nèi)部的某種聯(lián)系和其自身的發(fā)展規(guī)律。在組織素材時(shí)，要考慮它們之間的聯(lián)系與規(guī)律，并力求使之符合人們認(rèn)識(shí)事物的規(guī)律。人們對于事物的認(rèn)識(shí)和感情的變化是有一個(gè)循序漸進(jìn)的過程的?？梢钥紤]使用以時(shí)間先后為順序的縱式結(jié)構(gòu)，同時(shí)插入空間位置的轉(zhuǎn)移或?qū)ν碌淖匪莸取?/p>

2.總是為主題服務(wù)

組織結(jié)構(gòu)的目的就是為了更好地表現(xiàn)劇本的主題。因此確立素材、情節(jié)的主次詳略、開頭結(jié)尾的策劃照應(yīng)、段落之間的銜接過渡等，都要考慮到能否更恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)主題。

3.善于制造懸念

在組織故事情節(jié)時(shí)，要避免平鋪直敘，應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)制造懸念、矛盾，這也是所謂的“戲眼”?！耙挥[無余”的故事是難以吸引觀眾的。但不可盲目追求突兀的情節(jié)，故事的發(fā)展還是應(yīng)水到渠成、順理成章，要避免生拼硬湊。所謂情理之中、意外之外，要合理地創(chuàng)作有懸念的故事情節(jié)。

綜上所述，動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作不僅需要大量文學(xué)知識(shí)積累，而且也要遵循一定的創(chuàng)作規(guī)律，對于創(chuàng)作規(guī)律而言，我們奉行的原則更多的是掌握規(guī)律并打破它，動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作需要大量實(shí)踐和練習(xí)，只有進(jìn)行大量的創(chuàng)作實(shí)踐練習(xí)，才能總結(jié)和應(yīng)用更多的行之有效的方法，并更好的運(yùn)用到自己的創(chuàng)作實(shí)踐中。

參考文獻(xiàn)：

[1]邁克爾·拉比格著，李興國譯.影視導(dǎo)演技術(shù)與美學(xué)[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2008.

[2]周鮚.動(dòng)畫導(dǎo)演[M].暨南大學(xué)出版社，2009.

作者簡介：

王奇男（1984-），男，碩士，漢族，河南南陽人，現(xiàn)任職于河南科技學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，助教。研究方向：動(dòng)畫與游戲設(shè)計(jì)。