網(wǎng)劇行業(yè)超速疾行

申學舟

快速的發(fā)展導致了行業(yè)在人才上的極度缺乏。

網(wǎng)劇行業(yè)在兩年內有了翻天覆地的變化。

兩年前的2014年被稱為“網(wǎng)劇元年”，這一年，白一驄擔任制作人的首部網(wǎng)劇《暗黑者》以3億的播放量收官，這在當時已是相當好的數(shù)據(jù)。兩年后的今天，他最新的網(wǎng)劇《老九門》截至發(fā)稿時播放量已突破96億。

“從大的趨勢上來看，整個網(wǎng)生內容比起前兩年，市場更大、投資更多、做的人也更多。最重要的一點也是今年最直觀的感受是，它的影響力、頭部內容的引導作用更明顯了?！痹跇I(yè)界有“網(wǎng)劇一哥”之稱的白一驄告訴《財經(jīng)天下》周刊。

頭部內容愈發(fā)明顯的影響力和引導作用，使得網(wǎng)劇盈利成為可能：一方面，對于制作方來說，視頻網(wǎng)站對網(wǎng)劇頭部內容的收編價格持續(xù)走高，從2014年初每集剛破百萬，到如今已經(jīng)突破500萬/集；另一方面，對于視頻網(wǎng)站來說，廣告主也更加認可網(wǎng)劇作為廣告投放渠道的影響力。此外，如付費會員、延伸品，甚至基于劇集影響力而做的后續(xù)IP開發(fā)等，也都愈發(fā)得到市場認可。

這些變化并不僅僅出現(xiàn)在頭部內容中，整個行業(yè)都在以意想不到的速度向前疾行。

據(jù)公開資料顯示，2014年中國網(wǎng)絡劇產量由上一年的50部左右爆發(fā)至205部。2015年，這個數(shù)字繼續(xù)攀升達到379部。根據(jù)中商產業(yè)研究院的預測，到2021年，我國網(wǎng)絡劇產量將達到671部。

“個人認為，從一個劇集創(chuàng)作的規(guī)律來看，現(xiàn)在是要比正常的速度快了一些。但是這沒有辦法，因為全行業(yè)都是這么一個情況。所以沒有辦法慢下來?！睈燮嫠嚫笨偛脧堈Z芯告訴《財經(jīng)天下》周刊。

這種快速的發(fā)展也導致了行業(yè)在人才上的極度缺乏。白一驄表示，目前整個市場的熱度給行業(yè)帶來的災難就是壓縮了正常創(chuàng)作者的成長周期。那么多作品的誕生給很多人提供了機會，讓他們提前做可能5年后才能做的事情。

他進一步舉例：“之前的劇里，有一個跟我們做B組的導演，他作為B組導演我們認為是不錯的。在我們的系統(tǒng)里干3～5年，可以把他培養(yǎng)成一個非常好的導演。但因為他參加的戲火了，就會有很多戲找他去做導演。一個人都有機會做導演了，怎么可能會回來做B組呢？他就去了。但他作為一個導演，基礎知識和整個系統(tǒng)工作能力還不夠，需要經(jīng)驗來磨練?！?/p>

有限的人才加上不斷增加的聚集數(shù)量，一方面使得行業(yè)中劇集質量參差不齊，另一方面也削弱了被挖角團隊的制作實力。“比如，我們副美術被人挖去做美術，美術找不到合適的副美術，只好把原來的助理提成副美術，他再把剛剛入行的小孩提成助理。這樣，整個底下的團隊都會變得比以前要差?！卑滓或嬁嘈?，“沒有解決辦法?！?/p>

但張語芯的態(tài)度卻更為樂觀。她認為，門檻降低了肯定會使得進入者增多，但市場會把不好的內容淘汰下去，“大浪淘沙最后留下來的肯定還是專業(yè)的。這個進程我覺得已經(jīng)慢慢開始了。”

除了人才缺乏外，爆款網(wǎng)劇也多有陷入“第二季魔咒”的情況——即在第一季收獲良好的口碑以及巨大的流量后，第二季開始略顯乏力。比如今年的《余罪》，第一季在豆瓣上得到8.2的高分，但第二季不僅豆瓣評分跌至7.0，還被網(wǎng)友吐槽bug太多；《暗黑者》第二季亦沒能延續(xù)第一季的好評，豆瓣評分從8.0下降至6.2。

白一驄告訴《財經(jīng)天下》周刊，這是一個很難避免的問題：首先，由于基調已經(jīng)定下，第一季為觀眾所帶來的創(chuàng)新、喜悅和眼前一亮的感覺，很難在第二季得到延續(xù)。其次，一些制作團隊的心態(tài)也會出現(xiàn)變化，認為站在第一季爆款的功勞簿上，不管怎么做都會做得不錯。這給制作團隊帶來了很多挑戰(zhàn)，比如在新一季時要重新考慮很多定位、人物上怎么去做提升和調整等。

“季播才剛開始，中間要有學習和成長的過程。這是一個產業(yè)發(fā)生過程中正常的規(guī)律。我們剛開始做網(wǎng)劇，一下子就要求一季比一季精彩，說句實話我認為這有點苛刻。美劇看到后來是不是也看煩了，覺得開始胡編了？”張語芯認為，國內的觀眾應該以更寬容的心態(tài)來對待國內的網(wǎng)劇。

另一個值得注意的現(xiàn)象是，網(wǎng)劇與傳統(tǒng)電視劇的邊界似乎正愈發(fā)模糊，它們正逐漸滲透到對方的播放渠道中去。從最開始的臺網(wǎng)聯(lián)動（電視臺先播出，視頻網(wǎng)站幾小時后再上線），到后來如《老九門》《青云志》等網(wǎng)臺聯(lián)動（電視臺播出進度落后于視頻網(wǎng)站數(shù)集）的劇集，網(wǎng)絡渠道正受到越來越多的重視。

不過，張語芯認為，網(wǎng)劇和傳統(tǒng)電視劇在內容上仍有較大區(qū)別：“網(wǎng)臺聯(lián)動就是電視劇。如果做單純的網(wǎng)劇，我們其實就沒有考慮過電視臺。像《余罪》這種，就是純網(wǎng)劇?？赡茉谥v故事的方式、敘事結構、節(jié)奏、表現(xiàn)形式等方面和傳統(tǒng)電視劇就是不一樣。說實話，我的主打就是互聯(lián)網(wǎng)人群，那我的平臺其實已經(jīng)足夠滿足他們。”

白一驄承認這種內容上的不同，但他更愿意將這種差別歸因于風格定位?！拔覀冮_始做網(wǎng)劇的時候，就是按照一個標準來做的?，F(xiàn)在二者邊界已經(jīng)很模糊了，未來既不會提網(wǎng)劇，也不會提電視劇，而應該就是一個劇的概念。只是說可以把他們看成兩個不太一樣的細分的品牌。就像不同電視臺之間定位風格的不同?！?