又到變嫩時(shí)

手機(jī)收看一是即時(shí)性增強(qiáng)，對(duì)成品制作難度和精細(xì)度的要求有所降低；二是對(duì)主演顏值和觀眾緣，對(duì)情節(jié)的強(qiáng)調(diào)，都較以往產(chǎn)品，有了強(qiáng)度上的提升。

每年都有新面孔出來，隔四五年，娛樂界會(huì)有一個(gè)小換代，隔七八年會(huì)有一個(gè)大換代，偶像也好、戲骨也好，就這么一代又一代被制造、自造和歸位。

前幾年成名的胡歌、韓棟、楊冪、劉詩詩，眼下已穩(wěn)固上位的李易峰、井柏然、王凱、趙麗穎，目前的張藝興、馬可、陳若軒……由此上溯到十幾年前開始星路的黃曉明、李光潔、靳東、霍建華、張一山、楊紫，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)演藝界新人的涌現(xiàn)，既是參差，也有序：參差是關(guān)于藝人“紅”的起始年齡沒有一個(gè)硬性約定；有序則是因?yàn)闊o論“老”“幼”，所有明星、戲骨的成功，無非就是“天賦+時(shí)運(yùn)+韌性”這樣一條基本公式。

手機(jī)觀賞悄然成為主流收視平臺(tái)，這是近幾年播出平臺(tái)相對(duì)于以往年代的一個(gè)巨大變化。它給整個(gè)娛樂業(yè)帶來的變化也是連鎖性的。過去大家說“網(wǎng)劇”，還主要是指電腦收看，但現(xiàn)在可能主要是指手機(jī)收看了。兩者的區(qū)別一是即時(shí)性的增強(qiáng)，對(duì)成品制作難度和精細(xì)度的要求有所降低；二是對(duì)主演顏值和觀眾緣的強(qiáng)調(diào)，對(duì)情節(jié)抓人的強(qiáng)調(diào)，都較以往產(chǎn)品，有了強(qiáng)度上的提升。

手機(jī)收看或者說網(wǎng)劇的普及，對(duì)網(wǎng)下播出平臺(tái)的影響同樣是巨大的。大家如果將《老九門》與之前主流的上海灘精彩劇集相比，最大的區(qū)別不只是畫面亮麗，主演們的顏值鮮嫩也是重要的一節(jié)。雖說主演們的歲數(shù)，實(shí)際上也并不算太小，可整個(gè)組合所形成的劇集整體年齡感，顯然更青春年少。加上今天的藝人，舉止、腔調(diào)和長(zhǎng)相，比民國時(shí)的人估計(jì)得年輕上十來歲，審美稍微成熟一點(diǎn)的觀眾，往往會(huì)以為自己在看童話版民國劇。對(duì)于這部分粗具歷史常識(shí)的成熟觀眾來說，不真實(shí)感會(huì)伴隨著觀賞油然而生。電視劇的宏觀要求，是產(chǎn)品的主觀眾群追求老幼通吃，新一代傳奇劇的投資者和主創(chuàng)們則志在主攻年輕觀眾，兩者出現(xiàn)了分歧，好在內(nèi)地市場(chǎng)大、觀眾多，趣味偶爾細(xì)分一下，也還分得起。

再對(duì)比《花千骨》和于正、張紀(jì)中兩代金庸武俠劇，也依然能看出主演越發(fā)拼顏值、畫面越發(fā)絢麗，對(duì)人的情感刻畫愈趨表面化、低幼化?！痘ㄇЧ恰帆@得的成功，相比于、張劇，可謂空前。過去媒體批評(píng)張劇，是期望它們更加精致，對(duì)普通觀眾的審美能具備啟蒙和引領(lǐng)。那么從于劇開始，一直到當(dāng)今觸屏?xí)r代的武俠劇，媒體已經(jīng)不這么要求它們了，一來寫劇評(píng)的人已經(jīng)又換了一代人，審美里沒那么多人文指向、經(jīng)典訴求；二來大家把評(píng)劇、拍劇都看成是掙飯的活計(jì)，而不是寓教于樂的大眾藝術(shù)。

回到“顏值”上來。就視覺產(chǎn)品的屬性和表演本身來講，強(qiáng)調(diào)演員的顏值，原本可以說是正途，也是對(duì)內(nèi)地過往三十年來“丑星當(dāng)?shù)馈钡囊淮巍皳軄y反正”。不過凡事皆有前提，那就是——?jiǎng)∏樾枰?，以及劇情所背靠的年代背景的限定。一旦因?yàn)榭紤]演員顏值，而出現(xiàn)人物造型和劇情演繹上的觀感失真，那就多少會(huì)有些得不償失。否則一味諂媚觀眾對(duì)顏值的追捧，忽略劇集、節(jié)目的質(zhì)地，那就幾乎等于又退回到了四十來年前的繡花枕頭、奶油小生審美。而想當(dāng)年，丑星們就是因?yàn)檫@個(gè)才崛起的。

歲月無腦，總是不知不覺陷人于簡(jiǎn)單的輪回。而人則是高等動(dòng)物，不應(yīng)簡(jiǎn)單地屈從于歲月。