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    現(xiàn)代漆畫藝術(shù)語言的表現(xiàn)特征

    2016-10-15 23:25:29宋倩倩
    今傳媒 2016年9期

    宋倩倩?

    摘 要:本文中通過對漆畫的起源、發(fā)展的論述,引入對現(xiàn)代漆畫之漆畫藝術(shù)語言的分析。中國是最早生產(chǎn)漆器的國家,中國漆畫的發(fā)展與中國的漆器藝術(shù)有著悠久的淵源。本文分別從漆性與繪畫性兩個角度出發(fā),從漆畫的漆性出發(fā),把漆畫分為的顏料、透明性、包容性、多變性等漆畫語言特征,從繪畫性的角度出發(fā),又有設(shè)計性與繪畫性結(jié)合的漆畫藝術(shù)語言特征,這個強(qiáng)調(diào)的是漆畫藝術(shù)家的主觀性,這種主觀性建立在對漆性的了解,對個客觀事物的深刻體驗(yàn),以及對客觀事物的提煉、表達(dá)創(chuàng)新能力等方面的基礎(chǔ)之上的。

    關(guān)鍵詞:漆畫藝術(shù)語言;漆性;繪畫性;包容性;透明性

    中圖分類號:J2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1672-8122(2016)09-0152-02

    一、漆畫概述

    漆畫,即用漆在木板上繪畫。漆畫顏料又可分為大漆、腰果漆、聚氨酯等。其中大漆又可稱為國漆、生漆,此漆取自于漆樹,是漆樹上流淌出來的液體。由于該液體黏著性良好,由后人加入一些顏料,調(diào)制成我們現(xiàn)在作用的漆畫顏料??赡苁瞧針涑鲇谧陨淼谋Wo(hù),凡是觸碰漆液的人,十之八九都會產(chǎn)生過敏現(xiàn)象。過敏是人體對漆液的一種反映,但目前并沒有醫(yī)學(xué)證明漆液對人體是有害的副作用。相反,在一些地區(qū)漆樹的種子還可以作為一種食物使用。漆樹屬于落葉喬木,生長在湖南、湖北、陜西、黑龍江、吉林、內(nèi)蒙古和新疆一帶,在印度、朝鮮、日本也有分布。漆是中國最古老的經(jīng)濟(jì)種植之一,據(jù)《本草綱目》記載,以漆入藥,具有健脾開胃之功效。日本也有專門的漆器茶具,長期用此漆器茶具對身體有益。中國是最早使用漆器的國家,漆畫是脫胎于漆器的。我國在繼承漆器技法的同時,又吸收國外越南磨漆畫的工藝,逐漸發(fā)展了具有自己特色的漆畫藝術(shù)語言。

    漆畫作為獨(dú)立的畫種最早出現(xiàn)在越南,越南的漆畫藝術(shù)家通過漆藝技法與繪畫的結(jié)合,以生活內(nèi)容為題材,形成了自己的獨(dú)特的漆畫藝術(shù)。20世紀(jì)60年代,我國喬十光、沈福文等人開始研究探索漆畫的發(fā)展,逐漸形成了中國自己的漆畫藝術(shù)。喬十光先生是中國漆器與漆畫的橋梁式人物,喬十光先生為人溫和,對漆畫藝術(shù)充滿激情,執(zhí)著而又堅定。他在自己的藝術(shù)道路上刻苦躬行,逐漸探索出了具有東方神韻、民族特色的漆畫藝術(shù)風(fēng)格。他是中國最具代表的漆畫大師,被譽(yù)為“中國漆畫之父”,其作品具有東方神韻和民族特色,主張漆畫的漆性與繪畫性的結(jié)合,講究漆畫技法、形式和內(nèi)容的統(tǒng)一。其作品有《青藏高原》《潑水節(jié)》《象腳鼓聲》《北斗》等等。漆畫作為一種獨(dú)立畫種登上歷史舞臺是近幾十年的事情,所以也被稱作是現(xiàn)代漆畫?,F(xiàn)代漆畫在保留了傳統(tǒng)造型的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,不斷探索,試圖尋找漆畫更多的表現(xiàn)的可能性。

    二、漆畫藝術(shù)語言的表現(xiàn)

    1.顏料。漆畫以其鮮艷、光澤的顏色而吸引觀賞者,這是由于漆畫本身的化學(xué)性質(zhì)所決定的。從這個角度來講,漆畫具有其他畫種所不具備的獨(dú)特性,這也是漆畫不可替代性的因素之一。漆畫中,以黑紅基調(diào)的漆畫較多,這也反映了中國的在顏色上的審美。紅色象征著火焰,寓意著激情、力量、喜慶。而黑色象征著土地,寓意著中國人民傳統(tǒng)幾千年的對祖國領(lǐng)土統(tǒng)一的團(tuán)結(jié)、凝聚、包容、依戀的情懷。她是一種激情、熱情、嚴(yán)肅、莊嚴(yán)、包容的藝術(shù)語言。喬十光先生之所以能夠獨(dú)樹一幟,帶領(lǐng)著中國當(dāng)代的漆畫藝術(shù),不僅僅是因?yàn)樗男量喔冻龊妥吭降钠岙嫾挤ǎ€有他漆畫本身具有東方神韻和民族情結(jié)的。《青藏高原》就是一個代表,畫面里黑黑的牛,給人一種神秘和重量之感,使畫面不失穩(wěn)重,其中的主人翁藏女的衣服顏色艷麗,衣服上的紅色使她從背景里面跳了出來,活潑而又不失畫面顏色基調(diào),突顯民族風(fēng)格。漆畫顏色不僅僅只限于黑紅兩色,能表達(dá)出具有東方神韻和民族情結(jié)的顏色也不拘泥于某種顏色,只有深入生活,更多了解客觀事物,才能對畫面的基調(diào)有所把握。掌握漆畫顏色的變化,合理搭配顏色,不斷探索實(shí)踐,才能夠表達(dá)出自己的漆畫風(fēng)格,即掌握漆畫語言之顏色。

    2.透明性。漆畫又叫做磨漆畫,因?yàn)樵谄岙嫷墓に嚰挤ɡ锩娴淖詈蟮囊粋€步驟是打磨。打磨是一種工藝技法,是在完成的漆畫上面罩上一層棕漆,棕漆顧名思義棕色的漆,它的特點(diǎn)是具有半透明性。一層深棕色的半透明漆罩在漆畫上,使畫面的整體色調(diào)統(tǒng)一,給人一種神秘、穩(wěn)重之感。最具代表性的漆畫作品當(dāng)屬鄭益坤的《金魚》,在鄭益坤的《金魚》作品中通過運(yùn)用寫實(shí)的技法,使金魚惟妙惟肖、活潑生動,然后再運(yùn)用罩棕漆的方法,使金魚“游在水中”。不畫波濤水中自有波濤,這句話不僅能夠運(yùn)用到國畫里,還能夠運(yùn)用到漆畫里。國畫借助宣紙的白,漆畫借助漆畫的黑[1]。罩棕漆并不是最后工藝,打磨才是漆畫最后的關(guān)鍵步驟,通過運(yùn)用水砂紙(一般的砂紙見水易破),在漆畫上的打磨,是漆畫的棕漆層變薄,從而出現(xiàn)若隱若現(xiàn)的層次感的效果。砂紙在藝術(shù)家的手中就如同畫家手中的畫筆,哪里需要打磨的薄一些,哪里需要少量的打磨,都是經(jīng)過藝術(shù)家深刻思考的,是藝術(shù)家對畫面的把握,是藝術(shù)家對畫面的思考。是藝術(shù)家通過這種漆畫語言表達(dá)自己創(chuàng)作內(nèi)容和思想情感的途徑。

    3.包容性。漆畫不同于其他畫種,除了顏色鮮艷光亮和半透明的神秘特性之外,還具有很大的包容性。漆畫顏料可以和油畫、水粉顏料混合使用,使漆畫在顏色上有更多的表達(dá) 。漆畫的另外一個特點(diǎn)就是黏附性特別好,這也是我國古代傳統(tǒng)家具使用漆器的原因之一。漆畫黏附性好,可以用來貼金、貼銀、鑲嵌翡翠、紅寶石等。我們傳統(tǒng)意義上習(xí)慣于運(yùn)用鑲嵌這個詞,其原理依然是借助于漆畫黏附性好的優(yōu)勢。漆黏附性好,不易脫落,易保存,且保存長久,這是漆在漆畫和漆器中的優(yōu)點(diǎn)。中國是使用漆器最早的國家,1978年在浙江余姚河姆渡遺址出土朱漆木碗,據(jù)考古學(xué)家考證,其生產(chǎn)年代是新石器時代,胎體是木胎,因壁厚而略顯笨拙,口部內(nèi)收,腹線較深,圈足較高的造型,有一種古樸的氣質(zhì)。由此可見,我國古代工匠很早就發(fā)現(xiàn)了漆的這一特性,利用并傳承了漆器的技術(shù),這充分體現(xiàn)了我國古代工匠的才能和智慧。中國漆器的發(fā)展,最有特色的漆器技法就是百寶嵌,即利用漆的良好的黏附性,鑲嵌寶石、翡翠或者是貼金、貼銀。這項(xiàng)技術(shù)也被運(yùn)用到了漆畫里,在漆畫里面除了顏料可以和其他顏料混合使用,還可以貼金箔、銀箔、金粉、銀粉、螺鈿、鐵絲、蛋殼等等。貼蛋殼是漆畫里經(jīng)常運(yùn)用的一種漆畫語言,因?yàn)閯傞_始漆畫顏料里面沒有白色,喬十光先生就用白色的蛋殼代替白色,這樣不僅彌補(bǔ)了原始漆畫顏料里沒有白色的缺陷,這種龜裂的效果更增加了漆畫的表現(xiàn)性。成為漆畫經(jīng)常使用的漆畫語言之一。

    4.多變性。漆畫的特性有很多,漆畫藝術(shù)家會根據(jù)漆畫的特性探索漆畫更多的表現(xiàn)的可能性。通過變涂、堆漆、刮刻、雕填等等技法,來增加漆畫的表現(xiàn)性。變涂是指運(yùn)用各式各樣的不同工具,材料,方法,在髹漆還未干燥之時,制作出隨意的、有規(guī)律的、賦予變化的自然肌理和紋樣[2]。比如說,是漆層涂厚,而產(chǎn)生的褶皺的機(jī)理效果,或者在未干的髹漆表面潑灑松節(jié)油漆這樣出來的漣漪效果等等。堆漆,顧名思義就是把漆層堆高,它是指用漆或者漆灰在畫面上堆出所需紋樣,根據(jù)紋樣的高低又分為高堆與平堆。與之相對的刮刻,使用針或者刀在漆層或銀底上刮刻出所需紋樣。堆漆是在漆層上做加法,刮刻是在漆層上做減法。雕填則是加減混合的方法,通過雕刻(可陽刻也可陰刻),在填入彩漆,或者貼上錫箔等。漆畫有著千奇百變的技法,但漆畫是畫,是具有漆的特性的畫,我們不能一味的模仿國畫、油畫、水粉畫的,探索具有漆的特性的漆畫才是漆畫的正確出路。漆畫不是工藝品,一味的巧施淫技,而忽略漆畫的表達(dá)內(nèi)容和情感,只能說是掌握了漆畫技法卻沒有掌握漆畫的語言。漆畫技法有很多種,從一種技法上稍微的改變出不一樣效果,就是一種技法的創(chuàng)新。在喬十光先生的《江南水鄉(xiāng)》的作品中,黑黑的屋頂,白白的墻壁,銀天銀水,整個畫面古色古香,給人一種悠然、恬淡之感[3]。起初在這幅作品中,喬十光先生把水畫成了綠色,之后又感覺有些艷俗,通過加入銀色,最后調(diào)整成自己滿意的效果。從此創(chuàng)作出一些列江南水鄉(xiāng)的優(yōu)秀作品??梢哉f喬十光先生通過自己的掌握的漆畫技法,并不斷的進(jìn)行技法的變化,從而形成了自己獨(dú)特的漆畫語言。

    5.設(shè)計性與繪畫性的結(jié)合。我們從顏料材料、漆畫的透明性、漆畫本身的包容性、以及技法的多變性上分析探討漆畫的藝術(shù)語言的表現(xiàn),這些都依附于漆的性質(zhì),是漆畫本身的一種特有的屬性。一幅好的漆畫作品,除了要具有“漆性”,還有要具備“畫性”。漆畫的“畫性”體現(xiàn)在藝術(shù)家通過對客觀事物感受,經(jīng)過藝術(shù)家的設(shè)計構(gòu)思提煉而描繪出來的一種形象。這個強(qiáng)調(diào)的是漆畫藝術(shù)家的主觀性,這種主觀性建立在對漆性的了解,對客觀事物的深刻體驗(yàn),以及對客觀事物的提煉、表達(dá)創(chuàng)新能力等方面的基礎(chǔ)之上的。漆畫藝術(shù)家會根據(jù)已掌握的漆畫的技法和對漆的了解,通過均衡與多樣統(tǒng)一、比例、對比與協(xié)調(diào)、節(jié)奏與韻律等形式法則,對其作品進(jìn)行再設(shè)計從而創(chuàng)作出一幅具有“漆性”的藝術(shù)作品,而不是一幅具有“漆性”的工藝品。正如喬十光先生說的,“漆畫是畫也難,畫是漆畫也難![4]”

    三、結(jié) 語

    漆畫之美依仗于漆性之美,是超越與征服漆性之美的藝術(shù)之美[5]。漆性之美依賴于漆畫藝術(shù)家對漆畫藝術(shù)語言的把握,只有不斷地實(shí)踐與探索漆性的更多的可能和擴(kuò)展自己的設(shè)計思維,才能更好的掌握漆畫語言。

    漆畫是漆性與畫性的統(tǒng)一,漆性以其自身為載體,承載著藝術(shù)家的構(gòu)思與情感,傳達(dá)著漆畫所獨(dú)有的藝術(shù)魅力。漆畫具有含蓄、內(nèi)斂、包容的特點(diǎn),是人性與物性的情感交融,是漆畫藝術(shù)語言體現(xiàn),是漆畫藝術(shù)的價值與意義所在。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 喬十光.漆彩人生 喬十光漆畫藝術(shù)回顧展[M].湖南:湖南人民出版社,2010.

    [2] 吳嘉詮.漆畫教程[M].遼寧:遼寧美術(shù)出版社,2010.

    [3] 喬十光.漆藝[M].北京:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2006.

    [4] 喬十光.漆畫技法與藝術(shù)表現(xiàn)[M].湖南:湖南美術(shù)出版社,1996.

    [5] 劉曉杰.對漆畫藝術(shù)語言的認(rèn)識[J].文藝研究.2012(9).

    [責(zé)任編輯:艾涓]

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