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    林風(fēng)眠與塞尚繪畫語言之比較

    2016-10-15 23:31:10王海娟
    今傳媒 2016年9期
    關(guān)鍵詞:靜物畫林風(fēng)眠塞尚

    王海娟?

    摘 要:隨著中西方文化交流的進一步發(fā)展,表現(xiàn)在藝術(shù)上的繪畫形式也是紛繁多變的,這里選取兩位中外近現(xiàn)代藝術(shù)大師——林風(fēng)眠和塞尚,針對他們的靜物畫,從他們的繪畫題材、構(gòu)圖和技法上做分析比較,發(fā)現(xiàn)兩者的繪畫是有相通之處的,都是在傳統(tǒng)中尋求革新,且林風(fēng)眠的繪畫受到塞尚式繪畫的影響,尤其自他歸國后的畫風(fēng)較為明顯。

    關(guān)鍵詞:林風(fēng)眠;塞尚;靜物畫;藝術(shù)

    中圖分類號:J2 文獻標識碼:A 文章編號:1672-8122(2016)09-0162-02

    林風(fēng)眠(1900~1991),19歲留法勤工儉學(xué),1925年歸國,1928年初創(chuàng)西湖國立藝術(shù)院,提出了 “介紹西洋畫,整理中國藝術(shù),調(diào)和中西藝術(shù)?!钡霓k學(xué)口號 [1]。在中西方藝術(shù)中探索出了一條全新的道路,是東方藝術(shù)與西方藝術(shù)的完美融洽;塞尚(1839~1906),他的藝術(shù)目標是“依據(jù)自然畫普?!盵2],在自然的光線下,力圖描繪出堅實的、厚重的、真實的物像。在古典主義繪畫的堅定的基礎(chǔ)上去調(diào)和與印象派繪畫模糊物體輪廓線之間的矛盾。這是在流派與流派之間的探索,“使得印象主義走出一種虛幻與飄渺的路徑,變得理性化”[3],是和諧的、統(tǒng)一的。他在繪畫結(jié)構(gòu)上的不斷探索,使得他摘得“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的桂冠。塞尚主張用“圓柱體、球體和圓錐體來處理自然物像”、“用嬰兒般的眼睛去觀察世界”,形成塞尚式結(jié)構(gòu)繪畫的獨特風(fēng)格和面貌,而林風(fēng)眠則是主張“兼容并包,學(xué)術(shù)自由”的教育思想,要學(xué)西洋畫,也要學(xué)國畫,他認為繪畫本質(zhì)就是繪畫,無所謂中西,也無所謂派別。這種“兼容并包,學(xué)術(shù)自由”的思想至今對我們有重大啟發(fā)。

    一、題材比較

    從選題性上來看,林風(fēng)眠的靜物畫中最喜愛畫的題材有瓶花、盆花、玻璃器皿、杯盤、水果等。在他現(xiàn)存的靜物畫中幾乎都少不了花這種植物,而恰恰是花才得以展現(xiàn)出他在色彩上的獨特的魅力。是他對花寄托著某種感情?或者僅僅是出于單純的喜歡,才讓那些美麗的花兒走進他的畫卷中。而在塞尚的靜物畫中,蘋果是一個突出性的母題,西方人的世界觀里,蘋果帶有一種色情意義。伊甸園的蘋果,特洛伊的蘋果等都是出自于希臘神話,它是愛情的象征,是維納斯的獎品,是滿足、享樂、歡愉的含義[4]。有人說塞尚筆下的妻子還不如他畫的蘋果性感,因為他所作的他妻子的所有肖像畫沒有一張是有笑容的,那么他所選擇的這種題材是否可能暗含愛情之意?或者僅僅是為了單純的繪畫?也或者是學(xué)習(xí)達芬奇畫雞蛋?從而尋求造型的平衡感,他總是在不斷的探索繪畫的結(jié)構(gòu),他沒有完全地吮吸古典主義學(xué)院派的作風(fēng),只是吮吸了其中的完美的平衡感,即便是他被后人劃分到印象派主義畫家之中,他的畫作在其中也是獨樹一幟。不管是林風(fēng)眠對花的獨特描繪,還是塞尚對蘋果的情有獨鐘,他們都是用簡單的物像來闡釋藝術(shù),在追求色彩與完美造型中盡情地探索一條不平凡的道路,也難怪他們的畫給人的感覺是那么的質(zhì)樸、簡美和生動。歷史上所沉淀的正是這種百看不厭、經(jīng)久不衰、平凡而又獨特的藝術(shù)。

    二、構(gòu)圖比較

    對他們繪畫的視覺性進行分析。林風(fēng)眠走的是中西融合的道路,追求一種平面空間的和諧、寧靜之美。他曾說“我非常喜歡中國民間藝術(shù),我自己的畫從民間東西上吸取了很多。吸收了定窯和磁州窯的瓷器上的線條,古樸、流利。漢代畫像石的畫面構(gòu)圖,楚國的漆器以及后來民間的皮影,我都非常喜愛?!盵5]。構(gòu)圖上,林風(fēng)眠采用方陣布圖,這是吸收了宋畫的傳統(tǒng),并且從古代漢畫像磚石中也可看到其方形構(gòu)圖的淵源。從畫面布局上來看,確有受到塞尚構(gòu)圖式的影響,畫面比較飽滿充實。林風(fēng)眠在歐洲留學(xué)期間(1919~1925),西方現(xiàn)代藝術(shù)正蓬勃發(fā)展,塞尚在1906年逝世,在這之后,他的藝術(shù)地位和藝術(shù)價值已經(jīng)得到了西方藝術(shù)家們的“共識”,這樣,必然也進入了身處留學(xué)的林風(fēng)眠的視野中。并在回國之后,他與杭州藝專的同事們一同交流學(xué)習(xí),開始了對塞尚藝術(shù)的深入研究,他五六十年代的創(chuàng)作實踐中,與塞尚的同類作品在創(chuàng)作思路上非常相似[6],這其中必然是受到了塞尚的強烈影響,表現(xiàn)在靜物畫中,是以直線與曲線的巧妙映襯與對比,與塞尚的用“圓柱體,球體和圓錐體來處理自然物像”的幾何形狀的和構(gòu)圖方法自有相通之處,通過線與面的巧妙處理取得畫面的靜謐之美。塞尚式的構(gòu)圖則是一種很嚴謹?shù)氖址?,曾?jīng)有人比喻:“他的畫中,如果多拿掉一個蘋果或者是多加上一個蘋果都會影響畫面的完美”。塞尚不僅強調(diào)色彩,而且十分強調(diào)色彩和體積的密切關(guān)系,而強調(diào)藝術(shù)的主觀處理,反對印象主義破壞物像的實體結(jié)構(gòu)和質(zhì)量感,林風(fēng)眠曾經(jīng)將它議成“反印象主義”[7]。他采用色的團塊表現(xiàn)法來描繪物像的體積與深度,這與林風(fēng)眠的平面裝飾性的畫面感有截然差別。塞尚用幾何因素構(gòu)造的形象結(jié)構(gòu)厚實、嚴密,并采用色彩的冷暖關(guān)系來造型。

    三、技法比較

    在對物體的塑造上,林風(fēng)眠更追求氣韻的表達,這與他巧妙使用的中國傳統(tǒng)畫材有著緊密的聯(lián)系,他在中國傳統(tǒng)的宣紙上,使用毛筆,在墨中調(diào)入水粉顏料,降低其色彩的純度和明度,將色彩化為墨韻的和聲,水粉顏料中的水粉不僅可以被宣紙吸收,而且兼具有油畫顏料的優(yōu)點,這是他在用色方面的一個新的突破,是中西色彩語言的成功融合。這正是體現(xiàn)了他喜歡用色來表現(xiàn)物像,靜物畫中的物體色彩變化很微妙,有的物體近乎于平涂,但整體畫面確使人久久佇立,不忍離去,用筆的方法近于油畫的筆觸而遠于傳統(tǒng)筆法,從此,產(chǎn)生了林風(fēng)眠繪畫藝術(shù)的獨特樣式。這在他的一些彩墨畫中表現(xiàn)的則更為明顯,將西方的色彩與東方的線條融合的恰到好處,冷暖結(jié)合、明暗對比、線線對比發(fā)揮的淋漓盡致。林風(fēng)眠完全打破了只從某一死角去觀察物象的局限性,他的很多靜物畫中,花瓶往往是側(cè)影,因這樣更表現(xiàn)了花瓶的身段美。畫中的物像多是經(jīng)過主觀化的處理,而不是逼真的寫實,這一點他拋棄了西方的寫實性,并不追求物體的寫實,空間的真實,而是表現(xiàn)為裝飾性更為強烈,個人主觀精神氣韻占據(jù)統(tǒng)領(lǐng)地位,作品中兼有豪放和婉約的氣質(zhì),他是中國現(xiàn)代繪畫發(fā)展的奠基人物。

    塞尚的作品雖予人以沉重、壓抑之感,但充滿著結(jié)構(gòu)、色彩的美和詩意。畫面富有激情筆觸,粗獷、有力,用粗黑的線條來勾勒物像的輪廓,塞尚采用的是多點透視法,來描繪他的靜物,從而形成一個有序的畫面,達到結(jié)構(gòu)和色彩的和諧統(tǒng)一。而林風(fēng)眠也是拋棄了定點透視,采用多點透視法去表現(xiàn)物像,這么說來。他們兩人采用的透視理念還是有相似性的。至于這種透視法的起源就不是這里所要探討的了。二十世紀初,許多西方的畫家們已逐漸對油畫進行了探索性的改革,因為他們并不滿足于油畫的厚重感與堅實感。塞尚晚年的時候開始用輕快的筆法、淡雅的格調(diào)、稀薄的色層來追求畫面整體松動的效果,幾乎連畫布也沒有覆滿,一改用黑色線條勾出輪廓的繪畫風(fēng)格,畫面上擺出快快色彩,筆觸清晰,用筆大膽,用色典雅,喜愛選取自然界中最質(zhì)樸的藍色、綠色,細細品味,甚似有幾分中國畫的詩意,他畫的最多的《圣維克多山》便是其中的代表作品。這種留白是否與中國傳統(tǒng)繪畫中的“計白當(dāng)黑”的思想有相通之處呢?要知道那個時候已經(jīng)有一大批中國人前往異國他鄉(xiāng)追尋他們的藝術(shù)夢想了,這里并不排除中國繪畫走進西方繪畫,并對其產(chǎn)生影響。如果是的話,那源頭又是在哪里呢?該從何說起?

    四、結(jié) 語

    總之,通過對林風(fēng)眠與塞尚藝術(shù)的分析比較,兩人的藝術(shù)主張是有差異的,一個是“兼容并包,學(xué)術(shù)自由”,一個是“依據(jù)自然畫普?!?。林風(fēng)眠更加秉著開闊的視野來學(xué)習(xí)繪畫,無所謂派別,也無所謂中西,真正做到了藝術(shù)不分國界,塞尚則是在流派與流派之間進行不斷的探索,最后注入自己的思想精神。當(dāng)然,他們兩人的繪畫相通之處在于都追求繪畫的質(zhì)樸、單純與寧靜的美感。在選題上他們都熱衷于選擇各自擅長的領(lǐng)域來表現(xiàn)物像,林風(fēng)眠用花來展現(xiàn)色彩的無盡魅力,打動了無數(shù)觀眾,塞尚用蘋果的造型來探索永恒的持久感和穩(wěn)重感,贏得了現(xiàn)今的藝術(shù)地位,花與蘋果,這些都是我們?nèi)粘I钪薪?jīng)常接觸到的,平凡的靜物中卻造就出杰出的大師,正是平凡中孕育偉大,所以生活中真的是不缺美,而缺少的是一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛。就林風(fēng)眠的出國留學(xué)經(jīng)歷,恰恰是塞尚謝世后,其藝術(shù)對后來的立體主義和野獸派產(chǎn)生影響的時間,通過林風(fēng)眠歸國之后對塞尚的研究,必然,當(dāng)時他在法國這個開放的藝術(shù)之都留學(xué)之時也應(yīng)該是受到過塞尚繪畫的影響。正是因為他將西方的藝術(shù)與東方的藝術(shù)揉合在了一塊,才產(chǎn)生了今天的林風(fēng)眠式的繪畫藝術(shù),如果說林風(fēng)眠的藝術(shù)是站在巨人的肩膀上所創(chuàng)作,那么塞尚只是這其中的一位巨人。

    參考文獻:

    [1] 袁寶林.感動與啟迪——寫在林風(fēng)眠110周年誕辰[J].美術(shù),2011(2).

    [2] 劉一菱.塞尚與自然[J].文藝研究,2008 (4).

    [3] (英)貢布里希,范景中譯.藝術(shù)發(fā)展史[M].天津:天津人民出版社,2004.

    [4] 沈雨冰.如何用蘋果講故事[J].文藝研究,2014 (10).

    [5] 李樹聲.訪問林風(fēng)眠的筆記[J].美術(shù),1990 (2).

    [6] 曹生龍.接近真實的本質(zhì)——塞尚藝術(shù)的四個時期[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,2004(4).

    [7] 中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系外國美術(shù)史教研室.外國美術(shù)簡史[M].北京:高等教育美術(shù)出版社,1998.

    [責(zé)任編輯:艾涓]

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