廣西兒童文學(xué)創(chuàng)作管窺

梁安早+袁紅波

一日，筆者正在伏案疾書(shū)，忽然接到廣西知名童話作家陳麗虹老師的來(lái)電，她問(wèn)筆者參不參加今年的陳伯吹國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)。

我回答她說(shuō)，我的資歷尚淺，而且手頭沒(méi)有什么好的作品，就不參加了。

該獎(jiǎng)前身為陳伯吹兒童文學(xué)獎(jiǎng)，設(shè)立于1981年，2014年更名陳伯吹國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)，每年評(píng)選一次，分年度作品獎(jiǎng)（文字）獎(jiǎng)5種，年度圖書(shū)（繪本）獎(jiǎng)5種，年度單篇作品獎(jiǎng)5種，是中國(guó)兒童文學(xué)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)之一。其他比較著名的兒童文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)還有冰心兒童文學(xué)獎(jiǎng)、全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)、張?zhí)煲韮和膶W(xué)獎(jiǎng)等。通過(guò)深入的查詢，筆者了解到，廣西兒童文學(xué)作家獲上述獎(jiǎng)項(xiàng)的作家寥寥無(wú)幾，為什么在廣西的純文學(xué)出現(xiàn)了“廣西三劍客”“廣西后三劍客”轟動(dòng)中國(guó)文壇，作家們屢獲大獎(jiǎng)，與之相比，廣西的兒童文學(xué)為何卻很少出現(xiàn)具有全國(guó)影響力的兒童文學(xué)作家、兒童文學(xué)精品呢？廣西兒童文學(xué)創(chuàng)作的未來(lái)發(fā)展方向在哪里？筆者想從下面幾個(gè)問(wèn)題進(jìn)行闡述、剖析。

廣西兒童文學(xué)發(fā)展的四個(gè)階段

要找出廣西兒童文學(xué)作家無(wú)緣大獎(jiǎng)的原因，還得追溯源頭，從歷史發(fā)展?fàn)顩r說(shuō)起。有人將新中國(guó)成立以來(lái)的文學(xué)發(fā)展分為四個(gè)階段，即“十七年文學(xué)（1949—1966）”“文革文學(xué)”“新時(shí)期文學(xué)”“新世紀(jì)文學(xué)”，廣西兒童文學(xué)也經(jīng)歷了這四個(gè)階段。

二十世紀(jì)四十年代末期至六十年代是廣西兒童文學(xué)始興時(shí)期，也可以說(shuō)是廣西兒童文學(xué)作家的初創(chuàng)期和摸索期，由于沒(méi)有人帶路，只能摸著石頭過(guò)河。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一批最能代表廣西兒童文學(xué)創(chuàng)作的作家，比如肖甘牛、莎宏、韋其麟等。他們深受葉圣陶的影響，取材于民間故事，將民間傳說(shuō)和口頭文學(xué)進(jìn)行加工和提升，進(jìn)行第二次創(chuàng)作，形成了具有童話性質(zhì)的敘述方式。這一時(shí)期的童話創(chuàng)作只是民間傳說(shuō)和口頭文學(xué)的基礎(chǔ)上進(jìn)行簡(jiǎn)單加工，還沒(méi)擺脫民間神話傳說(shuō)的窠臼，與兒童文學(xué)的定義有一定的差距，因此在某種意義上說(shuō)，這種兒童文學(xué)還不能稱之為嚴(yán)格意義上的兒童文學(xué)。

文化大革命十年，這時(shí)期的政治與文化混合在一起，整個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩，文藝創(chuàng)作陷入一片混亂。這個(gè)時(shí)期的文學(xué)雖然有所創(chuàng)作，有所發(fā)展，但是與其他時(shí)期相比就遜色多了，但是這并不代表這一時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作是空白的。相反，兒童文學(xué)因?yàn)榉N種原因，在這樣一個(gè)以階級(jí)為斗爭(zhēng)的政治環(huán)境中卻大放光彩。為了配合主體政治思想宣傳，廣西兒童文學(xué)創(chuàng)作一時(shí)興起，林植峰寫(xiě)出了具有代表性的童話《小鯉和小鯽》和《三只小蜜蜂》。前者敘述的是與階級(jí)敵人斗爭(zhēng)的故事，后者描述的是要提高警惕，嚴(yán)防壞人渾水摸魚(yú)、陰謀破壞，階級(jí)斗爭(zhēng)色彩濃厚。

在經(jīng)歷了“文革”十年創(chuàng)傷之后，文學(xué)界回復(fù)正常，中國(guó)的兒童文學(xué)也進(jìn)入了繁榮興盛期。廣西兒童文學(xué)作家在這一時(shí)期基本上融入全國(guó)兒童文學(xué)繁榮的態(tài)勢(shì)，積極參與了藝術(shù)創(chuàng)新，他們關(guān)注現(xiàn)實(shí)，保持著敏銳的藝術(shù)感覺(jué)，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的作品，如莫克的《中華國(guó)寶》，柳林的《金銀花》，海代泉的《螃蟹為什么橫行》等。另外葉錦、常海軍、唐海濤等兒童文學(xué)作家創(chuàng)作的作品也令人刮目相看。

新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)兒童文學(xué)進(jìn)入了令人欣喜的再發(fā)展期，90年代末，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人批示要重視文學(xué)“三大件”，兒童文學(xué)與長(zhǎng)篇小說(shuō)、電影電視一樣被納入政府重點(diǎn)扶持的對(duì)象，于是，新世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)兒童文學(xué)就有了很好的起點(diǎn)。廣西兒童文學(xué)緊跟時(shí)代步伐，正確把握時(shí)代脈絡(luò)，其文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)了多樣化的特點(diǎn)，出現(xiàn)了寓言、科幻、童話、科普、校園小說(shuō)、少兒奇幻、少兒玄幻、少兒武俠、兒童散文、兒童詩(shī)歌等兒童文學(xué)類型，并涌現(xiàn)出一批在全國(guó)具有一定知名度的本土兒童文學(xué)作家，如常海軍、陸剛夫、王勇英、陳麗虹等人。他們創(chuàng)作了一些有影響力的作品，如常海軍的兒童小說(shuō)《作家與女孩》，陳麗虹的童話故事《兩頭藍(lán)鯨》。特別是王勇英，她的兒童小說(shuō)登上了全國(guó)開(kāi)卷暢銷童書(shū)排行榜，獲得了《兒童文學(xué)》等權(quán)威雜志的認(rèn)可，在全國(guó)形成了一種“王勇英現(xiàn)象”。

無(wú)緣大獎(jiǎng)的原因

上文說(shuō)到，廣西兒童文學(xué)創(chuàng)作開(kāi)始于上個(gè)世紀(jì)四十年代末期，當(dāng)時(shí)的兒童文學(xué)作家多從民間故事入手，將流傳于廣西各地的民間神話傳說(shuō)改編成童話和寓言故事，因此具有極強(qiáng)的地域性。受當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境的影響，兒童文學(xué)也被政治功利化和創(chuàng)作概念化，成為政治服務(wù)的工具。雖然這個(gè)時(shí)期廣西兒童文學(xué)作家寫(xiě)出了不少作品，但質(zhì)量不高，因此也就難以獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。

一直到了上個(gè)世紀(jì)七、八十年代，政治環(huán)境的寬松，文學(xué)作品不再貼上政治標(biāo)簽，廣西兒童文學(xué)才有所創(chuàng)新，也獲得了一些獎(jiǎng)項(xiàng)。比如莫克的《中華國(guó)寶》獲得全國(guó)優(yōu)秀兒童讀物一等獎(jiǎng)，柳林的《金銀花》獲全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)作品獎(jiǎng)，海代泉的《螃蟹為什么橫行》獲得第五屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)。

上個(gè)世紀(jì)九十年代以來(lái)，隨著思想的進(jìn)一步開(kāi)放，文學(xué)作品不再受到政治環(huán)境的禁錮，各種各樣的文學(xué)流派開(kāi)始發(fā)展、創(chuàng)新、繁榮，兒童文學(xué)也不例外。廣西兒童文學(xué)緊跟時(shí)代的步伐，不再以民間神話傳說(shuō)為藍(lán)本進(jìn)行第二次創(chuàng)作，在創(chuàng)作上形式多樣，出現(xiàn)了科普、科幻、奇幻、玄幻、寓言、武俠、校園小說(shuō)等種種新體裁。因此在這一時(shí)期，廣西的兒童作家獲獎(jiǎng)甚多，如常海軍的《作家與女孩》獲得第十七屆陳伯吹兒童文學(xué)獎(jiǎng)，陸剛夫的《金鳳凰》獲首屆中國(guó)文化遺產(chǎn)動(dòng)漫作品大賽優(yōu)秀創(chuàng)意獎(jiǎng)，王勇英“弄泥的童年風(fēng)景”系列獲得2012年度冰心圖書(shū)獎(jiǎng)，短篇小說(shuō)《蕩山族》獲得首屆“周莊杯”全國(guó)兒童文學(xué)短篇小說(shuō)大賽三等獎(jiǎng)，陳麗虹的童話故事《兩頭藍(lán)鯨》獲得冰心兒童文學(xué)新作獎(jiǎng)等。

然而，與北京、上海、重慶、遼寧、湖南、湖北、浙江、江蘇等兒童文學(xué)創(chuàng)作大省相比，廣西兒童文學(xué)仍處于“第三世界”，連“發(fā)展中國(guó)家”都排不上。作家少，知名作家更少；作品少，具有全國(guó)影響力的精品更少；獲獎(jiǎng)少，獲大獎(jiǎng)更少。

那么，是什么原因使得廣西難以出現(xiàn)好的兒童文學(xué)作品呢？筆者認(rèn)為有以下三方面原因：首先是作家對(duì)兒童文學(xué)認(rèn)識(shí)上的偏差?，F(xiàn)在整個(gè)社會(huì)環(huán)境都持有這種觀點(diǎn)，認(rèn)為兒童文學(xué)是“小孩子的玩具”、“小兒科”、“小打小鬧”，其作品不能反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，映射社會(huì)的陰暗面，挖掘人性，擔(dān)負(fù)起喚醒大眾良知的重?fù)?dān)，在文學(xué)史上沒(méi)有地位。即使發(fā)表或出版了許多兒童文學(xué)作品，不一定能受到人們的關(guān)注，引起社會(huì)的反響。而純文學(xué)就不一樣了，只要你在《人民文學(xué)》上發(fā)表一個(gè)中篇，立刻會(huì)得到人們的關(guān)注，引起社會(huì)的反響。

其次是純文學(xué)的強(qiáng)盛光芒掩蓋了兒童文學(xué)。廣西的純文學(xué)作品在中國(guó)文壇上占據(jù)一定的地位，“三劍客（東西、鬼子、李馮）”擎起了“文學(xué)桂軍”的大旗，后來(lái)又有“后三劍客”（光盤(pán)、朱山坡、田耳）接棒，正因?yàn)檫@樣，廣西的純文學(xué)光芒太過(guò)強(qiáng)盛，因此就顯得兒童文學(xué)很弱小，處于邊緣化的尷尬境地。

再次是廣西兒童文學(xué)創(chuàng)作后繼乏人。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)的迅猛發(fā)展以及大眾化、普及化，為文學(xué)創(chuàng)作與繁榮提供了一個(gè)良好的平臺(tái)，發(fā)表文學(xué)作品不再是難事。只要你在文學(xué)網(wǎng)站注一個(gè)冊(cè)、自己申請(qǐng)一個(gè)博客，便可以發(fā)表自己的文學(xué)作品了。這一時(shí)期廣西涌現(xiàn)出許多“作家”，也出現(xiàn)過(guò)一些在全國(guó)有影響的“網(wǎng)絡(luò)作家”，然而，他們的絕大部分作品是關(guān)于詩(shī)歌、成人玄幻、奇幻、穿越、驚悚、宮廷、愛(ài)情等方面的內(nèi)容，卻沒(méi)有人將筆觸及兒童文學(xué)。盡管廣西出現(xiàn)了前面所述的一些兒童文學(xué)作家，現(xiàn)在又有幾位年輕的作者加入到兒童文學(xué)創(chuàng)作的領(lǐng)域，比如盤(pán)曉煜、朱德華、梁安早等人，但與其他兒童文學(xué)大省來(lái)比，后繼者少得可憐，幾乎可以忽略不計(jì)。

最后，廣西沒(méi)有公開(kāi)發(fā)行的有影響力的專業(yè)少兒期刊和報(bào)紙，出版社對(duì)兒童文學(xué)的關(guān)注和扶持很有限，也沒(méi)有設(shè)立相關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng)，這些都在一定程度上制約了廣西兒童文學(xué)作家獲獎(jiǎng)。

有利因素

盡管廣西的兒童文學(xué)創(chuàng)作形勢(shì)嚴(yán)峻，但并非毫無(wú)希望，也存在著一些有利的因素。

首先，從全國(guó)兒童文學(xué)的區(qū)域性發(fā)展經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，每個(gè)省的兒童文學(xué)發(fā)展是需要有人指導(dǎo)和引領(lǐng)的。比如鄰省湖南，在著名兒童文學(xué)作家湯素蘭的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)出了以鄧湘子、皮朝暉、謝樂(lè)軍等為代表的青年湖南兒童文學(xué)“湘軍”。廣西已經(jīng)有王勇英、陳麗虹等有影響力的兒童文學(xué)作家，筆者希望在王勇英、陳麗虹等作家的身邊，能聚集起一批本土兒童文學(xué)作家，集結(jié)成“兒童文學(xué)新桂軍”，面向廣西，走向全國(guó)。

其次，廣西的山川秀麗，同時(shí)又有多民族的文化習(xí)俗，這就給兒童文學(xué)創(chuàng)作提供了自然地理?xiàng)l件的優(yōu)勢(shì)。比如，王勇英的系列鄉(xiāng)土少年成長(zhǎng)小說(shuō)“弄泥的童年風(fēng)景”，就是深受老家博白客家文化的影響，并以此文化為背景，創(chuàng)作出充滿客家方言特色的兒童文學(xué)作品。由于該系列小說(shuō)具有淳樸濃厚的鄉(xiāng)土氣息和豐富獨(dú)特的客家文化背景，作品一問(wèn)世，立即引起中國(guó)兒童文學(xué)界的關(guān)注。

再次，廣西最高的文學(xué)大獎(jiǎng)——廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)、廣西少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作“花山獎(jiǎng)”開(kāi)始有意識(shí)向兒童文學(xué)傾斜，如陸剛夫、王勇英分別榮獲第五屆、第六屆文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)，梁安早獲第五屆少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作花山獎(jiǎng)、第七屆文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)，尤其是王勇英獲得第二十五屆陳伯吹國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)，讓廣西兒童文學(xué)作家們深受鼓舞，看到了希望，增強(qiáng)了信心。

第四，接力出版社是全國(guó)少兒出版界的一個(gè)精英社，也開(kāi)始關(guān)注本土兒童文學(xué)作家的作品。該社的總編輯、全國(guó)兒童文學(xué)委員會(huì)委員白冰就說(shuō)過(guò)：“只要廣西有作家、作者愿意搞兒童文學(xué)創(chuàng)作，我們出版社就一定全力支持。”廣西的《少年科技博覽》《學(xué)苑創(chuàng)造》《小聰仔》《小博士報(bào)》《創(chuàng)新作文·奇趣故事》以及《同齡鳥(niǎo)》等一些報(bào)刊發(fā)表本土兒童文學(xué)作家的作品，創(chuàng)造了一個(gè)良好的交流平臺(tái)。

第五，有關(guān)部門(mén)和省作協(xié)開(kāi)始重視本省的兒童文學(xué)創(chuàng)作，制定了切實(shí)可行的辦法，加強(qiáng)對(duì)兒童文學(xué)作家的發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)工作。自治區(qū)文聯(lián)文藝研究室主任范浩鳴曾表示，作協(xié)正在商議成立廣西兒童文學(xué)委員會(huì)，將廣西各地的作家召集起來(lái)，適當(dāng)開(kāi)展研討會(huì)、專題會(huì)和交流會(huì)，和媒體合作，把廣西的兒童文學(xué)推廣出去，為廣西兒童文學(xué)創(chuàng)作創(chuàng)建一個(gè)相互交流、攜手進(jìn)步的良好平臺(tái)。同時(shí)也會(huì)對(duì)一些有潛力的作家進(jìn)行培養(yǎng)，努力爭(zhēng)取諸如參加魯院文學(xué)高級(jí)研修班這樣的機(jī)會(huì)，為作家們創(chuàng)造一個(gè)更好的發(fā)展空間。

盡管有了上述有利因素，但廣西的兒童文學(xué)作家要清醒地認(rèn)識(shí)到，與其他兒童文學(xué)發(fā)達(dá)的省份相比，廣西還存在著巨大的差距。要想縮小這種差距，首先，廣西的兒童文學(xué)作家要有強(qiáng)烈的團(tuán)隊(duì)精神，相互支持相互批評(píng)，做到資源共享，其次，廣西兒童文學(xué)創(chuàng)作者要有憂患意識(shí)，奮筆疾書(shū)，勤于創(chuàng)作。第三，廣西兒童創(chuàng)作者要懂得跟上社會(huì)發(fā)展的步伐，捕捉、了解孩子們的閱讀意向、興趣，深入他們的生活中，切不可閉門(mén)造車，寫(xiě)一些嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)生活的作品。第四，正如南寧市文聯(lián)副主席常海軍所說(shuō)的，除了文本創(chuàng)作之外，還要考慮所創(chuàng)作的作品能否一石三鳥(niǎo)，即能不能將文本改編成動(dòng)畫(huà)片，是否生成動(dòng)漫市場(chǎng)的衍生品。最后，要多宣傳自己。雖說(shuō)“好酒不怕巷子深”，但是在這個(gè)通信高度發(fā)達(dá)的社會(huì)中，好酒也怕巷子深了。因此，要有意識(shí)地將創(chuàng)作與現(xiàn)代多媒體網(wǎng)絡(luò)、博客等結(jié)合起來(lái)，進(jìn)行宣傳和傳播。

雖然廣西的兒童文學(xué)創(chuàng)作最初以散亂、各自?shī)^斗、改編或第二次創(chuàng)作的形式出現(xiàn)的，起點(diǎn)較低，但是筆者相信隨著時(shí)間的推移，這種文學(xué)形式必定會(huì)發(fā)揚(yáng)光大，結(jié)成新的廣西兒童文學(xué)“桂軍”，成為廣西文學(xué)創(chuàng)作中的一支中堅(jiān)力量。

（梁安早，中國(guó)少數(shù)民族學(xué)會(huì)會(huì)員，廣西作協(xié)會(huì)員，桂林文學(xué)院簽約作家，在各類報(bào)刊發(fā)表各類作品一百五十余萬(wàn)字，出版著作十部，第五屆廣西少數(shù)民族花山文學(xué)獎(jiǎng)、第七屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)獲得者。

袁紅波，灌陽(yáng)縣高級(jí)中學(xué)校長(zhǎng)，灌陽(yáng)縣教育局副局長(zhǎng)、黨組副書(shū)記。發(fā)表過(guò)多篇論文。）