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    現(xiàn)代水墨人物畫筆墨寫意的表征

    2016-09-06 08:23:56趙永強(qiáng)
    美術(shù)界 2016年5期
    關(guān)鍵詞:簡潔性寫意人物畫

    趙永強(qiáng)

    [摘要]繪畫作為人類精神與思想的承載物有其獨(dú)特表征,其表現(xiàn)形式大致可以分為具象、意象和抽象,妙在似與不似之間的寫意畫,以其繪畫性、精神性、文化性獨(dú)具一格、自成體系。寫意是中國繪畫的精髓,具有鮮明的民族特點(diǎn),筆墨造型寫意的表征為:簡潔性、書寫性。水墨畫獨(dú)特的工具材料性質(zhì)為創(chuàng)作寫意畫提供了廣闊天地,現(xiàn)代人物畫的寫實(shí)性又給寫意畫創(chuàng)作提出了新的問題,將水墨與現(xiàn)代人物畫完美結(jié)合,是現(xiàn)代水墨人物畫家的畢生追求。

    [關(guān)鍵詞]現(xiàn)代水墨;人物畫;筆墨;寫意;簡潔性;書寫性

    相對于山水畫和花鳥畫完備的筆墨理論體系,現(xiàn)代寫實(shí)水墨人物畫是一個(gè)新的體系。在風(fēng)格逐漸多元化的時(shí)代背景下,筆墨的面貌因時(shí)、因地、因人而異,要?jiǎng)?chuàng)作出深刻的表現(xiàn)人物、反映社會(huì)的優(yōu)秀水墨人物畫,就要盡量挖掘筆墨的表現(xiàn)力。寫意是水墨人物畫的重要藝術(shù)特點(diǎn),高質(zhì)量的筆墨在準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上還要寫意。中國畫以線造型為主,以墨和色彩運(yùn)用為輔,注重簡潔性、書寫性等寫意特點(diǎn)。筆墨是水墨畫得以存在并具有獨(dú)特審美價(jià)值的重要原因,水墨人物畫要具有時(shí)代感,需要保持并發(fā)揚(yáng)筆墨獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力,切合人物形象的形態(tài)和精神面貌,富于變化而和諧自然。

    一、筆墨的簡潔性

    畫種特性決定簡潔,簡潔是現(xiàn)代水墨人物畫筆墨寫意的重要表征。我的水墨人物畫是在意境、形象結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上尋求筆墨表現(xiàn)的更大可能性,概括簡潔地抓住人物的結(jié)構(gòu)、神態(tài),盡量減少和純化色彩,減少水墨暈染和光影表現(xiàn)。簡潔首先是基于水墨畫的工具材料的性質(zhì)。宣紙非常脆弱,禁不住反復(fù)搓揉,半透明的特點(diǎn)也不利于厚積,要求畫者胸有成竹、一氣呵成。水墨從色彩學(xué)上說只有明度變化,畢竟達(dá)不到油畫色彩的豐富程度,在同等條件下,其表現(xiàn)力和可能性是有限的。水墨人物畫對色彩的運(yùn)用也有諸多限制,要求色不礙墨。當(dāng)然,繪畫工具不分先進(jìn)與落后,就像繪畫沒有野蠻和文明的區(qū)別一樣,人們根據(jù)不同的秉性來選擇,只要功力達(dá)到,同樣能畫出好畫。“大道至簡,衍化至繁”簡和繁是對立統(tǒng)一的,沒有繁作為對比襯托,簡也無從談起,正所謂“疏可走馬,密不透風(fēng)”,中國畫講究“計(jì)白當(dāng)黑”,是繁簡的一種表現(xiàn)形式。當(dāng)然,筆墨求簡不能簡單,而是高度凝練的簡潔,要求筆墨求簡,意味深長。

    水墨畫要用簡潔的元素達(dá)到高度的和諧?,F(xiàn)實(shí)主義的水墨人物畫不同于工筆畫的反復(fù)渲染,不同于油畫的鋪滿畫面、層層疊加,其寫實(shí)是有限的,在精神上是寫意的。畫面是在呈現(xiàn)一種關(guān)系,上面的任何元素都因?qū)Ρ榷嬖?,一個(gè)形狀依附于另一個(gè)形狀,一個(gè)色彩需要另一個(gè)色彩作對比,其中一個(gè)元素的增減和改變會(huì)牽動(dòng)其他所有元素。水墨人物畫并不是用墨線將人物的輪廓、衣紋簡單勾勒一遍,與工筆白描的用線也有很大區(qū)別,而是對人物形象深刻理解、高度提煉后的簡潔概括,忌無主次、無重點(diǎn)、無對比、面面俱到地平鋪直敘,無關(guān)緊要的細(xì)枝末節(jié)要大膽舍去,需要具體、詳細(xì)的部分要“無中生有”。在有和無的取舍之間,體現(xiàn)出作者的審美取向和藝術(shù)觀點(diǎn),是概括能力和創(chuàng)造力的綜合呈現(xiàn)。

    文化傳統(tǒng)決定簡潔。水墨畫在宋代之后作為中國畫的精髓還由于在觀念上切合了“大道至簡,衍化至繁”,禪宗“不立文字,直指人心,見性成佛”的哲學(xué)思想。美是不同元素的自然和諧,而非復(fù)雜、絢麗或者技術(shù)精湛,“清水出芙蓉,天然去雕飾”的美高于“錯(cuò)彩鏤金”的美,“不全不粹之不足以為美”,簡潔本身就是一種美。

    二、筆墨的書寫性

    重視筆墨的書寫性是現(xiàn)代水墨人物畫筆墨寫意的又一表征。對于現(xiàn)代水墨人物畫是否需要書寫性的觀點(diǎn)不一,有的認(rèn)為書法用筆是束縛、是教條、是舍本逐末,人物畫的重點(diǎn)在于表現(xiàn)人和人的思想,為了這一目的可以不擇手段,不必拘泥。這顯然有一定道理,繪畫方法本無對錯(cuò),不必強(qiáng)求一律。但我希望采用書法的線條,認(rèn)為它具有獨(dú)特的審美價(jià)值。書寫性是對筆墨的概括提煉,是把許多蕪雜的線概括為一筆,而這一筆中包含著豐富的內(nèi)涵,需要自然、輕松和簡練,意在筆先,渾然天成。要有筆勢,即用筆的趨勢和氣勢,顯示出作畫時(shí)的一種狀態(tài),是精雕細(xì)琢還是大刀闊斧,是一氣呵成還是深沉凝思,是行云流水還是如蟲食木,節(jié)節(jié)轉(zhuǎn)折頓挫還是一拓而下。有遲疑則不能流暢,浮滑則不能凝重。盧沉對用線的要求是:“畫線要像用犁耕田一樣。用筆一定要追求毛、澀,沉著入紙?!?/p>

    書寫性指以書法用筆入畫,是水墨畫的內(nèi)在美。書法是用筆墨表現(xiàn)情感意象的抽象藝術(shù),其意味就蘊(yùn)含在筆墨的一點(diǎn)一畫之中。書法的筆畫是有內(nèi)涵的,同是一筆,書法用筆和非書法用筆的區(qū)別顯而易見。黃賓虹總結(jié)出“平、圓、留、重、變”的“五筆法”,自古有“如高峰墜石、如錐畫沙、如屋漏痕、如印印泥、如折釵股”等形象的比喻,可見筆畫不僅僅是線條,更是一種精神和文化。水墨畫的思想、情感等內(nèi)容與造型、構(gòu)圖等形式都需要用筆墨來表現(xiàn),筆墨承載的內(nèi)涵決定作品的高度。因此用筆要突出書寫性,減少描繪。簡單說,一筆畫下來就要表現(xiàn)出人物的形體、結(jié)構(gòu)、透視、轉(zhuǎn)折、質(zhì)感等,達(dá)到這一效果是在用筆形態(tài)上掌握粗細(xì)、濃淡、干濕、虛實(shí)、強(qiáng)弱、枯潤等豐富變化,并且不露痕跡地自然呈現(xiàn),這要求作畫者具有極高的筆墨素養(yǎng)。

    書寫性是民族審美習(xí)慣的延續(xù)和審美語境的營造。書寫性源于水墨畫與書法相同的工具材料,書法是中國藝術(shù)的精粹,是一種高度純化凝練的藝術(shù)。任何藝術(shù)最終都向純化藝術(shù)語言的方向努力,水墨人物畫也應(yīng)該如此,那么借鑒書法成熟的藝術(shù)概括經(jīng)驗(yàn)是很有必要的。當(dāng)然繪畫的書寫性不必刻意模仿書法用筆的外形,而是要借鑒其簡潔凝練的精神內(nèi)核。另外,繪畫作為一種文化現(xiàn)象需要一個(gè)文化語境,“書畫同源”的文化環(huán)境更便于思想交流,書法用筆的水墨畫更容易引起情感共鳴。藝術(shù)是一種“有意味的形式”,那么水墨人物畫的特殊“意味”是什么,是水墨還是人物?假如是人物,那么水墨畫的特色在哪里?因此筆墨應(yīng)該得到應(yīng)有的重視。筆墨可以僅僅是一種造型因素,還可以賦予它一種東方的、中國式的特殊內(nèi)涵,那就是剛健婀娜、純?nèi)珒?nèi)美的書法用筆。

    結(jié)語

    黃賓虹說:“中國畫的內(nèi)美,即筆墨是靈魂?!惫P墨造型的寫意性是強(qiáng)調(diào)筆墨獨(dú)特的審美價(jià)值,筆墨的價(jià)值是由工具材料和畫種的特殊性決定的。要學(xué)習(xí)和研究水墨人物畫,并保持其藝術(shù)的獨(dú)特性,筆墨是一個(gè)重點(diǎn),其特點(diǎn)需要強(qiáng)化,而非弱化。當(dāng)然不能過于夸大筆墨的表現(xiàn)力,自從文人畫興起以后,筆墨最終被抬升到無以復(fù)加的高度,所以吳冠中說:沒有情感和內(nèi)容的純粹技法的筆墨等于零。但是,筆墨作為水墨畫獨(dú)具特色的表現(xiàn)形式,其重要性不言而喻。要保持現(xiàn)代寫實(shí)水墨人物畫藝術(shù)的獨(dú)特性,不能拋棄民族性。筆墨不完全附庸于造型和主題,其獨(dú)特的審美價(jià)值主要體現(xiàn)在寫意上,寫意體現(xiàn)作者的藝術(shù)觀與修養(yǎng),是中國畫存在的重要依據(jù)。古代對筆墨探索研究的資料非常豐富,但是與現(xiàn)代人物造型相結(jié)合是一個(gè)新的課題,具有很大的探索價(jià)值。

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