《日出·印象》與《江山如此多嬌》比較研究

楊麗

[摘要]通過《日出·印象》和《江山如此多嬌》為研究對(duì)象，分析兩幅圖獨(dú)特的繪畫語言，從色彩方面比較風(fēng)景繪畫中印象派繪畫和命題性中國(guó)畫各自追求的不同意境。

[關(guān)鍵詞]日出·印象；江山如此多嬌；繪畫語言；色彩；意境

一、創(chuàng)作的初衷

1874年莫奈和一群青年畫家在展覽中展出《日出·印象》，有人嘲諷以莫奈為首的青年畫家為“印象派”，于是這群年輕畫家就以“印象派”來作為自己的繪畫風(fēng)格。1959年，中華人民共和國(guó)欣逢十周年國(guó)慶，人民大會(huì)堂竣工在即，中共中央決定在二樓的宴會(huì)廳懸掛一幅以毛澤東詞作《沁園春·雪》為立意的中國(guó)畫巨作，并選定由金陵傅抱石和嶺南關(guān)山月聯(lián)袂創(chuàng)作完成，《江山如此多嬌》成功地以傳統(tǒng)中國(guó)畫的形式，通過對(duì)中華大地寬廣遼闊的地域形象的描繪，表達(dá)了新中國(guó)作為一個(gè)泱泱大國(guó)的現(xiàn)代風(fēng)貌。都是紅日映射下的景色，一幅是西方油畫，一幅是東方的中國(guó)山水畫，兩者都是畫家匠心獨(dú)運(yùn)的杰作，兩幅畫在中西方都有著重要的意義。

二、獨(dú)特的繪畫語言

《日出·印象》（圖1）是1873年莫奈于阿弗爾港口畫的一幅寫生油畫，是莫奈的印象主義繪畫的開山之作，它標(biāo)志著印象派繪畫的誕生，并且快速地被世人所認(rèn)可，深深地影響了很多畫派。《江山如此多嬌》（圖2）是1959年傅抱石和關(guān)山月在北京新建的人民大會(huì)堂所繪的巨幅山水畫，是以毛澤東主席所作的詩(shī)詞《沁園春·雪》的意境所創(chuàng)作的繪畫。毛澤東主席親自為繪畫題句“江山如此多嬌”，繪畫主要圍繞詩(shī)詞里的“嬌”進(jìn)行創(chuàng)作。

《日出·印象》和《江山如此多嬌》都是繪畫了大海、日出。前者是描繪了畫家對(duì)自己家鄉(xiāng)海景日出時(shí)出海的一種印象，在畫面中，在由淡紫、微紅、藍(lán)灰和橙黃等色組成的色調(diào)中，一輪冉冉升起的紅日映射在海面上，此時(shí)，天空、海水、建筑在畫家輕松的畫筆中融合為一體，能感受到海面上的霧氣還在空氣中流動(dòng)，整個(gè)畫面都籠罩在灰色調(diào)中。后者則是關(guān)山月和傅抱石先生根據(jù)毛澤東主席的詩(shī)詞《沁園春·雪》所作的畫，春夏秋冬的四個(gè)季節(jié)，整幅畫在一輪紅日的照耀下顯得生機(jī)盎然，籠罩在紅光下，真應(yīng)召了“紅裝素裹，分外妖嬈”，前景右角是采用青綠山水重彩畫的高山下幾棵蒼勁的松樹，左角是用墨筆畫的長(zhǎng)城、高山直到平原，遠(yuǎn)處則是大片的云?；\罩著雪山，右上角是一輪沖破了天空的紅日。畫面左上角題了毛澤東主席的“江山如此多嬌”六個(gè)字，在遠(yuǎn)處日出的照耀下，天空被染紅了，整個(gè)畫面表現(xiàn)出了我們偉大祖國(guó)的風(fēng)貌，近景是江南青綠山川、蒼松翠石，遠(yuǎn)景是白雪皚皚的北國(guó)風(fēng)光。通過大海的繪畫，表現(xiàn)了祖國(guó)的博大胸懷和對(duì)祖國(guó)的熱愛。

三、對(duì)色彩的追求

兩幅作品都是在表現(xiàn)畫家真實(shí)感受，所繪畫的素材都是自己經(jīng)過加工后而繪畫的物體，在《日出·印象》中的大海是用紅色、藍(lán)色、黃色等多種顏色組合，在海面上還有未調(diào)合的橙色，天空在一輪紅日照耀下，距離太陽不同的天空呈現(xiàn)不同的顏色，畫家的觀察之敏銳，自然中有太多的色彩值得我們?nèi)ジ惺堋Ｋ麑Ｗ⒂诿恳粋€(gè)細(xì)微的光色變化，他的繪畫中都有一種超乎想象的靈動(dòng)性，散發(fā)著色彩的生命力，莫奈的感受就是眼睛，他用顏色來帶領(lǐng)著人們進(jìn)入他的繪畫。

在《江山如此多嬌》中，畫面上描繪的是根據(jù)江山如此多嬌中的“嬌”來創(chuàng)作的，它描繪的不是某一個(gè)具體的實(shí)物，這也正是中國(guó)山水畫的特征，畫面上青綠山水、翠綠色的蒼松、萬里長(zhǎng)城、高山平原、長(zhǎng)江大海都是作者的素材，為的也是營(yíng)造祖國(guó)的宏偉壯麗的畫境。畫面上海水也被日出給染紅了，天空中都是紅色的光芒，象征著祖國(guó)的昌盛。在中西結(jié)合中，這幅畫成功地表現(xiàn)了作者對(duì)祖國(guó)的熱愛之情。

四、對(duì)意境的追求

《日出·印象》和《江山如此多嬌》兩幅畫都是著力表現(xiàn)畫家內(nèi)心的感受，前者是畫家用油畫筆以速寫的方式快速捕捉日出時(shí)的感受，而不是直接描繪海水風(fēng)景，畫家根據(jù)自己的感受繪畫的是印象中的日出，后者則是畫家根據(jù)已經(jīng)定好的意境來表現(xiàn)繪畫。在題材方面，前者畫面中是畫家根據(jù)當(dāng)時(shí)阿弗爾港口日出時(shí)所觀察的感受，在太陽剛跳出大海時(shí)，畫家迅速捕捉光的變化，把自己的感受融匯到畫中，畫面中一輪紅通通的太陽緩緩升起，終于沖破了平靜的海面，萬物最終露出自己的面目，在紅日的照射下，天空被染紅了，遠(yuǎn)處景物的倒影還映射在海面上，在近處的海面上依稀還能看見三艘小船正行駛在海面上，朝著遠(yuǎn)處的建筑物劃去，正意味著新的一天開始了，那時(shí)32歲的莫奈正是用畫筆表現(xiàn)著自己詩(shī)一般的夢(mèng)境，給我們帶來了很多深思，萬事萬物都是有感情的，畫家把自己的感情寄托在了自然中。

《江山如此多嬌》是出自毛澤東《沁園春·雪》里的詩(shī)句。畫家要用毛筆以山水畫的形式把這首詩(shī)詞里對(duì)祖國(guó)山河的歌頌表現(xiàn)出來，于是經(jīng)過兩位畫家苦心經(jīng)營(yíng)才用筆墨再現(xiàn)詩(shī)詞的意境，使詩(shī)情畫意水乳交融，產(chǎn)生出強(qiáng)烈感人的藝術(shù)魅力。這幅畫已經(jīng)沖破了傳統(tǒng)的觀念，把江南春色、冰山雪嶺和長(zhǎng)江黃河都繪畫在同一畫面中，畫上，你還能看到萬里長(zhǎng)城，似乎這樣的景色只有在航天飛機(jī)上遨游幾天才能欣賞，此時(shí)一覽無余，沖破時(shí)空，對(duì)中國(guó)畫家來說是大膽?yīng)殑?chuàng)，把形式和內(nèi)容完美地統(tǒng)一在一起，正是他們?cè)谒囆g(shù)上的成功，這就是《江山如此多嬌》的意境所產(chǎn)生的藝術(shù)效果和藝術(shù)魅力所在。同時(shí)，《江山如此多嬌》也是按照傳統(tǒng)山水理念進(jìn)行創(chuàng)作的，從整個(gè)山水畫史的角度來看，無論是哪個(gè)朝代，都缺乏現(xiàn)代畫家這種下意識(shí)地以完整而具體的江河山岳來指代江山之思。《江山如此多嬌》一圖體現(xiàn)的是20世紀(jì)中國(guó)新型文人迥異前人的山水情懷。

結(jié)語

通過《日出·印象》和《江山如此多嬌》兩幅圖的比較研究，對(duì)于了解中西方在相同的素材運(yùn)用不同的材料表現(xiàn)畫家內(nèi)在心理的不同感受是很有意義的。前者是畫家瞬間的場(chǎng)景感受，是內(nèi)心瞬間進(jìn)發(fā)的激情流露。后者是畫家根據(jù)題意和自己的藝術(shù)修養(yǎng)所表達(dá)的產(chǎn)物?？梢姡形鞣疆嫾覍?duì)同樣的日出，以不同的感受表達(dá)其意義，這對(duì)于更細(xì)致地研究中西方風(fēng)景畫是很有意義的。