傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代人物畫(huà)對(duì)接

尹晶華

[摘要]傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的脊梁和主線，集中體現(xiàn)及展示了中國(guó)繪畫(huà)的神韻和藝術(shù)魅力。隨著繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展演變，傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言也逐漸支配并引導(dǎo)了現(xiàn)代人物畫(huà)創(chuàng)作，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代人物畫(huà)對(duì)接的新格局。本文從傳統(tǒng)筆墨的藝術(shù)特征及相關(guān)概述入手，對(duì)其內(nèi)涵及表現(xiàn)形式加以揭示，然后立足新時(shí)期繪畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐，就傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代人物畫(huà)的結(jié)合進(jìn)行論述。

[關(guān)鍵詞]傳統(tǒng)筆墨；現(xiàn)代人物畫(huà)；對(duì)接；藝術(shù)特點(diǎn)；表現(xiàn)形式；審美韻味

縱觀我國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作史，傳統(tǒng)筆墨作為中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的基本素材和手段，早已浸入我國(guó)各類(lèi)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)形式中，形成了獨(dú)具魅力的山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)及人物畫(huà)。在進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)后，傳統(tǒng)筆墨的藝術(shù)生命力得到進(jìn)一步彰顯，傳統(tǒng)筆墨開(kāi)始滲入到現(xiàn)代人物畫(huà)創(chuàng)作中，從而使現(xiàn)代人物畫(huà)在創(chuàng)作技法、情感訴求及風(fēng)格特征上具備了多樣雜糅的特性，凸顯出現(xiàn)代人物畫(huà)的筆墨運(yùn)用意境。

一、傳統(tǒng)筆墨的藝術(shù)特點(diǎn)、表現(xiàn)方式及審美韻昧

（一）傳統(tǒng)筆墨的藝術(shù)特點(diǎn)

傳統(tǒng)筆墨用于我國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作中，生動(dòng)地體現(xiàn)出了中國(guó)畫(huà)的氣韻，因此也將傳統(tǒng)筆墨視為中國(guó)繪畫(huà)的靈魂，在繪畫(huà)創(chuàng)作中起到提綱挈領(lǐng)的作用。傳統(tǒng)筆墨下的人物畫(huà)講求氣韻和筆墨的相生相應(yīng)，通過(guò)畫(huà)筆來(lái)運(yùn)氣，使傳統(tǒng)的人物畫(huà)在特定的章法下表露出一種氣力和韻味兼?zhèn)涞乃囆g(shù)特點(diǎn)。在氣力和韻味的表達(dá)上，“氣”主要積聚在筆上，“韻”主要流露于墨中，在兩者的匹配調(diào)和中，使繪畫(huà)作品既有客觀真實(shí)性，又有主觀情感性。筆傳達(dá)墨，墨顯示筆，是傳統(tǒng)筆墨中兩種要素關(guān)系的寫(xiě)照。

（二）傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)方式

傳統(tǒng)筆墨在表現(xiàn)方式上主要呈現(xiàn)在書(shū)及畫(huà)中，書(shū)借助于筆及線成字，而畫(huà)則憑借筆和線成型，兩者在筆墨的運(yùn)用技法上同宗同源，所謂“書(shū)畫(huà)同源”。傳統(tǒng)筆墨中的筆法運(yùn)用具有一定的技巧要求，講求筆法的凝、活、靈，而墨在運(yùn)用中則主張以淡、干、濃、濕、焦等色為主，采用明、活、靈、清等手法，戒滯、晦、濁、呆等，從而使繪畫(huà)作品呈現(xiàn)出氣質(zhì)獨(dú)特、韻味十足的藝術(shù)風(fēng)格，如作品《唐古拉風(fēng)》（圖1）。從本質(zhì)上看，傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)方式是通過(guò)運(yùn)筆及運(yùn)墨，在對(duì)繪畫(huà)作品中的本體對(duì)象精神內(nèi)涵加以分析及領(lǐng)會(huì)的基礎(chǔ)上，在線型營(yíng)造及骨法用筆的輔助下，使中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的意蘊(yùn)得到充分施展。

（三）傳統(tǒng)筆墨的審美韻味

傳統(tǒng)筆墨盡管在表現(xiàn)方式及藝術(shù)特點(diǎn)上較為直觀，但要將傳統(tǒng)筆墨灌注到繪畫(huà)創(chuàng)作中，則需要綜合運(yùn)用筆墨技法，使筆墨在運(yùn)用中得以統(tǒng)一協(xié)調(diào)、穩(wěn)健而靈動(dòng)。傳統(tǒng)筆墨在運(yùn)用中呈現(xiàn)出筆墨的“真”和畫(huà)家的“情”互相融會(huì)貫通的特征，相應(yīng)地，傳統(tǒng)筆墨在審美韻味上就給予觀者一種情趣動(dòng)人、意境深遠(yuǎn)的審美享受。

傳統(tǒng)筆墨審美韻味的產(chǎn)生動(dòng)機(jī)或路徑主要體現(xiàn)在以下幾方面：首先，繪畫(huà)中在運(yùn)筆上，要做到穩(wěn)健精準(zhǔn)而又自如灑脫，在此基礎(chǔ)上再融八筆法中的氣和韻。其次，傳統(tǒng)筆墨運(yùn)用應(yīng)兼具凝重靈巧、遒勁嫵媚、平淡驚奇、樸實(shí)精巧、凝練多彩等特點(diǎn)，使繪畫(huà)作品能夠由事物本體向?qū)徝狼槿ぱ莼?，最終在個(gè)體審美經(jīng)驗(yàn)的支配引導(dǎo)下，領(lǐng)略繪畫(huà)作品不同層次的藝術(shù)感染力。

二、傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代人物畫(huà)之間的對(duì)接及其路徑探究

在繪畫(huà)藝術(shù)由古到今的發(fā)展演變中，人物畫(huà)作為傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)形式之一，在嬗變過(guò)程中始終突出及強(qiáng)調(diào)筆墨的運(yùn)用，在繪畫(huà)作品的造型、繪畫(huà)作品的色彩、繪畫(huà)作品的時(shí)代性等方面都滲透并映襯出傳統(tǒng)筆墨運(yùn)用的身影?，F(xiàn)代人物畫(huà)創(chuàng)作與傳統(tǒng)筆墨的對(duì)接路徑也在以上三個(gè)方面得到印證及實(shí)踐，下面予以具體分析：

（一）現(xiàn)代人物畫(huà)造型與傳統(tǒng)筆墨的對(duì)接及融合

現(xiàn)代人物畫(huà)在繪畫(huà)藝術(shù)形式中主要借助于繪畫(huà)的形及繪畫(huà)的神之間的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)換及結(jié)合，凸顯人物畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格及藝術(shù)審美趨向。繪畫(huà)中的形具有外在性和直觀性，是一種可見(jiàn)而又具象的存在，而繪畫(huà)中的神則更多地體現(xiàn)在繪畫(huà)作品的內(nèi)在上，具有抽象性及不可見(jiàn)性。從現(xiàn)代人物畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律及特點(diǎn)上看，人物畫(huà)在造型上也講求形神的統(tǒng)一，在兩者的融合中共同呈現(xiàn)出人物畫(huà)的藝術(shù)魅力和價(jià)值。而從現(xiàn)代人物畫(huà)的造型上看，傳統(tǒng)筆墨是一以貫之的，現(xiàn)代人物畫(huà)作為繪畫(huà)形式之一，其不可能脫離筆墨而單獨(dú)存在，傳統(tǒng)筆墨則是從人物畫(huà)的造型構(gòu)建出發(fā)，在其中貫穿畫(huà)作及人物形象的精神和韻味，使人物畫(huà)的基本信息能夠更加生動(dòng)立體。

（二）現(xiàn)代人物畫(huà)色彩與傳統(tǒng)筆墨的對(duì)接及融合

在以筆墨技法為主要?jiǎng)?chuàng)作形式的傳統(tǒng)水墨畫(huà)還講求色彩的有效調(diào)度及使用，以此彰顯水墨畫(huà)的風(fēng)韻和魅力。傳統(tǒng)筆墨中的墨在色彩上不單單局限于單一的黑色，而是以一種五彩色的樣式存在，如濃墨、淡墨、焦墨、干墨、濕墨等，各種墨色呈現(xiàn)出的色彩有別，采用不同形式的墨進(jìn)行運(yùn)用時(shí)，墨色的主次關(guān)系也存在一定的差異。受傳統(tǒng)筆墨的這一特性影響，在人物畫(huà)的創(chuàng)作上，水墨畫(huà)也實(shí)現(xiàn)了色彩上的豐富變化，彩墨畫(huà)這一繪畫(huà)創(chuàng)作形式得以出現(xiàn)，并被眾多畫(huà)家所實(shí)踐。從現(xiàn)代人物畫(huà)嬗變發(fā)展來(lái)看，彩墨畫(huà)逐漸占據(jù)了人物畫(huà)創(chuàng)作的主流，現(xiàn)代人物畫(huà)在色彩的運(yùn)用上更加大膽創(chuàng)新，其背后所反映出的正是傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代人物畫(huà)色彩上的對(duì)接及融合。

從現(xiàn)代人物畫(huà)色彩與傳統(tǒng)筆墨的具體銜接上看，將傳統(tǒng)筆墨中的墨色和色彩進(jìn)行調(diào)和，能夠?qū)で笊逝c墨色之間的一種協(xié)調(diào)，在保留傳統(tǒng)筆墨氣韻的同時(shí)，可以糅入繪畫(huà)創(chuàng)作者自身的情感訴求及藝術(shù)表達(dá)。而從現(xiàn)代人物畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐看，借助筆墨中的色塊運(yùn)用、墨色變化，現(xiàn)代人物畫(huà)在畫(huà)紙上的表現(xiàn)空間得以深度拓展，現(xiàn)代人物畫(huà)的審美境界也會(huì)同步提升，其中，傳統(tǒng)筆墨中的色彩與現(xiàn)代人物畫(huà)的對(duì)接及融合尤為重要。

（三）現(xiàn)代人物畫(huà)與傳統(tǒng)筆墨時(shí)代性的對(duì)接

傳統(tǒng)筆墨歷經(jīng)數(shù)千年而沿用至今，其中蘊(yùn)含的藝術(shù)生命力較強(qiáng)，這也顯現(xiàn)出傳統(tǒng)筆墨契合中國(guó)人的審美心理認(rèn)知規(guī)律，具有濃厚的時(shí)代性特征。作為現(xiàn)代人物畫(huà)而言，其本身在傳遞畫(huà)作藝術(shù)構(gòu)思、展示人物畫(huà)的藝術(shù)內(nèi)容時(shí)，依賴傳統(tǒng)筆墨的運(yùn)用，而傳統(tǒng)筆墨的時(shí)代性又給傳統(tǒng)筆墨范式下的繪畫(huà)藝術(shù)增添了更多的時(shí)代色彩，促使繪畫(huà)者的情感層次及審美訴求更加豐富多元，最終使現(xiàn)代人物畫(huà)達(dá)到了古代筆墨語(yǔ)言和現(xiàn)代繪畫(huà)技法的巧妙融合。

從另一個(gè)層面上看，傳統(tǒng)筆墨的時(shí)代性會(huì)對(duì)現(xiàn)代人物畫(huà)施加一定的“規(guī)則”及“約束”限制，使現(xiàn)代人物畫(huà)創(chuàng)作不會(huì)被西方的現(xiàn)實(shí)主義或超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格所淹沒(méi)，在借鑒及吸收西方現(xiàn)代人物畫(huà)創(chuàng)作技巧的同時(shí)，始終保留傳統(tǒng)筆墨下的一絲清新，達(dá)成現(xiàn)代人物畫(huà)現(xiàn)代審美思維與古代傳統(tǒng)筆墨形神相生思維的對(duì)話及交流，使現(xiàn)代人物畫(huà)借古法抒今情，彰顯現(xiàn)代人物畫(huà)與傳統(tǒng)筆墨時(shí)代性的融合及演進(jìn)。

結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)筆墨是我國(guó)書(shū)法及繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的總法，也是我國(guó)優(yōu)秀文明積淀下的精髓，在傳統(tǒng)筆墨的運(yùn)用上，應(yīng)把握筆法及墨法在傳達(dá)及描繪形體和神韻方面的作用，尋求傳統(tǒng)筆墨中筆和墨兩種元素的巧妙融合。在傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代人物畫(huà)的對(duì)接上，造型、色彩及時(shí)代性等層面得以突出顯現(xiàn)，盡管現(xiàn)代人物畫(huà)在藝術(shù)風(fēng)格及情感表達(dá)上漸趨豐富多樣，但其中的傳統(tǒng)筆墨始終可見(jiàn)其蹤影。