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    新安四寶:文化傳承的載體

    2016-07-21 09:44:02朱平
    志苑 2016年2期
    關(guān)鍵詞:制墨徽墨歙硯

    ●朱平/文

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    新安四寶:文化傳承的載體

    ●朱平/文

    說起“新安四寶”,可能大家不知道是指哪“四寶”。但如果說“文房四寶”,誰(shuí)都能答出來:筆、墨、紙、硯。其實(shí)“新安四寶”就是指宋代產(chǎn)于徽州的筆、墨、紙、硯四種文房用具精品。

    北宋梅堯臣作《九月六日登舟再和潘歙州紙硯》:“文房四寶出二郡,邇來賞愛君與予。予傳澄心古紙樣,君使制之精意余。自茲重詠南堂紙,將今世人知首尾。又得水底碧玉腴,溪匠畏持如抱虺。拜貺雙珍不可辭,年衰只怕歔歈鬼?!边@是“文房四寶”一詞的首次出現(xiàn)。南宋初,葉夢(mèng)得撰《避署錄話》,書中記載“世言歙州具文房四寶”,將徽州生產(chǎn)的筆、墨、紙、硯直接稱呼為“文房四寶”。

    南宋紹興二十九年至三十一年(1159—1161),著名文學(xué)家洪適任徽州知府時(shí),在府城建了一座類似于展覽館的建筑,專門陳列當(dāng)?shù)氐墓P、墨、紙、硯產(chǎn)品,并將蘇易簡(jiǎn)所著《文房四譜》書于展室四壁,取室名為“四寶堂”。寶祐年間(1253—1258),徽州知府謝塈與宋理宗趙昀有親戚關(guān)系,每年都要向理宗進(jìn)貢徽州生產(chǎn)的“汪伯立筆”“澄心堂紙”“李廷珪墨”和“羊頭嶺古坑硯”四種文房珍品,被稱作“新安四寶”。

    至今,徽墨、歙硯仍然享譽(yù)中外,2006年5月,徽墨、歙硯制作技藝被國(guó)務(wù)院列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

    韋誕遺法 極品徽筆

    徽筆的來源,同三國(guó)時(shí)候的制筆名家韋誕有關(guān)系。明代博物學(xué)家李日華在《六研齋筆記》中說,宋代黟縣呂大淵領(lǐng)悟了韋誕制筆方法,為黃庭堅(jiān)制作了20余支筆,都很優(yōu)良。后來見黃庭堅(jiān)家中有金絲猴毛,于是將這批金絲猴毛制作成丁香筆,令黃庭堅(jiān)非常滿意。

    黃庭堅(jiān)的《山谷筆說》提到北宋時(shí)期的另一位徽州制筆名家呂道人。黃庭堅(jiān)認(rèn)為:“歙州呂道人,非為貧而作筆,故能工。”指出呂道人制筆并不是為了謀生,而是作為一種愛好,所以所制之筆,比起以制筆為生計(jì)的工匠,要精致許多。

    呂大淵、呂道人很可能是出自同一個(gè)家族的制筆傳人。一個(gè)悟出了三國(guó)韋誕的制筆方法,另一個(gè)出于仙道,喜好文雅,他們的成就都非常高。

    除了呂氏之外,黃庭堅(jiān)對(duì)徽州的張遇也有極高的評(píng)價(jià)。黃庭堅(jiān)在《山谷筆說》中說:“張遇丁香筆,捻心極圓,束頡有力,可學(xué)徐季?!韽R詩(shī)’字。侍其瑛、諸葛元,皆不能也?!?/p>

    張遇是北宋熙寧、元豐年間,徽州著名制墨家,以制“貢御墨”聞名于世。他的制筆技藝也很高,但被制墨的名聲所淹沒。他所制作的丁香筆,以精心選出的紫毫為柱芯,羊毫為副,適合寫楷、隸書體。侍其瑛是宋神宗元豐年間,進(jìn)入太學(xué),為公卿士大夫制筆的名家,諸葛元?jiǎng)t為宣州制筆名工諸葛高的后人,都是當(dāng)時(shí)的制筆名手,但他們都在張遇之下。可見徽州制筆在宋代的影響之大。

    到了南宋,徽州出了一位制筆大家——汪伯立。

    汪伯立是歙縣人,南宋理宗時(shí)期新安制筆名家。所制之筆列入“貢品”,是新安文房四寶在歷史上最有影響的產(chǎn)品之一。

    汪伯立筆制作精細(xì),以精挑的毫毛作筆頭,鋒長(zhǎng)腰直,銳利如錐。羊毫以細(xì)嫩尖鋒為好,兔毫長(zhǎng)而銳,黃鼠狼尾毫以冬尾為最。用作筆桿的原料也很講究,一般以竹木制成,亦有以象牙、犀角為之。筆桿長(zhǎng)約五寸,前端制成空管,將制好的筆頭嵌于筆管中。制成的筆,筆鋒長(zhǎng)、筆毫很細(xì),筆管小。

    元代以后,湖筆崛起,徽筆一度被湖筆所掩。但經(jīng)營(yíng)徽墨、歙硯的商號(hào),同時(shí)也經(jīng)營(yíng)紙和毛筆,制筆名工代不乏人。尤其明清時(shí)期,徽州人開設(shè)的筆莊墨肆遍及全國(guó)各大城市,有的筆莊老店直到民國(guó)年間還在經(jīng)營(yíng)。

    黃金易得 徽墨難求

    徽州有很多品質(zhì)優(yōu)良的松樹,為當(dāng)?shù)刂颇珮I(yè)的發(fā)展,提供了優(yōu)質(zhì)原料。中唐以后,這里的制墨業(yè)就有了一定的發(fā)展,但大規(guī)模的生產(chǎn)卻始于唐末,這與北方制墨工匠奚超、奚廷珪父子南來有較大關(guān)系。

    河北易水在唐代是中國(guó)制墨中心,有許多制墨名家,奚超、奚廷珪父子就是其中之一。由于唐末戰(zhàn)亂,大量北方墨工紛紛南遷,奚超父子一家由河北易水南遷至徽州,被這里的大好山水所吸引,尤其見皖南古松是制墨的好原料,于是定居徽州。

    奚氏父子所制松煙墨質(zhì)量上乘,受到南唐后主李煜的賞識(shí),賜其國(guó)姓李,提拔李廷珪為墨務(wù)官,專門為皇家制墨。李(奚)氏為制墨世家,李廷珪的弟弟李廷寬,李廷寬的兒子李承宴、孫子李文用、曾孫李仲宣、玄孫李惟益、李惟慶都承繼祖業(yè)。

    宋代,制墨高手激增。元陶宗儀《輟耕錄》及明麻三衡《墨志》兩書載宋熙寧至宣和年間(1068—1125),徽州制墨業(yè)著名的墨工60余人,其中技藝高超的有張遇、潘谷、吳滋、戴彥衡、高景修、張谷、沈珪等人。其中又以張遇最為著名。

    張遇是宋熙寧、元豐年間(1068—1085)人,以制“供御墨”聞名于世。他用油煙加入腦麝、金箔,制成“龍香劑”墨,當(dāng)時(shí)的文人非常喜歡這種墨。連金國(guó)章宗宮中亦常買他的“麝香小御團(tuán)墨”,燒去松煙,作“畫眉”用,謂之“畫眉墨”。宋代收藏家視張墨為“瑰寶”而爭(zhēng)相購(gòu)置。他的兒子張谷、孫子張?zhí)幒瘢际窃谒苯觽魇谙碌闹颇ぁ?/p>

    明代,是徽墨發(fā)展最為輝煌的時(shí)期。明末麻三衡《墨志》記載,當(dāng)時(shí)徽州墨工和名家多達(dá)120余家,真可謂是群星燦爛。其中,明中葉天順、成化年間的方正、邵格之、羅小華,以及萬歷年間的程大約、方于魯、方瑞生、汪春元、葉立卿等,都是在激烈行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中相繼出現(xiàn)的各樹一幟的領(lǐng)軍人物。

    明代徽墨制作的主要特色是廣泛采用“桐油煙”“漆煙”,并在其中加入麝香、冰片、金箔等十幾種貴重原料,使墨的品質(zhì)不斷提高。而且在墨譜的圖式、墨模的雕刻方面也各盡其美,徽墨制作達(dá)到了歷史的最高水平。

    清代,徽墨進(jìn)一步發(fā)展,形成曹素功、汪近圣、汪節(jié)庵、胡開文“四大制墨名家”。特別是曹素功和胡開文兩家,代代相傳,至今這兩塊招牌依然在上海和徽州兩地保留,可見其影響深遠(yuǎn)。

    曹素功(1615—1689)是歙縣巖寺鎮(zhèn)(今屬徽州區(qū))人,他制墨講究配方、造型、做工??滴跄涎矔r(shí),他進(jìn)獻(xiàn)了一套集錦墨。這套墨共有36錠,每錠圖案為黃山一峰,三十六峰拼合成一幅完整的黃山圖,是曹墨的代表作??滴醯垡娏艘院蟠鬄榉Q贊,御賜“紫玉光”三字。

    胡開文墨店的創(chuàng)始人胡天柱(1742—1808)是績(jī)溪縣上莊人。乾隆二十年(1755)到休寧縣城內(nèi)汪啟茂墨店當(dāng)學(xué)徒。因?yàn)槿苏\(chéng)實(shí),勤勞,善于經(jīng)營(yíng),被汪啟茂招為女婿。乾隆三十年(1765)繼頂墨店改店名為“胡開文墨莊”。此后,他精選原料,改革配方,不斷提高生產(chǎn)工藝標(biāo)準(zhǔn)。生產(chǎn)出一批墨質(zhì)極佳的名牌產(chǎn)品,在徽墨業(yè)獨(dú)占鰲頭。民國(guó)4年(1915)胡開文墨店生產(chǎn)的“地球墨”被國(guó)家農(nóng)商部選送美國(guó)參加巴拿馬萬國(guó)博覽會(huì)展覽,獲得金獎(jiǎng)。

    滑如春冰 千年徽紙

    徽州造紙始于何時(shí),沒有準(zhǔn)確的記載。但在唐代,徽州的造紙業(yè)已經(jīng)十分發(fā)達(dá),徽紙已經(jīng)被作為貢品進(jìn)貢到朝廷。

    到了五代,造紙工藝不斷提高,黟、歙之間出了不少良紙。南唐后主李煜擅詩(shī)詞書畫,對(duì)進(jìn)貢上來的徽紙視如至寶,特別將烈祖李昪節(jié)度金陵時(shí)宴居、讀書、閱覽奏章的“澄心堂”用來貯藏,因命名為“澄心堂紙”。并設(shè)置專門機(jī)構(gòu)監(jiān)制這種佳紙,以供宮中長(zhǎng)期使用。澄心堂紙質(zhì)量極高,但傳世極少。南唐滅國(guó)以后,澄心堂紙落到北宋一些詩(shī)人、畫家和文學(xué)家手中,成為北宋文人之間一段流傳千年的佳話。

    文學(xué)家劉敞(字原父)從南唐遺宮中得到一百枚(一枚就是一張)澄心堂紙,立即賦詩(shī)志喜:“當(dāng)年百金售一幅,澄心堂中千萬軸……流落人間萬無一,我從故府得百枚。”劉敞與歐陽(yáng)修是好友,珍品共享,分贈(zèng)了十枚給歐陽(yáng)修。歐陽(yáng)修得此神往已久的紙,驚嘆不已,賦詩(shī)相和:“君家雖有澄心堂,有誰(shuí)下箋知誰(shuí)哉……君從何處得此紙?純堅(jiān)瑩膩卷百枚?!睔W陽(yáng)修得到如此珍貴的好紙,也沒有獨(dú)享其樂,轉(zhuǎn)贈(zèng)兩枚給詩(shī)人梅堯臣。梅堯臣得到佳紙,欣喜若狂,作《永叔寄澄心堂二幅》:“滑如春冰密如繭,把玩驚喜心徘徊?!?/p>

    宋代,徽州已經(jīng)成為中國(guó)的造紙中心之一,所生產(chǎn)的徽紙行銷全國(guó)。主要品牌有麥光、白滑、冰翼、凝霜等各種名稱。歙縣、績(jī)溪之間,有一個(gè)叫做“龍須”的地方,專門出產(chǎn)一種龍須紙,質(zhì)量很高,很有名氣。休寧水南及虞芮、和睦、良鄉(xiāng)一帶出產(chǎn)進(jìn)札、殿札、玉版、觀音、京簾、堂札等品牌的優(yōu)質(zhì)紙。

    以澄心堂紙為代表的徽紙,質(zhì)地硬密,光亮呈半透明,防蛀抗水,顏色美麗,壽命很長(zhǎng),雖歷千年,猶如新制。正因如此,許多傳世之作以徽紙為載體,承傳千年仍閃耀歷史的光彩。五代十國(guó)時(shí)著名畫家董源的《廬山圖》《夏山林木圖》《溪山鳳雨圖》,宋代著名畫家李公麟的《五馬圖》,宋版《新唐書》《新五代史》《漢書》等,都是取用徽紙創(chuàng)作和印制的。

    元代以后,徽紙的聲譽(yù)逐漸被宣紙所取代,但造紙工藝一直得到傳承,并有所發(fā)展。

    元代,著名的品牌有團(tuán)花箋、碧云箋、春樹箋、龍鳳箋,以其卓越的工藝受到社會(huì)的普遍好評(píng)。元代奎章閣廣成局副使楊元成到徽州征紙,詩(shī)人傅若金作詩(shī)為其送行。詩(shī)中寫道:“新安江水清見底,水邊作紙明于水。兔臼霜?dú)垥栽驴眨o宮練出秋風(fēng)起。五云高閣染宸章,最憶吳箋照墨光。明朝驛使江南去,詔許千番貢玉堂?!痹┲膶W(xué)家顧瑛《謝靜遠(yuǎn)惠紙》:“荷君寄我黟川雪,猶帶漣漪瀉月聲?!睂?duì)徽紙?jiān)u價(jià)都很高。

    明清的徽紙品牌有:宣德貢紙、五色粉箋、金花五色箋、五色大簾箋、磁青紙、羅紋箋、月白箋、花格之白鹿箋、蠟砑五色箋、仿澄心堂、棉料、凈皮、皮料、單宣、云母紙、楮棰紙、蟬翼紙、夾貢紙、虎皮紙、泥金紙、珊瑚紙以及由宋代匹紙派生的丈二匹、丈六匹等。

    金聲玉德 歙硯揚(yáng)名

    “澀不留筆,滑不據(jù)墨。瓜膚而榖理,金聲而玉德?!边@是蘇東坡對(duì)歙硯的評(píng)語(yǔ),形象地概括了歙縣的特色。

    歙硯的發(fā)現(xiàn),一般依據(jù)唐積《歙州硯譜》的說法。說是唐開元年間(713—741),歙縣獵人葉氏追逐野獸來到長(zhǎng)城里,見一疊一疊的石頭,壘得如同城墻一般。石質(zhì)瑩潔可愛,于是撿了一塊拿回家?;貋硪院?,粗粗的將這塊石頭制成硯的形狀,使用過程中,發(fā)現(xiàn)這方硯的細(xì)膩溫潤(rùn)程度竟然超過端硯。

    但據(jù)出土古硯考證,漢代就有歙硯,在晉代及南北朝時(shí)期不斷出現(xiàn),到唐代開始名聲大噪。

    1956年,安徽省太和縣李閣鄉(xiāng)漢墓出土一方三足歙硯。青石質(zhì)地,肌理含魚子紋,質(zhì)地極細(xì),用手撫摸,就像玉石一般。該硯分為蓋底兩部分,蓋紐雕成立體雙龍盤繞狀,龍首昂對(duì),頸透成孔,龍身盤轉(zhuǎn),四足匍伏,蓋內(nèi)周廊略高,平面刻云紋,間有奔馬、飛鹿、犬、魚等物象。硯底有三足,呈三角形,線刻熊樣紋飾。現(xiàn)藏安徽省博物館。1968年,歙縣項(xiàng)村西晉永嘉元年墓中,也出土一方如意池歙硯。但這兩方硯是否就是取用婺源的龍尾石,還不能斷定。

    唐以后,歙硯倍受重視。宋代任婺源縣令的唐積于治平三年(1066)所著《歙州硯譜》記載:南唐元宗李璟精意翰墨,雅愛文房,見歙州太守所獻(xiàn)歙硯,石色青瑩,石理縝密,堅(jiān)潤(rùn)如玉,發(fā)墨如油,十分喜愛。于是在歙州設(shè)置硯務(wù),提拔硯工李少微為硯務(wù)官。

    黃山谷曾作《硯山行》一詩(shī),描繪了歙硯石產(chǎn)地地理環(huán)境,硯石品種,石質(zhì)品位及硯石開采狀況。北宋時(shí),歙硯佳品甚多。米芾《硯史》、蘇軾《東坡雜說》、何遠(yuǎn)《春渚紀(jì)聞》都曾對(duì)他們所看到的歙硯精品,進(jìn)行了詳細(xì)的記載。

    到了元代,婺源龍尾山一帶品質(zhì)上乘的舊坑硯石已經(jīng)所剩無幾,難得一求。至元十四年(1277),朝廷達(dá)官貴人向婺源州官汪月山求硯,汪月山征發(fā)當(dāng)?shù)財(cái)?shù)十人尋找硯石,在尋找硯石過程中發(fā)生了“石盡山頹,壓死數(shù)人”的慘劇。

    此后,從元末至清初,未見有官方開采歙石的記載。據(jù)乾隆年間徐毅所撰的《歙硯輯考》所載,因乾隆雅好文翰,曾令人在徽州四處尋求精品歙硯。乾隆年初,清政府才再次組織開采。此后由于清政府的政治腐朽,國(guó)力日趨衰微,至道光二十年(1840),鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),中華民族自此陷入百余年之久的深重災(zāi)難中,歙硯的開采與制作也隨之再次沒落。

    歙硯,作為中國(guó)四大名硯之一,歷來被文人所青睞。

    南唐后主李煜是最早的歙硯收藏家,他認(rèn)為歙硯為“天下冠”,專門在徽州設(shè)硯務(wù)官,為皇室雕琢、收集佳硯,收藏了很多的歙硯。其中一方青綠暈石歙硯,色澤青綠,潤(rùn)如秋水。硯池中有黃色石彈丸,蓄水以后常年不干涸,其中還有一只小蛙滴水,逢夜深人靜便響聲如鼓。此硯一直伴隨李煜,是李煜吟詩(shī)作畫必不可少的伴侶。降宋后,李煜僅帶此硯,寫下“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”的詞句,表述了亡國(guó)之痛。

    硯質(zhì)硯雕之美,給歷代文人、書畫家提供了創(chuàng)作美的無限空間。正如宋人林子來《歙硯詩(shī)》所稱:“瑟瑟方池霧縠紋,麝煙初散墨花春。晴窗晝靜桐陰轉(zhuǎn),筆下云生字入神?!?/p>

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