中國(guó)古典詩(shī)詞“游絲”意象分析

李進(jìn)

（甘肅省高臺(tái)縣第一中學(xué)，甘肅高臺(tái) 734300）

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中國(guó)古典詩(shī)詞“游絲”意象分析

李進(jìn)

（甘肅省高臺(tái)縣第一中學(xué)，甘肅高臺(tái) 734300）

摘要：本文選取了中國(guó)古典詩(shī)詞中的意象——“游絲”，分析了“游絲”這一意象中蘊(yùn)含的情感：閨閣相思之愁緒、惜春傷別之感慨、無奈相思之悲情。通過對(duì)“游絲”這一普通而又意蘊(yùn)豐富的意象的分析，可以更好的體味作者復(fù)雜而深沉的感情，把握作品主旨。

關(guān)鍵詞：詩(shī)歌；意象；游絲；情感

在中國(guó)古典詩(shī)詞中“游絲”這一意象被賦予種種情懷意緒，成為古詩(shī)詞中一個(gè)常見常新的意象。

一、萬(wàn)丈游絲是妾心——閨閣相思之愁緒

（一）閨中少女懷春之心緒

“游絲欲墮還重上，春殘日永人相望。花共燕爭(zhēng)飛，青梅細(xì)雨枝。離愁終未解，忘了依前。擬待不尋思，則眠夢(mèng)見伊?！?/p>

杜安世的《菩薩蠻》是一首典型的閨怨詞，作者起筆就抓住空中飄搖不定的“游絲”來大做文章?！坝谓z”，也就是“睛絲”“飛絲”“煙絲”，是一種蟲類吐出的極細(xì)的絲縷，飄浮空氣之中，如果天氣晴朗，陽(yáng)光燦爛，有時(shí)還可發(fā)現(xiàn)這種“游絲”在空中閃著水晶般透明的耀眼的光澤?！坝谓z欲墮還重上”，本很平常的景物，但在閨中少女的眼中，這一細(xì)微的事物卻牽惹出潛在心底的不可名狀的情懷，“游絲”一句，表面上似寫景，實(shí)際卻寫少女的心境，一語(yǔ)雙關(guān)?！坝谓z”即“相思”。少女的相思之情跟天上飄飛不定的“游絲”一樣，一會(huì)兒墜落；一會(huì)兒扶搖直上。剛剛平靜下來的內(nèi)心，也因此卷起了重重感情的漣漪。花落春歸，燕已飛回，而人卻杳無歸期。女子心中“離愁”與“游絲”上下呼應(yīng)，把詞中的景、事、情串接一起?！半x愁”因有“游絲”的映襯而顯得鮮明具體，“游絲”以“離愁”為內(nèi)涵顯得愈加充實(shí)，全詞意境和諧完整。

（二）閨閣女子相思之情懷

元代散曲作家徐再思的《折桂令·春情》更是將這種閨閣女子對(duì)于戀人的相思之意，相思的感覺表達(dá)得淋漓盡致?！捌缴粫?huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，空一縷馀香在此，盼千金游子何之。證候來時(shí)，正是何時(shí)？燈半昏時(shí)，月半明時(shí)?！?/p>

閨中女子“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，空一縷馀香在此，盼千金游子何之。”那相思的病狀，在浮云、飛絮、游絲的形象貼切描繪中具體可感，她病得魂不守舍，恍惚迷離。而病因則是游子遠(yuǎn)去，徒留一縷余音，天涯遙遙，只有望穿秋水地盼望?！盁舭牖?，月半明，夜已闌。”半明半暗的光景，如此難捱的時(shí)刻，而相思是“最難將息的。

二、當(dāng)路游絲縈醉客——惜春傷別之感慨

（一）靈性惜春的“游絲”

“湖上朱橋響畫輪，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑凈無塵。當(dāng)路游絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人，日斜歸去奈何春?！?/p>

歐陽(yáng)修的《浣溪沙》一詞對(duì)湖面天光水色作了傳神而準(zhǔn)確的描繪。在如鏡的湖面上泛舟前行，詞人的內(nèi)心是輕快、暢適的。當(dāng)游興未盡之時(shí)留連之情頓生。游絲本無情，卻“縈醉客”，想多情的網(wǎng)住春光，留住游人。賦予無情的游絲、啼鳥以人性的通靈，委婉含蓄之中將戀春之情流露。當(dāng)“日斜歸去”時(shí)，“奈何春”的嘆息便真切地表達(dá)了作者郁積于心的留連惆悵之情以及對(duì)春光的深深眷戀。而春光使讀者聯(lián)想到人生的青春、愛情、理想等一切美好的事物，都值得去珍惜。

（二）眷戀傷別的“游絲”

在《玉樓春》一詞中，“游絲”同樣是有情的?！奥尻?yáng)正值芳菲節(jié)，秾艷清香相間發(fā)。游絲有意苦相縈，垂柳無端爭(zhēng)贈(zèng)別。杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇。今宵誰(shuí)肯遠(yuǎn)相隨，唯有寂寥孤館月?！?/p>

花木繁盛、姹紫嫣紅的滿城春色，在離人眼中似乎也涂抹了離別的色彩，“游絲有意苦相縈，垂柳無端爭(zhēng)贈(zèng)別”既是寫景，又暗含眷戀送別者的感情。游絲苦苦纏繞著人不讓離去，無情之物如此多情，那心中的離愁傷感又豈能掩藏得了？

（三）靜逐時(shí)光的“游絲”

“小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。”

晏殊在《踏莎行·小徑紅稀》一詞中也描繪了一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：幾瓣殘紅，幽深繁茂，撲面楊花，都是暮春典型景色。是詞人郊行所見，注入了自己的主觀感情。“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫閑靜的室內(nèi)，裊裊上升的香爐煙霧，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了?！俺顗?mèng)”，則說明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。此時(shí)，“游絲”搖蕩縹緲，時(shí)光的影子也縹緲難尋。

三、百尺游絲千里夢(mèng)——無奈相思之悲情

（一）凄迷相思的無奈

“紫玉撥寒灰，心字全非。疏簾猶自隔年垂，半卷夕陽(yáng)紅雨入，燕子來時(shí)?；厥谆厥妆淘莆?，多少心期。短長(zhǎng)亭外短長(zhǎng)堤。百尺游絲千里夢(mèng)，無限凄迷。”

納蘭與妻子“年來多在別離間”，兩個(gè)人過著“長(zhǎng)相思，極少相聚”的生活。這首《浪淘沙》納蘭轉(zhuǎn)換了角色，以自己妻子的視角，以女性的口吻來寫。凄冷而寂寥的氛圍彌漫全詞。在昏暗靜寂的房間癡坐良久，凌亂的發(fā)間，長(zhǎng)滿了難以梳理的憂郁，他的離去將相聚的歡愉，從最柔最弱的音符處斷離。又是草長(zhǎng)鶯飛，春燕呢喃時(shí)，希望會(huì)有來自塞上的風(fēng)帶來相思的絮語(yǔ)，凝眸關(guān)山，高樓望斷，只看“短長(zhǎng)亭外短長(zhǎng)堤”?！鞍俪哂谓z千里夢(mèng)，無限凄迷?！比f(wàn)千如煙如縷的癡迷和思念，都只能在一場(chǎng)幻美的夢(mèng)中憑寄！

（二）天人永隔的悲嘆

宋代歐陽(yáng)修曾寫道：“有人正在長(zhǎng)生殿。暗付金釵清夜半。千秋愿。年年此會(huì)長(zhǎng)相見。游絲百尺隨風(fēng)遠(yuǎn)?！笨v使李楊“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”的誓愿，也只是最終如“游絲百尺隨風(fēng)遠(yuǎn)”，其中又包含了人世間多少刻骨相思的無奈和悲嘆！

總之，在古詩(shī)詞中，“游絲”這一普通的意象卻意蘊(yùn)極其豐富，在不同人的眼中折射出不同的光輝，包含著不同的情感，而且常用常新，值得細(xì)細(xì)品味。

［責(zé)任編輯張景賢］

中圖分類號(hào)：G63

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1673-9132（2016）27-0230-169

DOI：10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2016.27.151