電影蒙太奇的審美特征

陳瑩潔 （廈門理工學院 文化產業(yè)與旅游學院 361024）

電影蒙太奇的審美特征

陳瑩潔 （廈門理工學院 文化產業(yè)與旅游學院 361024）

電影藝術是表現(xiàn)思想感情，反映社會生活的綜合藝術。蒙太奇作為電影藝術特殊的表現(xiàn)手段之一，它的審美特征是電影美學的研究對象之一。電影蒙太奇的是綜合性美學的集中體現(xiàn)，能創(chuàng)造電影獨特的時間與空間，創(chuàng)造電影的運動與節(jié)奏。

電影美學 蒙太奇 審美特征

一、電影與蒙太奇概述

電影藝術是“以現(xiàn)代科學技術為手段，以畫面與聲音為媒介，在運動著的時間和空間里創(chuàng)造銀幕形象，反映和表現(xiàn)現(xiàn)實生活和思想感情的一種藝術”1。其中畫面、聲音和蒙太奇是電影的主要表現(xiàn)方式和藝術語言2。

蒙太奇是電影創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手法和敘述手段之一。其名來源于法語Montage，“德國的達達主義者們在第一次世界大戰(zhàn)后用它來指全部或部分的由剪輯過的照片按照粘貼畫的方式，根據一種新的秩序加以組合而形成的作品”3。蒙太奇理論的創(chuàng)始人、導演愛森斯坦在《蒙太奇論》中這樣論述蒙太奇的涵義：“兩個蒙太奇片段的對列不是二者之和，而更像是二者之積。說它是二者之積，而不是二者之和，是因為對列的結果在質上永遠有別于每一單獨的成分”4。與長鏡頭這種使用不間斷拍攝手法的電影表達方法相比，蒙太奇則是將一系列不同距離、不同地點、以不同方式拍攝的畫面鏡頭進行排列組合，由此敘述故事情節(jié)，表達思想感情。

蒙太奇不僅是一種電影語言的符號系統(tǒng)，即鏡頭畫面、聲音、色彩等諸元素的銜接組合，并且是一種獨特的藝術思維方式，是影片構思、段落的節(jié)奏和時空等綜合構成。

二、電影美學概述

從藝術美學的角度來看，藝術的審美特征可以有狹義和廣義兩種解釋。從狹義上看，藝術的審美特征是指：某一藝術形式在與其他藝術形式相比較時，由于側重的方面不同、反映的途徑不同、構造的手段不同而在反映生活、表現(xiàn)情感上所形成的不一樣的特點與特征；從廣義上看，藝術的審美特征是指所有的藝術樣式所共有的與其他文化形態(tài)不同的諸多性質，如藝術的本質、藝術形式的特殊性、藝術感知方式和藝術存在狀態(tài)的特殊性等5。

如果按照黑格爾所言之美學是“藝術哲學”或“美的藝術哲學”的話,那么電影美學當是影戲藝術的哲學，或者可以表述電影關于影戲藝術之美的哲學。

電影的多元化發(fā)展和商業(yè)化走向注定了這一藝術樣式的包容性是非常巨大的?！白蟀杜伞?、“新浪潮”和大批現(xiàn)代主義電影將精神分析學、存在主義哲學等等引入電影之中，拓寬了電影美學的視野。目前電影美學研究范疇主要可以歸納為以下幾個方面：

1.研究電影的審美特性，即是研究電影藝術的審美規(guī)律，包括電影的語言、電影的思維、電影藝術中超越時空的假定性和電影的審美形態(tài)。

2.研究電影發(fā)展史與電影作品，以及其背后的文化哲學思維，研究觀眾與電影藝術間的審美關系。

3.研究電影詩學與電影哲學。

對所有長度-直徑矩陣中的模型都進行了模擬，并且選取了一些具有代表性的結果進行對比。首先展示出來的是長度固定，然后改變樹根直徑。

電影蒙太奇審美特征的研究則是屬于電影美學的研究范疇之一電影的審美特性的研究。

三、電影蒙太奇的審美特征

蒙太奇是電影最基本獨特的藝術表現(xiàn)手法之一，它的審美特征是從狹義的角度來探討的。電影蒙太奇的是綜合性美學的集中體現(xiàn)，能創(chuàng)造電影獨特的時間與空間，創(chuàng)造電影的運動與節(jié)奏。

1.綜合性美學的集中體現(xiàn)

蒙太奇在美學上體現(xiàn)出一種綜合性的追求，它幾乎吸收了所有傳統(tǒng)藝術的特色和長處，形成了以“詩意”為核心的綜合性藝術手段。

無聲時期奠定的表現(xiàn)蒙太奇，就是建立在詩意的基礎上，它借用了詩的形象積累、對比、比喻、象征等手法來組織畫面，并且在整體結構上也創(chuàng)造了以簡潔、抒情為特殊的風格；格里菲斯、普多夫金等大師使用的敘事蒙太奇，則在處理電影時空方面明顯地吸取了敘事文學的經驗，比如交替敘述，細節(jié)渲染、省略等。有聲電影出現(xiàn)后，這一點更為突出。、

使用蒙太奇手法的電影強調造型性；重點展示戲劇性因素，特別在“沖突”、“懸念”、“突轉”等觀念和手法上，它利用一系列畫面隊列(蒙太奇段落)充分挖掘戲劇性。同時蒙太奇剪輯重視“節(jié)奏”，使用了“復調”、“對位”等手法，造成電影復雜的、類似交響音樂的結構。

2.創(chuàng)造特殊的電影時空

蒙太奇利用藝術的假定性，重新塑造了電影的時間和空間概念。電影是時空綜合的藝術，它在處理時間和空間上有兩種基本方式，一是“再現(xiàn)時空”，一是“再造時空”?！霸佻F(xiàn)時空”只能在長鏡頭中體現(xiàn)，沒有鏡頭分切，觀眾看到的是逼近現(xiàn)實的真實時空，但在一部電影中做到完全再現(xiàn)時空幾乎不可能，在不可避免的鏡頭分切和組接中，時空觀念就被藝術地再造出來。

電影最小的敘事單位是“鏡頭”，每一個鏡頭都表現(xiàn)了真實的空間、真實的動作，電影通過鏡頭的分切與連接來重新創(chuàng)造電影的時間概念。因此，蒙太奇手法對時間的控制和創(chuàng)造具有特殊重要的意義，蒙太奇剪輯的應用使得時間變?yōu)橐环N自由的，擺脫外界束縛的狀態(tài)。

和同樣有直接表現(xiàn)空間能力的戲劇相比，電影的空間具有三個特性：（1）逼真性，電影使用的是實景拍攝；（2）開放性，電影因為攝影與蒙太奇剪輯上的自由，其空間是開放的；（3）表現(xiàn)性，在電影里，人與景是不可分割的，空間直接具有美學意義，它能自己表達情感、意念，甚至參與敘事。在電影空間問題上，紀實派電影觀念主張完全真實地再現(xiàn)，也就是對長鏡頭的使用，但是蒙太奇強調的是假定的空間概念。

3.創(chuàng)造電影的運動和節(jié)奏

法國著名導演雷內?克萊爾說過，電影的美學可以歸納為兩個字：運動。蒙太奇就是利用剪輯，讓靜態(tài)的畫面活動起來。同時，蒙太奇創(chuàng)造的運動感，還擅長表現(xiàn)人物內心活動，情緒波動，以及由此對觀眾產生的動感沖擊力。

蒙太奇創(chuàng)造電影節(jié)奏有主要兩個因素：一是鏡頭的時間長度，不同的時間長度會使得觀眾產生不同的心理感受和心理期待；二是鏡頭自身的造型，不同的景別鏡頭之間的組合構成“蒙太奇句子”，具有一定的節(jié)奏功能。在實際的電影蒙太奇中，運動和節(jié)奏總是綜合在一起，從而構成復雜多變的表現(xiàn)效果。

四、小結

電影理論史自一開始起就沒有對電影美學作出過一個相對統(tǒng)一的界定。因此于其他藝術門類的美學相比，電影美學的理論相對比較少，范疇也比較模糊。蒙太奇作為電影特殊的表現(xiàn)手段之一，它的審美特征是電影美學的研究對象之一。電影蒙太奇的是綜合性美學的集中體現(xiàn)，能創(chuàng)造電影獨特的時間與空間，創(chuàng)造電影的運動與節(jié)奏。

注釋：

1.張駿祥.中國電影大辭典[M].上海：上海辭書出版社，1995：87-95.

2.魏錦蓉.蒙太奇手法在電影中的藝術表現(xiàn)力[J].電影文學，2011（5）：27-28.

3.[法]米歇爾?拉克洛特，讓皮埃爾?庫贊主編.西方美術大辭典[M].吉林：吉林美術出版社，2009：56-62.

4.周曉鳴.電影藝術的審美特征研究[D]. 廣西：廣西師范大學，2007.

5.金丹元.回歸本體——對于當下電影美學研究的質疑[J].電影藝術，2 0 0 7（8）：7 8-8 0.

陳瑩潔，學歷：碩士研究生，畢業(yè)學校：福州大學，職稱：助理實驗員，研究方向：藝術設計，單位名稱：廈門理工學院文化產業(yè)與旅游學院。