美國(guó)異域特色動(dòng)畫(huà)影片敘事探析

蔡笑穎 （鹽城師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 224002）

美國(guó)異域特色動(dòng)畫(huà)影片敘事探析

蔡笑穎 （鹽城師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 224002）

動(dòng)畫(huà)電影既是影視藝術(shù)的表現(xiàn)，又是文化交流和價(jià)值傳播的載體。美國(guó)異域特色動(dòng)畫(huà)影片在多元文化的融入下，通過(guò)巧妙的題材選擇，多樣的敘事表達(dá)在文化全球化的語(yǔ)境中不斷煥發(fā)著生機(jī)。

動(dòng)畫(huà)影片；異域特色；題材選擇；主題呈現(xiàn)

論文為“江蘇高校品牌專(zhuān)業(yè)建設(shè)工程資助項(xiàng)目”（TAPP）項(xiàng)目號(hào)：PPZY2015A012

美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影以數(shù)字化制作為主，人物形象逼真，動(dòng)作活潑夸張，言語(yǔ)幽默詼諧，故事緊湊生動(dòng)，場(chǎng)景美輪美奐。眾多動(dòng)畫(huà)電影的敘事和制作也融入了大量的異域特色，成為美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的一種模式，豐富了美國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作。這不僅僅刺激了美國(guó)觀眾的觀感，而且激發(fā)了異域觀眾的興趣，并且對(duì)于各民族文化的再現(xiàn)和傳播起到了一定的推動(dòng)作用。

一、題材選擇

在文化全球化的語(yǔ)境中，具有持久生命力的文化往往會(huì)不斷融合，改造和創(chuàng)新另一種文化，使之轉(zhuǎn)化為一種新的具有本土化和全球化特征的新文化。這是文化轉(zhuǎn)移現(xiàn)象。美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展是文化轉(zhuǎn)移的表征之一。美國(guó)文化獨(dú)特的包容性和創(chuàng)造性使得美國(guó)動(dòng)畫(huà)制作公司不囿于本國(guó)有限的文化資源，而經(jīng)常從其多元文化中某一他國(guó)文化的童話故事，傳統(tǒng)文化形象、歷史文化中獲取靈感，創(chuàng)造出極具異域特色的人物形象和故事情節(jié)。

1.格林童話和安徒生童話以其生動(dòng)的形象，奇妙夸張的場(chǎng)景，引人入勝的故事情節(jié)深受各國(guó)不同年齡階段人士的喜愛(ài)，自然也吸引著美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作者的視線。此類(lèi)電影包括根據(jù)格林童話改編的公主系列——《長(zhǎng)發(fā)公主》《白雪公主》《辛德瑞拉》《芭比公主》；以安徒生童話為藍(lán)本改編的《冰雪奇緣》和《小美人魚(yú)》等。這類(lèi)經(jīng)典童話以其奇妙美麗的意境和神秘冒險(xiǎn)的精神成為美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影題材的重要來(lái)源之一。

2.各國(guó)傳統(tǒng)文化形象是多元文化語(yǔ)境下獨(dú)特的文化符號(hào)。美國(guó)動(dòng)畫(huà)作品中以他國(guó)文化中家喻戶(hù)曉的傳統(tǒng)文化形象為題材的作品，具有強(qiáng)大的吸引力。迪斯尼公司于1998年創(chuàng)作的《花木蘭I》可以說(shuō)是美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在亞洲市場(chǎng)的投石問(wèn)路之作。它以中國(guó)家喻戶(hù)曉的木蘭替父從軍的故事為藍(lán)本，木蘭的美術(shù)形象是辨識(shí)度頗高的中國(guó)女性形象，典型的東方面龐，栩栩如生，深入人心?！豆Ψ蛐茇垺穭t是以憨態(tài)可掬的中國(guó)熊貓為主角，以熊貓拜師學(xué)藝，懲惡揚(yáng)善，行俠仗義為主線,讓世界領(lǐng)略了中國(guó)題材的神奇魅力。

3.美國(guó)的“尋根文化”一直都是美國(guó)文學(xué)領(lǐng)域經(jīng)久不衰的花朵，映射著理性的光輝?！皩じ幕币蚝裰氐臍v史感而與現(xiàn)代社會(huì)產(chǎn)生隔離，給年少的讀者或觀眾帶來(lái)獨(dú)特的異域感受。

以早期英國(guó)殖民者對(duì)美洲弗吉尼亞大陸印第安人的殖民和歐洲人對(duì)黑人的殖民為題材的動(dòng)畫(huà)電影正是此類(lèi)文化的表現(xiàn)。迪士尼公司制作的《風(fēng)中奇緣》是其首次嘗試以真實(shí)歷史事件為題材的動(dòng)畫(huà)大片，講述印第安公主寶嘉康蒂勇救英國(guó)探險(xiǎn)家進(jìn)而化解了一場(chǎng)異族間的戰(zhàn)爭(zhēng)的故事。而《馬達(dá)加斯加》主要描述了一群聚居在紐約中央公園的動(dòng)物們逃回非洲家園的有趣故事。以歷史文化為題材的美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影以輕快的節(jié)奏闡述了民族歷史的沿革與變遷。這類(lèi)題材的動(dòng)畫(huà)電影帶給觀眾的，既是對(duì)歷史的重溫，也是一種理解與反思。

二、敘事表達(dá)

美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影為了吸引全球目光，擴(kuò)大市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，不僅在題材的選擇上融入多元化視角，而且在敘事上也頗具特色：時(shí)空架構(gòu)上具有年代感，敘事細(xì)節(jié)上穿插現(xiàn)代元素；電影的敘事風(fēng)格上著力突出異域文化元素；主題上青睞講述小人物的成長(zhǎng)；同時(shí)在敘事技巧上采用“陌生化”改寫(xiě)，獨(dú)運(yùn)匠心。

1.美國(guó)近幾年的動(dòng)畫(huà)電影都極力突出現(xiàn)代甚至是超現(xiàn)代時(shí)空感。而大多數(shù)美國(guó)異域題材的動(dòng)畫(huà)電影在空間構(gòu)架上具有明顯的年代感，在時(shí)間上具有久遠(yuǎn)感。這與該類(lèi)動(dòng)畫(huà)電影的題材選擇有著必然的聯(lián)系。例如根據(jù)格林童話改編的公主系列的動(dòng)畫(huà)片敘事時(shí)空往往是古老的城堡，未經(jīng)過(guò)度開(kāi)發(fā)的大自然。《功夫熊貓》中熊貓阿寶生活的地方儼然是中國(guó)清朝的小鎮(zhèn)，影片中動(dòng)物們身著長(zhǎng)袍馬褂，馬蹄袖，有著濃郁的中國(guó)清朝服裝特色。以圣經(jīng)舊約中"出埃及記"為故事藍(lán)本的《埃及王子》也再現(xiàn)了燦爛輝煌的古埃及文明，充滿(mǎn)阿拉伯風(fēng)情的古代開(kāi)羅街道，威嚴(yán)高聳的古神像，烈日下被奴役的希伯來(lái)人。《瘋狂原始人》中咕嚕一家光腳穿獸皮住山洞的形象莫不突出原始社會(huì)的生活印記。很多此類(lèi)影片會(huì)讓人產(chǎn)生在電影開(kāi)頭聽(tīng)到“在很久很久以前”這句旁白的感覺(jué)。

異域特色的動(dòng)畫(huà)電影的題材選擇就決定了動(dòng)畫(huà)片制作時(shí)的時(shí)空設(shè)計(jì)與現(xiàn)代社會(huì)有著一定的距離感，而美國(guó)動(dòng)畫(huà)制作人往往會(huì)在此類(lèi)影片中穿插一些現(xiàn)代元素，這在一定程度上消除了美國(guó)觀眾對(duì)于影片中異域文化的陌生感。古代感與現(xiàn)代感的碰撞，迸發(fā)出幽默詼諧的火花，不時(shí)讓人忍俊不禁，捧腹大笑。

2.異域文化元素的大量使用是異域特色美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影不可或缺的敘事手段。2014年，迪斯尼憑借《冰雪奇緣》奪得奧斯卡最佳長(zhǎng)片大獎(jiǎng)，并締造了美國(guó)動(dòng)畫(huà)片新的全球票房紀(jì)錄。影片以丹麥文化為敘事背景，把這個(gè)北歐國(guó)家標(biāo)志性的建筑，獨(dú)特的自然環(huán)境、民族服飾融為一體。于是，影片中出現(xiàn)了冰封的山脈，蜿蜒的海灣，木質(zhì)的宮殿，還有長(zhǎng)角的馴鹿，所有的北歐元素都讓人耳目一新，這是美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影再一次向異國(guó)文化致敬。而在其早前的嘗試中，此類(lèi)敘事手段也大獲成功。比如深受中國(guó)觀眾喜歡的《花木蘭》中，充滿(mǎn)中國(guó)文化符號(hào)的圖景便躍然呈現(xiàn)在觀眾面前。影片中中國(guó)元素比比皆是：滿(mǎn)屏的深紅色杜鵑花、虛實(shí)結(jié)合的中國(guó)畫(huà)風(fēng)格、帶有中國(guó)漢唐時(shí)期藝術(shù)特色的馬、東方園林式的家裝設(shè)計(jì)……而在影片開(kāi)頭情節(jié)中，花術(shù)蘭被擦脂抹粉去相親的場(chǎng)面，無(wú)一不透著濃濃的中國(guó)氣息和東方韻味。因此具有異域文化元素的精心設(shè)計(jì)，給人帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊感，激發(fā)觀眾心理上的新奇感，充滿(mǎn)新鮮別致的趣味。

美國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影作為全球動(dòng)畫(huà)電影的領(lǐng)軍者，擁有最尖端的動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作技術(shù)，但其動(dòng)畫(huà)電影中異域題材的選擇，著眼世界，打破了時(shí)空界限；敘事手段運(yùn)用異域元素，通過(guò)‘陌生化’手法，對(duì)不同文化進(jìn)行二次創(chuàng)造，重新整合，通過(guò)對(duì)異國(guó)元素的二度編碼，以新的角度融合異域文化與本土文化。

“一部影片的意識(shí)形態(tài)不會(huì)以直接的方式對(duì)其文化進(jìn)行表述或反思。它隱藏在影片的敘事結(jié)構(gòu)及其采用的各種講述之中，包括影像，神話，慣例與視覺(jué)風(fēng)格”所以中國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作應(yīng)該在技術(shù)創(chuàng)新的前提下，抱著開(kāi)放和包容的心態(tài)來(lái)面對(duì)不同文化的交流與碰撞，包容創(chuàng)新融合發(fā)展。在保有個(gè)性的同時(shí)豐富本土文化，促進(jìn)各國(guó)文化在中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影這個(gè)平臺(tái)中相互交流和探討，從而提高中國(guó)的文化軟實(shí)力，實(shí)現(xiàn)積極的文化轉(zhuǎn)移，推動(dòng)全世界各個(gè)國(guó)家民族文化的前進(jìn)和發(fā)展。

[1]陳曉云.動(dòng)畫(huà)電影：敘事與意識(shí)形態(tài).上海大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2010.

[2]拉曼?塞爾登(英) 等著.劉象愚譯 當(dāng)代文學(xué)理論導(dǎo)讀[M]..北京大學(xué)出版社，2006:38.

[3](英)特倫斯?霍克斯著.瞿鐵鵬譯.結(jié)構(gòu)主義和符號(hào)學(xué)[M].上海譯文出版社，1987: 61-62．

[4]Turner, Graeme Film as Social Practice[M]. R outledge，173.

蔡笑穎，鹽城師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院助教，碩士，主要從事英美文學(xué)文化教學(xué)與研究工作。