基于地域文化背景下的中國海鹽博物館空間環(huán)境改造方案研究

曲 婷 （鹽城工業(yè)職業(yè)技術學院 224000）

基于地域文化背景下的中國海鹽博物館空間環(huán)境改造方案研究

曲 婷 （鹽城工業(yè)職業(yè)技術學院 224000）

中國海鹽博物館作為展示人類制鹽文明的窗口，集中收藏了人類制鹽歷史的文化。隨著經(jīng)濟文化的發(fā)展，受到了現(xiàn)代交流方式的多樣化考驗，博物館等文化建筑的設計的社會需求也隨之不斷增長，對空間環(huán)境的功能結(jié)構(gòu)和審美文化提出了更高的要求，因而本設計的改造方案方面通過分析比較，結(jié)合鹽城當?shù)貧v史文化、民土風情和新世紀現(xiàn)代博物館的新觀念，從設計藝術學的角度出發(fā)，同文化歷史、哲學理念、主題創(chuàng)意、空間藝術應用等進行科學的有機統(tǒng)一。中國海鹽博物館的改造設計方案應以人為本，確立“體驗”的展示理念，突出體驗訴求，設計相應的展示空間；深化可持續(xù)發(fā)展和以人為本的現(xiàn)代主義風格主題。

中國海鹽博物館；空間環(huán)境；改造方案

一、中國海鹽博物館室內(nèi)設計的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢

中國海鹽博物館位于江蘇省鹽城市，總投資1.9億元，建筑面積1.8萬平方米，海鹽博物館的設計帶有明顯的時代特征，雖然博物館的性質(zhì)不同、類別不同，但主要目的是能讓人們拓寬視野、增長知識、了解歷史的一個公共場所，室內(nèi)空間環(huán)境氛圍和結(jié)構(gòu)的設計是體現(xiàn)博物館生命力和存在價值的根本體現(xiàn)。海鹽博物館雖然遵循了博物館室內(nèi)設計的基本原則，展示空間的形式感較強，但由于未能把握時空環(huán)境，而且對于形式美的追求多于文化意識的追求。沒有適應時代的發(fā)展趨勢，缺乏對當?shù)氐赜蛭幕Y源的深入研究，其室內(nèi)設計表現(xiàn)手段和創(chuàng)意缺乏地域特色，如入口大廳光線較弱。大廳是博物館非常重要的位置，大廳空間設計的好壞影響到海鹽博物館的整體設計，且大廳漁船的展覽形式太突兀，與整體風格不符，需要進一步推敲；序廳隔斷需要進一步設計；隔斷破壞了整體空間的氛圍，對風格的整體性沒有起到一定的積極作用；場景整體風格缺乏統(tǒng)一性，序廳整體展柜需與整體風格統(tǒng)一；鹽城水域圖的展示風格需要再推敲實景小品的做工需要進一步考究，與整體風格相協(xié)調(diào)。

二、中國海鹽博物館室內(nèi)空間改造方案

在博物館室內(nèi)空間布局和結(jié)構(gòu)設計上，我們運用了現(xiàn)代主義風格，它強調(diào)提倡突破傳統(tǒng)，創(chuàng)造革新，重視功能和空間組織，注重發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝；尊重材料的特性，結(jié)合當?shù)厮囆g文化資源，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果；強調(diào)設計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。作為海鹽博物館的設計方案我們遵循以“鹽”為本，根據(jù)鹽的各種形態(tài)進行夸張、變形、抽象處理，在滿足主題功能的基礎上，結(jié)合對鹽城周邊的實際調(diào)研內(nèi)容，將當?shù)靥厣奈幕囆g資源中提取的元素融合到博物館的設計中，做到形式與內(nèi)容緊密相連，裝飾與功能相得益彰。

（一）具備鹽城特色的元素提取與運用

萬河之都的鹽城是一座發(fā)展中的沿海城市，是江蘇省省轄市中面積最大的市，總體面積1779平方公里，位于江蘇省中部，細節(jié)淮揚，南接經(jīng)濟最發(fā)達的南通市，北至連云港，是“京滬東線”最重要的節(jié)點，“北上海經(jīng)濟區(qū)”的重要成員，這里生態(tài)環(huán)境優(yōu)美，文化底蘊豐厚，交通便捷，以“東方濕地之都，仙鶴神鹿世界”而聞名。鹽城在古代也是名人輩出，其中陸秀夫、士誠都是有勇有謀的人。元末明初小說家施耐庵在此留下了不朽名著。

鹽城所具備的的天時地利的條件是他的產(chǎn)鹽業(yè)于東漢就開始了，唐宋時趨于興旺，北宋《太平環(huán)宇記》在，草堰場“歲產(chǎn)鹽六十五萬六千石”說明產(chǎn)鹽量之高。悠久的古鹽業(yè)發(fā)展史在鹽城境內(nèi)留下了大量的鹽文化遺存，并使得古堰鎮(zhèn)成為全國唯一的省級古鹽運集散地保護區(qū)。通過對鹽城當?shù)丶爸苓叺牡乩憝h(huán)境、歷史文化、民土風情等進行的調(diào)研內(nèi)容進行整理、分析、研究、整合，提取出適合海鹽博物館主題的元素，運用現(xiàn)代主義手法對提取的元素進行抽象、夸張、變形等處理，運用于中國海鹽博物館的室內(nèi)空間設計中。

（二）鹽博物館主題空間的改造設計

主題空間是海鹽博物館的根據(jù)制鹽的幾個歷史階段來進行分類的，因而它的展覽空間在整個海鹽博物館中起到了主導性的作用，空間設計在符合主題的基礎上進行的，主題館主要分為：生命之旅（一廳）、史海鹽蹤（二廳）、互動實景區(qū)（三-四廳）、鹽與鹽城（五-六廳），根據(jù)主題要求、調(diào)研情況和改造理念將改造方案展示如下:

1.生命之旅：此展館主要介紹鹽與人們生活之間的重要關系和作用。該展覽館的理念是在切合主題風格的基礎上進行的一系列的創(chuàng)新，我們將鹽的不規(guī)則形狀進行重組和抽象變形，運用于吊頂?shù)脑煨驮O計中來，將內(nèi)容和形式完美的結(jié)合，認真領會鹽與人們生活之間的密切聯(lián)系，切合鹽城地域的文化特色，將大海中海螺的不規(guī)則弧形元素運用于一側(cè)展柜，給人一種新奇的享受，為增加參觀者的視覺趣味，在另一側(cè)展柜的設計中，我們運用萬花筒的原理進行了系列設計，以小透大，即合理的利用了空間有增加了互動性。

2.史海鹽蹤：主要介紹從古至今，鹽的發(fā)現(xiàn)、發(fā)展以及歷史傳說。該展館在設計中，我們以主題風格為導向，結(jié)合鹽業(yè)的歷史發(fā)展軌跡來進行系列的改造設計，在設計中我們運用不同的弧形作為展區(qū)局部的吊頂，采用鹽的不規(guī)則結(jié)構(gòu)來進行夸張變形來作為展館的另外一個空間吊頂設計，兩者之間形成了一定的對比關系，相互映襯，給人一種較強的視覺沖擊力。另外，在此展館，吸取了調(diào)研鹽城文化特色中的海的抽象畫面，運用于展廳的設計中，取得了意想不到的效果，體現(xiàn)一種生態(tài)、綠色的可持續(xù)理念。

3.互動實景區(qū)：一座成功的博物館，其建筑必須具備獨特的造型風格和以人為本的內(nèi)部空間，以人為本首先要注重“人”，也就是參觀者在瀏覽的過程中不僅能獲取知識，還能感受身心的愉悅。所以，我們在設計過程中充分考慮到了人性化因素，也充分考慮到了人的生理尺度和心里感受，海鹽博物館的互動實景區(qū)就遵循了以人為本的理念和結(jié)合了當?shù)匚幕Y源來進行的設計，在海鹽館的設計中我們采用了科技含量較高的觸摸式體驗，人們在進行觸摸屏目時能夠感受到鹽分子結(jié)構(gòu)的變化發(fā)展，以及每個歷史事情圍繞制鹽業(yè)展開的故事和神話傳說，在互動過程中視覺影像采用3D建模，使觀者在互動時感受到最逼真和震撼的場景模式，并配合聲音和燈光效果，使科技最大化滿足了人們的互動

體驗，在參觀過程中讓大家感覺不到技術手段應用的突兀感，在不知不覺中進入進入到多媒體技表達的展覽環(huán)境中，增加感官刺激，進而感受到強大的趣味性和互動性。

在此空間的設計工程中還考慮到一個首要問題，就是展柜較多，在設計時就會考慮更多的人體工程學問題，如在展示設計中考慮到了直立身體高度，不能讓空間環(huán)境帶來壓迫與逼近感，展品在擺放的高度上考慮人體的身高，展柜的尺寸及造型注意到人體的坐高、肩寬、背部的曲線等問題，便于瀏覽參觀。其次，在設計中的另一重要因素是視覺要素，展視設計的信息主要通過視覺進行捕捉和感知，我們在設計中充分利用了人的視覺要素，將展示屏的重要信息放在最利于參觀者觀察的位置增強室內(nèi)整體效果。最后一個重要設計要素是我們在互動式實景區(qū)中考慮到人流量較大，明確設計了導向性標示，能夠引導參觀者按照一定的秩序進行參觀，起到了指引效果，并充分避免了人流的阻礙和擁擠。

4.鹽與鹽城展館：在此展館的設計方案上我們主要采用一定的色彩、燈光、音效來體現(xiàn)的，根據(jù)設計主題風格結(jié)合調(diào)研內(nèi)容來進行，海鹽博物館室內(nèi)設計改造方案的中心思想是強調(diào)人性化、突出當?shù)靥厣乃囆g文化，運用現(xiàn)代主義手法將內(nèi)容和形式完美的結(jié)合，該館的設計理念提取了調(diào)研的精髓，提煉城市特有的視覺符號和總體色調(diào)，運用形式法則及藝術規(guī)律，圍繞主題將豐富的人文和歷史元素通過大海的不同層次的藍色、沙灘的黃色和蘆葦蕩的綠色相結(jié)合在吊頂和墻面的設計中具體展現(xiàn)，歡快明亮的色調(diào)寓意城市的發(fā)展越來越好。在本館的設計過程中，我們還注重了燈光和音效的完美結(jié)合，在展覽圖片的區(qū)域墻中，我們采用了較為柔和的暖色光源，既增加了豐富了展館層次，與藍色的海洋形成一定的補色對比，融合輕柔的具有歷史韻味的音樂，帶給游覽者一種美好的視聽感受。

三、小結(jié)

中國海鹽博物館是當?shù)氐臉酥拘越ㄖ?，?nèi)部包含了海鹽的形成、發(fā)展歷史等過程，在海鹽博物館的總體改造設計中，我們圍繞建筑外形所應用的元素——鹽分子結(jié)構(gòu)，突出主題風格，從各個方面運用六合體來貫穿整體設計。采用現(xiàn)代主義簡約的黑、白、會為主色調(diào)，強調(diào)海鹽文化的氛圍，并結(jié)合了當?shù)靥厥獾牡乩憝h(huán)境、人文、時代變遷等諸多因素來表現(xiàn)海鹽博物館的鮮明特色，配合輔助展品，如場景復原、展柜、展臺來突出主體文物的展出，不同的角度反映鹽城在各個歷史時期文化的相互影響、滲漏、融合，設計理念根據(jù)陳列體系與內(nèi)容構(gòu)架，從整體到局部，空間均衡、重點突出、空間與空間在整體統(tǒng)一的基礎上富于變化，參觀路線順暢，安全通道清晰，符合人體工程學原理，從調(diào)研內(nèi)容中提取特色符號采用象征、寓意等手法運用于空間設計中，建立內(nèi)容與展品見的內(nèi)在聯(lián)系，起到升華主題和增強藝術感染力的作用。

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[1]韓冬青.建筑形態(tài)建構(gòu)方式的比較和探索[J].新建筑，1994（3）.

[2]張世禮.中國現(xiàn)代室內(nèi)設計研究散文[J].中國室內(nèi)，2001（3）.

[3]梁思成.梁思成全集[M].中國建筑工業(yè)出版社，2001.

[4]王曉俊.王曉俊風景園林設計[M].江蘇科學技術出版社，2007.

曲婷，蘇州大學碩士研究生——設計藝術學。