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    爭(zhēng)議之后的反思

    2016-06-30 11:47樊義紅
    戲劇之家 2016年12期
    關(guān)鍵詞:狼圖騰蒙古族

    【摘 要】電影《狼圖騰》的價(jià)值絕不只是引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于狼是否為蒙古族圖騰的廣泛爭(zhēng)議。首先,對(duì)這次爭(zhēng)議本身還可以進(jìn)行更加理性和深入的思考。從題材上看,這是一部關(guān)于狼的動(dòng)物電影;從主題上看,這部影片包含了非常獨(dú)特而深刻的草原生態(tài)文化?!娟P(guān)鍵詞】狼圖騰;蒙古族;狼;生態(tài)文化中圖分類號(hào):J905

    文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

    文章編號(hào):1007-0125(2016)06-0092-02電影《狼圖騰》主要講述了知識(shí)青年陳陣和楊克一起下放到蒙古草原,前者與草原狼相遇,對(duì)狼產(chǎn)生興趣并收養(yǎng)了一只狼,由此引發(fā)的一連串驚心動(dòng)魄的故事。電影改編自姜戎的同名小說(shuō),上映之初就引起了廣泛的爭(zhēng)議,爭(zhēng)議的焦點(diǎn)與前幾年小說(shuō)引起的爭(zhēng)議如出一轍,即關(guān)于狼是否為蒙古族圖騰的問(wèn)題??陀^地說(shuō),這種爭(zhēng)議觸及到了電影表現(xiàn)的一些思想,但與此同時(shí)也遮蔽了更多更重要的內(nèi)容。如今,那些爭(zhēng)議已經(jīng)塵埃落定,筆者想以一種更為理性和全面的眼光重溫這部影片,以獲得更多的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)。一、關(guān)于狼是否為蒙古族圖騰的思考電影《狼圖騰》的上映首先激發(fā)了一些蒙古族文化人士的質(zhì)疑,其中蒙古族作家郭雪波的反應(yīng)很有代表性。面對(duì)小說(shuō)和電影《狼圖騰》言之鑿鑿地認(rèn)為狼是蒙古族圖騰的看法,他通過(guò)微博發(fā)表聲明稱:“狼從來(lái)不是蒙古人的圖騰,蒙古所有文史中從未記載過(guò)狼為圖騰!這是一漢族知青在草原只待三年,生生嫁禍蒙古人的偽文化!蒙古人最早信薩滿后佛教。狼是蒙古人生存的天敵,狼并無(wú)團(tuán)隊(duì)精神,兩窩狼死磕,狼貪婪、自私、冷酷、殘忍,宣揚(yáng)狼精神是反人類的法西斯思想。我們保留訴諸法律捍衛(wèi)祖先和民族文化的權(quán)利?!币恍┵Y料表明,爭(zhēng)議的雙方在這一問(wèn)題上不僅有觀點(diǎn),還有各自的論據(jù)。圖騰的問(wèn)題實(shí)在是一個(gè)事關(guān)民族文化的重大問(wèn)題,這不是本文所能回答的。但筆者以為,民族的圖騰也不是一個(gè)可以簡(jiǎn)單認(rèn)定的問(wèn)題,在這個(gè)意義上,郭雪波未免高估了一部電影或小說(shuō)的影響力。電影和小說(shuō)說(shuō)到底都屬于藝術(shù)的范疇,而藝術(shù)是允許虛構(gòu)的,盡管這種虛構(gòu)也要建立在事實(shí)的依據(jù)之上。換句話說(shuō),如果一部學(xué)術(shù)著作拋出這種觀點(diǎn),確實(shí)值得嚴(yán)肅對(duì)待,但對(duì)一部電影或小說(shuō)的這種看法大可不必如臨大敵。一部電影可能更多地會(huì)對(duì)一般的大眾和非專業(yè)人士產(chǎn)生影響,但對(duì)那些專業(yè)的研究者而言,可能連一般的證據(jù)都算不上。對(duì)每一個(gè)想要深究圖騰問(wèn)題的人來(lái)說(shuō),沒(méi)有必要對(duì)本影片作一種學(xué)術(shù)的考察。鑒于電影是一種藝術(shù)和商業(yè)結(jié)合體的事實(shí),電影《狼圖騰》之所以引起大眾的關(guān)注并獲得熱賣,其實(shí)與影片在這一問(wèn)題上的包裝和炒作大有關(guān)系。影片的主創(chuàng)人員可能更多地把對(duì)這一問(wèn)題的關(guān)注當(dāng)作一種商業(yè)營(yíng)銷的策略,而無(wú)意于作更多地思考。從表現(xiàn)的內(nèi)容看,影片在這一問(wèn)題上其實(shí)是缺乏說(shuō)服力的,這一觀點(diǎn)更多地來(lái)源于對(duì)蒙古族文化所知無(wú)多的漢族青年楊陣的一種切身感悟,而非嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难芯俊W鳛槊晒抛鍌鹘y(tǒng)文化化身的“阿爸”不止一次地表達(dá)過(guò)對(duì)狼的敬畏,但也沒(méi)有明言狼就是一種圖騰。這樣看來(lái),片中那面幾次在風(fēng)中獵獵飄蕩的狼旗其實(shí)含義不明,令人生疑。透過(guò)這次爭(zhēng)議的表層探討,可以發(fā)現(xiàn)一些更有價(jià)值的理論啟示。首先是電影的虛構(gòu)要把握一個(gè)“度”的問(wèn)題,電影的虛構(gòu)和想象當(dāng)然要有依據(jù),但即便有了也不能任意地杜撰。當(dāng)前的歷史學(xué)界有一種觀點(diǎn),即認(rèn)為傳統(tǒng)有被“發(fā)明”的成分,但這種觀點(diǎn)與對(duì)民族特別是他民族文化的任意虛構(gòu)其實(shí)是兩回事,不可同日而語(yǔ)。另外,反思這次爭(zhēng)議的發(fā)生,其實(shí)與當(dāng)前語(yǔ)境下的民族文化認(rèn)同現(xiàn)象相關(guān)。在全球化、現(xiàn)代性和多元民族主義等文化思潮的影響下,民族文化認(rèn)同成為了當(dāng)前的熱門話題。民族文化認(rèn)同往往與民族文化的危機(jī)有關(guān),表現(xiàn)為在文化壓力影響下對(duì)本民族文化的認(rèn)同和堅(jiān)守。上述郭雪波的言論就是這種現(xiàn)象的典型表現(xiàn),盡管不無(wú)過(guò)激的成分。在這種文化語(yǔ)境下,電影作品如涉及到對(duì)民族文化特別是他民族文化的表現(xiàn),一定要慎之又慎。在沒(méi)有充足的證據(jù)之前,不要妄下斷言,避免對(duì)他民族文化作出誤讀甚至篡改。鑒于電影在今天所具有的較大影響力,這應(yīng)該是一部嚴(yán)肅認(rèn)真的影片所力圖做到的。二、一部關(guān)于狼的電影從視覺效果而言,這部影片讓人印象深刻的就是對(duì)狼的表現(xiàn),讓人有耳目一新的感受,導(dǎo)演讓·雅克·阿諾本人就是因?yàn)樯瞄L(zhǎng)拍攝動(dòng)物的電影而知名。據(jù)說(shuō)這部影片從決定拍攝到成功上映差不多經(jīng)歷了十年時(shí)間,光是花在對(duì)狼的訓(xùn)練上就用了三年時(shí)間。縱觀電影發(fā)展的歷史,似乎還沒(méi)有一部以狼為主角的影片,其原因就是狼恐怕是世界上最難馴服的動(dòng)物,但這部影片做到了。當(dāng)看到電影里一個(gè)個(gè)關(guān)于狼的鏡頭閃過(guò),我們不得不佩服導(dǎo)演和主創(chuàng)人員的努力,不得不為電影的魅力所折服。影片中關(guān)于狼的鏡頭是最多的,說(shuō)狼就是這部電影的主角一點(diǎn)都不為過(guò)。更為可貴的是,這些鏡頭基本上沒(méi)有采用特效,給觀眾十分強(qiáng)烈的逼真感,讓人大呼過(guò)癮。說(shuō)這是一部以狼為主角的影片,不僅僅因?yàn)樗浞侄普娴卦佻F(xiàn)了狼的“形”,更因?yàn)樗钊氲乇憩F(xiàn)了狼的“神”。大多數(shù)人心中關(guān)于狼的印象就是其陰險(xiǎn)、兇殘和狡猾,除此之外好像找不到別的詞匯。這部影片肯定將會(huì)更新很多人對(duì)這種動(dòng)物的認(rèn)識(shí)。除了以上特點(diǎn),影片中阿爸還認(rèn)為狼聰明、有組織能力、團(tuán)結(jié)一致、聽從狼王的指揮、特別善于忍耐,進(jìn)而認(rèn)為狼就是動(dòng)物界的“戰(zhàn)士”,影片中狼群對(duì)黃羊群、家羊群和軍馬群發(fā)起的幾次進(jìn)攻也淋漓盡致地展現(xiàn)了這些特點(diǎn)。另外,狼還報(bào)復(fù)心強(qiáng)、難于馴服甚至寧死不屈。大凡以動(dòng)物為主角的電影,盡管占據(jù)著熒幕的是動(dòng)物的形象,其實(shí)歸根到底也離不開對(duì)人的表現(xiàn)和思考,這從電影表現(xiàn)的目的、視角和觀念等諸多方面都可以窺其端倪。我們看著動(dòng)物的世界,同時(shí)反思人類自身。狼的身上所具有的那些精神,往往可以折射出我們?nèi)祟惖哪承┯白印.?dāng)然這么說(shuō)絕不是要把草原狼的精神和蒙古族文化作一種簡(jiǎn)單的對(duì)應(yīng),事實(shí)上筆者以為,草原狼身上所具有的那些優(yōu)秀的精神更多地和蒙古族的文化精神有某些相似之處,比如片中的阿爸認(rèn)為狼作為“戰(zhàn)士”的品質(zhì):聰明、有組織能力、團(tuán)結(jié)一致、聽從狼王的指揮、特別善于忍耐等。阿爸認(rèn)為當(dāng)年的成吉思汗從狼那里學(xué)會(huì)了如何打仗,盡管缺乏一種事實(shí)的證明,也是一種具有合理性和說(shuō)服力的想象。除了和人類精神的相似性,草原狼身上所具有的某些優(yōu)秀品質(zhì)甚至是我們?nèi)祟愃狈Φ模屛覀優(yōu)橹鄯秃诡?,比如不可馴服的精神。片中的楊陣盡心盡力地飼養(yǎng)了一只草原狼,將之從小喂到大,甚至省下自己的口糧來(lái)喂養(yǎng)小狼,并以此作為生活的最大樂(lè)趣。但在一次和狼玩耍的時(shí)候,狼竟然不聽楊陣的使喚,并且咬了他一口。楊陣剛開始勃然大怒,罵它是一只“惡狼”,但很快意識(shí)到自己的錯(cuò)誤,反而夸它“是只真正的草原狼”。這個(gè)細(xì)節(jié)可謂意味深長(zhǎng),它讓我們明白無(wú)法泯滅的野性和不可徹底被馴服恰恰是草原狼的特點(diǎn),而從某種意義上而言,這正是我們?nèi)祟愃鶇T乏的精神,比如寧死不屈的精神。片中的場(chǎng)部主任帶領(lǐng)一幫獵手來(lái)幫助草原人消滅草原狼,草原狼拼命地逃竄,于是上演了一幕幕驚心動(dòng)魄的好戲。它們有的在逃命途中被獵槍打死,有的被逼上絕路,知道逃脫無(wú)望,或自己跳下懸崖,或鉆到洞穴讓巖石將自己掩埋,而那只頑強(qiáng)的狼王竟然被汽車追了整整三十八公里也不束手就擒,最后筋疲力盡、倒地而死,讓圍獵的人們無(wú)不為之驚呆??吹竭@些,不由讓人感嘆:狼確乎是被剿滅了,但它們的精神卻沒(méi)有被打敗,這不就是偉大作家海明威筆下的“硬漢”精神嗎?你可以打倒它,但就是打不敗它。三、內(nèi)蘊(yùn)的草原生態(tài)文化雖說(shuō)本片的主角是狼,但其主旨其實(shí)導(dǎo)向了對(duì)人類生態(tài)文化的思考。影片中人和狼的關(guān)系不是簡(jiǎn)單的敵對(duì)之類的二元對(duì)立,而是一種近乎辯證的既敵對(duì)又依賴的關(guān)系。草原狼是草原人的天敵沒(méi)錯(cuò),所以人害怕狼,會(huì)在狼繁殖的季節(jié)掏狼窩,弄死一部分狼崽,以絕后患,但與此同時(shí),人又依賴?yán)?,比如偷取狼群捕獲的食物維持生存,比如借助狼來(lái)殺死對(duì)草原破壞性更大的黃鼠和兔子。人和狼的關(guān)系可以說(shuō)構(gòu)成了一種生態(tài)的平衡關(guān)系,靠著這種關(guān)系,人和狼共同在草原上生活了幾千年。一旦人打破這種平衡,遭到傷害的不僅是狼,還有人類自身,影片中狼群對(duì)家羊群和戰(zhàn)馬群發(fā)動(dòng)的襲擊就是這種后果的最好寫照,給人帶來(lái)了財(cái)產(chǎn)的破壞甚至生命的毀滅。對(duì)人與狼關(guān)系的考量和處理其實(shí)就是一種草原生態(tài)文化的體現(xiàn)。作家張承志曾說(shuō):“游牧社會(huì)的文化,是一個(gè)偉大的傳統(tǒng)和文化。它曾經(jīng)內(nèi)里豐富無(wú)所不包?!畈刂环N合理的社會(huì)結(jié)構(gòu),一套人與自然的和諧關(guān)系,以及一些人的基本問(wèn)題?!盵1]斯如此言,要維持一種和諧的草原生態(tài),關(guān)鍵在于草原人對(duì)自身地位和生存的深刻思考。表面上看,人是草原的主人,但人要在草原上生存下去,卻不能時(shí)時(shí)以絕對(duì)的中心自居而忽略了其他生物的存在,不能忽略了人們賴以生存的草原。片中的阿爸說(shuō)得好:“草原的命是大命,其他的命是小命,靠大命而活著。”草原是人和其他一切生物生存的家園,家園存在才有草原人的安身立命之所。對(duì)于家園而言,人類只不過(guò)是這片土地上的一種存在而已,不過(guò)是草原生態(tài)鏈的一環(huán)而已,這一環(huán)需要和其他各環(huán)保持一種和諧的關(guān)系才能更好地存在,否則只會(huì)給自身的存在帶來(lái)莫大的威脅。片中的阿爸在安葬自己的兒子時(shí)將之曝尸于亂石的荒野之中,并且解釋道:“草原人一輩子吃肉,殺死了很多生命。等他們死后,以這樣的方式將他們的尸體還給草原?!边@樸素的話語(yǔ)里包含著多么獨(dú)特而深刻的思想!作為草原傳統(tǒng)文化化身的阿爸深諳草原的這種生態(tài)關(guān)系,并以一種精神領(lǐng)袖的姿態(tài)指導(dǎo)著草原人的生活。時(shí)代在發(fā)展,草原人的生活也在變遷。阿爸的去世隱喻了蒙古族傳統(tǒng)文化的某種斷裂,在走向現(xiàn)代化的途中,蒙古族的文化將會(huì)走向何方?無(wú)論如何,作為民族文化基因的傳統(tǒng)生態(tài)觀念和思想應(yīng)該被我們所珍視,為蒙古族文化和中華文化的發(fā)展作出新的貢獻(xiàn)。參考文獻(xiàn):[1]張承志.草原[M].廣州:花城出版社,2007.416-417.作者簡(jiǎn)介:樊義紅(1978-),男,漢族,湖北荊州人,河南省周口市周口師范學(xué)院文學(xué)院講師,文學(xué)博士,主要研究方向?yàn)楫?dāng)代文藝?yán)碚撆c批評(píng),已公開發(fā)表學(xué)術(shù)論文三十篇。

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