從策劃角度試論電視劇創(chuàng)作與電影創(chuàng)作的差距

吳向陽(yáng)

（山東工藝美術(shù)學(xué)院 數(shù)字藝術(shù)與傳媒學(xué)院，山東 濟(jì)南 250013）

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從策劃角度試論電視劇創(chuàng)作與電影創(chuàng)作的差距

吳向陽(yáng)

（山東工藝美術(shù)學(xué)院 數(shù)字藝術(shù)與傳媒學(xué)院，山東 濟(jì)南 250013）

【摘 要】策劃是一個(gè)從創(chuàng)意到信息收集到系統(tǒng)剪輯到策劃案再到控制的一個(gè)大工程。在策劃之處關(guān)注到電影與電視劇的差異是將來(lái)成功的前提，把握好差異也就等于把握好了電影與電視劇之間形式轉(zhuǎn)化的要點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】策劃；敘事結(jié)構(gòu)；電影；電視劇

電影與電視劇有著共同的血緣關(guān)系，它們同是視聽藝術(shù)的一部分，都以視覺與聲音的結(jié)合為基礎(chǔ)表現(xiàn)手段。它們與文學(xué)、戲劇的差異性有許多共同之處，所以在學(xué)術(shù)界常常把電影藝術(shù)與電視藝術(shù)合并為影視藝術(shù)。電影是相對(duì)完整和單一的藝術(shù)形態(tài)，它的歷史發(fā)展是一個(gè)獨(dú)立的系統(tǒng)，似乎比較單純，雖然有著流源的不同，但表現(xiàn)形式是大致相同的。而電視作為一個(gè)大眾媒介，其形態(tài)多樣、內(nèi)容豐富，有新聞、體育、綜藝、軍事等等各種信息的表現(xiàn)載體?；氐酱箢}目中來(lái)，電視劇在電視藝術(shù)中相對(duì)其他類節(jié)目有著不同的特征，更接近電影的語(yǔ)言形態(tài)。再把如此相近的兄弟藝術(shù)從策劃角度來(lái)看差異，是一個(gè)相對(duì)比較具體的分析角度和基礎(chǔ)層面的創(chuàng)作視野。當(dāng)然一奶同胞的兄弟也固然是有這樣或那樣的不同，結(jié)合教學(xué)中學(xué)生遇到的問題，新接觸影視藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生需要在進(jìn)行創(chuàng)作之前必須了解的一個(gè)認(rèn)知，就從策劃的角度淺論一下電視劇與電影的不同。

我們說(shuō)策劃是一個(gè)從創(chuàng)意到信息收集到系統(tǒng)剪輯到策劃案再到控制的一個(gè)大工程。在這一工程的環(huán)節(jié)之內(nèi)，我們以策劃（狹義）為討論的主題。首先，我們把電影與電視劇都認(rèn)同為都是以敘事為主體的視聽藝術(shù)形態(tài)。在這一前提下，策劃的重點(diǎn)是如何把握兩者的不同，在實(shí)施具體的項(xiàng)目之前，我們應(yīng)如何體會(huì)差異。

首先，兩者不同的傳播途徑是策劃應(yīng)當(dāng)首要考慮的。電影源起于活動(dòng)照相，由于色彩技術(shù)與聲音的加入最終發(fā)展成為一門藝術(shù)形式，是文化娛樂的屬性。電視劇是由廣播到廣播劇到電視劇的過(guò)程，是受眾在一定范圍內(nèi)接受的圖像、是真實(shí)地傳播信息。電影的流程是膠片拍攝、沖流、后期制作、配音合成的過(guò)程。相對(duì)時(shí)間長(zhǎng)，質(zhì)量要求高，時(shí)效性差，像獨(dú)立的藝術(shù)片一樣精雕細(xì)刻。而電視劇以拍攝便捷，周期快為特點(diǎn)，更有直播式電視劇。如《阿信》時(shí)效性與互動(dòng)性很強(qiáng)，有邊拍邊播的可能。電影是制后播出，電視的形態(tài)多樣化。

其次，電影與電視劇觀賞環(huán)境不同。在策劃中應(yīng)該意識(shí)到這一點(diǎn)，把握情節(jié)控制與敘事節(jié)奏的關(guān)系。因?yàn)椴煌h(huán)境下，受眾的心態(tài)會(huì)有所不同。電影是要到固定場(chǎng)所去看的，電影院是專門性場(chǎng)所，像油畫去畫廊、聽音樂去音樂廳一樣，電影是一種純藝術(shù)的觀賞模式。在電影院里只有銀幕被放映機(jī)照亮，周圍是黑暗的，封閉的影院排除了其他外界的干擾，易于把觀眾一步步引向銀幕世界的觀注，從而進(jìn)入假定性情節(jié)，進(jìn)入劇情。電影的感染力使觀眾體驗(yàn)劇情，忘記現(xiàn)實(shí)環(huán)境，共同經(jīng)歷感受悲觀。整個(gè)影片的一個(gè)半小時(shí)左右的時(shí)間內(nèi)，觀眾是全神貫注于銀幕的，更是要關(guān)掉手機(jī)后全心身臨于影片之境。而電視則完全不同，電視像廣播一樣，在一個(gè)現(xiàn)實(shí)環(huán)境之中，也不受光線的影響，隨時(shí)可以觀看。當(dāng)然電視劇要在特定的時(shí)間段，但電視臺(tái)會(huì)考慮一般觀眾的欣賞習(xí)性，在一個(gè)固定的時(shí)間內(nèi)播映，而不是像電影一樣，觀眾屈從于電影院安排的時(shí)間。電視劇是一種休息、娛樂和放松，往往成為家庭交流的一種背景、氣氛和環(huán)境。在溫馨愜意的環(huán)境中，大家的習(xí)慣不同，可以邊聊邊看也可以邊忙自己的事邊看，注意力極易分散，難以進(jìn)戲。再有廣告等形式的插入使得電視劇在策劃時(shí)，就應(yīng)當(dāng)注意這一欣賞特征。電視劇觀眾在第三人稱的觀賞角度，是相對(duì)客觀的欣賞劇情體會(huì)情緒感受。

電影在特定環(huán)境，故事的初期創(chuàng)意策劃基礎(chǔ)應(yīng)該是一氣呵成，完整的表達(dá)敘事，可以視聽震撼觀眾，可以把握整體故事的節(jié)奏強(qiáng)弱。電視劇要有故事細(xì)節(jié)的全面闡述，要集集首尾相連，采用戲劇化的手法，強(qiáng)化戲劇沖突，故事在進(jìn)程中不斷對(duì)過(guò)往的事件進(jìn)行回憶與提醒。相對(duì)電影的鑒賞，略顯拖沓的電視劇這種娓娓道來(lái)的風(fēng)格恰恰是它的自身優(yōu)勢(shì)。

第三個(gè)要談到的差異是策劃時(shí)要注意到兩者敘事結(jié)構(gòu)的不同。這一點(diǎn)是兩者從策劃創(chuàng)作的角度來(lái)看為最重要的不同。

第一，敘事語(yǔ)言上的差異。語(yǔ)言不僅僅是指文字語(yǔ)言，還有鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)。電視通過(guò)鏡頭語(yǔ)言的直接和聲音效果的配合，對(duì)觀眾的藝術(shù)沖擊力直觀面強(qiáng)大，故事表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)濃縮、殘缺、不完整，充分調(diào)動(dòng)造型力量來(lái)打動(dòng)觀眾。大大的銀幕使人們對(duì)喻義的體驗(yàn)更加真切，光的表現(xiàn)力、色調(diào)的鮮明。鏡頭中的構(gòu)圖、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)、景別和敘事語(yǔ)言，使它們不僅成推進(jìn)故事的支撐點(diǎn)，而且成為內(nèi)容的一部分。電視劇小的屏幕在表現(xiàn)上有一定欠缺。鏡頭表現(xiàn)多以近景特寫為主，在整體視覺造型上不像電影那么有沖擊力，聲音設(shè)備不如影院的效果好。但電視劇在人物刻畫上更有優(yōu)勢(shì)，演員的表演與反復(fù)長(zhǎng)時(shí)間的出現(xiàn)，使人物關(guān)系更加明確，使電視劇形神皆備?？垦輪T的表演來(lái)打動(dòng)人，而觀眾對(duì)演員的評(píng)頭論足也構(gòu)成了家庭的一大樂趣和大眾文化的一部分。

語(yǔ)言在視聽藝術(shù)中是不可缺少的，在電影和電視劇中臺(tái)詞的作用對(duì)敘事影響較大，策劃中應(yīng)注意到臺(tái)詞的風(fēng)格與影視劇的風(fēng)格有時(shí)會(huì)是一種效果。電影中的臺(tái)詞注重簡(jiǎn)練、短促、點(diǎn)到為止，富有動(dòng)作性，一般不喋喋不休的嘮叨，盡量使用潛臺(tái)詞的動(dòng)感來(lái)推動(dòng)敘事。而電視劇的臺(tái)詞更加活生生，普通的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)更接近于人的常態(tài)，通過(guò)活生生的臺(tái)詞來(lái)打動(dòng)觀眾，貼近觀眾，揭示人物復(fù)雜的心理活動(dòng)和豐富的思想感情，更容易受到觀眾的接受。

第二，時(shí)間與空間處理的差異。電影是空間為主，電視是時(shí)間藝術(shù)。時(shí)空藝術(shù)是視聽語(yǔ)言的首先特征，電影的大屏幕更擅長(zhǎng)表現(xiàn)空間，一般相對(duì)固定的100分鐘使得電影的表現(xiàn)重點(diǎn)都局限以空間為主體，要求空間的跳躍，不能詳盡地揭示生活原貌。這段的展現(xiàn)不能過(guò)多，在敘事中進(jìn)行時(shí)間的省略、跳蕩，空間畫面變化較多，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換頻繁，視覺更鮮明，沖擊力更強(qiáng)，由此電影的敘事節(jié)奏是濃縮的精華呈現(xiàn)的精彩。

電影的空間長(zhǎng)處，恰恰是電視不利于表現(xiàn)的。電視劇的時(shí)間可以發(fā)揮到極限，上百集的電視劇都是存在的。電視劇的連續(xù)敘事形式及攝錄日?；瘎?chuàng)造了在線生活的條件，相對(duì)較長(zhǎng)的時(shí)間長(zhǎng)度給了電視劇在故事發(fā)揮上的極大自由。在劇中許多事件耗去的時(shí)間與生活中占用的時(shí)間相近，在人物感情關(guān)系處理上更容易處理的細(xì)膩動(dòng)人。當(dāng)然兩者是可以互相變換的形態(tài)。把電影在從細(xì)節(jié)上深化、劇情上延展、結(jié)構(gòu)上調(diào)整轉(zhuǎn)而拍成電視劇，以獲得更大的社會(huì)認(rèn)可度的做法已屢見不鮮，是符合影視藝術(shù)作品市場(chǎng)開發(fā)的規(guī)律的。電視劇套拍為電影的策劃也有之，相對(duì)于電影重拍電視劇，套拍電影的成本相對(duì)較低，但藝術(shù)表現(xiàn)性相對(duì)較弱，影視的視覺和演員、場(chǎng)景有著較大的重合，會(huì)降低觀眾的欣賞新奇感。形式的重新策劃更為重要，就電影和電視劇而言將一個(gè)文學(xué)作品拍成什么形式不重要，重要的是策劃者要把握好他的敘事特點(diǎn)。

總之電影與電視劇的立意選題可能是一致的，但由于上述的基本差異會(huì)對(duì)策劃者選擇將一個(gè)文學(xué)作品開發(fā)制作為電影還是電視劇有一定的要求。策劃者要從就劇情的結(jié)構(gòu)、播出的特點(diǎn)、語(yǔ)言的設(shè)計(jì)、演員的選擇等等進(jìn)行差異化的把控，才能夠準(zhǔn)確地定位。總之，在策劃之處關(guān)注到電影與電視劇的差異是將來(lái)作品成功的前提，把握好差異也就等于把握好了電影與電視劇之間的形式轉(zhuǎn)化的基礎(chǔ)和根本。

參考文獻(xiàn)：

［1］胡智鋒.影視藝術(shù)導(dǎo)論［M］.北京：高等教育出版社，2012.

［2］張曉峰.解構(gòu)電視——電視傳播學(xué)新論［M］.北京：中國(guó)廣播電視出版社，2006.

中圖分類號(hào)：J904

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0126-02