“一個主題三種模式”
——論蘇聯(lián)工業(yè)題材小說對十七年中國工業(yè)題材小說的范式作用

劉　驤

(南京大學 中國新文學研究中心，江蘇 南京 210046)

“一個主題三種模式”

——論蘇聯(lián)工業(yè)題材小說對十七年中國工業(yè)題材小說的范式作用

劉驤

(南京大學 中國新文學研究中心，江蘇 南京 210046)

[摘要]20世紀20年代以來的蘇聯(lián)工業(yè)題材小說為十七年中國工業(yè)題材小說的創(chuàng)作提供了可資模仿和借鑒的樣本。概括說來，前者對后者的范式作用主要體現(xiàn)在主題思想和敘事模式上：蘇聯(lián)工業(yè)題材小說以“勞動”為主題，集中表現(xiàn)人們在社會主義生產(chǎn)勞動過程中的發(fā)展與進步，十七年中國工業(yè)題材小說承襲了這一基本主題；而蘇聯(lián)工業(yè)題材小說的三種典型敘事模式(“外來者領導”模式、“兩方斗爭”模式和“生產(chǎn)生活中心”模式)亦為十七年中國工業(yè)題材小說作家所仿效，成為中國當代工業(yè)題材小說十分常見的行文結(jié)構。

[關鍵詞]十七年文學；工業(yè)題材小說；蘇聯(lián)影響；主題；敘事模式

一、十七年時期中國對蘇聯(lián)工業(yè)題材小說的譯介概況

無論是在革命戰(zhàn)爭還是在國家建設方面，蘇聯(lián)都是社會主義國家的先行者和榜樣，文學方面也不例外，尤其是在工業(yè)題材小說的創(chuàng)作上，“在蘇聯(lián)誕生了西方文學所沒有的工業(yè)題材小說。實事求是地說，所謂工業(yè)題材文學是社會主義國家的產(chǎn)物”[1]134。我國對蘇聯(lián)工業(yè)題材小說的譯介從中國文學的現(xiàn)代時期就開始了，但在半殖民地半封建的舊中國社會，包括蘇聯(lián)文學在內(nèi)的進步文藝受到反動力量的封禁，蘇聯(lián)工業(yè)題材小說的譯介與流傳受到了很大的限制。此外，中蘇社會發(fā)展階段的差異使蘇聯(lián)工業(yè)題材小說在中國受到冷遇。這種情況隨著1949年中華人民共和國的成立而發(fā)生了巨大的變化。在向蘇聯(lián)“一邊倒”的方針指導下，包括蘇聯(lián)工業(yè)題材小說在內(nèi)的蘇聯(lián)文學譯介工作聲勢浩大地開展起來，中國工業(yè)題材小說也因國家集中人力、物力、財力進行工業(yè)化建設的現(xiàn)實形勢而受到重視。盡管國家意識形態(tài)熱切呼喚工業(yè)題材小說，中國傳統(tǒng)文學的筆法卻并不適合工業(yè)題材小說所表現(xiàn)的主題，這更使譯介蘇聯(lián)工業(yè)題材小說來為中國作家提供創(chuàng)作范本成為迫切的需要。

雖然我們不能單純以譯介作品數(shù)量的多寡來判斷傳入國受傳出國文學影響的大小，但它基本上能夠反映傳入國對傳出國文學的態(tài)度的冷熱。“自1949年10月至1960年7月，在所有翻譯書籍中，蘇聯(lián)作品占83.8%，而其他語言占16.2%；文學領域的百分數(shù)則有不同：蘇聯(lián)作品占56.4%，而其他語言占43.6%”[2]70。從上述統(tǒng)計數(shù)據(jù)可知，蘇聯(lián)文學在整個50年代是譯介數(shù)量最多也是最受中國人民歡迎的外國文學。據(jù)筆者統(tǒng)計，在十七年時期，中國共譯介蘇聯(lián)工業(yè)題材長篇小說48部，中篇小說24篇，短篇小說98篇，譯介時間集中在50年代。此次譯介高潮不僅再版重譯了很多于三四十年代就已在我國流傳甚廣的蘇聯(lián)工業(yè)題材小說，如革拉特珂夫的《水泥》，列昂諾夫的《索溪》，卡達耶夫的《時間呀，前進！》，克雷莫夫的《油船“德賓特”號》等，也首譯初版了不少四五十年代以來問世的蘇聯(lián)工業(yè)題材小說，如卡札耶夫的《遠離莫斯科的地方》，波波夫的《鋼與渣》，潘諾娃的《克魯日里哈》，柯切托夫的《茹爾賓一家》、《葉爾紹夫兄弟》等。長篇以外，安東諾夫、波列伏依、杜金采夫等名家的中短篇工業(yè)題材小說也被譯介過來，短篇小說多以個人專集或多人合集的形式出版，如作家出版社于1953年出版的波列伏依的短篇小說集《斯大林時代的人》，時代出版社于1954年出版的安東諾夫等人的短篇小說合集《第一個職務》；或在國內(nèi)重要報刊上刊載，如《人民文學》1957年第11期刊載的安東諾夫的《瓦西廖克》，《譯文》1958年第8期刊載的阿札耶夫的《一把普通鋸子的故事》。我國不但譯介了眾多蘇聯(lián)工業(yè)題材小說，還通過譯本的前言后記、批評家撰寫的論文、評介性的小冊子、筆談會等方式來擴大這些作品的影響。單就50年代出版的對蘇聯(lián)工業(yè)題材小說進行評介的小冊子來說，就有巴人的《從蘇聯(lián)作品中看蘇維埃人》(中國青年出版社1955年)，靳以的《向〈茹爾賓一家〉學習》(新文藝出版社1956年)，韓北屏的《勇敢地向著生活——介紹薇拉·凱特玲斯卡婭著長篇小說〈勇敢〉》(廣東人民出版社1956年)，張明東的《談〈遠離莫斯科的地方〉里的人和事》(上海人民出版社1957年)等等，可見當時中國接受蘇聯(lián)工業(yè)題材小說的積極性與熱情程度。

二、蘇、中工業(yè)題材小說中的“勞動”主題

表現(xiàn)勞動與人的關系是蘇聯(lián)工業(yè)題材小說的一貫主題。在社會主義制度之下，勞動的性質(zhì)、方式和內(nèi)容都發(fā)生了根本性的變化。工人階級不再是命運悲慘、引人憐憫的“小人物”，而是意氣風發(fā)、敢想敢干的國家建設者?！端唷繁蛔u為“一部為建設社會主義的偉大思想所鼓舞的勞動史詩”[3]401，主人公格列勃和他的妻子達莎的形象被視為社會主義建設者形象的始祖?！稌r間呀，前進！》中的工人們以沖天的干勁與時間賽跑，在短短的一天一夜中創(chuàng)造出混凝土生產(chǎn)的新的世界紀錄。在描繪新時代工人階級的勞動英姿與主人翁氣概的蘇聯(lián)工業(yè)題材小說的影響下，中國工業(yè)題材小說也以生產(chǎn)勞動為中心，不管是篳路藍縷、披荊斬棘地恢復工廠生產(chǎn)，如《風雨的黎明》、《沸騰的群山》；還是在“趕英超美”的時代氛圍中熱火朝天地煉鋼煉鐵，如《百煉成鋼》、《乘風破浪》；或是在自力更生的原則下攻克生產(chǎn)中遇到的技術難題，如《鋼鐵巨人》，勞動都成為工人生活的中心事件，小說主人公都為自己是工人階級的一分子而自豪。

社會主義制度下的勞動不僅改造了客觀的物質(zhì)世界，也改造了人的精神世界，人們的思想、感情和關系隨勞動的進行而發(fā)生深刻的改變。正是勞動把《油船“德賓特”號》里“互相輕視，淡然漠然的一群‘烏合之徒’，在斗爭中改造成為社會主義的勞動英雄，勝利的完成了斯達漢諾夫航行”[4]15。季莫菲耶夫稱《來自窮鄉(xiāng)僻壤的人們》“非常明確地提出了用創(chuàng)造性的社會主義勞動的力量來逐步改造農(nóng)民的小私有者思想這個問題?！盵5]372在《水泥》、《第聶伯河上的燈火》等小說中，社會主義制度下集體勞動的熱烈氣氛也使舊式工程技術人員克列伊斯特和舒洛夫斯基認識到：若不馬上融入生產(chǎn)建設的熱潮之中，就會陷入孤立隔絕的境地，成為時代的落伍者。中國工業(yè)題材小說也經(jīng)常表現(xiàn)勞動改造人、使落后變?yōu)橄冗M的情形?！毒拮儭分械泥嵭∮?，《鋼鐵動脈》中的李強，《萬古長青》中的金胡子，《乘風破浪》中的易大光夫婦，《鋼鐵巨人》中的鄭心懷等等，他們作為社會主義制度下的勞動者，最初都不同程度地具有非工人階級的狹隘、落后的思想意識，或好逸惡勞、消極怠工，或貪圖名利、損人利己，或驕傲自滿、不思進??；但相同的是，他們最后都在先進工人的帶動下，通過勞動而切身體會到生活的意義應該是為他人、為集體、為國家創(chuàng)造價值。十七年工業(yè)題材小說中很多從舊社會過渡到新社會的工程技術人員在思想上、工作上也經(jīng)歷了相似的改造和轉(zhuǎn)變的過程?！惰F水奔流》中的楊子美，《這一代人》中的黃祖安，《鋼鐵巨人》中的李守才，他們都在生產(chǎn)建設活動中受到工人階級先進思想的影響，拋棄了舊思想、舊觀念、舊意識，發(fā)揮聰明才智，為社會主義工業(yè)化而奮斗。

女性地位的改變是由社會主義勞動引發(fā)的最為顯著的社會風氣變遷。社會主義制度重新確立了兩性關系，解放了的女性不再局限于家庭生活，而是走向社會，獲得與男性平等的勞動者身份和獨立的尊嚴。作為工業(yè)題材小說之祖的《水泥》率先提出了女性在社會主義勞動中的身份和地位問題。小說的女主人公達莎經(jīng)過戰(zhàn)爭與勞動的鍛煉，成長為一位以事業(yè)為重的無比堅強的共產(chǎn)黨員、一位能夠與男人并肩建設新生活的社會主義新型婦女。在蘇聯(lián)工業(yè)題材小說中，女性形象雖美麗依舊，但這種美已不再是弱不禁風的嬌柔之美，而是一種煥發(fā)著自然健康的生命活力的勞動之美?！稌r間呀，前進！》中那位千里尋夫的芬尼亞，臨盆在即卻依然在建設工地幫忙運送木料；《遠離莫斯科的地方》中的電訊工程師丹妮亞在冰雪和風暴中堅持工作，僅用一個半月便完成了所有的通訊工程。蘇聯(lián)工業(yè)題材小說中的女性通常以社會主義建設者的形象出現(xiàn)，她們樂觀向上、斗志昂揚、積極肯干、認真負責，絲毫不遜色于男主人公們，且更多了一份女性所特有的美麗與風情。中國工業(yè)題材小說在設置人物時也以蘇聯(lián)為參照，有意表現(xiàn)新的社會制度下女性勞動者的獨立自強。概括說來，十七年工業(yè)題材小說中的女性多以三類身份出現(xiàn)：女工人、女技術員、女干部。三者中以女工人最為常見，無論是《為了幸福的明天》中那位身殘志堅的邵玉梅，還是《百煉成鋼》中向男工人發(fā)起競賽挑戰(zhàn)的孫玉芬，都是敢于沖破舊社會重男輕女的風氣，積極參加工廠的生產(chǎn)勞動的新女性。小說中的女技術員多是長在紅旗下的新一代知識分子，如《在和平的日子里》的韋珍，《這一代人》中的李蕙良，《移山記》中的楊文娟，她們比老一代技術人員更容易與工人階級打成一片，在思想和技術上有時比男性技術員更先進更出色。女干部是中國工業(yè)題材小說中一類很有特色的女性形象，她們通常是些能夠在工作中獨當一面的黨務人員，在調(diào)動工人群眾的生產(chǎn)積極性、分析處理復雜問題等方面，既有女性的細致和耐心，也有絲毫不亞于男性的果決與透辟?！痘疖囶^》中的方曉紅，《潛力》三部曲中的洪澄，《這一代人》中的夏大姐，《鋼鐵動脈》中的張瑩都是這類女干部形象。

蘇聯(lián)工業(yè)題材小說還傾向于將勞動者公共性的社會生活與其私人生活，尤其是愛情生活聯(lián)系起來。蘇聯(lián)文學中的這種情形正顯示了詹明信所探討的社會主義文化與資本主義文化的差別之處：資本主義文化“在公與私之間、史學與政治之間，性欲和潛意識領域與階級、經(jīng)濟、世俗政治權力的公共世界之間產(chǎn)生了嚴重的分裂”，“認為個人生存的經(jīng)驗以某種方式同抽象經(jīng)濟科學和政治態(tài)度不相關”[6]523；而社會主義文化則力圖克服這種分裂，“一個人的所有素質(zhì)和構成成分都在不斷地相互影響；一個人不可能作為畫家是一種人，作為公民又是另一種人，作為數(shù)學家是誠實的，作為丈夫卻不誠實；不可能在各種不同的活動之間，尤其是私人生活和公共生活之間，劃出那么明顯的界限”[7]127。因而，蘇聯(lián)工業(yè)題材小說總是使人物的社會生活與私人生活相關聯(lián)，將勞動與愛情結(jié)合起來描寫?！端唷分械姆疵嫒宋锇徒蛟诠ぷ髦惺莻€官僚主義者，在私人生活方面亦是個腐化墮落分子；《遠離莫斯科的地方》中總工程師別里捷和其助手阿列克賽是生產(chǎn)建設中的勇士，在各自的愛情生活中也堪稱道德典范。在《第聶伯河上的燈火》中，機車司機庫楚古拉憑借高超的裝配技術獲得女工華麗亞的青睞，但當他因醉酒誤工而受到處罰后，二人的關系也遭遇危機。蘇聯(lián)工業(yè)題材小說中這類將人物的工作能力與私生活作風聯(lián)系起來，使人物的愛情取舍以戀愛對象的勞動表現(xiàn)為轉(zhuǎn)移的情節(jié)在中國工業(yè)題材小說中比比皆是。在《乘風破浪》中，與廠長宋紫峰在生產(chǎn)中的官僚主義作風相對應的是其在婚姻生活中的出軌行為，而故事的最后他在黨和工人群眾的教育下迷途知返，在政治上、生產(chǎn)上改過自新的同時也擺脫了與汪麗斯的婚外戀，回到妻子兒女的身邊?！斗序v的群山》里作為路線斗爭對立雙方的唐黎峴和邵仁展在處理家庭問題上的態(tài)度也截然不同：作為無產(chǎn)階級路線代言人的唐黎峴充分尊重妻子沈立敏在前線軍隊中從醫(yī)的個人意愿；資產(chǎn)階級路線代言人邵仁展則不顧妻子黃玉芳的意愿，堅持讓她辭去教師的工作以隨自己前往礦山照顧家庭?！懊鑼懮鐣髁x建設的小說的思想內(nèi)容絕不止于歌頌工業(yè)建設或農(nóng)業(yè)建設中的勞動的威力和喜悅。社會主義建設應該被理解為一個無所不包的創(chuàng)造生活的過程，一個完全的、多方面的改造生活的過程?！盵8]331在一個全民參與建設的社會主義社會里，人們處理公、私生活的思想態(tài)度與行為方式必然和資本主義制度下的人們不同，十七年中國工業(yè)題材小說追隨蘇聯(lián)工業(yè)題材小說對此進行了探索和表現(xiàn)。

三、三種典型的敘事模式

如果我們對蘇聯(lián)工業(yè)題材小說進行細致的分析，則可將其敘事模式歸納為如下三種：以《水泥》為代表的“外來者領導”模式；以《時間呀，前進！》為代表的“兩方斗爭”模式；以《茹爾賓一家》為代表的“生產(chǎn)生活中心”模式。十七年工業(yè)題材小說對這三種敘事模式均有所模仿和借鑒。

周立波在延安魯藝任教時就已注意到蘇聯(lián)小說敘事的模式化特征：“內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后，蘇聯(lián)文學的最流行的主題，紅軍兵士回到了農(nóng)村，作為革命的酵母，(《靜靜的頓河》，《水門汀》[又譯《水泥》或《士敏土》]及其他短篇)到蘇維埃道路的過渡期的農(nóng)村。新舊斗爭的起來。新的和舊的觀念和秩序的矛盾。一切都在動。舊勢力的破壞力量，新勢力的建設力量?！盵9]141《水泥》是蘇聯(lián)首部反映內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后的工業(yè)建設的小說，它以離鄉(xiāng)參加革命的格列勃復原歸來領導工人復興水泥廠的活動為主線，展現(xiàn)了內(nèi)亂猶存的國民經(jīng)濟恢復時期蘇聯(lián)工業(yè)建設的圖景?！胺掂l(xiāng)”對于格列勃來說并非“離去——歸來”的機械重復運動，經(jīng)歷了革命戰(zhàn)爭的洗禮，他不僅具備了軍人勇敢頑強的品格，而且擁有較高的思想覺悟。因此，相對于留在故鄉(xiāng)的人們，他獲得了一種“外來者”的身份，他的歸來為工廠復興工作注入了新鮮的血液，起到了“革命酵母”的作用。于是，《水泥》以格列勃為敘事中心，以他與各方人員的聯(lián)系展開情節(jié)。小說的敘事模式可用圖1表示：

圖1　小說的敘事模式

如圖所示，《水泥》的這種“外來者領導”模式突出主人公在整個事件中的領導地位，十分適合表現(xiàn)線索眾多、矛盾紛呈的故事情節(jié)。十七年文學中那些以解放戰(zhàn)爭時期或建國初期為故事背景，描寫在戰(zhàn)爭中遭到破壞的工業(yè)復興重建的工業(yè)題材小說普遍采用《水泥》的敘事模式，如《春到工地》、《紅色鍋爐房》、《黎明時刻》、《沸騰的群山》等。這些小說的主人公一般是軍代表或轉(zhuǎn)業(yè)軍人，因率先在革命的熔爐里受到錘煉，所以具有較高的無產(chǎn)階級覺悟，成為黨在工業(yè)領域的代言人[10]338。工人階級在他們的帶領下不僅與反革命匪徒和暗藏特務進行了頑強的斗爭，也與具有官僚作風的行政領導進行思想戰(zhàn)線上的交鋒，同時團結(jié)爭取猶豫、徘徊的舊式工程技術人員加入到社會主義建設的隊伍中來。當然，這些中國工業(yè)題材小說也描寫了主人公們的個人情感生活，但都謹小慎微，點到即止，遠不如《水泥》那樣大膽直露。

以《時間呀，前進！》為代表的兩方斗爭模式是蘇聯(lián)工業(yè)題材小說最常用的敘事模式，也是為十七年中國工業(yè)題材小說借鑒最多的敘事模式?！稌r間呀，前進！》以青年工程師馬爾古里斯與其上級納爾班多夫的斗爭為故事發(fā)展的中心線索，二人的斗爭實質(zhì)上“是工人階級思想和資產(chǎn)階級思想在社會主義建設陣地上的決戰(zhàn)。斗爭的焦點集中表現(xiàn)在建設速度問題上，也表現(xiàn)在對科學、技術的看法上”[11]2。這部小說所著力表現(xiàn)的無產(chǎn)階級思想與資產(chǎn)階級思想的斗爭是社會主義工業(yè)化所特有的問題，它成為蘇聯(lián)作家設計工業(yè)題材小說結(jié)構的一個基本立足點，并形成了這種“兩方斗爭”的敘事模式。新中國初期的工業(yè)化承襲了蘇聯(lián)模式，此模式所產(chǎn)生的問題自然會在中國的工業(yè)建設中顯現(xiàn)出來，而蘇聯(lián)工業(yè)題材小說對這一問題的處理方式自然也為中國作家所仿效。于是，以《時間呀，前進》為代表的“兩方斗爭”模式也在中國工業(yè)題材小說中安家落戶，并集中體現(xiàn)在“官僚主義”與“群眾路線”的矛盾沖突之中。翻開十七年中國工業(yè)題材小說，這一模式可謂俯拾皆是：《萬古長青》、《乘風破浪》、《鋼鐵巨人》等小說無不以兩方斗爭的模式結(jié)構全篇，并通過矛盾的解決過程來推動情節(jié)發(fā)展，塑造人物形象。

蘇聯(lián)工業(yè)題材小說的第三種敘事模式是以《茹爾賓一家》為代表的“生產(chǎn)生活中心”模式?！度銧栙e一家》是50年代初期在蘇聯(lián)很有影響力的一部長篇工業(yè)題材小說，1953年被譯介到我國后引起巨大轟動，著名文藝理論家靳以還寫了一本名為《向〈茹爾賓一家〉學習》的小冊子來向中國讀者介紹這部小說。總的說來，小說《茹爾賓一家》的特別之處在于“除了回顧歷史的章節(jié)外基本沒有寫階級斗爭，沒有寫由于階級對立所產(chǎn)生的人與人之間那種你死我活的角逐和較量”[12]42，它通過蘇聯(lián)造船工人茹爾賓一家三代人的生活來展現(xiàn)蘇聯(lián)工人階級生活的變遷和新的道德品質(zhì)的成長。這部以工人日常生活和工業(yè)勞作為表現(xiàn)中心的小說在蘇聯(lián)影響了其后出現(xiàn)的生產(chǎn)建設題材小說的思想藝術傾向，它所代表的“生產(chǎn)生活中心”模式在中國十七年工業(yè)題材小說中也有同道，如艾蕪的《百煉成鋼》、蘇鷹的《煉》、杜鵬程的《工程師》、《延安人》等。這些小說基本不寫階級斗爭、思想斗爭、路線斗爭，沒有離奇的情節(jié)，也很少驚險的場面，都是在日常的生產(chǎn)生活中表現(xiàn)工人階級的優(yōu)秀品質(zhì)和社會主義勞動對人的改造?！栋贌挸射摗吩诓季种\篇上和《茹爾賓一家》有幾分神似，它以工業(yè)生產(chǎn)為中心，同時將其與人物的日常生活合理妥當?shù)芈?lián)系在一起，進而展示出生活本身的豐富多彩，這也一直是《百煉成鋼》為人稱道之處。蘇鷹的《煉》以“大躍進”時期全民大煉鋼鐵為故事背景，既寫了一個煉鋼廠的誕生與發(fā)展，也寫了一個工人家庭在煉鋼運動中的變化，這兩條線索穿插分合，共同揭示了群眾運動“既煉鋼又煉人”的主題。十七年中國工業(yè)題材小說中，這類單純以工人生產(chǎn)生活為描寫對象的作品數(shù)量十分有限，《茹爾賓一家》所代表的“生產(chǎn)生活中心”敘事模式?jīng)]能在中國產(chǎn)生廣泛回應，這無疑與當時中國政治氣候的變化無常關聯(lián)甚巨。

蘇聯(lián)工業(yè)題材小說固然對新中國工業(yè)題材小說起到了卓有成效的范式作用，但它同時也必須為后者在創(chuàng)作中的概念化和公式化負責。十七年工業(yè)題材小說文學性的低下并非只是現(xiàn)今文學界的定評，當時的人們就已感到工業(yè)題材小說的貧弱，這無疑與蘇聯(lián)工業(yè)題材小說在主題思想和敘事模式上的范式作用有著密切的關系。當文學創(chuàng)作陷入主題先行和結(jié)構僵化的泥淖中時，現(xiàn)實生活的豐富性必然無法得以展現(xiàn)，人性的復雜性必然無法被充分發(fā)掘，作家獨特的創(chuàng)作個性必然受到壓抑，讀者多樣化的審美需求必然無法得到滿足，這正是十七年中國工業(yè)題材小說在學習借鑒蘇聯(lián)工業(yè)題材小說時的局限所在。

[參 考 文 獻]

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[責任編輯：張樹武]

One Theme and Three Patterns——On the Model Influences Exerted on the Chinese Industrial Theme Novels in Seventeen Years by the Soviet Industrial Theme Novels

LIU Xiang

(Chinese New Literature Research Center，Nanjing University，Nanjing 210046，China)

Abstract：The Soviet industrial theme novels since 1920s provided writing examples worth imitating and learning to the Chinese industrial theme novels in Seventeen Years. Generally speaking, the former’s model influences on the latter were demonstrated as the theme and narrative patterns: “l(fā)abor” is the basic theme of the Soviet industrial theme novels. They focused on people’s development and progress during the process of productive labor under the socialist system. The Chinese industrial theme novels in Seventeen Years inherited this theme. The Soviet industrial theme novels were of three typical narrative patterns——“the outsiders’ leadership”, “the conflict between two sides” and “the concentration of production and life”, which were also imitated by Chinese writers and became the common writing structures of the Chinese modern industrial theme novels.

Key words：Literature in Seventeen Years; the Industrial Theme Novels; Soviet Influence; Theme; Narrative Patterns

[收稿日期]2016-02-14

[基金項目]國家社科基金項目(13BFX003)。

[作者簡介]劉驤(1986-)，女，吉林公主嶺人，南京大學中國新文學研究中心。

[中圖分類號]I206.7

[文獻標志碼]A

[文章編號]1001-6201(2016)03-0148-05

[DOI]10.16164/j.cnki.22-1062/c.2016.03.025