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    板鼓在戲曲演奏中的點(diǎn)滴感受

    2016-06-04 18:23:39楊新水
    戲劇之家 2016年9期
    關(guān)鍵詞:戲曲

    楊新水

    【摘 要】本文介紹了本人從事戲曲板鼓多年的感受和回顧,對其在戲曲演出中所起到的作用,從而加深對其在戲曲舞臺藝術(shù)價值的認(rèn)識,對司鼓演奏者所具備的能力和素質(zhì)進(jìn)一步提煉與升華,對其在以后的發(fā)展做了簡要的展望。

    【關(guān)鍵詞】板鼓;戲曲;司鼓

    中圖分類號:J625.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)05-0111-02

    斗轉(zhuǎn)星移,光陰荏苒。在文化藝術(shù)工作崗位上已走過30多年的風(fēng)雨歷程。1984年從中牟中學(xué)畢業(yè),為了實現(xiàn)人生理想,到中牟縣豫劇團(tuán)開始學(xué)習(xí)板鼓,學(xué)習(xí)期間,本人謙虛請教前輩老師,刻苦練習(xí)基本功,熟悉板鼓技巧,經(jīng)過5年多的艱辛磨練,逐步掌握了板鼓伴奏的要領(lǐng),在《少國公》、《包公碑》、《對花槍》等古典戲中,擔(dān)任司鼓指揮。所演奏的劇目,深受人民群眾的歡迎,得到了專家和同行的認(rèn)可。由于基本功扎實,思維敏銳、應(yīng)變能力強(qiáng),具備掌控駕馭樂隊的能力,被丹江口市人民藝術(shù)劇院看中,于1990年作為引進(jìn)人才進(jìn)入丹江口市人民藝術(shù)劇院,從事板鼓工作至今。

    作為戲劇團(tuán)體的司鼓,就是演出樂隊的總指揮,為了使每場演出能取得好成績,我經(jīng)常外出請教司鼓老師,觀摩演出,和他們交流經(jīng)驗、切磋技藝、取長補(bǔ)短,不斷提高演奏方面的經(jīng)驗和技巧,在演出實踐中磨練自己。在丹江口市豫劇團(tuán)(1998年市委、市政府為了整合文化資源后改名丹江口市人民藝術(shù)劇院)我打過的戲有:《借妻》《穆桂英掛帥》《大祭莊》《包青天》《三拜花堂》《李豁子離婚》《啞女告狀》《生兒子大獎賽》《爭花橋》《打金枝》《桃花庵》《戲曲小品》等大小劇目50多個。最具影響力的有《風(fēng)雨塔燈巖》入選湖北省第二屆藝術(shù)節(jié),赴武漢展演,深受群眾朋友的歡迎;2012年鄖陽民俗文化展演中心特邀我司鼓的移民大戲《我的漢水家園》獲湖北第一屆藝術(shù)節(jié)楚天文化大獎,2014年特邀我司鼓鄖陽花鼓小戲《櫻桃醉》,入選湖北省第二屆藝術(shù)節(jié)展演。作為一名專業(yè)司鼓演奏員,經(jīng)過長期藝術(shù)歷練,對中國民族打擊樂在戲曲演奏上的表現(xiàn)形式,有許多感受,以下談?wù)勛约涸趹蚯葑嘀械狞c(diǎn)滴體會。

    一、苦練基本功,達(dá)到駕馭掌控樂隊的演奏水平

    老藝人經(jīng)常說“臺上三分鐘,臺下十年功”,這不完全是針對演員而言,對于板鼓演奏者同樣如此,必須做到眼到手到。那就要功底深厚,練就一副好的手腕。練成好手腕的同時,還要精通鑼鼓經(jīng)。無論是古典戲,還是現(xiàn)代戲,每出戲各不相同,隨舞臺環(huán)境、劇情情景、人物情感而定,因城鄉(xiāng)舞臺大小不同,要求司鼓指揮在演奏時的方式方法,也要具體對待,若有疏忽大意,就會造成不良效果。所以司鼓指揮在劇目的伴奏中要以“戲”為主,按照導(dǎo)演的要求來進(jìn)行演奏,不能為了亮技術(shù)亮功夫展現(xiàn)自己,隨意增添刪減,破壞戲劇情節(jié)。在演出中無論是唱腔念白、音樂伴奏,還是身段擊樂伴奏,司鼓指揮對唱腔節(jié)奏、速度、音樂強(qiáng)弱力度的把握,都要恰到好處,伴奏音樂不能蓋過演員唱腔、喧賓奪主。對幕間音樂、曲牌的起承轉(zhuǎn)合等,都要根據(jù)塑造人物的需要來把握,營造環(huán)境氣氛,推動劇情發(fā)展,表現(xiàn)人物的思想感情、性格特點(diǎn),烘托出不同的藝術(shù)效果。這些都需要司鼓者對劇情以及人物的了解程度,只有吃透劇本所展現(xiàn)的情節(jié),人物情感的發(fā)展變化,在具體的演奏中,才能做到心中有數(shù),掌控全劇,在每場演出中不斷總結(jié)失誤的原因,不斷完善自己的演奏技術(shù),才能在下一場演出時達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。

    二、掌控劇情發(fā)展節(jié)奏,演繹人物情感和性格

    由于板鼓演奏指揮樂隊所有管弦樂、打擊樂,如何引奏管弦樂、打擊樂達(dá)到和諧統(tǒng)一的音樂效果。司鼓指揮要把握好舞臺節(jié)奏,就要把每出戲都吃透記熟,劇情人物的發(fā)展變化,掌控音樂唱腔節(jié)奏快慢,情緒起伏都要隨著劇情人物變化而變化,只有通過音樂節(jié)奏、音樂手段來掌控樂隊,才能演奏出感人至深的戲劇效果。不同角色的唱腔、念白、表演動作及武打場面,都要通過管弦樂、打擊樂配合完成,板鼓一定要處理好表演與伴奏之間的協(xié)調(diào)關(guān)系,同時還要熟悉演員在劇中的表演要求。這樣才能掌握全劇的節(jié)奏,靈活自如地指揮樂隊,緊密地配合演員表演,以避免當(dāng)敲不敲,不當(dāng)敲而敲。在戲曲藝術(shù)中,鑼鼓除了具有調(diào)整節(jié)奏的重要特點(diǎn)之外,還有渲染舞臺氣氛的功效。要制造飽滿強(qiáng)烈的舞臺氣氛,僅僅依靠演員的表演和管弦樂的伴奏是達(dá)不到要求的,還需要鑼鼓來助之一臂之力。鑼鼓可以運(yùn)用各種鑼鼓點(diǎn)子、通過音色和節(jié)奏上的變化,表現(xiàn)出不同的情緒,烘托出不同的場景氣氛.

    三、觀察力和應(yīng)變力是司鼓必須具備的素質(zhì)

    司鼓在配合演員表演中運(yùn)用鑼鼓點(diǎn),節(jié)奏快慢、音量輕重要隨動作、表現(xiàn)的情感設(shè)定,決不是機(jī)械地完成戲曲鑼鼓點(diǎn)的敲打,在合乎戲曲一般規(guī)律的同時,又要創(chuàng)新程式,以達(dá)到更深刻、更準(zhǔn)確地體現(xiàn)人物。例如《穆桂英掛帥》中,前幾場以唱為主,主要劇情表現(xiàn)在佘太君對國家安危關(guān)心,楊家無戍邊衛(wèi)國之人,不能報效國家,憂心重重。在劇中音樂設(shè)計方面用慢板來表達(dá)佘太君痛心、憂國憂民的心情。在劇中最后一場,巾幗英雄穆桂英掛帥出征是場武戲,需要用打擊樂配合演員的動作,渲染氣氛,烘托人物的表情,使劇情達(dá)到高潮。這時候板鼓就要合理運(yùn)用擊樂點(diǎn)子,用“緊急風(fēng)”上場來渲染,烘托氣氛,之后“鳳點(diǎn)頭”接唱腔表現(xiàn)出回腸蕩氣、氣勢如虹。在合理運(yùn)用程式化鑼鼓點(diǎn)的基礎(chǔ)上,要不斷創(chuàng)新。把每一場演出,都視為一次新的藝術(shù)創(chuàng)造。演出場地、演員自身條件、觀眾情緒等其他外部條件的變化,也都決定了臨場發(fā)揮時可能出現(xiàn)各種細(xì)微變化。這就要求司鼓必須具備靈活、敏銳的觀察和應(yīng)變能力。

    四、理解劇情發(fā)展、人物情感,板鼓指揮才能做到游刃有余

    一場完美的劇目演出,司鼓指揮起著決定性的作用。樂隊是劇目演出的半壁江山,擔(dān)負(fù)著為劇情、人物服務(wù)的使命,所以司鼓者必須掌控全劇。如何創(chuàng)造藝術(shù)的完美,一是要深入劇情當(dāng)中,了解劇中人物的喜怒哀樂,二是通過樂器的不同功能,演奏出優(yōu)美的音樂旋律,用音樂形象來塑造人物,升華人物性格、渲染戲劇氣氛。以高超的指揮技巧、調(diào)動器樂、擊樂不斷將劇情推向高潮。司鼓掌握著全劇節(jié)奏的尺度,劇情跌宕起伏的層次,人物表演的喜、怒、哀、思的情感變化,這些都是通過音樂演奏的輕重緩急來加以展現(xiàn)。此外,司鼓還應(yīng)了解文學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)以及其他姊妹藝術(shù),融會貫通到戲曲藝術(shù)中去,從而增強(qiáng)藝術(shù)的感染力、震撼力。另外,板鼓演奏者必須深入生活、體驗生活,有豐富的生活經(jīng)歷,才能在戲劇演奏中充滿情感,作品接地氣,傳播正能量。所以,只有很好的理解劇情,把握人物,司鼓者才能以不同的手勢、身體動作或指揮速度、力度、音樂情緒等各種演奏要素,引領(lǐng)樂隊將作品的內(nèi)容、情感準(zhǔn)確無誤地表現(xiàn)出來。

    五、只有在繼承中創(chuàng)新,戲曲藝術(shù)才能有新的發(fā)展

    對板鼓在戲曲中的作用來說,傳承是基礎(chǔ),創(chuàng)新才能發(fā)展,現(xiàn)代戲不能生搬硬套傳統(tǒng)程式鑼鼓點(diǎn),要根據(jù)劇情需要不斷創(chuàng)新,才能展現(xiàn)舞臺人物典型形象,震撼觀眾心靈。例如我司鼓演奏現(xiàn)代戲《我的漢水家園》中,傳統(tǒng)的方法是“快五錘”之后,演員才道白表演。為了表現(xiàn)尹鎮(zhèn)長面對父老鄉(xiāng)親要宣布移民搬遷矛盾復(fù)雜的心理,運(yùn)用“慢五錘”讓演員在低沉悠長的擊樂聲中,完成兩句臺詞。淋漓盡致地反映了尹鎮(zhèn)長欲說又罷、欲罷不能的艱難心路歷程。我們應(yīng)按現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,在戲曲中創(chuàng)造出旋律美、韻味美,才能吸引觀眾、留住觀眾,達(dá)到弘揚(yáng)主旋律、傳播正能量的目的。如《我的漢水家園》移民大搬遷夜晚篝火一場戲,在移民情緒出現(xiàn)波動的情況下,鏗鏘有力的一鑼,尹鎮(zhèn)長干脆利落的下跪,既升華了人物形象,又感動了全場觀眾,這是管弦樂無法達(dá)到的效果,凸顯了打擊樂獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如今,在多元文化激蕩的背景下,戲曲藝術(shù)如何健康發(fā)展,是我們從事舞臺藝術(shù)工作者值得探討的課題。綜上所述,傳統(tǒng)戲曲打擊樂雖博大精深,但應(yīng)傳承創(chuàng)新順勢而為,為劇情發(fā)展服務(wù),為塑造人物形象服務(wù),才能永葆藝術(shù)活力,為人民群眾接受和喜愛。

    參考文獻(xiàn):

    [1]耿連軍.京劇板鼓的演奏方法及職能作用[J].戲曲藝術(shù),2007(01).

    [2]李志強(qiáng).淺談板鼓在戲曲中的作用[J].藝術(shù)百家,1999(02).

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