【摘 要】多年來(lái),我用自己的藝術(shù)修養(yǎng)將“唱主角”與“演配角”之間的心理流程和舞臺(tái)展示磨合得淋漓盡致?!俺鹘恰睍r(shí),時(shí)刻清楚肩上的一種責(zé)任和擔(dān)當(dāng),提醒自己做好引領(lǐng)帶動(dòng)?!把菖浣恰睍r(shí),明白“綠葉襯花花更美,自覺心中也香甜”,懷揣著對(duì)戲曲舞臺(tái)表演藝術(shù)的摯愛與忠誠(chéng),滿腔熱忱一如既往地投入到所有配角的藝術(shù)塑造中,躋身到陪襯紅花的“綠葉”隊(duì)伍中。下面就戲中配角塑造的藝術(shù)體會(huì)我惴惴淺述,尚祈專家、同行們不吝斧正指教。
【關(guān)鍵詞】戲曲;配角;體會(huì)
中圖分類號(hào):J812.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)05-0058-01
一、細(xì)心揣摩,找準(zhǔn)位置,做到不搶戲不失戲
2002年11月,江蘇省第四屆淮劇節(jié)在泰州市如期舉行,鹽城市淮劇團(tuán)參演的是大型古裝傳奇劇《春月寄情》,我有幸在劇中扮演了我于戲曲舞臺(tái)上塑造的第一個(gè)配角,他就是刁鉆無(wú)賴、光棍潑皮、欺良霸市的反面人物“王老板”。演出后,我的“王老板”的塑造得到了專家和觀眾的一致好評(píng),獲得了“表演獎(jiǎng)”,手捧獎(jiǎng)狀,我激動(dòng)難抑,興奮之余更是深深地體會(huì)了作為一個(gè)戲中的配角,如何在戲中找準(zhǔn)位置,做到不搶戲不丟戲,還真是值得細(xì)心揣摩的一門功夫。《春》劇中的王老板,就行當(dāng)來(lái)說(shuō),是該屬于丑行的,而丑行對(duì)于唱慣了須老生的我來(lái)說(shuō),是門外漢,是個(gè)挑戰(zhàn),怎么辦?小劇團(tuán)演員有限,行當(dāng)有限,一人挑幾行是司空見慣的事。在領(lǐng)導(dǎo)的“逼迫”下,在導(dǎo)演的鼓勵(lì)下,我還是接受這個(gè)角色塑造的任務(wù)。因?yàn)槲蚁嘈拧爸灰Ψ蛏?,鐵杵磨成針”、“舞臺(tái)上只有小演員,沒(méi)有小角色?!庇谑俏曳磸?fù)閱讀劇本,看影像資料,習(xí)丑行身段,細(xì)心揣摩人物舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)是否符合人物的性格特征,細(xì)心揣摩人物舞臺(tái)上的一言一唱是否符合人物的行當(dāng)特色,細(xì)心揣摩人物舞臺(tái)上表演的火候與節(jié)奏,做到形神具備,拿捏恰當(dāng),時(shí)時(shí)時(shí)刻刻提醒自己做到不搶戲不丟戲。眾所周知,丑行于舞臺(tái)上,于戲中如果把握不好,找不準(zhǔn)位置,那是極容易搶主角的戲,奪主角的彩的。通過(guò)這一系列于主演對(duì)唱過(guò)門中的強(qiáng)而有力的形體動(dòng)作設(shè)計(jì),把此時(shí)此刻王老板欲進(jìn)不敢進(jìn),欲怒不敢言,懼怕春月的心態(tài)刻劃得淋漓盡致,入木三分。同時(shí)又做到了不搶主角戲,不失自己戲,起到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的戲劇效果,增強(qiáng)了觀眾觀劇的劇場(chǎng)效果,演繹了“綠葉襯紅花”的內(nèi)涵意蘊(yùn)。
二、用心塑造,把準(zhǔn)脈絡(luò),做到不做作不失真
在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中,我深深體會(huì)到無(wú)論是現(xiàn)代戲還是古裝戲,無(wú)論是主角還是配角,我的生命中,舞臺(tái)上的那一個(gè)“熟悉的陌生人”都要用心去塑造,用情去演繹,達(dá)到“裝龍像龍,扮鳳像鳳”的舞臺(tái)藝術(shù)形象塑造的初步目標(biāo)。但我以為,達(dá)到這樣初步的目標(biāo)并不是一名有著強(qiáng)烈創(chuàng)作欲望、創(chuàng)作熱情的戲曲演員所要追尋的舞臺(tái)藝術(shù)人物形象塑造的最高境界和最后目標(biāo)。那么于舞臺(tái)上塑造的藝術(shù)人物形象的最高境界和最后的目的究竟是什么呢?我粗淺以為那就是“形神兼?zhèn)洹?,唯有“形神兼?zhèn)洹绷瞬拍芊Q之為“典型”,才能稱之為完美,才能達(dá)到內(nèi)外的統(tǒng)一,才能成為真實(shí)并真正的我的那一個(gè)所熟悉的陌生人。2011年10月,因在《半車?yán)蠋煛分酗椦荨肮忸^李”而獲得了第六屆淮劇節(jié)表演獎(jiǎng)。提起這個(gè)人物的舞臺(tái)塑造,我感悟頗多,但總結(jié)來(lái)總結(jié)去最后只是濃縮成了一句“用心塑造,把準(zhǔn)脈絡(luò),不做作不失真”?!肮忸^李”是一個(gè)生活在社會(huì)最低層的普通人,初讀劇本時(shí),我就是一種直覺,“同情他,甚至有點(diǎn)可憐他”,但隨著閱讀的深入,隨著用心的琢磨,我逐漸從編劇為其創(chuàng)作的字里行間發(fā)現(xiàn)了我的粗淺,品味到了編劇的高明與不易。正因?yàn)槲野褱?zhǔn)了“光頭李”這一個(gè)舞臺(tái)典型人物的脈絡(luò),用心塑造,用心去走近了他,從而在第六屆江蘇省戲劇節(jié)中,進(jìn)京獻(xiàn)禮十八大全國(guó)優(yōu)秀展演中,得到了專家和觀眾的高度好評(píng)。
三、精心把握,讀準(zhǔn)意圖,做到不越位不虛擬
2006年01月,我因在現(xiàn)代淮劇《今夜星辰》中飾演“于老板”而獲得了江蘇省第五屆淮劇節(jié)表演獎(jiǎng)。這個(gè)“于老板”,戲份很少,很難出彩。但我不因其戲少角小就輕言放棄,因?yàn)椤耙慌_(tái)無(wú)二戲”已經(jīng)嵌入我的骨頭中,滲透在我的血液中。編劇設(shè)計(jì)的“于老板”是一名廣東客商,為了達(dá)到預(yù)期的喜劇效果,導(dǎo)演要求我必須學(xué)會(huì)廣東話,演出一個(gè)“文而不精,虛而不實(shí)”的舞臺(tái)形象來(lái)。面對(duì)這樣的塑造難題,我沒(méi)有討價(jià)還價(jià),沒(méi)有畏難退讓,“藝術(shù)來(lái)源于生活”,這是亙古不變的創(chuàng)作的法則,于是我開始向社會(huì)學(xué),向生活學(xué),向廣東老板學(xué),為了學(xué)好學(xué)準(zhǔn)廣東話,我甚至跟著人家廣東老板做起了“保驃”,做起了“勤務(wù)”……天道酬勤,功夫不負(fù)有心人,我終于跨過(guò)了“于老板”這一個(gè)舞臺(tái)人物形象塑造的第一道門檻。終于讓我所扮演的“于老板”惟妙惟肖、活靈活現(xiàn),做到了不越位不虛擬,讓“他”成為了我藝術(shù)創(chuàng)作長(zhǎng)廊中的又一個(gè)典型形象。
我所工作的鹽城市淮劇團(tuán)是一個(gè)以擅演農(nóng)村題材現(xiàn)代戲而馳名劇壇的縣級(jí)劇團(tuán),在多年的藝術(shù)實(shí)踐與探索中,她已形成了獨(dú)特的輕喜劇演劇風(fēng)格,劇團(tuán)演劇風(fēng)格的形成也促變了我的演劇特長(zhǎng)。這條新的演劇之路對(duì)于我來(lái)說(shuō)還是一條陌生的新路,是一條永無(wú)終點(diǎn)的探索之路。戲道漫漫,我將用心用情,一輩子走下去,走得更高更遠(yuǎn)更新……
作者簡(jiǎn)介:
李阜生(1961-),男,江蘇阜寧人,高中學(xué)歷,師承著名淮劇表演藝術(shù)家、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人張?jiān)屏?,主攻須、老生、紅生。