戲曲創(chuàng)新問(wèn)題淺議

【摘 要】越劇《甄嬛》是當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、熱門電視劇作品與戲曲藝術(shù)的一次大膽融合，立足傳統(tǒng)，借力時(shí)尚。無(wú)論是在劇本創(chuàng)編、演員安排，還是在舞美設(shè)計(jì)、市場(chǎng)推廣等方面，越劇《甄嬛》的最終成功都無(wú)疑為戲曲創(chuàng)新這一至關(guān)重要的話題做出了有益的嘗試。

【關(guān)鍵詞】越?。弧墩鐙帧?；戲曲創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0010-02

《后宮·甄嬛傳》可謂是近年來(lái)最具話題性的作品之一，其在成為當(dāng)年年度電視劇最大贏家的同時(shí)還勢(shì)頭強(qiáng)勁地挺進(jìn)了國(guó)外市場(chǎng)。戲劇工作者們敏感地抓住了這一不容忽視的文化熱點(diǎn)，紛紛將甄嬛的故事搬上了戲劇舞臺(tái)。越劇《甄嬛》的創(chuàng)意一經(jīng)提出便引起了廣泛關(guān)注，一個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)形式如何將火爆熒屏的古裝宮廷故事演繹得別具風(fēng)味，本就讓各個(gè)年齡段的觀眾都翹首觀望，再加上是由不斷精進(jìn)的上海越劇院操刀進(jìn)行，越劇《甄嬛》最終的呈現(xiàn)效果可以說(shuō)是讓觀眾滿意的，收獲了可觀的票房。資深票友、香港著名演員汪明荃在看過(guò)上越《甄嬛》的全本演出后，在其微博中給出了“……劇情緊湊，幕幕戲內(nèi)絕不冷場(chǎng)，加上布景華麗，有氣派；音樂(lè)豐富，伴唱感人……精彩！”②的評(píng)價(jià)，一部新推出的戲曲作品也能夠如此受到新老觀眾的追捧，這無(wú)疑給當(dāng)前陷入迷局的戲曲創(chuàng)新問(wèn)題注入了一絲希望之光。分析越劇《甄嬛》在劇本創(chuàng)編、演員安排、舞美設(shè)計(jì)、市場(chǎng)推廣等方面的優(yōu)勢(shì)與不足，對(duì)今后戲曲應(yīng)如何創(chuàng)新的問(wèn)題有著重要啟迪。

一、劇本：巧妙借力與再創(chuàng)作

戲曲要想改變淪為“博物館藝術(shù)”的命運(yùn)，唯有不斷創(chuàng)新，而創(chuàng)新的重要一環(huán)便是新作品的推出。在優(yōu)質(zhì)文本匱乏的現(xiàn)狀下，上海越劇院巧妙借力當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)流行小說(shuō)的方式儼然是捷徑一條?！逗髮m·甄嬛傳》、《步步驚心》、《花千骨》等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)之所以能被搬上電視熒屏，離不開(kāi)其自身攜帶的高漲人氣，正是上越許多“甄嬛迷”演員將《后宮·甄嬛傳》這一文本推薦給了院長(zhǎng)兼編劇李莉，越劇《甄嬛》的創(chuàng)意才得以開(kāi)展。

除了希望讓熱門題材對(duì)逐漸邊緣化的戲曲藝術(shù)起到帶動(dòng)作用外，李莉更看重的是《后宮·甄嬛傳》中抽去宮斗部分后以“情”支撐的內(nèi)容精髓，而這恰恰和越劇這個(gè)劇種最擅長(zhǎng)表達(dá)的內(nèi)容不謀而合。依靠這條主線，李莉把百萬(wàn)字的小說(shuō)刪繁就簡(jiǎn)為節(jié)奏緊湊的上下兩本，劇情圍繞愛(ài)情、友情、親情展開(kāi)，主題上更是給予了人性的關(guān)懷。在特定的演出時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，戲曲舞臺(tái)上并不適合出現(xiàn)過(guò)多的人物和表現(xiàn)過(guò)于復(fù)雜的故事情節(jié)，為此越劇《甄嬛》只保留了主要人物形象，且將有著高度相似性的皇后與華妃合二為一，使得戲曲舞臺(tái)上的華妃形象更為豐滿，可謂是取舍有度的。溫實(shí)初和沈眉莊青梅竹馬的關(guān)系設(shè)置也使得故事情節(jié)的發(fā)展變得更為合情合理。溫實(shí)初用情至深，為愛(ài)人沈眉莊進(jìn)宮、為友情冒死救甄嬛等行為，都把愛(ài)情與友情的境界上升到了新的高度?？梢哉f(shuō)，正是這種符合戲曲自身規(guī)律的再創(chuàng)作才成就了《甄嬛》這部可圈可點(diǎn)的越劇新作，戲曲編劇的重要性由此可見(jiàn)一斑。戲曲藝術(shù)有著其自身的表演特色，僅僅選中新的文本后就直接照搬則不可避免會(huì)流于濫觴之作。一個(gè)吸引人的故事固然重要，但如何將文本演繹得戲曲化才是關(guān)鍵所在。戲曲創(chuàng)新想要踏實(shí)地邁出第一步，就離不開(kāi)具有敏銳洞察力的戲曲編劇對(duì)于文本素材精準(zhǔn)的再創(chuàng)作。

二、演員：充分調(diào)動(dòng)的個(gè)人創(chuàng)作

戲曲演員作為作品的直接呈現(xiàn)者，同樣也是創(chuàng)作的參與者，他們對(duì)于具體細(xì)節(jié)如何拿捏、人物如何塑造等問(wèn)題的理解和感悟，是作品二度創(chuàng)作的重要過(guò)程。上海越劇院憑借《甄嬛》這部大戲?qū)⒀輪T以群體的方式推出，上本使用新生代演員，而難度系數(shù)較高的下本則起用了舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)更為豐富的中生代演員，新生代的青春靚麗和中生代的穩(wěn)扎穩(wěn)打逐漸遞進(jìn)，相得益彰。同時(shí)，上越還著重利用了其擁有的流派優(yōu)勢(shì)，在《甄嬛》中匯集了八個(gè)越劇流派，唱腔設(shè)計(jì)嚴(yán)格根據(jù)人物性格特點(diǎn)，通過(guò)“流派抱團(tuán)”的方式使該作品的劇種底蘊(yùn)最大化地突顯出來(lái)。這樣的妥善安排充分調(diào)動(dòng)了每個(gè)演員的積極性，使她們更加積極地投入到作品之中，如在上本中扮演皇帝的楊婷娜就對(duì)玄凌道出歡宜香真相后的一笑進(jìn)行了深刻的思考，從而把其中凄涼、無(wú)奈等眾多復(fù)雜情感表達(dá)得淋漓盡致。諸如此類，演員們都用心地斟酌、潤(rùn)色，《甄嬛》的整體質(zhì)量自然得以保證。

許是受到了電視劇版本的影響，越劇《甄嬛》的表演中呈現(xiàn)出了些許影視化痕跡，讓?xiě)蚯輪T用逼真突兀的“無(wú)聲嘶吼”來(lái)表現(xiàn)悲痛之情，著實(shí)不如設(shè)計(jì)一段《失子驚瘋》那樣的水袖動(dòng)作更讓?xiě)蛎詡兛吹倪^(guò)癮。可無(wú)論如何，相較于許多所謂戲曲創(chuàng)新作品“話劇加唱”的尷尬效果，越劇《甄嬛》已講究了許多。除了優(yōu)美的唱腔外，越劇《甄嬛》還創(chuàng)作了類似主題曲的伴唱來(lái)營(yíng)造氣氛，許多過(guò)渡性情節(jié)由念白、唱詞簡(jiǎn)潔帶過(guò)，符合戲曲“歌舞演故事”的特征，再經(jīng)由演員們的傾情演繹，讓原著作者流瀲紫也禁不住感慨“傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力感人至深”③。上海越劇院這種依靠大戲推演員，“以戲保人”的做法是值得借鑒的。畢竟在目前“僧多粥少”、分配難的情況下，這不失為一個(gè)調(diào)動(dòng)眾人積極性的好方法。此外，適當(dāng)運(yùn)用新生代演員“挑大梁”也的確不失為創(chuàng)新的切入點(diǎn)之一。年輕面孔可以為觀眾帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)，緩解審美疲勞，他們身上攜帶的時(shí)代氣息還可以拉近傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代觀眾的距離，從而吸引和培養(yǎng)新的觀眾群體。影視劇中的角色一旦被成功塑造，就變得很難超越，戲曲舞臺(tái)則不同，相同的角色被不同演員重復(fù)塑造著，韻味也各不相同。新生代演員盡管在表演技巧、情感控制等方面有些欠佳，但通過(guò)不斷地學(xué)習(xí)和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)積累，同樣可以在角色身上打上屬于自己的標(biāo)簽，是戲曲藝術(shù)的未來(lái)希望之所在。

三、舞美：保留本色的虛實(shí)相生

考慮到如果將故事發(fā)生的時(shí)空像電視劇里那樣安排在清朝，演員穿旗裝和花盆底的鞋舞蹈起來(lái)會(huì)很不便，越劇《甄嬛》把故事架構(gòu)在了更為靈活的“大古代”，服裝精美但不失其為表演服務(wù)的功能。舞臺(tái)設(shè)置方面，在為演員保留了大量表演空間的同時(shí)，使用雙層樓臺(tái)，分割了舞臺(tái)時(shí)空。多根立柱支撐起貫穿整個(gè)舞臺(tái)的二層平臺(tái)，和其他布景有機(jī)組合，虛實(shí)相生，“不僅延展了舞臺(tái)的表演區(qū)域，更強(qiáng)化了戲劇沖突，賦予觀眾別樣的觀劇體驗(yàn)”④。

舞美設(shè)計(jì)的風(fēng)格化是越劇《甄嬛》廣獲好評(píng)的一個(gè)原因，也的確為觀眾帶來(lái)了不一樣的視覺(jué)享受。首演至今，上海越劇院一直在長(zhǎng)三角甚至全國(guó)地區(qū)巡演該劇目，并希望能把它作為院團(tuán)的保留劇目。但盡管如此，這種繁復(fù)的道具設(shè)計(jì)在今后的戲曲創(chuàng)新中卻并不多么的值得提倡。越劇《甄嬛》整整能裝四卡車的道具，在小的空間很難施展開(kāi)來(lái)。這就意味著，該劇完整的舞臺(tái)表演除了能在一些大中城市上演以及參加藝術(shù)節(jié)外，實(shí)際是很難深入到全國(guó)范圍的，更別說(shuō)送戲下鄉(xiāng)了。如此看來(lái)，未來(lái)戲曲還是應(yīng)多創(chuàng)作一些形式靈活、利于傳播的小劇場(chǎng)作品，給予更多觀眾去到現(xiàn)場(chǎng)觀看的機(jī)會(huì)，真正達(dá)到戲曲創(chuàng)新目的。不惜高價(jià)大量堆砌逼真道具的過(guò)分寫(xiě)實(shí)化舉動(dòng)，只會(huì)白白犧牲演員、觀眾的表演、觀賞空間，對(duì)戲曲創(chuàng)新這一問(wèn)題而言僅是隔靴搔癢。

四、市場(chǎng)：多方推廣的最終達(dá)成

戲曲作為藝術(shù)的同時(shí)也是特殊的商品，新推出的作品除了口碑之外還需在市場(chǎng)中收獲可觀的票房才能算的上是成功。但由于當(dāng)代社會(huì)信息太過(guò)蕪雜，加之大多數(shù)人對(duì)戲曲的關(guān)注度較低，因此“酒香也怕巷子深”，與之相配套的宣傳推廣就顯得十分必要。越劇《甄嬛》推出以來(lái)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一票難求的火爆局面，這和它多方共同助力的市場(chǎng)推廣手段是分不開(kāi)的。彰顯新生代演員青春時(shí)尚形象的日常寫(xiě)真、利用微博微信平臺(tái)將演員排練過(guò)程公開(kāi)化等方式，都吸引了人們對(duì)此劇的長(zhǎng)期關(guān)注。為了進(jìn)一步擴(kuò)大宣傳力度，上越還率先在公交車上做了“看《甄嬛》，從此愛(ài)上越劇”的宣傳廣告，以高頻率出現(xiàn)的方式來(lái)刺激大眾投以目光。除此之外，擔(dān)任了越劇《甄嬛》文學(xué)顧問(wèn)的小說(shuō)作者流瀲紫也及時(shí)在其微博上發(fā)布了相關(guān)信息為戲曲版《甄嬛》宣傳造勢(shì)，向原本就關(guān)注了她的大批粉絲做了良好的推廣，為該劇吸引了一些潛在的觀眾，這是戲曲借力熱門小說(shuō)的一大便利或者說(shuō)是先天優(yōu)勢(shì)之處。事實(shí)證明，上海越劇院在之后的駐演和巡演中能收獲不錯(cuò)的上座率，前期所做的宣傳推廣工作功不可沒(méi)。“戲曲的生命力在市場(chǎng)和觀眾之中”，上越為《甄嬛》開(kāi)拓市場(chǎng)的方法為今后戲曲作品的宣傳提供了有益的探索。與其一味地去埋怨市場(chǎng)的慘淡、疏離，不如主動(dòng)去靠近市場(chǎng)、經(jīng)受觀眾檢驗(yàn)，形成良性循環(huán)。

幾乎在上海越劇院創(chuàng)作《后宮·甄嬛傳》的同時(shí)，浙江小百花越劇團(tuán)改編了穿越小說(shuō)《步步驚心》，而杭州市越劇院則將《鹿鼎記》搬上了舞臺(tái)。雖不知熱門小說(shuō)的戲曲改編會(huì)不會(huì)成為一種新潮流，但誠(chéng)如傅謹(jǐn)先生提醒的那樣：“把一個(gè)熱點(diǎn)作品改編成舞臺(tái)劇，只是一個(gè)吸引觀眾靠近的由頭。要想留住他們，還是要展現(xiàn)出舞臺(tái)劇特有的魅力和手段，這才是征服觀眾的關(guān)鍵”。

注釋：

①本文主要立足于《CCTV空中劇院》上海天蟾逸夫舞臺(tái)錄制版越劇《甄嬛》，由上海越劇院紅樓團(tuán)演出。上本中，李旭丹飾甄嬛、楊婷娜飾皇帝、張宇峰飾清河王、裘丹莉飾華貴妃；下本中，王志萍飾甄嬛、錢惠麗飾皇帝、黃慧飾清河王、陳穎飾華貴妃。

②汪明荃：新浪微博，2015年11月14日08：48。

③流瀲紫：新浪微博，2014年11月16日，23：11。

④劉倩：《越劇〈甄嬛〉二層平臺(tái)設(shè)置的美麗牢籠》，《光明日?qǐng)?bào)·舞臺(tái)藝術(shù)評(píng)論》，2015年2月16日，第15版，第1頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]張悅.〈甄嬛〉帶來(lái)越劇新的轉(zhuǎn)身——訪上海越劇院院長(zhǎng)、著名戲曲編劇李莉[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào)·百家論藝，2013-11-11（4）.

[3]劉倩.越劇〈甄嬛〉二層平臺(tái)設(shè)置的美麗牢籠[N].光明日?qǐng)?bào)·舞臺(tái)藝術(shù)評(píng)論，2015-2-16（15）.

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[5]金瑩.〈甄嬛〉上海越劇院商業(yè)駐演煥發(fā)戲曲新活力[N].文化五城·熱點(diǎn)聚焦，2015-4-20.

[6]李紅敏.楊婷娜這些年，那些戲[J].音樂(lè)時(shí)空·人物，2015（06）.

作者簡(jiǎn)介：

程延如冰，女，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)2014級(jí)碩士生，研究方向：戲劇戲曲學(xué)。