電影故事激勵(lì)事件中的巧合與內(nèi)因

摘 要：每個(gè)精彩的故事都會(huì)有激勵(lì)事件，激勵(lì)事件可以被理解為故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，故事中第一個(gè)激勵(lì)事件的發(fā)生使得一切平衡被打破，后續(xù)事件得以發(fā)生。而激勵(lì)事件發(fā)生的機(jī)緣究竟是內(nèi)因還是巧合，會(huì)讓故事后續(xù)產(chǎn)生很大的分野。在不同主題和題材的故事寫作中，究竟是使用內(nèi)因還是巧合作為第一個(gè)激勵(lì)事件，會(huì)是一個(gè)有趣的抉擇。

關(guān)鍵詞：電影；劇本；激勵(lì)事件；巧合驅(qū)動(dòng)；非巧合驅(qū)動(dòng)

“事件究竟是否重要，在一定程度上取決于事件對人物及對情節(jié)發(fā)展有何重要意義?！盵1]激勵(lì)事件就是這種重要的事件，它是指使故事的走向發(fā)生明顯變化的一個(gè)或一組動(dòng)態(tài)事件。在激勵(lì)事件發(fā)生之后，故事中人物與身邊各種因素的沖突加劇，主人公的生活被改變，所承載的價(jià)值意義也進(jìn)入一個(gè)更深的層次。他們會(huì)生出一個(gè)新的欲望，這個(gè)欲望會(huì)推動(dòng)故事往新的方向進(jìn)展。

故事按照高潮與節(jié)奏的組合關(guān)系，從大到小分別分隔為幕、序列、場景和節(jié)拍，依次擁有激烈程度由大到小的不同高潮。而激勵(lì)事件數(shù)次的發(fā)生，有改變故事的正負(fù)平衡的能力，使得這個(gè)遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)得以發(fā)展。

故事中免不了出現(xiàn)巧合，特別是在激勵(lì)事件發(fā)生時(shí)的那種迅速的破裂和蛻變中。太過強(qiáng)調(diào)人物行動(dòng)、事件發(fā)生的內(nèi)因，往往會(huì)忽視了巧合對于轉(zhuǎn)折的作用。有些故事中并不存在很明顯的巧合，而另一些則用巧合刺激出人物的欲望，使他們走向下一步。按照故事中第一次激勵(lì)事件中的巧合與因果關(guān)系的趨向，我們可以嘗試著將故事分類：

1 完全無巧合

人物的塑造是故事發(fā)展的關(guān)鍵。在故事中，讀者最關(guān)心的是事態(tài)如何發(fā)展、僵局如何打破、問題如何被解決等，都集中在人物的點(diǎn)滴上。而無巧合便意味著人工性。這一類無巧合的故事的第一個(gè)激勵(lì)事件的發(fā)生，往往完全由人為操縱所得。在這種人為的行為中，也蘊(yùn)含了人物欲望與所遇到的障礙之間形成的沖突?！八械膽騽【褪且粋€(gè)沖突?！盵2]在組成激勵(lì)事件的這一段行動(dòng)中所形成的因果關(guān)系，與整個(gè)故事的內(nèi)在動(dòng)因成同一個(gè)套路，都是為了闡釋同一個(gè)預(yù)設(shè)主題。

電影《盜火線》中，警察漢納和匪首麥考利幾乎處于對等的地位，而幾次轉(zhuǎn)折都是由匪方的犯罪行為造成，也就是說主角漢納的行動(dòng)由麥考利及其集團(tuán)的刺激而引發(fā)。在這里，麥考利們的第一次搶劫行動(dòng)讓漢納被迫作出了反應(yīng)，作為警察的他不得不踏上將麥考利們繩之以法的路程。這次事件完全棄絕了巧合因素，將犯罪行為歸于麥考利們的貪欲，同時(shí)也是一項(xiàng)經(jīng)過故事中人物謀劃和安排的事件。此時(shí)，影片的正反兩方都有了自己的欲望和行動(dòng)目標(biāo)，打破了故事原有的相安無事的平衡。

上述故事的第一個(gè)激勵(lì)事件中，麥考利犯罪集團(tuán)的新成員，毫無行事原則的混混韋恩格羅違反了麥考利不傷人的命令，射殺了押護(hù)運(yùn)鈔車的警員，逼使其他人也不得不動(dòng)手開槍。這同樣也不是一個(gè)巧合。他本身的性格造成了他動(dòng)手開槍的事實(shí)，也是內(nèi)在原因所導(dǎo)致的人物行動(dòng)在片中的一個(gè)實(shí)例。

2 有原因的巧合

這一類故事的激勵(lì)事件雖然是一次巧合，但巧合的背后仍是由人控制的。這種情況下，主人公往往并不知情，而產(chǎn)生了一種被動(dòng)的、潛在的欲望，或是一種想要獲知真相的欲望，推使他往前。

《楚門的世界》中，主人公楚門生活在一處名為“桃源”的地方，這其實(shí)是一檔真人秀節(jié)目的拍攝地，而楚門是唯一不知情的主角。如果沒有意識(shí)到一些端倪，楚門將會(huì)永遠(yuǎn)生活在別人的電視機(jī)中。

由于節(jié)目制作組的重大失誤，幾十年后某一天的街道上，楚門看見了一個(gè)流浪漢，那就是自己本已經(jīng)去世的“父親”。

故事的第一個(gè)激勵(lì)事件，打破了楚門與“真人秀”之間的平衡，使得楚門有了不斷挖掘自己身世之謎的動(dòng)力。巧合成為了人物有了行動(dòng)力的誘因，而背后的黑暗也直接被披露。

3 無原因的巧合

無原因的巧合與有原因的巧合不同，這種無原因的巧合的背后沒有暗中的推手。這使得人物的欲望就產(chǎn)生于自身，除開社會(huì)背景等因素就少有其他影響。讀者的注意力只集中在主人公身上，而不去考慮另一面的力量，顯得人物缺少了對抗勢力。這時(shí)往往需要多個(gè)人物或多條線索來彌補(bǔ)這一缺點(diǎn)。

在電影《閱后即焚》中，中情局特工奧斯本被炒魷魚之后開始寫自己的傳記，卻把記載著回憶錄資料的光盤不小心遺落在一家健身中心。健身中心員工查德和琳達(dá)拾到光盤，誤以為是中情局秘密資料，并用它對奧斯本進(jìn)行勒索。同時(shí)，奧斯本的妻子在外與中年危機(jī)的財(cái)務(wù)部聯(lián)邦探員哈里偷情，哈里又通過社交網(wǎng)站認(rèn)識(shí)了對自己外貌不滿意的琳達(dá)，便也卷入了這一場騙局之中。這部由幾個(gè)自以為聰明的傻瓜組成的荒唐故事，便在這些巧合之中展開。

為了追求喜劇效果或者戲劇性的故事，往往會(huì)采用這種巧合的開局。和有原因的巧合不同，這種偶然不僅是讀者或觀眾所意想不到的，同樣也是故事中所有的人物都無法預(yù)料到的。這種“始于無”的特點(diǎn)，為人物的行動(dòng)都增加了很多荒誕性質(zhì)。

4 完全巧合

極少數(shù)電影在故事使用了“先鋒”套路，幾乎避免了障礙+欲望的沖突模式，消解了人物行動(dòng)的內(nèi)因，而從始至終用巧合的偶然性推動(dòng)故事的發(fā)展。麥基把這一隨意碰撞的模式歸入“反情節(jié)”，與符合因果關(guān)系鏈條的“大情節(jié)”故事相對。這種故事通?！皩⒐适虏鸾鉃榛ゲ魂P(guān)聯(lián)的片段和一個(gè)開放式的結(jié)尾，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)存在的互不關(guān)聯(lián)性。”[3]

電影《業(yè)余時(shí)間》講了一個(gè)小伙子下班后從傍晚到第二天凌晨的故事。他依次經(jīng)歷了偶遇女孩、發(fā)現(xiàn)女孩試圖自殺、被誤認(rèn)為盜竊犯、藏在真正的盜竊犯的卡車內(nèi)，最后逃出卡車，摔在自己辦公樓的門前，又開始了新一天的工作。

這一系列的巧合形成一個(gè)荒誕故事。在第一次激勵(lì)事件之后，依次而來的轉(zhuǎn)折點(diǎn)仍然是各種巧合。這種巧合已經(jīng)掩蓋了主人公那渺小的欲望。

在巧合比重不同的事例中可以看到，漢納是被事態(tài)所逼，只能采取行動(dòng)的。楚門則有了一些主動(dòng)性，他被夾在了原本的生活和求知的欲望之間，進(jìn)退都很艱難。而查德、琳達(dá)是完全主動(dòng)的，如果他們不想勒索奧斯本便完全可以放棄這一次機(jī)會(huì)，那么便不會(huì)有這個(gè)奇怪的故事。在最后一種以巧合為線索的故事里，就找不到人物的主動(dòng)與被動(dòng)，巧合便消解了第一步之前人物的欲望沖突。

在某些故事中，由于敘事的需要，巧合顯得并不那么切合實(shí)際。但巧合是激勵(lì)事件中的一個(gè)重要因素，或多或少的巧合會(huì)讓故事有不同的意味，對于控制人物的內(nèi)心和行動(dòng)走向，也有重要的作用。

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作者簡介：楊亦飛，男，安徽廣德人，上海大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：中文系創(chuàng)意寫作。