宜興青瓷裝飾工藝的研究

張榮法

摘 要 本文分析了宜興青瓷的傳統(tǒng)裝飾方法及特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上闡述了宜興青瓷工藝傳承與創(chuàng)新的具體途徑。

關(guān)鍵詞 宜興青瓷；裝飾；傳承；創(chuàng)新

0 引 言

在中國(guó)燦爛的古代陶瓷文明史中，青瓷被稱為母親瓷。宜興是青瓷的發(fā)源地之一，早在商代前期就已出現(xiàn)原始青瓷。古代宜興青瓷工匠根據(jù)本地資源及時(shí)代風(fēng)尚，在不同的歷史時(shí)期，創(chuàng)造出青瓷的各種不同的裝飾方法，以古樸典雅的造型、優(yōu)美多樣的紋飾、精美絕倫的釉色為我們留下了精美的藝術(shù)瑰寶。裝飾方法一定程度上決定了其藝術(shù)特色，經(jīng)過(guò)不斷的積累與創(chuàng)造，宜興青瓷也形成了自己獨(dú)特的裝飾風(fēng)格。但是，隨著社會(huì)向前發(fā)展，人們的生活習(xí)慣包括審美層次也隨之改變，裝飾也需在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新以積極適應(yīng)變化。

1 宜興青瓷的傳統(tǒng)裝飾方法

青瓷最大的特征就是釉質(zhì)溫潤(rùn)、釉色青翠、光澤柔和、類冰類玉。因此，青瓷最重要的裝飾手法就是利用厚釉裝飾來(lái)取代人工裝飾，追求釉面柔和類冰類玉的美感。宜興青瓷早在東晉就已經(jīng)采用二次燒成工藝，目的也在于盡可能增加釉層厚度。當(dāng)然宜興青瓷之所以蒙受世人垂愛(ài)，不僅僅因?yàn)槠渫昝赖挠陨?；也因?yàn)樨S富的裝飾工藝，如刻花、劃花、貼花、印花、堆塑等。這些方法有的借鑒了本地釉陶，有的與其它青瓷窯口手法不謀而合。各種方法有時(shí)單獨(dú)使用，有時(shí)組合使用；手法靈活、變化多樣，并在不同時(shí)期又演變出相應(yīng)的特點(diǎn)。宜興青瓷的裝飾工藝按類型可分為坯體裝飾、釉裝飾兩大類。

1.1青瓷的坯體裝飾

坯體裝飾主要是指以刀具在坯體表面直接進(jìn)行裝飾，以滿足不同造型的裝飾需要。

1.1.1刻、劃花

這是一種利用竹針、鐵針或是用篦梳狀工具在半干的瓷坯上刻、劃出線條、花紋或圖案的裝飾手法。坯體刻劃處比其表面要深，因此施釉后下凹部位積釉多而顏色深，所刻紋樣就清楚呈現(xiàn)出來(lái)了；再加上刻劃時(shí)刀法有寬窄深淺的變化，運(yùn)刀也有輕重緩急的不同，體現(xiàn)出刻線的節(jié)奏與韻律，從而賦予了刻紋以藝術(shù)魅力?？膛c劃的有機(jī)結(jié)合，使線條富有變化，具有層次感；從刻劃線條的交錯(cuò)現(xiàn)象來(lái)看，是先劃后刻，即先在坯體上劃出紋樣，然后再緊挨紋樣外輪廓刻出一道粗線條?？虅澋膬?nèi)容或一花一葉，或一組云紋，力求達(dá)到自然簡(jiǎn)約的裝飾效果。

1.1.2印花

這是一種用刻或雕有裝飾紋樣的印模在干濕適當(dāng)?shù)呐魃嫌』蚺某龌y，或用刻有紋樣的模型制坯直接在坯上留下花紋的工藝。印花裝飾在宜興原始青瓷上就已出現(xiàn)，是宜興青瓷最早出現(xiàn)的裝飾手法，之后得到了較大的發(fā)展。印花有陰紋、陽(yáng)兩種，以陰紋印花為主。東晉以后宜興青瓷普遍采用二次燒成工藝，釉層增厚，印紋效果不明顯，因此該裝飾方法逐漸式微。

1.1.3剔花

這是一種用刀具將事先在坯體表面勾畫(huà)出的紋樣輪廓以外的部分全部剔除，使花紋凸起達(dá)到浮雕效果的工藝，因此也稱“雕花”。剔花裝飾與刻花裝飾相比立體效果更為強(qiáng)烈，此工藝由其它窯口引入，宜興青瓷應(yīng)用較少，適用于工藝品制作。

1.1.4鏤雕

這是一種按設(shè)計(jì)好的圖案將瓷胎鏤成浮雕或?qū)D案外的空間鏤空雕透的工藝，也稱鏤花、鏤空及透雕。此工藝元代才出現(xiàn)，因此歷史上沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)應(yīng)用此種工藝的宜興青瓷器，直到當(dāng)代才應(yīng)用于瓶、熏爐、筆筒等器物。

1.1.5貼花、堆塑

這是一種將手捏、模制、雕塑的立體人物、動(dòng)物、亭臺(tái)樓宇的部件等黏貼在器物坯體上的裝飾工藝。器皿上的耳、系和蓋紐等，既是造型的有機(jī)組成部分，又是裝飾的重要部位。這些耳、系和紐被制成不同題材的浮雕或圓雕，粘接于器物的頸、肩及蓋上，如“鳳耳瓶”（見(jiàn)圖1）以直線為主要造型，身矮、頸長(zhǎng)，在頸部對(duì)稱地塑貼一對(duì)鳳首，形成了一定的虛空間，和腹部的實(shí)空間形成對(duì)比，使形體變化豐富而適度，加強(qiáng)了造型的裝飾效果。該工藝東漢始用于明器，代表作有南朝“蓮花尊”（見(jiàn)圖2），現(xiàn)代更是被宜興青瓷創(chuàng)作廣泛應(yīng)用。該工藝更適用于薄胎厚釉，釉色晶瑩如玉，貼塑輪廓分明。

1.2青瓷的釉裝飾

釉裝飾是指以青瓷本身的釉色或釉上、釉下彩繪對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行裝飾，通過(guò)不同的燒成反應(yīng)后獲得不同的美感。由于所用材料、裝飾、燒成制度各方面皆不同，所獲效果也不同。

1.2.1點(diǎn)彩

這是一種將含氧化鐵或銅、鈷等著色劑的釉料點(diǎn)繪在釉面上的裝飾手法。由于變化隨機(jī)、具體效果無(wú)法掌控，適于大寫意題材，窯變釉點(diǎn)繪則變化更為自然豐富。這是宜興青瓷特有的裝飾方法，如銅紅窯變釉點(diǎn)在青瓷釉上流淌自然，青紅相映，表現(xiàn)力很強(qiáng)。

1.2.2釉上彩

這是一種在青瓷產(chǎn)品成瓷后，用低溫釉上彩料在釉上繪畫(huà)，再以低溫烤燒的工藝，是從白瓷的裝飾手法借鑒而來(lái)的。由于色料與釉沒(méi)有明顯的反應(yīng)，畫(huà)面效果變化不大，因而適于工筆內(nèi)容，缺陷是顯得有些呆板。

1.2.3開(kāi)片釉

這是一種以蟹爪紋、魚(yú)子紋、冰裂紋等作為裝飾手段的工藝，胎分白、紫二種，是從哥窯借鑒而來(lái)。紫胎則局部浮雕露胎，古樸典雅，但沒(méi)有哥窯 “紫口鐵足”的效果。

2 宜興青瓷裝飾工藝的傳承與創(chuàng)新

歷史地看，創(chuàng)新貫穿于宜興青瓷的整個(gè)發(fā)展過(guò)程。正是一代代青瓷人繼往開(kāi)來(lái)、不斷創(chuàng)新，宜興青瓷才能一次又一次獲得重生。

釉色是宜興青瓷美感的根本，裝飾工藝的使用以及造型的設(shè)計(jì)很多時(shí)候都是為了配合釉色的裝飾需要。因此，宜興青瓷裝飾應(yīng)注重傳承傳統(tǒng)的自然主義裝飾風(fēng)格，以施厚釉為根本的裝飾手段，追求青瓷釉面特有的類玉效果。但是總體上講，目前宜興青瓷釉較少類玉質(zhì)感，釉色也不多。當(dāng)下許多作品質(zhì)感更接近玻璃，難免給人一種浮的感覺(jué)，而缺少了古代青瓷穩(wěn)重凝練的氣質(zhì)，走進(jìn)了誤區(qū)，因此無(wú)論釉本身的質(zhì)感及品種的發(fā)展都仍有很大的空間。

我們經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐，在青瓷的裝飾工藝上進(jìn)行了一些創(chuàng)新，以不同的坯料、釉料、色料，通過(guò)浮雕、深刻、堆塑、彩繪、鏤空等手法的組合運(yùn)用，追求青瓷造型、釉色、紋飾及題材之間統(tǒng)一的視覺(jué)之美，已經(jīng)有了一定的成效。同時(shí)也在釉本身的開(kāi)發(fā)中有不少收獲，經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，研制成功了許多具有新古典主義風(fēng)格特征的青瓷作品。我們認(rèn)為宜興青瓷裝飾工藝的傳承與創(chuàng)新主要有如下幾個(gè)途徑：

2.1坯上刻劃花加釉下彩繪

坯上刻劃花雖然屬傳統(tǒng)裝飾手法，但一經(jīng)與釉下彩繪裝飾結(jié)合，就變成了一種新的技法，表現(xiàn)力大幅提升，既可寫意，又可工筆，甚至可與書(shū)畫(huà)家合作，把國(guó)畫(huà)與書(shū)法移植到坯體上予以表現(xiàn)。使用特制的高溫色料，配專用粉青釉，透明度高，對(duì)色料的高溫侵蝕性小，這保證了畫(huà)面的清晰度。進(jìn)行這種裝飾，除對(duì)刻劃操作技能要求較高外，更需合理安排裝飾面的位置及其內(nèi)部的畫(huà)面感。在裝飾過(guò)程中要追求塑造繪畫(huà)的意境，通過(guò)刻劃與色繪相結(jié)合的手法，融書(shū)畫(huà)與青瓷兩種藝術(shù)于一體?？膛c繪相補(bǔ)充，注重畫(huà)面的虛實(shí)處理，中心部分精刻而層次分明，虛處淺刻直至消失，染色填補(bǔ)，從而虛實(shí)相生，意韻盡顯；而線面結(jié)合得靈動(dòng)自然，恰到好處地表現(xiàn)出青瓷裝飾藝術(shù)的象外之象與境外之境。

2.2釉中彩

這是一種使用含氧化鐵或銅、鈷及適于還原燒成的色料的彩料直接在釉面上進(jìn)行書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的工藝。燒成后畫(huà)面沉入釉中并與其融為一體，效果自然、獨(dú)特，對(duì)燒成及釉層厚度的控制要求較高。釉中彩裝飾的應(yīng)用可以表現(xiàn)一些工筆細(xì)節(jié)。所用的彩料應(yīng)穩(wěn)定性好，既須能承受氣氛的作用，又能適度沉入釉中從而保持畫(huà)面穩(wěn)定。我們采用的是一種半化妝土組成，同時(shí)對(duì)著色劑也進(jìn)行了嚴(yán)格選擇。

在設(shè)計(jì)創(chuàng)作具體畫(huà)面時(shí)，粗獷與細(xì)膩往往交織在一起，因此在同一畫(huà)面中用窯變釉表現(xiàn)寫意，而用釉中彩來(lái)勾畫(huà)寫實(shí)的細(xì)膩部分。傳統(tǒng)藝術(shù)的“格調(diào)”、“氣韻”與現(xiàn)代藝術(shù)的“象征”、“表現(xiàn)”和諧地融合在了一起，畫(huà)面層次豐富，營(yíng)造出廣闊的主觀審美空間。同時(shí)，該裝飾手法講究表現(xiàn)內(nèi)容的形態(tài)、主題、韻味等要素，與作品的器型、釉色以及燒成效果相協(xié)調(diào)，顯著提高了宜興青瓷的裝飾意境。

2.3跳刀加粉青釉

該技法從紫砂的裝飾方法引入，這是一種在機(jī)械轉(zhuǎn)盤上放上坯體，并使其快速旋轉(zhuǎn)，操作者將刻刀固定于某一位置，在坯上均勻刻劃，從而在其表面留下均勻刀痕的工藝。紋理自然且極富裝飾效果。此法一般用于器皿的局部裝飾。由于跳刀痕較淺，因此只有特制粉青釉才能與之相配，效果獨(dú)特。

2.4開(kāi)片釉絞胎

這是一種把開(kāi)片坯泥與一般泥料相絞合后制坯、上釉燒成后得到開(kāi)片與不開(kāi)片兩種釉面自然結(jié)合在一起的獨(dú)特釉面藝術(shù)效果的工藝。片紋有粗有細(xì)，有大有?。捍笃瑒t伸展扶疏，如踏雪尋梅般瀟灑；細(xì)小則密如魚(yú)籽；無(wú)紋處瑩如青玉。大小粗細(xì)不一的裂紋交織，營(yíng)造出了恣意迷幻的風(fēng)格，讓人嘆為觀止。

2.5釉色的完善與開(kāi)發(fā)

應(yīng)用新技術(shù)可豐富與完善宜興青瓷的釉質(zhì)及釉色。我們通過(guò)引入鉻、鋇、鋅等元素開(kāi)發(fā)出從梅子青、豆青、灰青、粉青、月白等各種青釉品種，并通過(guò)釉料組成、釉厚及燒成控制實(shí)現(xiàn)了青瓷類玉如冰的特有質(zhì)感。我們也在工藝技術(shù)路線上進(jìn)行了許多創(chuàng)新，比如采用高粘度底釉與高質(zhì)感面釉復(fù)層釉。底釉采用浸釉，而面釉采用噴釉的方法，這樣就很好地實(shí)現(xiàn)了厚釉層既不流釉又具有很好的釉面質(zhì)感的效果。我們還專門開(kāi)發(fā)了窯變銅紅、鈞花、烏金兔毫、鐵銹花紅、鈦晶黃等獨(dú)特效果的窯變釉。這里所用的窯變釉除須自身效果獨(dú)特外，還須與青瓷釉在藝術(shù)風(fēng)格及高溫性能兩方面互融，這樣才能使產(chǎn)品的裝飾風(fēng)格和諧完整、融為一體。因此我們大多以鐵、錳、鈷、鎳的金屬氧化物或其組合為著色劑，以分相系統(tǒng)為基釉組成，高溫變化豐富、自然。

2.6露胎

這種方法有兩種情況，或坯體局部不施釉，燒成后素胎呈紅褐色；或于素胎施其它色澤化妝土。露胎與青釉色澤相互映襯，產(chǎn)生色彩與質(zhì)感上的強(qiáng)烈對(duì)比，具有較高的藝術(shù)審美價(jià)值，廣泛應(yīng)用于藝術(shù)品的裝飾。

3 結(jié) 語(yǔ)

縱觀宜興青瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程，它的每一次演變都迎合了當(dāng)時(shí)人們的精神文化的需要，可以說(shuō)宜興青瓷的裝飾藝術(shù)演變過(guò)程也是中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展過(guò)程的一種特殊表現(xiàn)。在現(xiàn)代，多元化已經(jīng)是藝術(shù)發(fā)展的必然，宜興青瓷的未來(lái)也必須融入到多元化的藝術(shù)氛圍中。這就需要新一代的宜興青瓷藝術(shù)工作者們，在學(xué)習(xí)古代宜興青瓷及其它青瓷窯口裝飾技藝的同時(shí)，掌握適合本地本時(shí)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并將其不斷融入宜興青瓷的裝飾藝術(shù)，從而實(shí)現(xiàn)宜興青瓷古意與新韻的和諧統(tǒng)一，把最完美的青瓷藝術(shù)呈現(xiàn)在世人面前，力圖使觀眾最大限度感受到美。希望以后的青瓷作品能在不斷嘗試中涌現(xiàn)出更多新意，讓更多的人喜愛(ài)青瓷、走進(jìn)青瓷。

參 考 文 獻(xiàn)

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