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    贛劇藝術(shù)傳播與發(fā)展研究

    2016-05-30 16:02:32魏儷蕓
    西江文藝 2016年9期
    關鍵詞:贛劇傳承創(chuàng)新

    魏儷蕓

    【摘要】:隨著時代的發(fā)展,時至今日,在現(xiàn)代多元化的文化沖擊下,贛劇目前的生存與發(fā)展形勢十分嚴峻。傳統(tǒng)戲曲在城市舞臺的演出場次和觀眾越來越少,在農(nóng)村雖然有一部分演出市場,但看戲的觀眾也以年齡較大的老人為主。出于對贛劇藝術(shù)的熱愛與關切,倍感責任,如何傳承與發(fā)展祖國戲曲藝苑的瑰寶之贛劇,不至使其散秩我輩。由此,產(chǎn)生了許多思考,并進行了一些探索,概括如下。

    【關鍵詞】:贛?。粋鞒?;發(fā)展;創(chuàng)新

    一、贛劇的歷史發(fā)展

    作為江西省特有的贛劇起源于明代,吸收了弋陽腔的精髓,起初在江西東北部地區(qū)開始萌芽并得到了初步發(fā)展。贛劇這一名稱在 1950 年開始使用,其標志是贛劇饒河與信河兩個分支合并。贛劇在建國之后獲得了快速的發(fā)展,在新中國成立之初的發(fā)展速度最快,但是后來隨著人們對于戲劇的普遍冷落,贛劇的發(fā)展也進入了緩慢發(fā)展的階段。在文化與經(jīng)濟全球化的今天,人們對于贛劇的重視程度又逐步地上升,更多的學者與研究人員認識到贛劇的重要價值與意義,發(fā)展與傳播進行了系統(tǒng)的研究與論述。弋陽腔是地方人民頑強生命力的表現(xiàn),它的保存和發(fā)展是對地方歷史文化的傳承和發(fā)展。

    二、贛劇的發(fā)展現(xiàn)狀和困惑

    然而隨著時代的發(fā)展, 藝術(shù)種類以及傳播形式的多樣化,尤其是影視傳播技術(shù)的高速發(fā)展,代表著中國傳統(tǒng)文化的戲劇逐漸被忽視及邊緣化。中國的戲劇正面臨著發(fā)展危機,贛劇也毫不例外?,F(xiàn)代工業(yè)文明的發(fā)展和全球化的進程,一方面推進了文化的交流,另一方面也對中國本土文化造成了相當大的沖擊。各種視訊觸手可及,文化活動形式越來越豐富,電視劇、電影和互聯(lián)網(wǎng)等相互吸引了很多人的視聽,尤其是年輕人更樂于接受新事物。因此戲劇受到觀眾趣味變化及外來文化的雙重夾擊下,固守一種藝術(shù)形式的觀眾也越來越少。贛劇的接受群體也正逐漸的縮小。戲劇欣賞似乎是老年人的事情,出生在70、80年代甚至是90年代的青年從小沒有受到中國傳統(tǒng)文化的深厚的熏陶,特別是對戲曲知之甚少,缺乏興趣。沒有觀眾的戲劇是沒有生存力和競爭力的。地方戲劇觀眾的流逝和市場的萎縮,是個不容忽視的問題。隨著中國城鎮(zhèn)化建設步伐的加速,舊時的村落群族正在逐步的消亡,地方戲劇起源的依托也正在逐步的消亡。贛劇的發(fā)展如何完成從城鎮(zhèn)向都市的轉(zhuǎn)型,如何吸引和發(fā)展年輕的欣賞群體,這是贛劇求發(fā)展急需考慮的問題。除此之外,戲劇本身的制約。戲劇的發(fā)展情節(jié)本身比較慢,屬于慢節(jié)奏的程式化表演,缺乏時代感和現(xiàn)實氣息。創(chuàng)作人才欠缺,地方戲劇本的創(chuàng)作人員銳減。劇團只靠一些傳統(tǒng)的劇目支撐維持,無法進行劇目創(chuàng)新和發(fā)展市場。同時贛劇的藝術(shù)理論提升不足,其研究文獻較少。隨著中西文化交流頻繁化,中國的古典戲曲要走向國際,弘揚和彰顯中國特色的文化就必須在保持其中國傳統(tǒng)文化元素的基礎之上有所創(chuàng)新,實行本土化和國際化相結(jié)合。由大及小,贛劇要繼續(xù)在歷史的長河中經(jīng)年流轉(zhuǎn)就不能只有傳承而沒有改革創(chuàng)新。特別是在全球化的今天,贛劇的發(fā)展還應走向國際。

    三、贛劇的傳播與創(chuàng)新

    隨著時代的進步,我們逐步認識到戲劇對于中華民族文化傳承的重要意義和價值,人們逐步的采取積極的措施促進贛劇的進步與發(fā)展,不斷的帶動贛劇的現(xiàn)代化,只有這樣才能讓贛劇經(jīng)久不衰,為我國文化傳承帶來積極的作用和價值。戲劇藝術(shù)樣式的現(xiàn)代化,戲劇模式的多樣化以及戲劇受眾群體的都市化。戲劇藝術(shù)樣式的現(xiàn)代化體現(xiàn)在題材的選擇,人物的塑造以及唱腔的設計。同時還包括舞美燈光,服裝設計等方面的改革。藝術(shù)來源于生活,以生活為素材,但是作為舞臺藝術(shù),它斷層式地選擇素材的碎片,并將之細化擴大,呈現(xiàn)出藝術(shù)美的瞬間點。不管是在題材處理還是在舞臺效果的呈現(xiàn)上,贛劇都應該有所革新才能取得長遠的發(fā)展。與此同時,贛劇在發(fā)展的過程之中應該結(jié)合現(xiàn)代的文化元素,不斷的創(chuàng)作出更為到位的唱腔和音調(diào)以及曲目,通過多種方式共同促進贛劇的發(fā)展,只有這樣才能為贛劇的發(fā)展注入更多的動力,促進贛劇的跨越式發(fā)展。

    贛劇是江西的古典戲劇,我們不僅要繼承和發(fā)展,而且還要振興和弘揚贛劇,從而彰顯江西特色文化弘揚中國戲劇的魅力。隨著世界多極化、經(jīng)濟全球化、社會信息化深入發(fā)展和我國對外開放不斷擴大,東西方思想文化交流交融交鋒比以往任何時候都更加頻繁,贛劇應該在傳承特色的基礎之上謀求創(chuàng)新發(fā)展,廣泛傳播,才能進一步推動中華文化繁榮興盛,達到中西文化交流的目的。

    高校應該重視戲曲教育,將優(yōu)秀的贛劇編進教科書,并且在校內(nèi)開設贛劇戲曲欣賞,讓廣大青年感受到戲曲的美,從而熱愛戲曲,傳承這一優(yōu)秀的民族文化。此外,江西師大文化藝術(shù)中心在校內(nèi)建立了戈陽腔研究基地,從事戈陽腔和贛劇的發(fā)掘整理、理論研究及傳承發(fā)展工作。戈陽腔作為戲曲四大古老的聲腔之一,已經(jīng)入選為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn),其研究具有極大的價值,為發(fā)掘祖國優(yōu)秀文化遺產(chǎn)和發(fā)展高腔劇種有更為現(xiàn)實的意義。江西師大戈陽腔研究基地取得了很多的成績,為弘揚中國傳統(tǒng)戲劇做出了極大的努力。從國際上看,保護和發(fā)展民族優(yōu)秀文化已經(jīng)成為高校的歷史。我國大學教育對于戲劇應該有更多的關注。

    四、結(jié)術(shù)語

    隨著世界文化的大繁榮和大發(fā)展,我們應當對贛劇的發(fā)展充分的重視,上下同心,采取積極有效的措施,引導贛劇進一步發(fā)展與進步,我們也有理由相信,民族的即世界的,我輩正逢當時,都應為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展,為促進中華文化的繁榮,盡綿薄之力??傊?,隨著世界多極化、經(jīng)濟全球化、社會信息化深入發(fā)展和我國對外開放不斷擴大,東西方思想文化交流交融交鋒比以往任何時候都更加頻繁,贛劇應該在傳承特色的基礎之上謀求創(chuàng)新發(fā)展,廣泛傳播,才能進一步推動中華文化繁榮興盛,達到中西文化交流的目的。

    參考文獻:

    1]胡松柏,熊瑜.贛劇舞臺音韻述略[J].上饒師范學院學報,2013,(02).

    [2]喻琴.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視野下的贛劇創(chuàng)新性保護與研究[J].戲曲研究,2013,(01).

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