暗地妖嬈
導語:“小妞電影”的永遠有市場,是因為“小妞觀眾”占據(jù)了票房半壁江山,只要有都市、有愛情、有心懷情夢的女人們,這樣的電影就永不衰亡。
正文:曾幾何時,好萊塢電影圈流行起這樣一個名詞——Chick flick,也就是所謂的“小妞電影”,影片以年輕女性為主角,讓她們先狼狽、后風光,在都市茫茫人海中最終找到真命天子??此坪唵蔚那楣?jié)定位,卻在電影人的妙手中炮制出豐富有趣的內容,你可以帶著爆米花進場,也可以帶上情人同觀,失戀者與單身狗們亦能從中找出生活目標,尋求到安慰。
說到“小妞電影”的鼻祖,1961年在好萊塢掀起時尚風潮的愛情喜劇《蒂凡尼的早餐》可算是開山第一部,奧黛麗·赫本在片中作為“高級交際花”,買不起鉆石珠寶,就只能在蒂凡尼珠寶店櫥窗前啃早餐;隨后她與窮作家之間展開了一段狗血卻浪漫的“公寓戀”。這部流傳至今的經典,打造了一個外表風情萬種,內里卻破碎不堪的典型“小妞”形象。
此后,小妞們紛紛在銀幕崛起,將整個電影圈刷成了亮粉色。尤其是近年從《欲望都市》系列開始,這股由“小妞們”演繹的風潮刮遍全球,2013年一部《北京遇上西雅圖》更把“國產小妞”的愛情小調唱得風生水起,至2016年更發(fā)展成一個系列,成就了《北京遇上西雅圖之不二情書》。
主打“輕松浪漫”的小妞電影,為都市人群炮制了流行風向標,把“女性追求真愛”的戲碼變成傳統(tǒng)類型電影。它并非嚴格意義上的“瑪麗蘇”,更是每一代獨立女性價值觀的體現(xiàn),占社會主導優(yōu)勢的男性在片中成為綠葉,以此烘托女人與愛情之間密不可分的牽絆。
純女性視角的都市愛情故事,曾經是中國電影市場中最薄弱的環(huán)節(jié),要努力拗出時尚感似乎非常困難,但是隨著好萊塢包括《穿普拉達的女王》、《選美小姐》等一系列小妞電影的崛起,《律政俏佳人》更是讓瑞茜·威瑟斯彭以一身粉裝驚艷亮相,明確了小妞的“粉紅”路線。
相對較低的拍攝成本與超出想像的票房成績使它們屢屢成就“系列”,這條愛情“龍脈”也終于延續(xù)到了中國市場,一大批純中國式小妞電影由此誕生,更由此誕生了一批時尚與癡情并俱的新生代女神。2014年,美國電影協(xié)會發(fā)布的年度電影觀眾數(shù)據(jù)分析報告中顯示,女性占據(jù)了電影觀眾總人數(shù)的52%,也就是說電影題材如果能籠絡住女性,成功率便能提升好幾個百分點。
內地尚未全面開發(fā)“小妞電影”的上世紀九十年代,香港導演杜琪峰成立了銀河映像,在拍攝了一系列黑幫片與警匪片的同時,他意識到了“轉型”的重要性,于是在2000年推出了他的首部“小妞電影”《孤男寡女》,根據(jù)劉德華與鄭秀文的廣播劇改編之后搬上大銀幕的這個故事,非常霸氣地拿下了當年香港金像獎五項提名,令他嘗到了“小妞”的妙趣。
2001年,杜琪峰又推出了“都市男女系列”第二部《瘦身男女》,2004年推出第三部《龍鳳斗》。這個系列幾乎展示了香港都市男女愛情最具代表性的切面,《孤男寡女》描繪了剩男剩女的白領之戀,《瘦身男女》把“看臉的世界”之現(xiàn)代價值觀表現(xiàn)得淋漓盡致,而《龍鳳斗》的苗頭更直指夫妻間的七年之癢問題。這個系列的火爆讓杜琪峰信心百倍,時隔六年之后,他將視角瞄準“辦公室戀情”,拍攝古天樂、 吳彥祖 、 高圓圓三大明星主演的《單身男女》,2013年啟用原班人馬外加周渝民與楊千嬅推出了《單身男女2》,令“單身”系列爆紅電影圈??v觀老杜的兩個“小妞電影”系列,每一部都獨立成章,令作品的容量大增,更彰顯創(chuàng)造力。
關乎內地“小妞電影”中,獨立開篇的“開山之作”,當屬2009年公映的金依萌執(zhí)導的《非常完美》,包括章子怡、姚晨、何潤東、范冰冰在內的全明星陣容,加上女屌絲漫畫家陷入韓國歐巴蘇志燮與帥哥攝影師何潤東之間“三角戀”的夢幻愛情故事,很快征服了女性觀眾,2012年推出的第二部也更為“財大氣粗”,取景地橫跨新加坡、香港、澳門等地,同樣的宅女漫畫家,演繹了與前一部截然不同的驚險追愛故事。這個氣場華麗的小妞系列,切中了女性對愛情的全部夢幻想像。
2013年,薛曉路執(zhí)導的《北京遇上西雅圖》問世,這部湯唯與吳秀波搭成情侶檔的“小妞電影”,不僅僅是打了“愛情牌”,而是著眼于現(xiàn)實問題,包含了女性更多的夢想,比如女主角在美國月子中心生產以達成“美國夢”,小三問題,以及“大叔戀”現(xiàn)象。夢幻照進現(xiàn)實的手法,令該片迅速走紅,票房高達5.2個億。2016年,其續(xù)集《不二情書》延續(xù)了上一部的“移民”背景及主演卡司,卻用另一個故事展示跨國戀的浪漫,主打溫暖親情牌,維持了新鮮度。
相形這種“高大上”的設定,2014年公映的田羽生作品《前任攻略》則是立足于絕對平民化,著眼于都市觀眾身邊常見的泡妞、戀愛矛盾、劈腿等現(xiàn)象,讓諸多有愛情閱歷的人產生共鳴;次年公映的《前任2:備胎反擊戰(zhàn)》則專注于“備胎如何上位”的問題,給諸多備胎女性打了一劑強心針。
這種不停在老系列里裝入“新酒”的系列小妞電影,時刻與現(xiàn)實社會打成一片,不吃老本,只以電影名號的號召力為基礎,將故事進行全新創(chuàng)作,不僅是給予電影人腦洞大開的空間,更是每一部都宣傳點親民而各具特色,隨時都能變成“話題之作”,一舉數(shù)得的打造模式,令內地“小妞電影”一發(fā)而不可收。
各種不順的女主角,在機緣巧合之下邂逅真命天子,經歷一些波折之后成就了美滿姻緣。這一過程看似簡單,卻照樣有才華橫溢的編劇將其織成“系列情史”,并收羅了一批忠粉。追溯“小妞電影”成系列模式的源頭,便不得不提及1998年HBO電視臺推出的超夯都市劇《欲望都市》——時尚雜志兩性專欄女寫手凱莉在曼哈頓住著租來的小公寓、存折上只有九百美元,卻經歷了一段傳奇般的時尚華麗人生,更將“性”主題開誠布公地拿出來作為談資。劇中四位算不上“小妞”的熟女們,開啟了美國獨立女性追求時尚潮流的迷夢之旅,看似單薄的故事主線為基礎,卻拍了整整95集大戲,《欲望都市》系列橫掃全球。
即便是劇集已經終結,2008年推出的第一部電影版,將四位女主角的情感命運與當時社會做了一個完美的銜接,也終于令凱莉穿上嫁衣成為幸福主婦,電影版在票房上的巨大成功,使得影視公司迅速在兩年后推出了第二部,并將故事場景移到了繁華的中東,故事還在繼續(xù),只不過四位女主角身處的環(huán)境愈加金璧輝煌。這種算不上完全創(chuàng)新的作品,觀眾照樣受用,這其中包含著“情懷”的元素,更是因為抓住“時尚”腳步占到了便宜。
中國內地的小妞電影也有向《欲望都市》看齊的跡象,郭敬明的導演處女作《小時代》系列便是最好的證明,同樣以四位女性為主打,除去郭采潔扮演的顧里屬于白富美之外,其余三位都是家境平平的普通女性,該片背景地從國際大都市上海一路拍到意大利,占盡了華麗的優(yōu)勢,女主角們的時尚行頭吸引眼球的同時,她們各自的坎坷情運更是牽動人心。這種標準的“小妞電影”外帶濃烈的瑪麗蘇氣息,使得《小時代》的故事可以一延再延,四部曲票房總合高達20億。
但是好萊塢明顯在打造小妞電影的造詣方面更為高端,甚至不惜用外形條件非常一般的女演員領銜,讓女性觀眾更有現(xiàn)實感。2001年,根據(jù)英國女作家海倫·菲爾丁同名小說改編的電影《BJ單身日記》問世,在這部戲中,扮演女主角布里奇特·瓊斯的女演員芮妮·齊薇格既不是標準美女,還身材微胖,年齡也過了三十,這種人設顯然是親民的,而讓英國兩大男神科林·費斯與休·格蘭特為她爭風吃醋的劇情,更是深得人心,女主角最初的衰運,在情路上逐漸打出一片江山的奇妙設定,也令電影受到業(yè)內與觀眾的集體好評。2004年電影公司順勢推出了續(xù)集,依舊是延續(xù)上一部的“三角關系”,可是片中的爆笑元素與演員精湛的表演卻讓觀眾樂此不彼。為了把《BJ》系列做下去,在休·格蘭特宣布退出的情況下,還是完成了第三部,并讓女主角懷孕以制造戲劇沖突。
《BJ》的成功,使得屌絲類女主角當先的好萊塢小妞電影極具市場,安妮·海瑟薇在《公主日記》系列里,讓自己從滿頭卷發(fā)、滿臉雀斑的普通高中生,一步步升級為風華絕代的公主,還收獲了王子的愛情。音樂片《完美音調》系列中,女主角們是一群高矮胖瘦不等的普通女大學生,卻借著音樂的魅力逐步成為最夯合唱團,甚至還在奧巴馬面前表演。如此低角度的故事線,其第二部制作成本只有2900萬美元,卻在公映時與超級大片《復仇者聯(lián)盟2》在北美票房榜上互爭高下。
相形之下,從大IP發(fā)展成超級“小妞電影”的作品,也是比比皆是,最典型的便是《暮光之城》系列與《五十度灰》系列,兩者都是“小妞電影”中相對特別的存在,前者用奇幻故事把“小妞”的愛情故事做得驚天動地,后者則是注入了重口味的性愛題材。但是嚴格意義上的“小妞電影”絕不是瑪麗蘇專利,更多的是在一個虛幻的故事里加入強烈的現(xiàn)實色彩,把浪漫情節(jié)做得更為貼近平民生活,因為民間素材更為廣博,也更容易接地氣。
2010年,香港導演彭浩翔執(zhí)導的《志明與春嬌》便是“小妞電影”中“老壇陳釀”的代表作,立足于香港平民社會的原始生態(tài)環(huán)境,講述普通人的都市愛情故事,男女主角的名字也是最為平民化的“志明”與“春嬌”。故事立足于香港“煙民”與全面室內禁煙行動之間的矛盾,構造了小情調,用豐富的生活細節(jié)打動觀眾,這部親民的愛情電影拿到了當年香港金像獎最佳編劇大獎。
“大城小愛”的故事永遠都講不完,于是便有了兩年后的《春嬌與志明》,再次把小妞主角春嬌那些小情小愛做了一個延伸,愛情戰(zhàn)場也伸展到了內地北京。這些低到塵埃里的小妞電影,一部接著一部出爐,在觀眾的支持下,硬生生編成了“史詩”一般的大篇幅。
毫無疑問,小妞電影是影視圈“造夢”的一塊不小的工程,它們立足女性視角,既沒有夸大片中女主角們尷尬的生存現(xiàn)狀,也不忘激起她們的奮斗心,讓追愛變成一種彪悍的人生態(tài)度,喜劇的面具之下,蘊藏著無比嚴肅的生活主題。只要有都市、有愛情、有心懷情夢的女人們,小妞電影就永不衰亡。