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    《蘇爾維格之歌》挪威民族音樂(lè)風(fēng)格初探

    2016-05-17 02:33:39劉秋蓉山東管理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院山東濟(jì)南250357
    山東工會(huì)論壇 2016年1期
    關(guān)鍵詞:格里格

    劉秋蓉(山東管理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院,山東濟(jì)南250357)

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    《蘇爾維格之歌》挪威民族音樂(lè)風(fēng)格初探

    劉秋蓉
    (山東管理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院,山東濟(jì)南250357)

    [摘要]伴隨著《培爾·金特》組曲在各國(guó)音樂(lè)會(huì)的上演,人們對(duì)挪威民族音樂(lè)風(fēng)格有了更深的了解。作為組曲中最經(jīng)典的唱段《蘇爾維格之歌》,它的挪威民族元素十分豐富與生動(dòng)。從該曲創(chuàng)作背景、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、調(diào)式特色、和聲特點(diǎn)等角度進(jìn)行分析,可揭示其挪威民族音樂(lè)元素的具體體現(xiàn)方式以及憂郁、凄婉的曲調(diào),質(zhì)樸清新的挪威民族音樂(lè)特征。

    [關(guān)鍵詞]格里格;《蘇爾維格之歌》;挪威音樂(lè)風(fēng)格

    《蘇爾維格之歌》像一位引路人,開(kāi)啟了人們對(duì)挪威音樂(lè)的認(rèn)識(shí)與了解。翻閱各種文獻(xiàn)研究資料發(fā)現(xiàn),探究《蘇爾維格之歌》演唱方法、分析其藝術(shù)風(fēng)格的文章居多,但對(duì)其挪威音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行分析研究的文章卻很少。有的文章中雖然提到它的民族特色,但對(duì)其風(fēng)格的具體體現(xiàn),卻沒(méi)有細(xì)致深入的分析。因此,筆者從歌曲的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、調(diào)式特色、和聲特點(diǎn)等角度入手,運(yùn)用比較分析的手法,對(duì)歌曲中體現(xiàn)的挪威民族音樂(lè)風(fēng)格等要素加以闡述。

    一、歌曲的誕生

    1871年,正是歐洲民族運(yùn)動(dòng)蓬勃高漲的時(shí)期,同時(shí)也是民族樂(lè)派最為盛行的時(shí)期。挪威民族樂(lè)派代表人物、杰出的作曲家、鋼琴家愛(ài)德華·格里格(E.Grieg,1843—1907)收到一封來(lái)自友人——挪威偉大的文學(xué)家、戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開(kāi)創(chuàng)者亨利克·易卜生(Henrik Ibsen,1828–1906)的來(lái)信。信中邀請(qǐng)他為自己創(chuàng)作的詩(shī)劇《培爾·金特》配樂(lè)。經(jīng)過(guò)幾年的籌備和創(chuàng)作過(guò)程(1874-1875年間),23首配樂(lè)終于完成。1876年2月,帶有格里格配樂(lè)的《培爾·金特》在挪威克里斯蒂安尼亞劇院首演,并大獲成功,之后連續(xù)上演了36場(chǎng)。

    《蘇爾維格之歌》便是戲劇《培爾·金特》第四幕第十場(chǎng)的配樂(lè),也是整個(gè)配樂(lè)中最經(jīng)典的唱段?!杜酄枴そ鹛亍放錁?lè)完成之后的幾年里,格里格一直沒(méi)有停止過(guò)對(duì)它的改編,直到1888年、1891年,他才先后完成了《培爾·金特》第一組曲和第二組曲的創(chuàng)作與改編(選自配樂(lè)中的8首曲子)。此后《培爾·金特》組曲便成為音樂(lè)會(huì)經(jīng)典曲目,《蘇爾維格之歌》也隨之成為了第二組曲第四樂(lè)章的一首抒情曲。

    由易卜生和格里格共同完成的《培爾·金特》為我們講述了這樣一個(gè)故事。桀驁不馴、生性魯莽的農(nóng)家子弟培爾·金特,懷著對(duì)金錢(qián)和權(quán)力的欲望,闖蕩天涯但最終窮困潦倒、身心疲憊地回到故土,投入一直等待他的未婚妻蘇爾維格的懷抱。劇中的配樂(lè)《蘇爾維格之歌》,就是培爾·金特的未婚妻蘇爾維格等待他時(shí)的唱段。許久過(guò)去,蘇爾維格依舊守候在培爾·金特為她搭建的小茅屋前,等待未婚夫的歸來(lái)。就這樣日復(fù)一日、年復(fù)一年,從烏絲等到白發(fā),卻依然堅(jiān)貞地守候著。歌曲凄婉、純凈,為我們塑造出純潔、善良、樂(lè)觀、寬容、忠貞的蘇爾維格形象。

    二、歌曲的結(jié)構(gòu)特征

    《蘇爾維格之歌》是一首充滿挪威民間音樂(lè)風(fēng)格的女高音獨(dú)唱曲,是劇中人物“蘇爾維格”表白忠貞愛(ài)情的唱段。曲調(diào)悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn),感情真摯、深厚。全曲采用“領(lǐng)唱加副歌的分節(jié)歌”形式寫(xiě)成,是一個(gè)有前奏和尾奏的并列單二部曲式,即由前奏和主體部分的兩個(gè)主題輪流出現(xiàn)加尾奏組成,參見(jiàn)圖1。

    圖1:歌曲曲式結(jié)構(gòu)圖示

    1、前奏

    前奏(1—7小節(jié))短小、寧?kù)o,音樂(lè)從a小調(diào)以稍快的行板速度進(jìn)入,開(kāi)始的四個(gè)小節(jié)由兩個(gè)動(dòng)機(jī)構(gòu)成,其中第三小節(jié)的音樂(lè)實(shí)際上是第一小節(jié)動(dòng)機(jī)的上行三度模進(jìn)。之后三個(gè)上行四度的音程從不同音區(qū)與四分休止符交替出現(xiàn),不斷減弱的力度,似乎預(yù)示了一種不安與茫然。

    2、A段

    A段(10—24小節(jié),42—56小節(jié)),即整首歌曲的第一樂(lè)段,也是全曲最具風(fēng)格的一段。音樂(lè)在舒緩的4/4拍中漸起,a小調(diào)的調(diào)式色彩,哀婉、流暢的旋律進(jìn)行,使該段的曲調(diào)富于聲樂(lè)化特征。a4+a’4+b3+b’4的變化反復(fù)型四句式結(jié)構(gòu)特征,預(yù)示著歌者的思緒在哀嘆聲中徘徊、發(fā)展。

    3、連接

    格里格巧妙的運(yùn)用一個(gè)四拍的e2音(25,57小節(jié)),成功地將歌曲的領(lǐng)唱和副歌連接起來(lái),并極其自然地完成了由a小調(diào)到A大調(diào)同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào),使音樂(lè)自然地進(jìn)入下一個(gè)階段。

    4、B段

    與A段不同,B段(26—39小節(jié),58—71小節(jié))的材料完全是器樂(lè)化的舞曲風(fēng)格。無(wú)論從節(jié)拍、速度、調(diào)性、色彩等方面,B段都與A段形成鮮明的對(duì)比。B段的音樂(lè)在3/4拍上陳述,與前一段相比速度明顯加快,情緒也由之前的憂郁、期待變得樂(lè)觀,充滿了期望。此時(shí),為了營(yíng)造明朗的色彩;格里格將音樂(lè)轉(zhuǎn)入同主音大調(diào)(A大調(diào)),連續(xù)抑揚(yáng)格的節(jié)奏律動(dòng),給音樂(lè)增添了動(dòng)力,表現(xiàn)了蘇爾維格幻想與愛(ài)人重逢時(shí)的喜悅心情。

    5、尾奏

    短短七小節(jié)的尾奏(72—78小節(jié)),沿用了前奏部分的音樂(lè)材料,旋律由B段的A大調(diào)換成a小調(diào),與開(kāi)頭遙相呼應(yīng),似乎告訴欣賞者,女主人公的思緒再次回到了現(xiàn)實(shí)生活中,沉浸在無(wú)盡的等待里。

    三、挪威民間音樂(lè)風(fēng)格分析

    1、民歌式的樂(lè)句組合結(jié)構(gòu)

    由四個(gè)樂(lè)句組成的A段結(jié)構(gòu)雖然簡(jiǎn)單,但卻與常規(guī)作曲技法有所不同。在歐洲音樂(lè)中,器樂(lè)性樂(lè)曲的樂(lè)段往往采用a+b的兩句式形式寫(xiě)成,之后附加一個(gè)樂(lè)段重復(fù)或者復(fù)樂(lè)段,構(gòu)成A(a+b)+A’(a+b’)的結(jié)構(gòu)。而《蘇爾維格之歌》的寫(xiě)法在構(gòu)成樂(lè)句的順序上發(fā)生了變化,它采用a4+a’4+b3+b’4的結(jié)構(gòu)模式。這種樂(lè)句組合結(jié)構(gòu),采用民歌音樂(lè)的發(fā)展特征寫(xiě)成,是民歌化的音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式。

    2、大小調(diào)交替變換的民族化調(diào)式

    歌曲A段中,兩個(gè)緊挨著的a句,雖然旋律線幾乎沒(méi)有大的變化,但卻是從兩個(gè)不同的調(diào)式調(diào)性上進(jìn)行的陳述。其中a句用a和聲小調(diào)寫(xiě)成,a’句的旋律僅僅以一個(gè)還原g1的變化,在C大調(diào)上完成,這種大小調(diào)交替的音樂(lè)創(chuàng)作手法在格里格的音樂(lè)中十分常見(jiàn)。比如:在格里格的《搖籃曲》Op.38 之1中,就曾用到前六小節(jié)中不斷出現(xiàn)的#f1音(參見(jiàn)譜例1),這說(shuō)明此時(shí)音樂(lè)是建立在g和聲小調(diào)上的,但最后的兩小節(jié)中原有的#f1變?yōu)閒1,從而使音樂(lè)交替到愛(ài)奧尼亞調(diào)式上了。這種色彩斑斕的調(diào)式交替現(xiàn)象,其靈感也來(lái)源于挪威民間音樂(lè),在挪威民間音樂(lè)中調(diào)式交替變換使用是極為常見(jiàn)的。

    譜例1:挪威民歌《搖籃曲》Op.38之1

    3、#IV級(jí)音的民族化小調(diào)式音階

    A段中的兩個(gè)b句是全曲和聲色彩最濃重的樂(lè)句,此時(shí)音樂(lè)由C大調(diào)轉(zhuǎn)回到a小調(diào)。b句與b’句中都出現(xiàn)了一個(gè)富于個(gè)性的旋律音——#d2,這個(gè)看似簡(jiǎn)單的變化音,卻有著它與眾不同的來(lái)歷。

    哈定菲爾小提琴是挪威獨(dú)有的一種民間樂(lè)器,受演奏技法的影響,這種小提琴演奏出的旋律常帶有#IV級(jí)音的特征。因而,這種帶有升高四級(jí)音的小調(diào)式音階,可謂是最地道的挪威民間音樂(lè)特征了。在格里格的小調(diào)色彩音樂(lè)里,#Ⅳ的變化音極為常見(jiàn),這種#Ⅳ的變化在挪威音樂(lè)中,是“自然”本土的體現(xiàn)。該曲中,b句與b’句里富于特色的a小調(diào)中升高四級(jí)音#d的出現(xiàn),正是挪威民間音樂(lè)風(fēng)格的體現(xiàn),它的出現(xiàn)為音樂(lè)平添了來(lái)自挪威的“異國(guó)情調(diào)”。

    此后,音樂(lè)在同一聲部對(duì)這個(gè)由Ⅴ、#Ⅳ和Ⅱ級(jí)構(gòu)成的小二度加大三度的下行旋律(e2-#d2-b1)進(jìn)行了下行二度模進(jìn),進(jìn)行到b2-#c2-a1,從而進(jìn)步一強(qiáng)化了#Ⅳ音給旋律帶來(lái)的民間風(fēng)格色彩,增強(qiáng)了該曲的挪威音樂(lè)風(fēng)格特征。

    4、雙倚音的運(yùn)用

    A段b’句結(jié)尾處連續(xù)出現(xiàn)了兩次雙倚音,這種上波音似的倚音,同樣源于挪威的民間音樂(lè)。

    5、“風(fēng)笛低音型”式的民族化和聲編配

    B段的音樂(lè)是一氣呵成的,與其他作品不同的是該曲伴奏音樂(lè)中開(kāi)放五度式“風(fēng)笛低音型”(A-e)的運(yùn)用。整個(gè)B段的和聲都體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)。這種持續(xù)長(zhǎng)音的效果是挪威民間音樂(lè)的特征,尤其象征著演奏有共鳴弦的“哈定”小提琴和類(lèi)似齊特拉琴樣的“蘭格里克琴”。整個(gè)B段除了最后兩個(gè)小節(jié)沒(méi)有用開(kāi)放五度的“風(fēng)笛低音型”外,其他小節(jié)低音聲部全部在A大調(diào)主和弦的根音和五音構(gòu)成的持續(xù)五度音程上進(jìn)行。

    與此同時(shí),格里格還在與低音聲部的e構(gòu)成相隔一個(gè)八度的e2上的八度持續(xù)音,其特點(diǎn)與開(kāi)放五度“風(fēng)笛低音型”是一致的。

    在開(kāi)放五度與八度音程持續(xù)的過(guò)程中,獨(dú)唱的旋律聲部和其他伴奏聲部始終保持著合理的和弦編配,旋律與和聲的變化和持續(xù)音之間構(gòu)成風(fēng)格性的色彩對(duì)比,是挪威民族音樂(lè)風(fēng)格的又一體現(xiàn)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    在戲劇《培爾·金特》中,《蘇爾維格之歌》是第四幕第十場(chǎng)的配樂(lè)歌曲。在組曲《培爾·金特》里,《蘇爾維格之歌》是第二組曲第四樂(lè)章的一首樂(lè)曲。這首以獨(dú)唱、演奏、合唱等多種演出形式并存的作品,通過(guò)多種音樂(lè)表現(xiàn)方式詮釋著挪威民間音樂(lè)風(fēng)情,甚至于被格里格本人稱(chēng)之為“挪威民歌”。流暢的自然音、民歌式的樂(lè)句組合結(jié)構(gòu)、交替變換的大小調(diào)、#IV級(jí)的變化和弦、雙倚音以及風(fēng)笛般音型的運(yùn)用,都是其音樂(lè)挪威民族風(fēng)格的具體體現(xiàn)。正式這些與眾不同的音樂(lè)結(jié)構(gòu)和和聲效果,把我們帶到了山、海、樹(shù)、風(fēng)交織的卑爾根,感受忠貞、寬容的蘇爾維格為我們唱響的凄美心聲。

    (責(zé)任編輯:陳艷如)

    作者簡(jiǎn)介:劉秋蓉(1978-),女,山東濟(jì)南人,音樂(lè)學(xué)碩士,山東管理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師。

    收稿日期:2016-01-16

    [中圖分類(lèi)號(hào)]J605

    [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

    [文章編號(hào)]2095—7416(2016)01—0122—02

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