淺析格里格鋼琴抒情小品的創(chuàng)作特點(diǎn)

代悅

【摘 要】本文通過格里格鋼琴抒情小品，對(duì)其創(chuàng)作特色進(jìn)行了一系列的分析和總結(jié)。格里格作為浪漫主義后期民族樂派的代表人物之一，他繼承了浪漫主義時(shí)期的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，也開啟了新的音樂空間。

【關(guān)鍵詞】格里格；鋼琴抒情小品；創(chuàng)作特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J64 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0088-01

一、格里格的生平及其六十六首鋼琴抒情小品介紹

愛德華·格里格（1843-1907）出生于挪威的著名海港商人之家，自幼學(xué)習(xí)鋼琴，1862年畢業(yè)于萊比錫音樂學(xué)院。是挪威著名的作曲家，也是19世紀(jì)民族樂派的代表人物之一。格里格曾與挪威、丹麥的青年作曲家組織“北歐音樂社”，開展一系列的音樂活動(dòng)，在當(dāng)時(shí)具有較廣的影響。

他是鋼琴小品大師，鋼琴小品也是他最優(yōu)秀的作品之一。六十六首鋼琴小品創(chuàng)作于1864年到1902年之間，有十部曲集，每一首都帶有標(biāo)題，具有較高的文學(xué)性。抒情小品所指?jìng)€(gè)人的生活見聞與對(duì)生活的感知，并非局限于抒發(fā)感情和描述心境。這部力作匯聚了格里格精湛的創(chuàng)作技術(shù)，影響最深的便是他的和聲語言，自由的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、多調(diào)性的使用、不諧和和弦的延遲解決、半音化運(yùn)用給后來印象主義的產(chǎn)生和發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)。六十六首小品像是描寫了一幅幅不同體裁的圖畫，手法簡潔、形象生動(dòng)。在創(chuàng)作風(fēng)格上他與肖邦接近但又不同，肖邦的音樂更多是幻想，而格里格更貼近于生活，簡樸而具有鄉(xiāng)土氣息。

二、格里格《鋼琴抒情小品》的藝術(shù)風(fēng)格分析

（一）創(chuàng)作特征。民族性是他最突出的創(chuàng)作特色。他將鄉(xiāng)音、民俗的內(nèi)容注入到他鋼琴小品的創(chuàng)作中，以此來表達(dá)自己對(duì)民族的熱愛情感。所以在六十六首鋼琴小品的材料選擇上都趨向于挪威群眾的現(xiàn)實(shí)生活。在他的創(chuàng)作中我們可以看到多種創(chuàng)作特點(diǎn)，不僅可以體現(xiàn)出浪漫主義和民族主義的風(fēng)格特征，同時(shí)也能體現(xiàn)出印象主義和現(xiàn)實(shí)主義的特征。他在挪威民族音樂的曲調(diào)上找到了自己的創(chuàng)作道路，為挪威音樂注入了新的生命。

（二）曲式結(jié)構(gòu)的分析。古典規(guī)整性是曲式結(jié)構(gòu)在運(yùn)用上的最大特點(diǎn)。格里格的《鋼琴抒情小品》大多選用帶再現(xiàn)的三段曲式，結(jié)構(gòu)簡潔、清晰明了。有時(shí)會(huì)在主題出現(xiàn)后對(duì)其進(jìn)行變化重復(fù)以此來達(dá)到結(jié)構(gòu)擴(kuò)展的目的。有清晰的和聲終止式。

（三）旋律特點(diǎn)分析。旋律優(yōu)美，節(jié)奏細(xì)膩是最主要的特點(diǎn)。他在當(dāng)?shù)亓鱾鞯囊魳分屑橙○B(yǎng)分，在其基礎(chǔ)上進(jìn)行整理，構(gòu)建出帶有自己風(fēng)格特色的旋律體系。在對(duì)旋律的處理上，格里格善用模進(jìn)、重復(fù)等發(fā)展手法，豐富音樂的肢體語言。大量使用半音化進(jìn)行的旋律技術(shù)，如：《紀(jì)念冊(cè)的第一頁》樂曲中出現(xiàn)了很多半音化的旋律進(jìn)行。以此來增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，使音樂更加具有動(dòng)力性。五度持續(xù)音的使用，如：《挪威農(nóng)民進(jìn)行曲》，樂曲在剛開始時(shí)出現(xiàn)在主持續(xù)音C上，到第六小節(jié)出現(xiàn)了屬持續(xù)音，之后主屬持續(xù)交替。

（四）和聲分析。仔細(xì)推敲格里格的和聲，我們可以發(fā)現(xiàn)在六十六首鋼琴抒情小品中使用了大量不協(xié)和的和弦，如：九度疊置、十三度疊置的和弦，還有持續(xù)音和平行和弦的續(xù)進(jìn)。其和聲上的使用已經(jīng)超越了浪漫主義時(shí)期的和聲體系，極為接近印象主義的和聲風(fēng)格。和弦疊置是這部曲集中較為常見的手法。和弦疊置主要是與持續(xù)音等現(xiàn)象結(jié)合而成的。有很多曲子里的和聲都已接近于現(xiàn)代和聲的雛形了，如《紀(jì)念冊(cè)的第一頁》、《侏儒進(jìn)行曲》、《憂郁進(jìn)行曲》等。

平行的和弦進(jìn)行是格里格在創(chuàng)作中較常使用的手法，比如四六和弦的進(jìn)行和五度和弦的進(jìn)行。在傳統(tǒng)和聲中是禁止使用平行八五度進(jìn)行的，他們認(rèn)為這樣的進(jìn)行會(huì)使音樂變得呆滯、空洞。還是青年作曲家的格里格就對(duì)這種做法提出了質(zhì)疑，并在其后期的創(chuàng)作中大膽使用這種進(jìn)行?？赡苁鞘艿脚餐耖g音樂的影響，他一直在不斷追求質(zhì)樸而飄渺的音響。在《春之舞》中不僅出現(xiàn)了平行五度的進(jìn)行還出現(xiàn)了平行八度，這種手法出現(xiàn)在樂曲的第23-30小節(jié)，在這幾小節(jié)中低聲部全部運(yùn)用平行八五度疊置。《特羅爾德豪根的婚禮》中第40-41小節(jié)，可以看出低聲部構(gòu)成了兩個(gè)五度疊置和弦的平行進(jìn)行。

（五）調(diào)式與調(diào)性的分析。調(diào)式是音樂發(fā)展的基礎(chǔ)，也是音樂思維的一種表達(dá)方式。格里格在創(chuàng)作中善于使用大小調(diào)交替，用復(fù)調(diào)式的和弦產(chǎn)生復(fù)合型音型，形成多調(diào)性。大小調(diào)在格里格的獨(dú)到創(chuàng)作手段下，具有了新的意義。格里格采用挪威民間自然調(diào)式，注入自己的獨(dú)到手法使挪威民間傳統(tǒng)音樂煥發(fā)出了新的生機(jī)。

三、總結(jié)

本文通過以上幾個(gè)方面對(duì)這部曲集進(jìn)行了分析，可以看出格里格在創(chuàng)作中既對(duì)民族音樂進(jìn)行了傳承，又在其中注入了新的生命，加入了自己的個(gè)人情感；既融合了浪漫主義時(shí)期的音樂特色，又影響了印象主義音樂的發(fā)展。格里格的民族化思維與浪漫主義手法的結(jié)合，使其抒情小品具有較高的藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳玉.格里格鋼琴抒情小品的藝術(shù)特色[J].大眾文藝，2011-11-1.

[2]約翰·赫爾頓著.愛德華·格里格[M].人民音樂出版社，1980.

[3]吳京珍著.格里格鋼琴抒情探究[M].宏欣文化出版社，2004.

作者簡介：

代 悅（1994-），女，安徽人，現(xiàn)就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院曲式分析專業(yè)。