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    格里格《索爾維格之歌》的賞析

    2017-02-27 22:23:39張懷海
    藝術(shù)評鑒 2016年20期
    關(guān)鍵詞:格里格音樂性

    張懷海

    摘要:《索爾維格之歌》是挪威著名作曲家愛德華·格里格為挪威著名劇作家卜生的戲劇《培爾·金特》作的配樂--《培爾.金特》第二組曲中的第四樂章。在《索爾維格之歌》這首歌曲中,作曲家格里格將民族與藝術(shù)相結(jié)合、戲劇與音樂相結(jié)合、旋律與歌詞相結(jié)合。格里格運用優(yōu)美的旋律、對比的調(diào)性、靈活的節(jié)奏節(jié)拍、豐富的力度變化,既展現(xiàn)了挪威民間曲調(diào)的民族性,又抒發(fā)了旋律美和意境美的音樂性。

    關(guān)鍵詞:《索爾維格之歌》 格里格 音樂性

    一、作品的創(chuàng)作背景

    易卜生是挪威戲劇大師、偉大的文學(xué)家,歐洲近代戲劇新紀元的開創(chuàng)者。易卜生一生共創(chuàng)作了26部各種體裁的戲劇作品?!杜酄枴そ鹛亍肥撬囊徊繋в幸浴皞€人精神反叛”主題的戲劇作品,表現(xiàn)了他的愛國主義精神,富有浪漫主義色彩。

    《索爾維格之歌》的曲作者愛德華·格里格,是19世紀后半葉挪威民族樂派的重要代表人物之一,也是當(dāng)時歐洲樂壇具有進步思想和重要影響的作曲家。他的作品具有挪威民族浪漫主義的思想內(nèi)容和民間音樂的藝術(shù)特征。

    1875年,易卜生邀請格里格為其詩劇《培爾·金特》寫作了配樂,經(jīng)過首演大獲成功。大約是在1888年到1891年的這段時間里,格里格從《培爾·金特》的配樂內(nèi)篩選出了八首樂曲,在詩劇的基礎(chǔ)上改編成了《培爾·金特》管弦樂組曲。選入組曲的作品,不是依據(jù)原來劇情的發(fā)展為順序,而是按照音樂發(fā)展為主重新進行編排,成為可進行獨立演奏的組曲。

    《索爾維格之歌》原為用于詩劇《培爾·金特》第四幕的配樂,劇中描寫的是索爾維格在茅屋前一面紡紗, 一面唱起這首歌, 耐心地等待培爾·金特歸來。格里格在改編為組曲時,將《索爾維格之歌》里的歌頌聲部刪去了,改為抒情旋律的民歌和花腔的曲調(diào),用以結(jié)束整個組曲,使得整個組曲的音樂發(fā)展達到理想狀態(tài),使得歌曲獨立的描繪出了一個安靜而完美的畫面。

    二、作品的音樂分析

    (一)結(jié)構(gòu)分析

    歌曲《索爾維格之歌》的整體結(jié)構(gòu)為并列型二段曲式,以通譜歌的形式記譜。

    1.第一樂段

    第一樂段為四句式(aa1bb1)的雙平行對比樂段。主題句在a和聲小調(diào),旋律呈音階上下行走向,構(gòu)成較長起伏性的線條,旋律出現(xiàn)的多處中下行遞音式進行具有鮮明的特點,營造出了一種訴說、回憶的情景。見譜例1。

    第二句為主題句的變化重復(fù),只是將第一句中調(diào)式的導(dǎo)音還原,使第二句轉(zhuǎn)到a自然小調(diào)。第三句運用主題句最后一樂節(jié)的材料采用逆行方式并予以展開,出現(xiàn)的臨時變化音升d和升c,使得調(diào)性具有豐富的變化。該句終止于屬音,表達出索爾維格對培爾·金特有一天一定會回來充滿期待和信心。見譜例2。

    第四句是第三句的重復(fù)變化,旋律上出現(xiàn)了兩處裝飾音,表達出更為細膩的人物內(nèi)心情感,第一樂段音樂終止于主音。

    2.第二樂段

    第二樂段可分為兩大句,第16-21小節(jié)為第一句,第22-30小節(jié)為第二句。第二樂段開始,以前調(diào)和后調(diào)的共同音——屬音的長音引入。第二樂段音樂轉(zhuǎn)到同名大調(diào)——A大調(diào),節(jié)拍變?yōu)樗娜?。旋律在高音區(qū),前10小節(jié)旋律圍繞著E1音徘徊發(fā)展,特別是第22-27小節(jié)多處出現(xiàn)遞音式進行,并且以和弦分解為主,附點節(jié)奏的出現(xiàn)略具舞蹈風(fēng)格,形象地刻畫出主人公索爾維格回憶往事時內(nèi)心的激動心情。見譜例3。

    第二樂段旋律經(jīng)過第27-28小節(jié)的屬和弦分解進行之后,終止于主音,最后以弱的力度在主音八度跳進中結(jié)束。見譜例4。

    (二)音樂的對比因素

    《索爾維格之歌》兩個樂段之間具有鮮明的對比關(guān)系。

    從節(jié)拍上看,第一樂段為四四拍,第二樂段為四三拍,兩樂段之間運用了節(jié)拍的變化進行對比;

    從速度上看,第一樂段為慢板,第二樂段為中速稍快,速度的變化造成了情緒的變化,形成兩樂段之間的情緒對比;

    從結(jié)構(gòu)規(guī)模上看,第一樂段為四句式,第二樂段為兩句式,使得兩樂段之間結(jié)構(gòu)不平衡,具有一定的發(fā)展動力性對比;

    從旋律發(fā)展來看,第一樂段旋律在中低音區(qū),呈上下行大線條的起伏形態(tài),音域為九度,第二樂段旋律在中高音區(qū),音域擴大為十一度,最高音達到a2,;

    從歌詞的描寫來看,第一樂段為描寫敘述性的實詞,多有重復(fù),第二樂段則僅為一個虛詞“啊”,從簡練的歌詞處理中,反映作曲家側(cè)重于音樂性描繪手段的運用,使演唱者更容易抒發(fā)表達主人公激動的心情。

    (三)音樂上的統(tǒng)一性

    第一樂段的每一句以及第二樂段的第一句均從調(diào)性的屬音開始,兩樂段旋律中多處運用遞音式發(fā)展手法,兩樂段的調(diào)性為同主音大小調(diào)關(guān)系,同主音調(diào)間兩個調(diào)的主音和屬音相同,這些創(chuàng)作技術(shù)的運用增強了全曲的統(tǒng)一感。

    另外,作為獨立的作品,附加了前奏和尾聲。前奏和尾聲的材料完全相同,但在前奏中強調(diào)的是a小調(diào)的屬音,而尾聲也是轉(zhuǎn)回a小調(diào)但結(jié)束于主音。由于這首作品為不帶再現(xiàn)的二段式,這樣的安排,形成了首尾的一問一答,遙相呼應(yīng),從而加強了整首歌曲的統(tǒng)一性。

    三、作品的音樂形象分析

    歌曲《索爾維格之歌》塑造了少女索爾維格癡情、美麗、忠貞的生動的音樂形象。在歌曲第一樂段的兩段歌詞中均表達出了索爾維格的癡情,音樂風(fēng)格上與之相對應(yīng)的具有憂郁、低沉、委婉的風(fēng)格,調(diào)性在和聲小調(diào)和自然小調(diào)中變換,同時又出現(xiàn)臨時的變化音,表達出既優(yōu)美而又壓抑的情緒;第二樂段雖然只有一個襯詞,但借助旋律和節(jié)奏變化,表達了索爾維格內(nèi)心充滿希望和幻想的光芒,調(diào)性轉(zhuǎn)到同主音大調(diào),使得音樂色彩變得明亮燦爛,表達出人物真摯溫暖的情感。從這首作品中可以看出,格里格的音樂中對人物形象的刻畫是極為準確而細膩的,他用十分清澈透明的旋律線條來繪制,在清淡的色彩中又蘊含著一種濃烈的深情與眷戀,使得作品中人物的形象生動而活靈活現(xiàn)。

    關(guān)于《索爾維格之歌》的形象表達,格里格在總譜上也曾這樣標明過:如果演唱者沒有辦法把這一段音樂演唱好,那還不如用單簧管的吹奏來代替掉它,這樣索爾維格就可以一直不斷地紡線。據(jù)說在戲劇配樂中格里格將其寫為歌曲而不是器樂獨奏的緣由:第一是劇情所需,在劇中這一段索爾維格不能一直不斷地紡線,這樣用純粹的器樂演奏是不行的;第二是運用歌曲的形式更能貼切表達主人公的形象,符合劇中人物性格表達上的安排。所以,作曲家在創(chuàng)作中,用樸實的手法,讓主人公以演唱的形式,達到最打動人心的效果。

    四、結(jié)語

    在歌曲《索爾維格之歌》的創(chuàng)作中,格里格將民族性與藝術(shù)性聯(lián)合、戲劇性與音樂性的結(jié)合等圓滿的交融在一起,充分而美好的展現(xiàn)出索爾維格所具有的美好而積極向上的精神,更加完美的表達出格里格音樂品中展示的音樂性。

    參考文獻:

    [1]李藝.凄美的神話——格里格《索爾維格之歌》[J].文教資料,2006,(21):165.

    [2]張怏彩.淺論歌曲中詞與曲的結(jié)合[J].黃河之聲,2007,(17):54.

    [3]錢仁康.格里格的《索爾維格之歌》[J].音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報),1985,(01):81.

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